"Эксперимент"
|
| Название фильма: |
Эксперимент |
|
| Страна-производитель: |
ГЕрмания |
| Английский: |
EXPERIMENT, DAS |
| Жанр: |
триллер / детектив |
| Режиссер: |
Оливер Хиршбигель |
| В ролях: |
Мориц Бляйбтроу («Беги, Лола, беги»), Кристиан Беркель |
| Год выпуска: |
2001 |
| Наша оценка: |
|
|
Купить |
|
Интересно:
Лидер германского кинопроката 2001 года.
Приз за режиссуру на Монреальском Международном Кинофестивале 2001 года.
Мориц Бляйбтрой ("Беги Лола Беги", "Лунный папа"), признанный лучшим европейским актером по опросу СМИ 2001г. в триллере "Эксперимент".
Дополнительная рецензия:
Беспредел для самых маленьких
Триллер Оливера Хиршбигеля "Эксперимент" выдвинут от Германии на зарубежный "Оскар". Для дебютанта в большом кино это само по себе награда. Было бы хорошо, если бы ею и ограничились. Правил жанра в фильме ничуть не больше, чем претензий на правду жизни.
Хиршбигель много работал для немецкого телевидения, а в любом обществе мир телевидения замкнут и самодостаточен. Эта верхушка шоу-бизнеса, как правило, существует в условиях максимальной извращенности, возможной в том или ином обществе на каждый данный момент. Естественно, что Хиршбигель заинтересовался процессом психологических извращений – садизма, демагогии, гиперкомпенсации между начальниками и подчиненными, ветеранами и новичками, талантами и бездарностями – как он в принципе происходит в замкнутом пространстве, с чего начинается, сколько длится. Тут ему и подвернулось известие о проведенном в Баварии эксперименте, когда группу добровольцев на определенный срок посадили в импровизированную тюрьму, где одни стали заключенными, а другие – надзирателями. Реальный случай Хиршбигель счел идеальным для приложения своих абстрактных интересов и снял большое кино.
Бывший журналист (Мориц Бляйбтрой) решает вернуться в профессию, заключив договор на спецрепортаж из импровизированной тюрьмы. Его собственная жизнь разомкнута и реальна – Кельн, такси, девушка, ночь, очки с видеокамерой, купленные у спекулянта. Но дальше его по тестам классифицируют в "заключенные", и начинается собственно сюжет. Под номером 77 журналист почему-то тут же бунтует против установленных правил игры и далее провоцирует своих сокамерников на аналогичный бунт. Прошедшие по тесту в надзиратели входят во вкус "наведения порядка" и принимаются ему мстить. По ходу нарастания беспредела заключенные делятся на "мужиков" и "опущенных", надзиратели – на "садистов" и "пофигистов". Ученые организаторы теста, допускающие беспредел, наблюдают в видеокамеры за его скоростью и мотивами и предвкушают научные лавры. Но отсидеться за кафедрой, камерой или решеткой никому не удастся. Жажда власти выйдет из-под контроля, как само собой разумеется...
Ошибкой Хиршбигеля стали две вполне очевидные вещи. Во-первых, в реальности все было по-другому. Эксперимент тоже прекратили через несколько дней, но жизнь – это не кино с драматургией саспенса в чистом виде. Во-вторых, из-за навязанного "реального времени" сама драматургия саспенса не внушает доверия. Будучи нормальным журналистом, номер 77 в условиях игры не поддался бы на провокацию с пол-оборота. Ночуя дома, в жизнеподобном Кельне, ни один самый скрытый садист в условиях игры не превратился бы за неделю в уголовно-наказуемый элемент. Это только неделя, а даже в детстве мы ездили в пионерлагеря на месяц, и ничего. Не пытали, не убивали, не теряли человеческого облика.
Фильм постоянно неправомерно подменяет реальность абстракцией и обратно и этим действует на нервы гораздо больше, чем проявлениями садизма. Хотя в надзирателе Берусе (Юстус фон Донаньи) действительно очень точно прослежены некоторые детали человеческой подлости, для ее объяснения "Эксперимент" не годится. Вместо того вспоминаются Сартр и Уильям Голдинг. Это они в прошлом веке все объяснили про отсутствие воспитания и самовоспитания, про отсутствие личной культуры, благодаря чему и академик, и президент могут вдруг оказаться законченными подонками. Фильм Хиршбигеля до них не доезжает и не добавляет к ним ничего особенного. Единственное бесспорное достоинство, которое нельзя не отметить – культурная и воспитанная (Хичкоком, Хьюстоном, Хоуксом – по признанию самого режиссера) – съемка абстракций в реальных интерьерах. Подвал, цемент, кафель, яркий свет, белые халаты, черные ящики...
