28.03.2006
$25 млн. стоила постановка самого дорогостоящего мюзикла “Властелин колец”
Более 4 лет было потрачено на создание музыкальной версии нашумевшей трилогии знаменитого писателя Джона Роналда Руэла Толкиена
А на днях в канадском Торонто прошла премьера театральной постановки, и публика наконец увидела, ради чего была потрачена такая астрономическая для мюзикла сумма. Мюзикл подвергли жесткой критике. “Нельзя создать произведение искусства простым вкачиванием денег”, — пишет одно из местных изданий, а другая газета назвала мюзикл “нобелевским провалом”.
Московск ий Комсомолец
от 28.03.2006
28.03.2006
Полые люди
Любовно-фант астическая драма «Знаки любви» оказалась очередной кинопустышкой
ВИКТО Р МАТИЗЕН
Дебютный фильм известного театрального режиссера Владимира Мирзоева принадлежит к гламурному направлению в отечественном кино. Фирменными знаками этого течения являются интерьеры после евроремонта, автомобили от 30 тыс. долларов и персонажи, которые ведут богатую бездеятельную жизнь, говорят стерильным языком и заняты псевдолюбовными переживаниями.
Сходное явление в фашистской Италии называлось «кинематографом белых телефонов», поскольку белый телефон тогда считался признаком роскоши. В России визитной карточкой гламурного кино, похоже, станет белый рояль. Именно за ним, наигрывая мелодию и держа на чреслах любовницу, располагается облаченный в белые штаны один из героев фильма в исполнении Максима Суханова.
В центре картины – любовный треугольник: деловой молодой человек (Алексей Макаров), его жена и его любовница (Наталья Швец и Анна Чурина), лишенные какой бы то ни было социальной, профессиональной или этической определенности. Люди не люди, куклы не куклы, манекены не манекены – никто, ничто и звать будто никак. Любовница торгует цветами в киоске и ездит на крутой машине, супруги занимаются неизвестно чем. Жена знает про любовницу, любовница – про жену. Обе стандартно страдают, и каждая стремится отвадить возлюбленного от соперницы – одна при помощи колдуна, другая при помощи колдуньи. Поняв, что нашла коса на камень, соперничавшие маги объединяются, зовут старшину своего цеха, вызывают дух Казановы, вселяют в тело свежеубитого богатого отморозка и поручают ему отвлечь на себя одну из страдалиц. На фоне описанной бесхарактерной троицы и благодаря нескончаемой пантомиме Суханова, этот тип поначалу кажется колоритным, но ужимки актера, не подкрепленные содержанием роли, быстро становятся нестерпимыми.
Зачем понадобился заграничный авантюрист с того света, да еще в уродском обличье, когда для той же цели проще было подыскать здешнего красавца, и с какой стати итальянцу действовать по чьей-то указке – этих вопросов не задают себе ни чудотворцы, ни авторы фильма. Тем более они не предполагают, что их может задать зритель. Пришелец обхаживает обеих страждущих молодух, и авторы с колдунами оказываются в прежнем положении, поскольку замена одной мужской вершины любовного треугольника на другую, притом временную (ибо гостю скоро обратно) не решает ни одной женской проблемы.
Выходом из тупика, как обычно, является потустороннее вмешательство авторов в действия персонажей. Когда дух Казановы отправляется назад, любовница героя сходится с нежданно воскресшим отморозком, а жена куда-то улетает на самолете в сопровождении престарелого козла – вышеназванного старшего мага (Игорь Дмитриев). Иными словами, вследствие развала первоначального треугольника возникают две, мягко говоря, странные пары. Для компенсации авторы фильма срочно создают пару из колдунов, а чтобы никому мало не показалось, в заключение вынуждают оставшегося на бобах мужа выслушать гомосексуальное объяснение от своего клерка.
И женщины, бегущие от своих проблем к колдунам и ворожеям, и сами представители этих древнейших профессий – выразительный материал для кино, если уметь им пользоваться и иметь на него определенную точку зрения. Однако у Владимира Мирзоева и сценаристки Анны Рулевской нет никакой позиции по отношению к своим персонажам. Строго говоря, их даже нельзя назвать персонажами – это элементарные фантазмы, неотделимые от тех, кто их порождает.
Соответственно этому экранный конфликт является зеркальным отражением заэкранного. Обоеполые колдуны – не более чем бессознательные проекции авторов, означающие бессилие драматурга и режиссера распорядиться внутрикадровым миром без привлечения сверхъестественных сил.
Давно известно, что бесталанных фильмов всегда больше, чем талантливых. Однако плохие ленты, как правило, все же пытаются что-то сказать. В «Знаках любви» нет и попытки это сделать. Ни морали, ни тенденции, ни смысла – полная пустота, беспощадно разоблачающая тех, кто ее создал.
Новые Известия. Ру
27.03.2006
Лидером американского проката стала криминальная драма Спайка Ли
Криминальная драма режиссера Спайка Ли (Spike Lee) "Не пойман не вор" ("Inside Man") стала лидером североамериканского кинопроката по итогам уикенда, сообщает AP.
Фильм, главные роли в котором исполнили Дензел Вашингтон и Джоди Фостер, собрал 29 миллионов долларов, что стало самой успешной премьерой и для Ли, и для Вашингтона.
Лидер проката прошлой недели - спродюсированная создателями "Матрицы" бартьями Вачовски антиутопия "V значит Вендетта" ("V for Vendetta") - занимает второе место. За уикенд фильм с Натали Портман и Хьюго Уивингом заработал 12,3 миллиона долларов, его суммарные сборы в кинопрокате США составляют 46,2 миллиона долларов.
Еще одна премьера - триллер "Stay Alive" киностудии Disney о смертельно опасной компьютерной игре - дебютировал на третьем месте со сборами в 11,2 миллиона долларов.
