"Прекрасная смоковница"
| Название фильма: | Прекрасная смоковница |
|
|
| Страна-производитель: | Франция | ||
| Английский: | Belle personne, La / The Beautiful Person | ||
| Жанр: | драма | ||
| Режиссер: | Кристоф Оноре | ||
| В ролях: | Луи Гаррель, Леа Сейду, Грегуар Лепренс-Ренге, Эстебан Карвахаль-Алегрия, Симон Труксильо, Агата Боницер, Анаис Демустье, Валери Лэнг, Якоб Лион, Жан-Мишель Порталь, Мартен Симеон, Шанталь Ньюирт, Алис Бюто, Клотильд Эсм, Шанталь Уман, Кьяра Мастроянни | ||
| Год выпуска: | 2008 | ||
| Наша оценка: | |||
| Купить | |||
|
|
|
|||||||||||
Сюжет и комментарий
После смерти матери 16-летняя Жуни вынуждена перейти в новую школу, где учится кузен Матиас, который знакомит ее со своими друзьями. Большинство парней хотят встречаться с очаровательной Жуни, но она выбирает Отто — самого неприметного среди них. Однако позже ее охватывает страсть к Немоа, учителю итальянского языка. Их роман заранее обречен, но главная героиня не желает подавлять в себе вспыхнувшие чувства и настойчиво пытается обрести счастье.
Режиссер Кристоф Оноре:
"С водкой стресс проходит быстрее"
Известия.RU, 30.04.2009
В российский ограниченный прокат выходит фильм французского режиссера Кристофа Оноре "Прекрасная смоковница", снятый по мотивам романа XVII века мадам де Лафайет "Принцесса Клевская". Это, кстати, не первая экранизация книги - в 1960 Жан Деланнуа уже экранизировал это произведение. Сценарий тогда написал сам Жан Кокто, а в главных ролях снялись Марина Влади и Жан Маре. И вот спустя пятьдесят лет - очередная экранизация. С режиссером Кристофом Оноре, старательно обошедшим в картине вопросы морали и этики, побеседовала наш кинообозреватель.
В своем фильме Оноре перенес действие в современный французский колледж. Главных героев играют Луи Гаррель и Леа Сейду (которая, кстати, грозит стать звездой международного уровня - вскоре мы ее увидим в "Бесславных ублюдках" Квентина Тарантино, а пока она снимается у Ридли Скотта в "Робин Гуде"). Принц из романа стал педагогом-практикантом итальянского языка, принцесса - мечтательной 16-летней студенткой, в которую влюблены и сумрачный красавец-преподаватель, и нервный однокурсник. Дело кончается тем, что один из героев, осознав себя третьим лишним, кончает жизнь самоубийством... Примечательно, что родители молодых людей в фильме напрочь отсутствуют, а Париж сужается до учебных аудиторий, кофейни, пары улочек и парка...
вопрос: В вашей картине парижские интеллектуалы пытаются затушить пожар в своих душах вином, но вскоре просят бармена налить русской водки...
ответ: Во Франции молодежь пьет много водки. Когда ты в стрессовой ситуации, хочется быстрее забыться. Даже с малым количеством водки это получается быстрее.
в: У вас в фильме пьют педагоги…
о: Они тоже люди, и пьют столько же, сколько и студенты.
в: В картине много современной музыки, но есть эпизод, когда студенты слушают голос великой Марии Каллас. Зачем вам понадобился такой сильный звуковой контраст?
о: Этот эпизод я снимал без репетиций. И все эмоции у юных актеров не сыгранные, а натуральные. Во время прослушивания они действительно открывали для себя новый мир звуков. Ведь они и в жизни, бедняжки, слушают свои ритмы, не подозревая, что есть другая гармония...
