28.02.2007
Семейные страсти
В Америке сняли фильм о найденной гробнице Иисуса
Дарья Юрьева, Захар Гельман, Тель-Авив - Москва
Иисус Христос был женат на Марии Магдалине, которая родила ему сына по имени Иуда. Причем останки всех троих покоятся в семейном склепе близ Иерусалима. Нет, это не очередной беллетристический сюжет, вдохновленный романом Дэна Брауна "Код да Винчи". Это содержание нового документального фильма, который претендует на роль сенсационного научного открытия.В основе киноленты, получившей название "Потерянная гробница Иисуса", лежит факт обнаружения в марте 1980 года усыпальницы, которая предположительно могла бы принадлежать Христу и его семье. Ровно 27 лет назад строительные рабочие нашли в восточной части Тальпиота - пригорода Иерусалима - древнюю пещеру. Внутри находилось десять надгробий, на шести из которых были выбиты имена.Когда ученые прочли надписи, их изумлению не было предела. Оказалось, что гробницы могли принадлежать членам святого семейства, ведь на них значилось: Матфей, Иисус, сын Иосифа, Мария, мать Иисуса, Мария Магдалина, Иосиф, брат Иисуса. И, наконец, самое интригующее - Иуда, сын Иисуса.Позже исследования подтвердили, что захоронения относятся к самому началу нашей эры. То есть годы жизни тех, кто покоится в пещере Тальпиота, совпадают со временем, к которому библейские предания относят житие Иисуса. Более того, одна из Марий действительно могла быть матерью умершего Иисуса, в то время как Мария Магдалина не состояла в родственных связях с другими покоящимися в склепе.Эти данные могли сделать случайную находку открытием, по сравнению с которым обнаружение апокрифического Евангелия от Иуды показалось бы малозначительной любительской удачей. Ведь до сих пор никаких подтверждений того, что у Иисуса могли быть потомки, история не находила.Но тогда, в 1980 году, ученые решили не выступать с громкими заявлениями. Многие из них утверждают, что такие имена, как Иисус, Мария или Иосиф, были чрезвычайно распространены два тысячелетия назад. И поэтому делать какие-то выводы лишь на основе их совпадения, мягко говоря, преждевременно.Кроме того, известный израильский ученый Амос Клонер, участвовавший в раскопках, утверждает, что существует ряд других факторов, опровергающих принадлежность могил святому семейству. "Они были родом из Галилеи и не имели родственных связей в Иерусалиме. Вряд ли они могли бы разместить здесь семейным склеп, который, судя по всему, принадлежит семье с достатком чуть выше среднего", - считает он. Однако сегодня эта история получила вторую жизнь. Дело в том, что ею заинтересовались кинематографисты с громкими голливудскими именами. В качестве продюсера документального фильма выступил канадский режиссер Джеймс Кэмерон, прославившийся благодаря блокбастеру "Титаник". А непосредственно съемочным процессом руководил его коллега и соотечественник Симха Якобовичи.На днях Кэмерон собрал в Нью-Йорке пресс-конференцию, на которой не только рассказал об уникальной находке, но и продемонстрировал собравшимся два надгробия из числа обнаруженных. По мнению режиссера и продюсера, подлинность "потерянной гробницы Иисуса" не противоречит факту его божественного воскрешения. Однако автор документального кинофильма убежден, что Иисуса и Марию Магдалину действительно связывали романтические отношения.Съемки проходили в обстановке строжайшей секретности, ведь та грань, которая может задеть чувства верующих, чрезвычайно тонка. "Этот фильм - всего лишь начало длительного научного исследования. Если на свет выйдут факты, которые разрушат нашу теорию, значит, так тому и быть", - предпочел заранее оговориться Кэмерон.Его коллега Якобовичи в своих рассказах более эмоционален: "Все пять лет работы над фильмом я засыпал с мыслью об Иисусе, обедал с мыслью об Иисусе и пил с мыслью об Иисусе. Я не мог думать ни о чем другом".Между темФильм Джеймса Кэмерона будет продемонстрирован 4 марта на телеканале "Дискавери". Пока же ажиотаж вокруг него больше всего радости доставил жителям домов, расположенных по соседству с таинственной пещерой. "Теперь цены на недвижимость в нашем районе поднимутся в разы, ведь многие христианские паломники захотят переехать поближе к своим реликвиям", - рассказывают они местным журналистам.