Суммарные сборы 12 самых кассовых фильмов североамериканского кинопроката за 24-26 марта составили 98,9 миллиона долларов, что на 10,6 процента больше, чем за аналогичный уикенд 2005 года. В течение нескольких месяцев сборы кинопроката США оказывались стабильно ниже прошлогодних. Аналитики ожидают, что уикенд 31 марта - 2 апреля окажется не менее успешным, в прокат выходит продолжение анимационного фильма "Ледниковый период" ("Ice Age: The Meltdown").
Лента. Ру
Джоди Фостер и Дензел Вашингтон в "Не пойман не вор".
Фото с сайта: /www.uip-rus.ru
27.03.2006
Наиболее удачные актеры зарабатывают...
Ж урнал Forbes подсчитал зарплаты голливудских звезд в 2005 году. Как выяснилось, больше других зарабатывают кумиры экрана, далекие, по крайней мере в этом году, от выбора кинокритиков. Есть среди них и вовсе малоизвестные российскому зрителю персонажи. Любопытно, что девятку миллионеров от кино разбавила всего одна миллионерша. В мужественный строй актеров Уилла Феррелла ($40 миллионов), Джонни Деппа ($37), Рэя Романо ($36.5), Уилла Смита ($35), Тоби Магуайра ($32), Тома Круза ($31), Дензела Вашингтона ($30), Эдама Сандлера ($28) и Брэда Питта ($25) проникла только Дрю Бэрримор ($31).
Дни. Ру
27.03.2006
Хрусть, и пополам
Вышел в прокат фильм «Пункт назначения 3» - продолжение хоррора о бытовых приборах, ополчившихся на школьников.
Популяр ность идеи сиквела - вольного продолжения фильма - требует какого-то иного объяснения, кроме патологической жадности продюсеров, лени сценаристов и страсти ко всему привычному у аудитории. Должно быть нечто существенное в основе того факта, что фильм с названием «Пункт назначения 3» зарабатывает в премьерный уикенд 19 миллионов долларов, имеет международный прокат и выходит в России.
История, меж тем, все та же - за исключением деталей. Накануне выпускного бала компания школьников отдыхает в луна-парке. Перед поездкой на американских горках главную героиню кроет видение - колесо оторвется, тележка развалится и все умрут. Всполошившись, она сбегает, а вместе с ней покидают карусель еще несколько человек.
Предчувс твия ее не обманули - как и было предсказано, тележка упала, все погибли, хрусть, и пополам.
Но это только начало неприятностей, потому что смерть - не та сила, которая позволяет нарушить ее планы. Все выжившие начинают погибать в несчастных случаях в том же порядке, в каком должны были умереть на карусели.
Собстве нно говоря, успех сиквелов проекта - не только коммерческий, но и художественный - определяется, возможно, смысловой гармонией. Сиквел - это второй (третий, четвертый…) шанс для фильма, сюжет «Пунктов назначения» - второй (третий, четвертый..) шанс для героев. Сюжет, заметим, совершенно средневековый - игра со Смертью в шахматы и прочий макабр. Возможен ли выигрыш, какова цена победы, разит ли курносая без разбору или взмах косой - конечный пункт морального воздаяния? Для молодежного хоррора вопросов много и все они не самые приевшиеся.
К сожалению, «Пункт назначения 3», снятый создателем первой части Джеймсом Воном, в метафизические тонкости углубляться не стал. Если первая картина была посвящена фатуму - (если не греческому, то американскому), и схватка с судьбой составляла главную интригу ленты, то уже вторая часть стала клониться к аттракциону. В третьей части борьба за выживание обречена на провал с самого начала.
Трагедия целиком уступает место моральному уроку и скромной социальной критике.
Две чир-лидерши отправляются перед похоронами одноклассников в солярий, потому что они «должны хорошо выглядеть ради всех, кто погиб». Там, в солярии фатум их образцово-показатель но и зажарит. Кто-то из героев получит гвоздей из монтажного пистолета, кто-то будет раздавлен, проткнут или обожжен. Напряжение, хоть и не угрожающее здоровью и ночному сну, гарантировано.
И все-таки вопрос остается - с момента запуска сериала прошло уже шесть лет, а эта история все длится и длится. Очевидно, в данном случае сиквел - это второй и третий шанс для зрителя прикоснуться к тайне собственной обреченности на погибель.
«Пункт назначения» предлагает весьма неожиданный отправной пункт: никакого темного тоннеля со светом в конце, никаких небес, никакого воздаяния за добродетель или грехи - но и никакого скучного материализма.
Смерть - тупая полуразумная сущность, сродни тем, что населяют кастанедовскую Сонору. Вот только американские школьники не знают своего дона Хуана, оградившего бы их от мести.
Легкость, с которой предметы повседневного быта превращаются в орудия убийства в руках высшей силы, намекает на то, что кофеварки и карусели - не то чем кажутся. Увлекательное ощущение.
При всем типичном для жанра простодушии исполнения, нежелании выстраивать атмосферу и заниматься психологией, «Пункт назначения 3» все же интересен - собственной бессмысленностью и бессмысленностью описанной в нем бойни. Потому что эта бессмысленность придает фильму какое-то жуткое правдоподобие. Можно продолжать снимать продолжения картины раз в три года, не опасаясь надоесть, просто потому, что ежедневно в мире умирает 155 тысяч людей - так же глупо, бессмысленно и неизбежно.
Удосто вериться в собственной смертности можно уже сегодня в кинотеатрах города.
24 МАРТА 2006
Фото: outnow.ch.
cтраницы: Первая Предыдущая ... 2142 2143 2144 2145 2146 [2147] 2148 2149 2150 2151 ... Следующая Последняя