в: Вы включили в фильм стихи Пастернака - "Свеча горела..." звучит у вас на языке оригинала, а французский акцент добавляет стихотворению дополнительный трагизм…
о: Спасибо. Взять именно этот стих Пастернака - моя идея. Я много читаю - вашу великую литературу, к сожалению, только в переводе. Что до Пастернака, то он мой любимый поэт. Мне очень хотелось, чтобы молодые актеры, раз уж они снимаются в моем фильме, познакомились с великой мировой культурой.
в: Фильм, действительно, насыщен культурной информацией. Но главные герои лично меня удивили - оба парня настолько безвольные, что их жизненный тонус полностью зависит от настроения юной девчушки.
о: Да, так часто бывает в жизни, что женщины сильнее мужчин.
в: Съемки фильма финансировало телевидение. Не будет ли проблем с показом? У вас и мальчики целуются, и педагог роман со студенткой крутит…
о: Думаю, проблем не будет. Телеканал, финансировавший мой проект, полностью посвящен культуре. И с того момента, как они соглашаются работать над проектом, они доверяют мне.
в: Кризис уже ощутим во французском кинематографе?
о: Да, сейчас не лучший период. Думаю, когда в 1960 году снимали "Принцессу Клевскую", режиссеру Жану Деланнуа было куда проще и веселее!
Вита Рамм
Кристоф Оноре: Литература полезнее информатики
Время новостей
В российский прокат выходит «Прекрасная смоковница» -- новый фильм одного из самых интересных молодых мастеров французского кино, Кристофа Оноре. Начав со скандальной экранизации текста Жоржа Батая «Моя мать» в 2004-м, Оноре успел попробовать свои силы и в облегченном жанре городской мелодрамы, и даже мюзикла в таких картинах, как «В Париже» и «Все песни только о любви». У Оноре легкая рука и хорошее чувство юмора, с ним охотно работают и мэтры (недаром в его дебюте сыграла сама Изабель Юппер), и лучшие из молодых французских артистов -- Ромен Дюрис, Людивин Санье, а также любимый исполнитель режиссера, его экранное alter ego Луи Гаррель. В их новой совместной картине «Прекрасная смоковница» рассказана незамысловатая история любви старшеклассницы и преподавателя; опять звучат несложные поп-мелодии, напоминающие о кинематографе кумира Оноре, Жака Деми, а финал оказывается далек от хеппи-энда. Накануне российской премьеры фильма с Кристофом ОНОРЕ побеседовал Антон Долин.
-- Как вы пришли от горько-сладкого мюзикла «Все песни только о любви» к более серьезной и изысканной «Прекрасной смоковнице»?
-- Еще два фильма назад я решил сделать своеобразную трилогию, посвятив ее моему любимому городу Парижу и тем молодым людям, которые в нем живут, любят и умирают. Я решил: чтобы не выпадать из ритма, буду снимать новый фильм каждый январь, сколько бы денег ни было в кошельке. Так и поступил: отсюда -- «В Париже», «Все песни только о любви» и новая картина. Все фильмы немного разные, потому что разными были обстоятельства, да и бюджетные возможности. Плюс изменилась политическая ситуация, к власти пришел Саркози.
-- Неужели это как-то повлияло на вашу картину? -- Самым принципиальным образом! «Прекрасная смоковница» -- очень вольная экранизация прекрасного романа мадам де Лафайет «Принцесса Клевская». А вы знаете, что правительство Саркози плевать хотело на культуру и на этом в большой степени была построена избирательная кампания нынешнего президента Франции? В частности, он распространялся на тему этого самого романа: мол, на фига нынешним школьникам проходить скучный и бесполезный роман вроде «Принцессы Клевской»? Теперь это символ ненужной книги. Меж тем эта простенькая история любви, написанная в XVII веке, считается первым французским романом! Романом психологическим, приключенческим, глубоким. Саркози снискал славу, публично заявив, как стыдно заставлять будущих служащих почтового отделения сдавать экзамен на знание классической литературы, -- «у окошечка вы с ними не о «Принцессе Клевской» разговаривать будете». Мне хотелось доказать моим фильмом, что литература полезнее информатики.
-- Доказали?