КомментарийМихаэль Эжен, НАУЧНЫЙ СОТРУДНИК ОТДЕЛЕНИЯ БИБЛЕЙСКОЙ АРХЕОЛОГИИ ОТКРЫТОГО УНИВЕРСИТЕТА:- Археологи, работающие в Иерусалимском квартале Тальпиот, время от времени сообщают о важных археологических находках. Это вполне объяснимо, поскольку рядом с этим кварталом расположены многочисленные пещеры, где во время бурных событий эпохи Первого и Второго Иерусалимского Храма прятались жители города. Однако за последние тридцать лет сенсационных находок было совсем немного. По крайней мере останков Христа и Первых Апостолов никто не находил.Я согласен с профессором Бар-Иланского университета (Тель-Авив) Амосом Клонером. Он руководил группой археологов, обнаруживших могилу в Тальпиоте с останками людей, живших во времена второго Иерусалимского Храма. Так вот: "соотносить эти останки с Христом и членами его семьи - полная бессмыслица". В данном случае генетическая экспертиза не имеет смысла: ученые не обладают достоверными образцами ткани Христа. К тому же в библейские времена имя Иисус было весьма распространенным среди евреев. Достаточно вспомнить Иисуса Навина, слугу и сподвижника Моисея, выведшего древних евреев из египетского плена. В различных музеях мира хранятся не менее 10 оссуариев (погребальных урн), где имя "Иисус" написано по-еврейски "Иешуа" и по-гречески "Иисус". На нескольких урнах далее следует - "Иешуа бар Иехосеф". "Древний Завет" был написан на древнееврейском и арамейском языках. Если учесть, что "бар" по-арамейски означает "сын", то указанная надпись переводится так: "Иисус, сын Иосифа". Еще в 1945 году археолог Елиецер Цукерник и его группа нашли сразу несколько погребальных урн с надписью "Иешуа, сын Иехосефа". Но в то время сенсацией стали не эти находки, а кумранские рукописи, известные также как "рукописи Мертвого моря". Именно эти исторические документы, найденные в 1947 году, написанные на древнееврейском, арамейском, набатейском, греческом, латинском и других языках, основали отдельную область историко-филологической науки - кумрановедение. В 1996 году по всем информационным каналам прошло сообщение о гробнице Иисуса Христа, якобы найденной на Земле обетованной. Тогда писали, что на погребальных урнах, лежавших в гробницах, отчетливо виднелся знак Христа. Однако подробностей не последовало, так как информация оказалась ложной. Профессор классической археологии Еврейского университета в Иерусалиме Йорам Цафрир, проведя серьезные исследования, доказал: знак Христа христианами вообще не использовался вплоть до четвертого столетия, а ремесленниками, напротив, применялся как фирменная эмблема.Нынешний шум, поднятый вокруг обнаруженной 27 лет назад погребальной урны, иначе как рекламным не назовешь. О "сенсационной находке" больше всего говорят режиссеры фильма - Симха Якобовичи, канадец израильского происхождения, и сотрудничавший с ним Джеймс Кэмерон. Особенно если принять во внимание, что о "сенсационной" находке заговорили перед самым выходом фильма "Потерянная гробница Иисуса" на широкий экран.
Российская Газета Ру
28.02.2007
Наше кино умеет смеяться только из-под полы
Почему исчезли настоящие отечественные комедии
Не иначе как создатели фильма «Любовь-морковь» (режиссер – Александр Стриженов) рассчитывали на то, что облаченный в женскую комбинацию и вихляющий по-женски задом Гоша Куценко вызовет приступ хохота в зале. А когда его партнерша по фильму Кристина Орбакайте пройдет по улице походкой подвыпившего матроса, изображая мужчину, публика зайдется в опасном смехе, грозящем коликами. По сюжету муж и жена поменялись телами, и теперь нежная душа Марины занимает большое пространство тела Андрея, а Андрей разгуливает с пусть небольшим, орбакайтовским, но бюстом и с ужасом посещает салоны красоты. Надо влезть в шкуру другого человека, чтобы его понять. Вот герои и влезают, таким образом спасая свой брак.
Множество персонажей, сгрудившихся в фильме, кривляются как могут, пытаясь добиться задуманной фарсовости. Главные герои в не соответствующих полу одеяниях, мелкий негодяй, косящий под Дона Корлеоне (Евгений Стычкин), безостановочно рыдающая обманутая жена (Екатерина Стриженова), неразборчивый в средствах шеф адвокатской конторы (Андрей Ургант) – весь актерский состав дружно старается зарядить зал энергией смеха, однако «смеховые» стрелы летят куда-то мимо. Нет надобности разбирать фильм и писать подробную рецензию, это тот случай, когда можно отделаться одним словом: не смешно. Причин тому множество – слабенькая драматургия, вялая режиссерская рука, соответственно натужная и неаккуратная актерская игра.
