17.12.2007
"У меня культовая роль"
Михаил Ефремов, бригадир массовки, рассказал, каково ему было в бороде и о том, что веселие на Руси есть пити.
Михаил Ефремов в фильме "Ирония судьбы. Продолжение"
— Что для вас лично "Ирония судьбы"?
—Я не буду оригинальным: фильм, конечно, замечательный. Я бы выделил в нем поэзию и музыку Микаэла Таривердиева. Мне кажется, что вот эта музыка и песни, они давали очень важный камертон, тем более, когда этот фильм вышел. Тогда ведь такой поэзии не было. В 1975 году был рассвет так называемого застоя, мне было в это время 11 лет, я был занят совершенно другими вещами. Но было сразу понятно, что это отличается интеллигентной, хорошей литературой. Бывают такие вещи: на банальный сюжет получаются гениальные вещи.
— А вы не считаете "Иронию судьбы" трагедией?
— Ну это кто с кем себя ассоциирует. Я же в этом фильме всегда себя ассоциирую... (смеется) Мне очень нравятся Ширвиндт, Бурков, Белявский, все эти люди в бане. А так — я не знаю. Герой же еще настолько меняется в процессе. И естественно в этом фильме затронута национальная черта главная российская, национальная идея — водка и празднество. Веселие на Руси есть пити. А поскольку это веселье по поводу — традиция! Новый год! — вроде и обвинить алкоголика нельзя в том, что он нажрался. Поэтому — национальное кино.
— А есть там положительный и отрицательный герой?
— Это можно даже давать задание в киновузах. Снимать альтернативные фильмы: а теперь плохой Ипполит, а теперь плохой Лукашин...
— Взрослые люди собрались пожениться, подарили друг другу бритвы с плавающими ножами, и тут появляется такое нечто из Москвы, которое перепутало дома и теперь рушит мир вокруг себя.
—Это прекрасно для людей одного психического склада, для революционеров. Для консерваторов это нехорошо, конечно, но для них это смешно. Консерваторы смотрят на это, как на фантастику, как на сказку.
— Что бы вы ответили людям, которые сказали бы, что вы в их любимую сказку лезете грязными пальцами?
— Я бы сказал такому человеку: очнись! Какое тысячелетье на дворе? Мы живем в эпоху постмодерна, а ты такие тупые вопросы задаешь?
— Вы там играете роль Деда Мороза
— У меня культовая роль.
— Это такой катализатор, да?
— Я не знаю, катализатор, тотализатор... это не роль. Я тут сижу фактически как бригадир массовки... Я не знаю. Мне раньше не случалось быть Дедом Морозом. В 6-м классе был Cнегурочкой — потому что у мамы был парик. Как-то мимо меня прошло — хотя стишки я знаю прекрасно.
— И как вам в бороде?
— В бороде нормально. Лучше чем у того жулика из "Дня выборов", который изображал батюшку. Там мы бороду реально клеили, а тут все на резиночке.
С сайта http://www.film.ru
17.12.2007
"Лукашин – слюнтяй"
Андрей Мягков рассказал, почему огромную лужу называют прекрасной.
— Что для вас лично ""Ирония судьбы, или с легким паром!"?
— Скажу вам честно, для меня это необъяснимо, я это отношу любви россиян к традициям. Елка — это же традиция. Салат "оливье", это же не только французы делают, это же и русская традиция. Фильм, видимо он нашел отклик в сердцах людей, и хочется соблюдать эту традицию.
— Считаете ли вы "Иронию судьбы" трагедией?
— Этот фильм не злой. И мне, честно скажу, не хочется очень глубоко вдаваться в эти философские рассуждения, но что хорошего в Лукашине? Бросить невесту, за ночь влюбиться в другую женщину. Аморально ли? Аморальную историю люди бы не стали смотреть каждый год 30 лет подряд. Значит, что-то в ней есть такое, что эти, не очень благовидные, поступки оправдывает.
— Кто вам симпатичней — Ипполит или Женя?
— И Ипполит, и Ираклий, мне кажется, они живут в другом времени и в другой стране, не в России. В России может быть в последнее время, молодежь очень деловая, бизнесмены ставят карьеру выше человеческих отношений. А вообще вот, до сих пор в России это было не характерно. Ипполит и Ираклий, они абсолютные западники, они Штольцы. Поэтому, наверное, что-то у них и не складывается в России.
