Актеры

Он склонился над поверженным противником, сжимая в руке пистолет. "Снято!" - прокричал режиссер, и Мэл Гибсон облегченно вздохнул: еще одна сцена завершена, теперь можно поехать домой к жене и детям. Герой боевиков и мелодрам, мачо, которого обожают все женщины Америки, - в жизни скромный парень и примерный семьянин. Он ненавидит шумные вечеринки, совсем не пьет и разводит на своей ферме крупный рогатый скот. Но так было не всегда...


Сайт: Мобильные знакомства

Актер, режиссер, продюссер, Мэл Колумкайл Джерард Гибсон родился в штате Нью-Йорк 3 января 1956 года в семье Ирландцев-католиков. В 1968 году семейство Гибсонов, в котором помимо Мела было еще 10 детей, переехало в Австралию, после того как глава семьи сорвал неплохой куш в одной из лотерей, а также получил крупную сумму от компании, где она работал (по ее вине он чуть было не остался инвалидом на всю жизнь). Новые одноклассники поначалу дразнили Мела за его ярко выраженный акцент "янки", и мальчику в ускоренном порядке пришлось развить австралийский прононс.
Мэл с детства обожал розыгрыши и по поводу и без повода устраивал дома мини-представления. В зрителях недостатка не было: девять братьев и сестер как-никак. Увидев, что Мэл делает серьезное лицо, а сам давится от хохота, они моментально садились в кружок в ожидании очередного шоу. Сложно представить публику благодарней. Громадная семья Гибсонов жила на собственной ферме в глухом медвежьем углу (до ближайшего населенного пункта было километров сорок).
Свое будущее Мэл представлял довольно четко: духовная семинария, работа на ферме или, быть может, скромное место техника-смотрителя - он с детства обожал возиться с железками. Мир никогда бы не узнал актера Мэла Гибсона, если бы его сестре случайно не попалось на глаза объявление Сиднейской театральной студии, приглашающей на прослушивание молодых людей в возрасте от 18 до 20 лет. Требовалось прислать фотографию и заявку - и сестра, вспомнив, как Мэл долгие годы веселил всю семью, втайне от брата послала необходимые документы.
Когда в почтовом ящике обнаружили ответ с приглашением на прослушивание, Мэл оторопел. Быть актером? Он никогда об этом и не думал. Заманчивое, конечно, предложение для восемнадцатилетнего парня - Сидней, столица, новые знакомства, да мало ли... Но что скажет папа? Отец Гибсона, Хаттон, однако, возражать не стал: хочется - ну что ж, ради Бога. К тому же одним ртом в семье будет меньше.
К удивлению своих соперников, Гибсон успешно прошел все три тура - они-то думали, что эту деревенщину не пустят и на порог театральной студии, знаменитой на всю Австралию. Но у членов отборочной комиссии не было сомнений: у парня явный талант, надо его только отшлифовать. Проблема была лишь в том, что Гибсон с большой неохотой прислушивался к советам своих учителей. У него на все имелся свой готовый рецепт - как лучше фехтовать, чтобы зрители пришли в восторг, где в важном монологе сделать томительную паузу... Частенько занятия заканчивались тем, что взбешенный Гибсон хлопал дверью, иногда дверью хлопал преподаватель, но не раз случалось и так, что найденные Мэлом интонации, жесты, реплики оказывались как нельзя к месту. "Он изумительно чувствовал роль, - вспоминал один из его педагогов. - Вживался в нее, натягивал на себя, как шкуру. На этюдах он обычно стоял у самой стены тише воды ниже травы, не пропуская ни слова, а потом выходил на середину комнаты - и от него невозможно было оторвать глаз".
Но на первом же курсе дело чуть не кончилось отчислением - вдали от родного дома и строгого отца Гибсон не смог устоять перед соблазнами большого города. Он целыми днями просиживал в барах, обзавелся новыми друзьями и только чудом не пристрастился к наркотикам. Чего стоила его первая роль! Недаром Гибсон предпочитает вообще не вспоминать об этой картине и даже не указывает ее в официальной фильмографии. На протяжении двух с лишним часов его герой пьет, разъезжает на мотоцикле, трахает все, что движется, даже целуется со своим другом, а в одном из эпизодов появляется абсолютно голым. Но на самом деле заветы отца Мэл не забыл.