Подумалось: а когда в последний раз мы видели действительно смешную отечественную комедию? «Иронию судьбы» под Новый год в тридцать пятый раз? Пожалуй. А из новых? Ладно, без изысков, просто тупую, с юмором пониже пояса, с тортами в лицо и падениями в лужу – вроде американских «Голого пистолета», «Горячих голов» или «Тупой и еще тупее». Не будем ломать голову, не снимают у нас такого. У российского кино очень серьезное лицо. Так, казалось бы, странно – у советского подцензурного кино лицо было куда веселее, и в кино мы смеялись гораздо чаще (мы не говорим сейчас о зарубежных комедиях, только о наших). Кто-то скажет, что настоящего зарубежного кино мы не видели, потому и смеялись над тем, что есть. Но ведь ничего подобного – уж что-что, а французскую, скажем, «ришаровщину» Советский Союз закупал исправно. Наравне с каким-нибудь «Высоким блондином в черном ботинке» в прокате шел «Служебный роман», и оба, смотренные по пять раз, вызывали искренний хохот. Фильмы Александрова, Рязанова, Данелии, Гайдая, знаменитые грузинские короткометражки можно безбоязненно смотреть и сегодня, зная, что со скуки не помрешь. Они были разные, старые комедии, – советско-голливудские, как у Александрова, тонкие и грустные, как у Рязанова и Данелии, малость топорные, как у Гайдая, но – смешные. И мы продолжаем смеяться над ними, не обращая внимания на то, что комедии снимают и сейчас – и Алла Сурикова, и Александр Стриженов уже вторую родил, и Анатолий Эйрамджан. А почему не смешно?
Похоже, что русская смеховая культура вообще и кинокомедия в частности – та редкая особь, что размножается лишь в неволе. Невозможно было представить себе советскую комедию без подтекста. Он мог быть разным – плакатно-утверждающим, как в «Цирке», или ироническим, как в «Иронии судьбы», или сатирическим, как в рязановском «Гараже», или печально-безнадежным, как у Иоселиани. Советская комедия говорила эзоповым языком то, о чем не принято было говорить вслух, она вырастала, как трава из-под асфальта, она смешила из-под полы. Когда асфальт раскурочили, оказалось, что постепенно уходит поколение комедиографов – не стало Эмиля Брагинского, без которого побледнел Рязанов, Леонида Гайдая, уехал Иоселиани. А новое поколение непременно хотело хмурить брови и говорить о серьезных вещах с серьезным лицом, забыв о том, что, как говорил барон Мюнхгаузен, «все глупости на свете делаются именно с этим выражением лица».
Для просто смешной комедии мы оказались слишком зажатыми, фарс оказался нам не по плечу, примитивный юмор ниже пояса – а-ля Пьер Ришар или Лесли Нильсен – чудесным образом превращается в пошловатый неумелый наив, как «Любовь-морковь», в натянуто-многословное действо, как «7 кабинок» Дмитрия Месхиева или в пустое мельтешенье не дотянувших до гротеска персонажей, как в «Жмурках» Алексея Балабанова. Самым смешным российским фильмом за последние много лет оказалось «Свободное плавание» Бориса Хлебникова, трагикомедия, посмеяться над которым не погнушался бы и сам Гоголь. Однако «Свободное плавание» – кино не массовое и очень печальное, и – согласимся – смеяться сквозь слезы над собственной страной способен не каждый. Хорошо начал Александр Рогожкин со своими «Особенностями национальной охоты», однако довольно быстро алкогольная эпопея наскучила, смотреть на Россию сквозь бутылку водки тоже можно не бесконечно, не такое уж это завораживающее и веселое зрелище. К тому же не осталось в нашем кино универсальных – смешных и грустных – клоунов, какими были Юрий Никулин, Георгий Вицин. Артисты словно боятся казаться по-настоящему, иногда – по-дурацки смешными.
Наше кино отучает нас смеяться. Жаль. «Серьезное лицо – еще не признак ума» – как говорил тот самый Мюнхгаузен. А он знал толк в остроумии.
Независимая Газета Ру
Екатерина Юрьевна Барабаш - обозреватель "НГ".