А будь они на Западе — ну что Лукашин? Его бы просто пинком выгнали бы, и никому он не нужен был бы, не интересен. Действительно неудачник, действительно не умеющий ни зарабатывать, ни счастье другому человеку доставить. Ну что за персонаж — слюнтяй! А вот Ираклий, Ипполит, это да, это люди с машинами, с капиталами, с будущим и с карьерой. Вот на этой противоположности и строится фильм. Что такое юмор? Это борьба противоположностей. Когда огромную лужу называют прекрасной. Посреди двора стояла прекрасная лужа. Вот и здесь то же самое. Лукашин — прекрасный человек. Какой он прекрасный? Да Бог с вами! Поэтому то, он, наверное, и привлекает. Черт его знает...
— Что бы вы ответили людям, которые считают, что сиквел разрушит главную сказку их детства и юности?
— "Ирония судьбы. Продолжение" не будет повторять первый фильм. Другое дело, что там существуют персонажи из первого фильма, и это, я надеюсь, придаст дополнительный интерес. Но я думаю, что это должен быть абсолютно самостоятельный фильм. И зритель должен понять и поверить, что подлинная любовь не подвластна времени.
С сайта http://www.film.ru
17.12.2007
"Природный алгоритм целого народа"
Текст: Семен Кваша
Продюсер "Иронии судьбы. Продолжения" Анатолий Максимов рассказывает о связи любви и праздника, спецэффектах фильма, Платоне и "Крестном отце".
— Что для вас "Ирония Судьбы"?
— Гениальное открытие — как связаны праздник и любовь. Это уникальный фильм. Мы разбирали его по кусочкам — это очень мощная, прорывная идея.
Что происходит с людьми в обыденной жизни? Они набирают постоянное долженствование, тотальный детерминизм. "Надо это, надо то, квартира, зарплата". А праздники — сакральное время, когда может произойти чудо. В мире потерянной религиозности, или, скажем так, раненой религиозности, эту функцию несут светские праздники. Но у нас остался праздник, который разделяют все — Новый год. 7 ноября и 8 марта не всех можно было заставить праздновать. Новый год был единственным общим знаменателем, он выполнял функцию вот этого сакрального ощущения, когда человек мог стать другим.
Как это связано с любовью? Любовь — процесс химический, а люди химии не очень доверяют, они физику понимают. Сломалось — надо чинить. И когда они понимают, что столкнулись с чувством, как правило, они его пытаются померить линеечкой, на весах... А это клубящееся чувство, внутреннее, в обыденной жизни шансы потерять его как никогда велики. Чудо этого фильма, чудо сценария этого фильма (Рязанов-Брагинский) состоит в том, что они дали ключ к решению того, как праздник и сакральное время открывают настоящего человека, и этот настоящий человек делает настоящий выбор. Для меня "Ирония Судьбы" — настоящее чудо. Открыт природный алгоритм целого народа. Игла попала настолько точно, что аж свело все, hit the nerve.
— А вы не считаете, что это на самом деле трагическая история? Серьезные и очень взрослые люди, далеко за тридцать решили встретить вместе Новый год, а потом и пожениться, и тут появляется пьяное нечто из Москвы и все рушит...
— С точки зрения физики так и есть. С точки зрения ежедневной практики, это вообще кошмар и трагедия. Но с точки зрения химии, если посмотреть в другом разрезе — наоборот. Чуть-чуть человек не совершил механическое действие, и из-за того, что было волшебное время, вдруг проступили знаки, которых он не видел.
—Кто вам ближе всех из старых героев "Иронии судьбы"?
— Мне нравится весь сет. Я получаю высокое наслаждение от самой гармонии.
— Ну хорошо, а с кем вы себя ассоциируете как зритель?
— Когда мы уже начинаем думать о фильме, анализировать его, мы начинаем говорить: "Какой был положительный Ипполит! Что ж она с собой сделала!" Чаще всего об этом говорят женщины, разумеется. Но это уже кино кончилось, магия ушла. Но пока действует магия — мы это он, странный, нелепый Женя Лукашин.