Первая любовь Гибсона, ныне преуспевающая медсестра, не могла скрыть волнения, вспоминая о событиях двадцатилетней давности; "Мел подбежал и выхватил нож у меня из руки. Он был точно в трансе, пытался остановить меня, зажать рукой запястье, а я отбивалась и кричала: "Не трогай, уйди, я хочу умереть!" И кровь, кровь так и хлестала, все вокруг было в крови. Мэл был хорошим, очень хорошим, правда. И главное - искренним. Но он никогда не был джентльменом. Он даже ни разу не подарил мне цветы. А уж заплатить за ужин - что вы! Всегда платила я, причем за нас обоих". Они встречались на квартире у Деборы, иногда, очень редко, Мэл приводил ее к себе в квартирку, которую снимал на паях с друзьями. Они были вместе уже полтора года, но как только Дебора начала осторожно заговаривать о свадьбе, то сразу же получила от Мэла прямой и безапелляционный ответ: "Я не могу на тебе жениться. Ты же не девственница. А я женюсь только на девственнице". Тогда-то Дебора впервые и подумала о самоубийстве.
Хаттон Гибсон, наверняка одобрил бы позицию сына: ведь он и сам, найдя себе невесту, первым делом отвел в сторону ее родителей и вежливо, но твердо уведомил их, что женится только в том случае, если их дочь сохранила невинность.
"Я чуть с ума не сошла, когда это услышала, - продолжала вспоминать Дебора. - Ведь это он соблазнил меня, он затащил меня в постель! А теперь я оказалась для него неподходящей. Вроде как грязной". Мэл никогда не забывал, что секс - занятие хоть и приятное, но греховное. "0н всегда выключал свет, старался, чтобы я не увидела его голым, прикрывался при каждом удобном случае. Бред, правда? Мы ведь были любовниками! А когда он заканчивал заниматься любовью, то обязательно залезал в душ и мылся по полчаса кряду. Оттирался так, словно полдня пролежал в навозе".
Дебора рассталась с Мэлом и с кинематографом - эта история так ее шокировала, что она решила бросить актерскую карьеру, хотя все считали, что девушка подает большие надежды.
Было еще много приключений, о которых можно рассказывать бесконечно. Устоять против его грубого обаяния, против этих пронзительных голубых глаз не могла ни одна женщина. Только через несколько лет, когда Гибсона чуть не убили в пьяной драке, проломив ему голову бутылкой из под пива, актер решил начать новую жизнь - купил ферму, чтобы быть ближе к природе, бросил пить, стал пропагандировать здоровый образ жизни. Теперь он образцовый семьянин, любящий муж своей жены Робин (она зубной врач), отец семерых детей... Но тогда, учась в институте, молодой Гибсон и предположить не мог, что все закончится именно так...
Сначала у будущей звезды даже была некоторая боязнь сцены, но он смог ее преодолеть и, будучи еще студентом, снялся в своей первой картине "Жаркое Лето". Закончив институт, Мел некоторое время подрабатывал в Южно-Австралийской Театральной Компании, играя там, как правило, второстепенные роли. В 1979 году Гибсон снялся в двух совершенно непохожих картинах. За роль в драме "Тим", двадцатидвухлетний актер был удостоен Австралийской кинонаграды Сэмми. Роль мстящего полицейского в "Безумном Максе" (Mad Max) только подкрепила успех молодого австралийского актера и послужила отправной точкой мировой известности Гибсона. Еще одну награду Сэмми в номинации "Лучший актер" Гибсон получил за фильм Питера Вейра "Галлиполи" (1981).
Но всемирная популярность пришла к актеру только после того, как он снялся в футуристическо-антиутопичной второй части "Безумного Макса", которая называлась "Воин дороги" (1981). Только тогда на Мела наконец-то обратил внимание Голливуд, любезно открыв ему дверь ко всемирной славе. Голливудский дебют актера состоялся в фильме "Баунти" (1984), где его партнером по фильму выступил сам Энтони Хопкинс. Снявшись в Америке еще в нескольких картинах, Мел вернулся на свою вторую родину (хотя, может быть, для него Австралия всегда была единственной родиной), чтобы сняться вместе с Тиной Тернер в третьей части "Безумного Макса" - "Под Куполом Грома".