-- Понятия не имею. Просто лично я уверен, что эта книга -- да и любой другой роман из школьной программы -- всегда актуальна, всегда понятна, всегда нужна. И мои герои, современные молодые парижане, проживают те же судьбы, что и персонажи романа мадам де Лафайет, написанного несколько столетий назад. А юность -- лучший возраст в жизни, чтобы учиться культуре, бегать в «Синематеку» и учить наизусть Малларме или Пастернака. Позже на это уже не будет времени, взрослых людей поглощают телевизор и масскультура.
-- То есть посыл у вас был тот же, что у Лорана Канте, который снял свой «Класс» о том, как неграмотных юнцов объединяет один язык и одна культура, а потом получил за эту картину «Золотую пальмовую ветвь»?
-- Лоран Канте отличный режиссер, но по натуре своей социолог, а я скорее импрессионист. Наши фильмы мало похожи, мы с Лораном по-разному смотрим на призвание учителя. По мне, преподаватель не должен претендовать на большее знание предмета, чем ученик, -- он лишь указывает верную дорогу, но никак не служит универсальным гидом. Ему больше хочется переспать с ученицей, чем научить ее чему-либо. А ученица в моем фильме куда умнее преподавателя. Так, кстати, часто бывает.
-- Пересказывая молодым зрителям «Принцессу Клевскую», вы учите их и основам кинематографа -- напоминаете о «новой волне», к примеру.
-- Возможно, но я не хочу быть педагогом. Просто я кинематографист с памятью. Меня раздражает и пугает та повальная амнезия, которая сегодня охватила моих сверстников-режиссеров во Франции и за ее пределами. Я люблю «новую волну» -- национальное сокровище нашего кино, которое ознаменовало для киноманов золотой век французской кинокультуры. А знаете ли вы, что 90% представителей нынешней французской киноиндустрии ненавидят «новую волну» и считают, что она уничтожила все шансы нашего кино на развитие в «правильном» направлении? Они пытаются снимать то социологическое кино, как в Великобритании, то развлекательное, как в Голливуде. Мы, поклонники «новой волны», в абсолютном меньшинстве. Хотя лично мне все-таки ближе Жак Деми, который снимал в тех же 1960-х, но не был похож на Годара или Трюффо. Как и Деми, я считаю, что лирика в кино невозможна без музыки. Деми изобрел жанр -- никто не мог повторить «Шербурские зонтики». Когда я был юнцом, жил в Бретани, бродил по Нанту, откуда родом и Жак Деми, и мои родители... Я мечтал стать таким, как он. До сих пор мечтаю. Если бы не он, я бы не стал режиссером.
-- Сын Филиппа Гарреля и актер Бертолуччи, ваш друг и постоянный артист Луи Гаррель -- своеобразное воплощение той памяти о 1960-х, которая сегодня присуща единицам режиссеров...
-- Мы с Луи -- единомышленники и друзья, но стараемся держаться независимо от наших отцов. Мы не рекламные агенты «новой волны». Луи -- совершенно современный человек, ностальгия по прошлому ему не свойственна. Просто он не страдает от амнезии. Для меня Луи -- самый изобретательный артист современного кино; он сегодня то же самое, чем были тридцать лет назад Жерар Депардье, Жан-Поль Бельмондо или Жан-Пьер Лео. Но так думаю я, а публика нередко называет его снобом и интеллектуалом. Снимается он редко. Правда, только в хороших фильмах. Продюсеры его побаиваются.
-- Мы говорили о «новой волне» -- времени, когда режиссеры и актеры вместе выпивали, тусовались, ссорились и мирились... У вас есть ощущение общности с нынешними режиссерами или актерами? -- Нет, сейчас нет ничего похожего. Я неплохо знаком с Франсуа Озоном, лично знаю Рафаэля Наджари... Другие, как Арно Деплешен или Оливье Ассаяс, старше меня, мне трудно находить с ними общий язык. Может, поколение появится уже после меня? Пока ничего похожего.