Кино — уникальный опыт, когда совпадают идеи и эмоции. Для чего существуют рассказчики? Они устраивают такие опыты людям. Погружаясь в кино, находясь в этой легкой кататонии, человек переживает это как свой жизненный опыт. Платон требовал изгнать из города Афины всех рассказчиков и поэтов. Нечестно! Он идеи давал, а они идеи вместе с эмоциями рассказывали, а это спекуляция, это нехорошо.
— Найдутся люди, которые скажут, что вы разрушили любимую сказку их детства. Особенно если учесть, что, судя по всему, в стартовой ситуации нового фильма Женя с Надей расстались.
— Поживем — увидим, — сказала мама...
— ...и, как всегда, оказалась права. Что вы можете сказать этим людям, которые за вас на это обидятся?
— Обижаться не посмотрев — смешно, для тех, кто этого фильма не видит — его нет. Мы попытались свести время в один луч. Взять тех героев, увидеть, что произошло за это время. Целая жизнь прошла — а они есть. Важно не то, вместе они или отдельно, важно то, что пока они живы — ничего не потеряно. Это самостоятельная история, которая, как представляется сейчас мне, является продолжением той. Нельзя продолжать сказку после слов "и они жили долго и счастливо". Но в той сказке никто этого не сказал. Это очень важная точка, ее придумал Константин Эрнст: "С чего вы взяли, что они будут жить вместе? Посмотрите, ночь кончилась. Это нормально".
И в это отточие мы вошли, мне кажется, органично, во всяком случае, Мастер — Эльдар Александрович — не ругался. Он читал сценарий, видел сцены — окончательного монтажа до сих пор нет. И когда мы встали на несколько лет со сценарием, он спросил: "Что, не будете делать? Все, вам неинтересно?". Я понял, что что-то зацепило его в том сценарии. Некоторые фильмы требуют продолжения. Второй "Крестный отец" лучше первого — не то, чтобы у нас были такие амбиции. Мы ходим создать свое кино, связанное с той традицией, с тем временем. Если не будет Нового года, то идентичность народа исчезнет.
— Правда ли, что в этом фильме спецэффектов больше, чем в "Дневном дозоре"? Где там спецэффекты?
— Пока не раскрываем, но думаю, что рано или поздно проговоримся. Это довольно интересная история, она почти никак не влияет на сюжет. Если говорить о режиме режиссера, это Unplugged, чистая акустическая гитара. Тем не менее, сделана огромная работа, 800 с лишним компьютерных сцен. Кто-нибудь проговорится, но не я.
— Как выйдет фильм? Это же должна быть массированная маркетинговая атака. Сколько будет экранов?
— Расписано рекордное количество копий, вместе с Украиной — 1115. Ожидание высокое, прокатчикам самим интересно. Мы очень просим прийти в кино. Главные задачи — не потерять молодую аудиторию и заинтересовать возрастную. Взрослые люди просто не ходят в кино. Что, они "Хостел" придут смотреть? Потом не отплюются. Нужно создать баланс, который не оскорбит их. "Что, меня за мои деньги пошлют по матери, покажут кровищу..." Господствующая сейчас в Америке и в мире трэш-тенденция связана с грандиозным бэби-бумом 80-х. Рейганомика дала огромный рост рождаемости. В голливудских студиях сидят седые дяди и думают — "чтобы заинтересовать молодых, нужен молодой режиссер, 48 лет режиссеру — это отстой". А пубертное восприятие замешано на крови и насилии.
Естественно не весь мир обожает это. У нас сегмент аудитории, которой нравится, что там происходит, исчерпан. Кинотеатры строятся, а аудитория не расширяется. Россия — очень немолодая страна, поэтому за счет молодежи прирост невозможен. Надо привести в кино людей, которые давно туда не ходят. "А как туда билеты покупать? Надо заранее бронировать? А там по мобильному разговаривают... да нафиг надо, я лучше по телевизору посмотрю". А по телевизору-то и не посмотрите!
— Телеправа отложены на 2 года...
— Везде, на всех территориях, не только в России. Возрастная аудитория должна быть заинтересована пойти в кино. Кроме того, есть художественная правда: когда этот фильм начали показывать, его не прерывали рекламой. Это такая деликатная, тонкая вещь, как только туда какой-нибудь любой товар засунут хороший, тут же вся магия уйдет. Его первый раз надо смотреть целиком. У нас телевизор — такой девальватор. Не надо искать, не надо никуда ходить, все покажут, да никуда они не денутся!
Денутся!