Потом последовала двухлетняя пауза в съемках, как бы предвещающая триумфальное возвращение Гибсона на большой экран с фильмом "Смертельное Оружие" (1987). Этот фильм о похождениях двух полицейских-напарников, которых великолепно сыграли Мел и Денни Гловер, стал своеобразной классикой жанра, породив на свет множество низкокачественных фильмов-клонов, героями которых всегда становилась подобная им парочка сумасшедших копов, один из которых обязательно был белым, другой - обязательно негром... пардон - афроамериканцем. Столь успешный фильм не смог обойтись и без продолжений, однако считается, что не все из них были столь же удачными, как Смертельное Оружие I: к четвертой части создатели уже порядком выдохлись и, скорее всего, новых серий о похождениях Мартина Риггса и его напарника мы с вами больше не увидим.
Однако Мел не хотел, чтобы за ним закрепилось какое-нибудь одно амплуа, и продолжал экспериментировать, с каждой новой картиной все больше и больше убеждая зрителей в великолепных актерских способностях. Сюрпризом для поклонников Гибсона, например, стала его роль Гамлета в одноименном фильме Франка Зеффирелли в 1990 году.
Основав в начале 90-х годов свою собственную кинокомпанию ICON Production, Гибсон решил попробовать себя в роли режиссера, сняв в 1993 году фильм "Человек без лица". Несмотря на небольшую популярность данной картины, Мел не остановился на достигнутом, представив в 1995 году на суд зрителей свою новую режиссерскую работу - эпическую драму "Храброе Сердце", повествующую о героической борьбе шотландцев за свою независимость (13 век), во главе которой стоял герой Гибсона - Уильям Уоллес. Фильм не только пришелся по душе публике, но и получил одобрение критиков, которые, наградив картину несколькими Оскарами (в том числе и за режиссуру), признали ее лучшим фильмом года.
В том же году Мел принял участие в озвучании мультипликационного фильма "Покахонтас", доказав нам, что и со слухом у него тоже все в порядке, спев в мультике за своего героя.
С выходом на экраны в 1996 и 97 годах фильмов "Выкуп" и "Теория Заговора" он лишь упрочил свою популярность. Потом вышли в свет "Смертельное Оружие 4" и "Расплата"... Но Мел Гибсон не собирается останавливаться на достигнутом, выпуская все новые и новые картины, и радуя тем самым своих многочисленных поклонников по всему миру.
Сайт: Актеры Голливуда
Статья: Биография

МЕЛ ГИБСОН (Mel Gibson). Родился 3.1.1951 в пригороде Нью-Йорка. Учился в Австралийском национальном институте драматического искусства. Когда Мелу, шестому из одиннадцати детей Гибсонов, исполнилось двенадцать лет, его семья переехала в Австралию. Юноша мечтал о профессии журналиста, и менее всего о карьере актера. Однако его сестра решила по-иному и втайне от брата направила прошение от его имени на актерский факультет Австралийского национального института драматического искусства. Неожиданно для себя Мел с успехом сдал все вступительные экзамены и был принят в институт. Вскоре незаурядные способности студента обратили на себя внимание, и уже в 1977 году Гибсон дебютировал в легковесном "пляжном" фильме "Летний город". Эта картина не принесла ему известности, однако заставила австралийских режиссеров обратить внимание на красивого высокого парня с ярко-голубыми глазами.
Международную славу Гибсону приносит участие в фантастическом триллере "Безумный Макс" (1979), где он сыграл роль отважного полицейского Макса, который и после катастрофы третьей мировой войны остается на своем посту, защищая уцелевших мирных граждан от разгула банд подонков.
Следующая роль, чудака Тима из одноименного фильма (1979), подарила Гибсону премию Австралийского института кино и закрепила его репутацию серьезного профессионала.
