"Жизнь Пи"
| Название фильма: | Жизнь Пи |
|
|
| Страна-производитель: | США | ||
| Английский: | Life of Pi | ||
| Жанр: | драма / триллер / приключения | ||
| Режиссер: | Энг Ли | ||
| В ролях: | Жерар Депардье, Адиль Хуссейн, Ирфан Хан, Табу | ||
| Год выпуска: | 2013 | ||
| Наша оценка: | 
|
||
| Купить | |||
|
|
||||||||
Сюжет и комментарий
"Жизнь Пи" — это еще одна история Маугли, которая происходит не в джунглях, а посреди Тихого океана, где по бескрайней водной глади дрейфует лодка со спасшимися после кораблекрушения. А спаслись немногие — мальчик Пи, зебра, гиена, орангутанг и бенгальский тигр, и все, конечно же, хотят выжить. У кого из них больше шансов?
Трейлер - http://www.youtube.com/watch?v=cEs-G6b0vzo
О людях и зверях
Жизнь Пи» Янна Мартела, появившись в 2001 году, быстро встала в ряд культовых произведений, которые в Голливуде очень любят записывать в «неэкранизируемые», но при этом не уймутся, пока не экранизируют. История, естественно, не раз показала, что неэкранизируемых текстов не бывает — бывает отсутствие желания, воображения, технологий или какого-то их сочетания. Первым на этом проекте был Шьямалан, но он ушёл снимать «Девушку из воды»; вторым был Куарон, но он ушёл снимать «Дитя человеческое»; Жан-Пьер Жене причалил было, но тоже отплыл уже по неизвестным причинам. И тогда, а шёл уже 2009 год, эта авантюра попала, наконец, прямо на колени Энгу Ли, который, спустившись с горбатой горы и получив двух «Золотых львов» подряд, как раз был в настроении поставить что-нибудь высокобюджетное и трёхмерное, не наступая при этом на грабли «Халка».
И Энг Ли, с присущей ему мягкостью, заботой и неторопливостью, берётся за дело, как добросовестный ремесленник: на живописание предыстории, занимавшей в книге всю первую треть, здесь тоже уходит не менее получаса, при этом мудро сокращается история писателя, зато, непонятно зачем, добавляется лавстори и растягивается мини-сюжет про имя главного героя. Когда же зал вот-вот начнёт терять терпение — вуаля, то самое искомое кораблекрушение, по итогам которого на бескрайней океанской поверхности останется один индийский подросток в шлюпке, не считая зебры, гиены, орангутанга и бенгальского тигра по имени Ричард Паркер.
Эта «неэкранизируемая» часть в исполнении Ли оказывается не только более чем экранизируемой, но и гораздо более легко и плавно поставленной, чем всё предшествующее развешивание ружей по стенам. Режиссёр честно переносит на экран все диалоги и ключевой сюжетный момент с религиозными предпочтениями героя, но энтузиазм питает не к ним, а к гораздо менее богатому на слова сказочному вояжу, занимающему середину фильма. Выпрыгивающие из воды киты, то и дело мелькающие акульи плавники, летучие рыбы и освещающие ночь медузы, бескрайняя гладь — умиротворение, бушующие волны — крик, ярость и отчаяние. А в центре — человек и зверь, мало-помалу выстраивающие свои нелёгкие взаимоотношения.
Вот это — просто-таки здорово. Живо, лаконично в плане реплик, удачно в плане вкраплённого юмора. Одновременно приземлённо и драматично — подросток-дебютант Сурадж Шарма не упускает свой шанс, того и гляди, станет для Голливуда вторым Девом Пателем. Что немаловажно — пейзажи и картины, при всей их фантастичности, ни на секунду не кажутся игрушечными и невесомыми (чем прямо в соседнем зале грешит «Хоббит»), а происходящее ни на секунду не опускается до уровня просто триде-аттракциона, «бибиси живой природы» за сотню миллионов и с компьютерным тигром в качестве гвоздя программы. Компьютерный тигр, надо сказать — восхитителен, а триде и вовсе — лучшее в игровом кино на данный момент, и в целом оператор, композитор и мастера по визуальным эффектам работают, помяните моё слово, на почти гарантированные «Оскары».
Однажды, впрочем, второй акт закончится, и фильм неминуемо подойдёт к третьему, рассуждать о котором — означает ходить взад-вперёд по страшному спойлеру, изо всех сил надеясь, что тот не проснётся. А ходить необходимо, поскольку от этого напрямую зависит всё восприятие фильма, и если вы его не смотрели, дальше читайте на свой страх и риск. «Жизнь Пи» в свои последние полчаса перестаёт быть историей о приручении зверя внутри себя, и вместо этого становится историей об историях как таковых. Ей много что есть сказать об историях как об эскапизме, а вслед за этим — об эскапизме как о прихоти и как необходимости; как о параллели для религии; как о психологическом барьере, защищающем от уродливой реальности. Как о предпочтении его этой самой уродливой реальности.
О первых трёх фильм говорит отчётливо, но негромко, и, смешиваясь, эти посылы только сильнее заглушают друг друга. Не то последний, четвёртый — произнесённый открыто, прямо в лоб. И тут же поднимающий к докладчикам два вопроса. Один вопрос — к тому, что было сказано прямо в кадре, потому что всю середину фильма герой проводит явно не в страданиях, а, как зритель сам видел, в окружении тёплой цветовой палитры, чудес природы и общего рейтинга PG, даже когда дело доходит до таких реалистичных и логичных вещей, как пожирание тигром остальных спасшихся животных.
А второй вопрос — моральный. Ибо слово «спасибо» из уст взрослого Пи и улыбка писателя при чтении рапорта ставят точку на финальном посыле этой истории: не отгораживаться и не сбегать от уродливой реальности, но именно заменять её аллегорическим вымыслом — не просто уберегает психику, это вообще есть хорошо и достойно, даже если сам ты с означенной реальностью не сталкивался. И тут уже, не знаю как вам, а лично мне ничего не остаётся, кроме как с понятным выражением взглянуть и Мартелу, и сценаристу, и Энгу Ли прямо в глаза.
Вот такое кино.
Никита КОМАРОВ (Сайт Кинокадр РУ)