Очень важно для нас сейчас не переорать по рекламе. Чем ближе к Новому году начнется раскрутка этого фильма — тем лучше. У нас традиция елки в ноябре смотрится пока диковато — так же и этот фильм выйдет совсем близко к Новому году. Мы его запускаем 21 декабря, чтобы можно было посмотреть этот фильм и зарядиться ритмом Нового года — если он там есть.
— Будет продолжение?
— Не мы.
С сайта http://www.film.ru
17.12.2007
"Ипполит стал более актуальным героем"
Режиссер нового фильма Тимур Бекмамбетов рассказал о том, почему он стал переживать за Ипполита.
— Что для вас "Ирония судьбы, или с легким паром!"?
— Тридцать лет, с тех пор, как он впервые был показан, я так или иначе его смотрел, потому что избежать этого было невозможно. Открыл ли я для себя магию этого фильма? Думаю, что да, но когда мы работали над продолжением, все время открывали что-то новое. Какие-то неожиданные стороны этого фильма.
— Считаете ли вы "Иронию судьбы" трагедией?
— Фильм по жанру — это лирическая комедия. И "Ирония судьбы. Продолжение" совпадает в эмоциях, только с той долей юмора и с пониманием лирики, которое сегодня существует в нашей жизни.
— Кто вам симпатичней — Ипполит или Женя?
— Смотря когда. Раньше я переживал больше за Лукашина. А последние годы вдруг стал болеть за Ипполита. Потому что Ипполит стал гораздо более актуальным героем, нежели Лукашин. И стал симпатичнее сегодняшнему зрителю.
На самом деле, вы знаете, что в первом фильме, как ни странно, симпатии на стороне Яковлева были огромны. Это, по-моему, небольшой слой населения однозначно выбрал Мягкова, а огромное количество людей считало, что Надя странно поступила. Мы столкнулись с этим, когда стали изучать статистику первого фильма, что оба актера являются героями, и их любили, и еще неизвестно кого больше.
— Что бы вы ответили людям, которые считают, что сиквел разрушит главную сказку их детства и юности?
— Это икона и когда ты ее трогаешь, то должно быть ясное основание, чтобы это делать. И пока мы не поняли, как мы это будем делать, какое у нас отношение к этому материалу, то мы его не трогали. Мы пытались добиться того, чтобы обыкновенное чудо получилось. И чтобы это чудо было достоверным, чтобы выходя из кинотеатра, люди в него поверили.
С сайта http://www.film.ru
16.12.2007
Объявлены номинанты на «Золотой глобус»
В Лос-Анджелесе Голливудская ассоциация иностранной прессы объявила номинантов на свою награду - "Золотой глобус". В главной номинации "Лучший драматический фильм" в этом году представлено семь картин вместо обычных пяти: "Гангстер", "Искупление", "Порок на экспорт", "Великие спорщики", "Майкл Клейтон", "Старикам тут не место" и "Нефть".
Формально по количеству номинаций лидирует картина "Искупление" британского режиссeра Джо Райта, представленная в семи категориях, однако в большинстве из них заведомо не претендующая на награду ввиду заметно более сильной конкуренции. Пять номинаций собрала политическая комедия "Война Чарли Уилсона", по четыре номинации у фильмов "Майкл Клейтон" Тони Гилроя, "Старикам тут не место" братьев Коэнов и мюзикла Тима Бeртона "Суини Тодд, маньяк-парикмахер".
На награду за лучшую женскую роль претендуют Кейт Бланшетт ("Золотой век"), Джоди Фостер ("Отважная"), Анджелина Джоли ("Ее сердце"), Кира Найтли ("Искупление") и Джули Кристи ("Вдали от неe"), на днях получившая за эту роль награду Ассоциации нью-йоркских кинокритиков.
В номинации лучшая мужская роль представлены Джордж Клуни ("Майкл Клейтон"), Джеймс Макавой ("Искупление"), Вигго Мортенсен ("Порок на экспорт"), Дензел Вашингтон ("Гангстер") и Дэниэл Дэй-Льюис ("Нефть"), уже признанный за эту работу лучшим актeром по версии Ассоциации нью-йоркских кинокритиков.