В начале 80-х годов актер возвращается в Америку, но уже в ранге звезды международного уровня. Роли в фильмах: "Год опасной жизни" (1983), "Река"' (1984), "Щедрость" (1984), "Миссис Соффел" (1984), наконец, продолжение сериала о безумном Максе "Воин дальних дорог" (1982) и "Безумный Макс вне Купола Грома" (1985) окончательно закрепляют его в амплуа "вечного полицейского". А две серии "Смертельного оружия" (1987, 1989), принесшие Гибсону большую популярность у зрителей, почти отнимают у актера надежду на участие в фильмах других жанров. И, надо признать, ему действительно удаются роли людей, живущих в экстремальных условиях. Нервные, жестокие, иногда пугающие обывателей своими непредсказуемыми поступками, его персонажи удивительно жизненны, по-человечески обаятельны и симпатичны.
Долгожданный для Гибсона перелом наступает с выходом на экраны фильма "Текила Санрайз" (1988), где актер удивительно тонко и точно сыграл роль торговца наркотиками, но не как заведомо отрицательного персонажа, а как живого человека со всеми его достоинствами и недостатками, волей судьбы вынужденного зарабатывать себе на жизнь столь неблаговидным занятием...
Немало пересудов вызвала поначалу весть о том, что Гибсон получил приглашение от Ф. Дзеффирелли исполнить роль Гамлета в его фильме (1990). Слишком велика дистанция, даже в безумии, между принцем датским и полицейским Максом. И если фильм не стал шедевром, то вина Гибсона здесь минимальна. Гораздо больше упреков можно адресовать режиссеру, который слишком далеко ушел от шекспировского оригинала.
Словом, творческий потенциал Гибсона раскрыт еще далеко не полностью, и от этого актера можно ожидать многого, тем более что все свое время Мел отдает работе, проводя в семье (у него пятеро детей) лишь немногие свободные часы.


Биография:
Хоть Мела Гибсона и считают в Голливуде выходцем из Австралии, на самом деле родился Мел Колумсилл Жерар Гибсон (его полное имя) в Нью-Йорке, в семье Ирландцев-католиков (его отец работал железнодорожником, а мать - оперной певицей), а произошло это знаменательное для всего кинематографа событие 3 января 1956 года. В 1968 году семейство Гибсонов, в котором помимо Мела было еще 10 детей, переехало в Австралию, после того как глава семьи сорвал неплохой куш в одной из лотерей, а также получил крупную сумму от компании, где она работал, по вине которой он чуть было не остался инвалидом на всю жизнь.
Новые одноклассники поначалу дразнили Мела за его ярко выраженный акцент "янки", и мальчику в ускоренном порядке пришлось развить Австралийский пронаунс. Не смотря на то, что первоначально Мел хотел стать журналистом, судьба распорядилась по другому: однажды увидев в газете объявление о наборе в театральную студию, сестра Мела решила в тайне от него отправить туда его данные с фотографией, и вскоре неожиданно для всей семьи ему пришло приглашение на прослушивание. Это была заманчивая перспектива, и Мел не смог устоять перед ней. Приехав в Сидней, он без труда сдал вступительные экзамены и поступил в Национальный Институт Театрального Искусства, где стал постигать азы актерского мастерства. Преподаватели сразу заметили за этим провинциальным пареньком определенный талант, однако его актерская карьера чуть было не закончилась на первом же курсе отчислением: Мел не смог устоять перед соблазнами большого города - ночи напролет он просиживал со своими новоиспеченными друзьями в барах, вел безбашенный образ жизни, и только чудом не пристрастился к наркотикам. Только через несколько лет, когда Гибсона чуть не убили в пьяной драке, проломив ему голову бутылкой из под пива, актер решил начать новую жизнь - купил ферму, чтобы быть ближе к природе, бросил пить, стал пропагандировать здоровый образ жизни. Теперь он образцовый семьянин, любящий муж своей жены Робин, отец семерых детей… Но тогда, учась в институте, молодой Гибсон и предположить не мог, что все закончится именно так…
Сначала у будущей звезды даже была некоторая боязнь сцены, но он смог ее преодолеть и, будучи еще студентом, снялся в своей первой картине "Жаркое Лето" /Summer City/. Закончив институт, Мел некоторое время подрабатывал в Южно-Австралийской Театральной Компании, играя там, как правило, второстепенные роли. В 1979 году Гибсон снялся в 2-х совершенно непохожих картинах. За роль в Драме "Тим" /Tim/, 22-х летний актер был удостоен Австралийской кинонаграды Сэмми. Роль футуристического полицейского в "Безумном Максе" /Mad Max/ только подкрепила успех молодого австралийского актера и послужила отправной точкой мировой известности Гибсона. Еще одну награду Сэмми в номинации "Лучший актер" Гибсон получил за фильм Питера Вейра "Галлиполи" /Gallipoli, 1981/.