28.02.2007
Бывший муж едва не убил Ренату Литвинову
Рената Литвинова едва спаслась от ревнивого супруга - бывший муж, как свидетельствует ее мама, бросался на экс-жену с ножом и пытался задушить. Узнав, что ее дочка наконец-таки развелась с мужем-бизнесменом Леонидом Добровским, мама Ренаты Литвиновой Алиса Михайловна вздохнула спокойно. Бурные события последнего года настолько поистрепали обеим женщинам нервы, что они буквально молились, чтобы этот страшный человек исчез из их жизни. «Да он кровь из Ренаты по капле выпивал, он, наверное, просто психически ненормальный человек! Ему лечиться надо!!!», - рассказал «Жизни» мать актрисы. «Он в это время года становился каким-то неуправляемым, - с содроганием вспоминает Алиса Михайловна. - Мало того что Леонид раздражался по поводу и без, так он еще начинал придираться по пустякам и орал на Ренату матом! Однажды мы уговорили его обратиться к ведунье. Та ему сказала, что у него проблемы с выплеском агрессии. Более того, он частенько выпивал, и тогда его злость была просто неконтролируема», - делится душераздирающими подробностями Алиса Михайловна. «Как ему не стыдно! - возмущается Алиса Михайловна. - Прожили четыре года вместе, а он оставил дочку ни с чем! Рената работала. Спектакли, фильмы... Все деньги несла в дом. А он к моменту развода все их имущество по своим родственникам распихал. В суде прибеднялся - мол, он мало получает - 12 тысяч. Это директор четырех заводов-то столько получает?! Да как ему было не стыдно! Все картины, всю мебель, машины, которые они совместно с Ренатой покупали, повторюсь, и на ее деньги тоже, он куда-то подевал. В доме ничего не было - пусто! Ну да и Бог с ним - хоть отстал от моей бедной дочки».CINEMA.km.ru
27.02.2007
Леонардо ди Каприо снимется в ремейке гонконгского фильма
Леонардо ди Каприо станет продюсером очередного ремейка известного гонконгского фильма, а также сыграет в нем главную роль. Как сообщает The Hollywood Reporter, компания Warner Bros. Pictures приобрела права на съемки криминального триллера "Confessions of Pain" и готова доверить их продюсерской компании ди Каприо Appian Way.
Сценарий будущей картины напишет лауреат премии "Оскар" Уильям Монахан, награжденный за адаптацию для американского экрана другого гонконгского фильма "Двойная рокировка", который в США получил название "Отступники".
Сюжет будет строиться вокруг расследования убийства, которое ведут два друга - полицейский детектив и частный сыщик. В процессе его им придется выяснить, что дело запутано куда больше, чем могло показаться с первого взгляда.
Кроме этого, Уильям Монахан продолжит свое сотрудничество с "оскароносцем" Мартином Скорсезе. Для кинокомпании Paramount Pictures ими будет снят фильм The Long Play, о нелегких буднях представителей музыкальной индустрии.
Напомним, что фильм "Отступники" признан американской Киноакадемией лучшей картиной 2006 года. Всего на церемонии, состоявшейся в Лос-Анджелесе 25 февраля, он получил четыре золотых статуэтки. Сам Леонардо ди Каприо претендовал на "Оскар" за роль в фильме "Кровавый алмаз".
Лента Ру
Леонардо Ди Каприо и Мартин Шин в фильме "Отступники"
27.02.2007
Элен ди Дженерес не смогла спасти рейтинг "Оскара"
Телетрансляцию вручения премий "Оскар" смотрели в США 38,9 миллионов зрителей. Как утверждает Entertainment Television, согласно предварительным подсчетам, шоу, хозяйкой которого была телеведущая Эллен ди Дженерес, не удалось привлечь больше зрителей, чем в прошлом году, а тенденция к снижению популярности церемонии сохранилась.
Наибольший интерес у зрителей шоу вызвало в Чикаго, далее по убыванию расположились Сан-Франциско, Нью-Йорк и лишь затем, собственно, Лос-Анджелес, где проходило награждение. Около 30 процентов зрителей смотрели прямую трансляцию ABC, восемь процентов - FOX и CBS, пять процентов - NBC.
Сама Эллен ди Дженерес, охарактеризована многими известными критиками, как одна из наименее интересных ведущих за всю историю церемонии. Были отмечены скучность ее монологов и заметное стремление не задеть своими комментариями никого из присутствовавших.
Напомним, что наивысший рейтинг у церемонии вручения премий "Оскар" был зафиксирован в 1998 году, когда свои награды получали создатели "Титаника". Тогда шоу посмотрели более 55 миллионов зрителей.
Лента Ру
Элен ди Дженерес. Фото AFP
cтраницы: Первая Предыдущая ... 1833 1834 1835 1836 1837 [1838] 1839 1840 1841 1842 ... Следующая Последняя