За звание лучшего фильма на иностранном языке будут бороться картины "4 месяца, 3 недели и 2 дня" ("Золотая пальмовая ветвь" Каннского кинофестиваля, награда Европейской киноакадемии за лучший фильм), "Скафандр и бабочка", "Бегущий за ветром", "Вожделение" ("Золотой лев" Венецианского кинофестиваля-2007), "Персеполис".
В категории "Лучший анимационный фильм" представлены ленты "Би-муви: Медовый заговор", "Рататуй" и "Симпсоны в кино".
Целиком список претендентов на "Золотой глобус" в кинематографических номинациях выглядит так:
Лучший драматический фильм
"Гангстер"
"Искупление"
"Порок на экспорт"
"Великие спорщики"
"Майкл Клейтон"
"Старикам тут не место"
"Нефть"
Лучшая женская роль
Кейт Бланшетт ("Золотой век")
Джули Кристи ("Вдали от неe")
Джоди Фостер ("Отважная")
Анджелина Джоли ("Еe сердце")
Кира Найтли ("Искупление")
Лучшая мужская роль
Джордж Клуни ("Майкл Клейтон")
Дэниэл Дэй-Льюис ("Нефть")
Джеймс Макавой ("Искупление")
Вигго Мортенсен ("Порок на экспорт")
Дензел Вашингтон ("Гангстер")
Лучшая комедия или мюзикл
"Через Вселенную"
"Война Чарли Уилсона"
"Лак для волос"
"Джуно"
"Суини Тодд, маньяк-парикмахер"
Лучшая женская роль в комедии или мюзикле
Эмми Адамс ("Зачарованная")
Никки Блонски ("Лак для волос")
Хедена Бонэм Картер ("Суини Тодд, маньяк-парикмахер")
Марион Котийяр ("Жизнь в розовом цвете")
Эллен Пэйдж ("Джуно")
Лучшая мужская роль в комедии или мюзикле
Джонни Депп ("Суини Тодд, маньяк-парикмахер")
Райан Гослинг ("Ларс и настоящая девушка")
Том Хэнкс ("Война Чарли Уилсона")
Филипп Сеймур Хоффман ("Дикари")
Джон Рейли ("Тяжело переступить")
Лучший анимационный фильм
"Би-муви"
"Рататуй"
"Симпсоны в кино"
Лучший фильм на иностранном языке
"4 месяца, 3 недели и 2 дня"
"Скафандр и бабочка"
"Бегущий за ветром"
"Вожделение"
"Персеполис"
Лучшая женская роль второго плана
Кейт Бланшетт ("Меня здесь нет")
Джулия Робертс ("Война Чарли Уилсона")
Сирша Ронан ("Искупление")
Эмми Райан ("Прощай, детка, прощай")
Тильда Свинтон ("Майкл Клейтон")
Лучшая мужская роль второго плана
Кейси Аффлек ("Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса")
Хавьер Бардем ("Старикам тут не место")
Филипп Сеймур Хоффман ("Война Чарли Уилсона")
Джон Траволта ("Лак для волос")
Том Уилкинсон ("Майкл Клейтон")
Лучший режиссeр
Тим Бeртон ("Суини Тодд, маньяк-парикмахер")
Итан Коэн и Джоэл Коэн ("Старикам тут не место")
Джулиан Шнабель ("Скафандр и бабочка")
Ридли Скотт ("Гангстер")
Джо Райт ("Искупление")
Лучший сценарий
Диабло Коди ("Джуно")
Итан Коэн и Джоэл Коэн ("Старикам тут не место")
Кристофер Хэмптон ("Искупление")
Рональд Харвуд ("Скафандр и бабочка")
Аарон Соркин ("Война Чарли Уилсона")
Лучший саундтрек
Майкл Брук, Кэки Кинг, Эдди Веддер ("На природу")
Клинт Иствуд ("Грейс умерла")
Альберто Иглесиас ("Бегущий за ветром")
Дарио Марианелли ("Искупление")
Говард Шор ("Порок на экспорт")
Лучшая песня
"Despedida" ("Любовь во время холеры")
"Grace Is Gone" ("Грейс умерла")
"Guaranteed" ("На природу")
"That's How You Know" ("Зачарованная")
"Walk Hard" ("Тяжело переступить")
Журнал "КиноКадр"
cтраницы: Первая Предыдущая ... 1364 1365 1366 1367 1368 [1369] 1370 1371 1372 1373 ... Следующая Последняя