Но всемирная популярность пришла к актеру только после того, как он снялся во второй части "Безумного Макса", которая называлась "Воин дороги" /Mad Max II. The Road Warrior, 1981/. Только тогда на Мела наконец-то обратил внимание Голливуд, любезно открыв ему дверь ко всемирной славе. Голливудский дебют актера состоялся в фильме "Баунти" /The Bounty, 1984/, где его партнером по фильму выступил сам Энтони Хопкинс. Снявшись в Америке еще в нескольких картинах, Мел вернулся на свою вторую родину (хотя может быть для него Австралия всегда была единственной родиной), чтобы сняться вместе с Тиной Тернер в третьей части "Безумного Макса" - "Под Куполом Грома" /Mad Max Beyond Thunderdome, 1985/.
Потом последовала двухлетняя пауза в съемках, как бы предвещающая триумфальное возвращение Гибсона на большой экран с фильмом "Смертельное Оружие" /Lethal Weapon, 1987/. Этот фильм о похождениях двух полицейских-напарников, которых великолепно сыграли Мел и Денни Гловер, стал своеобразной классикой жанра, породив на свет множество низкокачественных фильмов-клонов, героями которых всегда становилась подобная им парочка сумасшедших копов, один из которых обязательно был белым, другой - обязательно негром,.. пардон - афроамериканцем. Столь успешный фильм не смог обойтись и без продолжений, однако не все из них были, на мой взгляд, столь же удачными, как и их прародитель: к четвертой части "оружия" создатели уже порядком выдохлись и, скорее всего, новых серий о похождениях Мартина Риггса и его напарника мы с вами больше не увидим (а жаль).
Однако Мел не хотел, чтобы за ним закрепилось какое-нибудь одно амплуа, и продолжал экспериментировать, с каждой новой картиной все больше и больше убеждая зрителей в великолепных актерских способностях. Сюрпризом для поклонников Гибсона, например, стала его роль Гамлета в одноименном фильме Франка Зеффирелли в 1990 году.
Основав в начале 90-х годов свою собственную кинокомпанию ICON Production, Гибсон решил попробовать себя в роли режиссера, сняв в 1993 году фильм "Человек без лица" /The Man Without A Face/. Несмотря на небольшую популярность данной картины, Мел не остановился на достигнутом, представив в 1995 году на суд зрителей свою новую режиссерскую работу - эпическую драму "Храброе Сердце" /Braveheart/, повествующую о героической борьбе Шотландцев за свою независимость (в 13 веке), во главе которой стоял герой Гибсона - Уильям Уоллес. Фильм не только пришелся по душе публике, но и получил одобрение критиков, которые, наградив картину несколькими Оскарами (в том числе и за режиссуру), признали ее лучшим фильмом года.
В том же году Мел принял участие в озвучании мультипликационного фильма "Покахонтас", доказав нам, что и со слухом и с голосом у него тоже все в порядке, спев в мультике за своего героя.
С выходом на экраны в 1996 и 97 годах фильмов "Выкуп" /Ransom, 1996/ и "Тайна Заговора" /The Conspiracy Theory, 1997/ он лишь упрочил свою популярность. Потом вышли в свет "Смертельное Оружие 4" /Lethal Weapon 4, 1998/ и "Расплата" /Payback, 1998/. Но Мел, слава богу, не собирается останавливаться на достигнутом, выпуская все новые и новые картины, и радуя тем самым своих многочисленных поклонников по всему миру.
(c) Alter-Ego
Специально для Kinomania.ru


Автор: Ханна Лебовски
Сайт: People's History
Статья: Журнал "КАРАВАН ИСТОРИЙ", январь 2000

"Можно взять у вас интервью, мистер Гибсон?"- миловидная журналистка решительно протягивала микрофон. Мистер Гибсон пристально взглянул на нее и вдруг преобразился: брови нахмурились, губы сомкнулись в узкую полоску, руки сжались в кулаки - ни дать ни взять Безумный Макс из одноименного фильма, некогда принесшего ему всемирную славу. Он коротко хэкнул и занес руку, словно и вправду вознамерился вышибить из навязчивой журналистки мозги. Девушка в испуге отскочила, но Гибсон лишь сделал рукой какой-то неопределенный жест и, довольный произведенным эффектом, галантно произнес: "Извините, леди, сегодня я не в настроении. Мигрень, знаете, замучила. Будьте любезны, зайдите в другой раз". Зал восхищенно зааплодировал увиденной сценке - тысячи австралийских фермеров, собравшихся в Сиднее на ежегодный съезд, приветствовали своего любимца.
За много миль от Сиднея, в Нью-Йорке, мужчина, внешне чем-то похожий на Гибсона, с интересом смотрел телетрансляцию этого съезда. Уэнсли Кларксон уже два года пристально следил за каждым шагом известного актера - он собирался писать его биографию. Уэнсли не был новичком в этом деле: он выпустил книги о Стинге и Томе Крузе, знал, как добывать информацию и обходить недоверчивых пресс-агентов, но Гибсон оказался самым крепким орешком из всех, с кем ему доводилось иметь дело. И самым загадочным. Актеры обычно любят расписывать свое детство в самых ярких красках, и чем мрачнее оно было, тем охотнее они делятся подробностями своей биографии: глядите, кем я был - и чего добился. Впрочем, у большинства из них путь в профессию был примерно одинаков, это Кларксон давно усвоил: семинар по сценическому искусству в колледже, самодеятельный театр, мелкие постановки, Бродвей и так далее... У Гибсона все было иначе, но о себе он не хочет говорить ни слова. "Спасибо моей семье, они меня вырастили, я обожаю своих родителей!" - и все, ни больше ни меньше. "Смотрите мои фильмы, этого достаточно. Моя жизнь вас не касается", - раздраженно пояснил он однажды. Но публика, не так давно признавшая Гибсона самым сексуальным актером Америки, желает знать о нем все.
Аванс, полученный Кларксоном за будущую книгу, заставил его взяться за дело с удвоенной энергией. Два года Уэнсли, словно ищейка, ездил по всему земному шару, встречался с друзьями, о которых Гибсон и думать забыл, опрашивал соседей, операторов, которые с ним работали, киномагнатов, барменов, наливших Гибсону не одну кружку пива. Юристы Мэла, пронюхавшие о готовящейся книге, рассылали всем и каждому строжайшие предупреждения: "Беседа с этим писакой может стоить вам очень дорого". "Парень, даже если я скажу тебе, который сейчас час, меня уволят на следующий день", - признался Кларксону сотрудник продюсерской компании Гибсона. Уэнсли шантажировали, угрожали и однажды даже побили в темном сиднейском переулке. Но он не сдавался, и теперь перед ним лежала внушительных размеров папка с крупной надписью "Безумный Мэл. Интимная биография". Фотографии, отчеты, десятки расшифрованных интервью... Уэнсли знал, что за каждый из этих документов юристы Мэла перегрызут ему горло, но тем занятнее было в них копаться - Кларксон, тридцатилетний уроженец Лондона, переехавший в Лос-Анджелес в погоне за шальными деньгами, любил риск.
Впрочем, Уэнсли взялся за книгу не только ради денег. Даже по тем редким интервью, в которых Гибсон начинал откровенничать, было ясно, что он не так прост, как кажется - и уж точно выделяется из компании голливудских суперзвезд. Актер, убивший на экране целую армию злодеев, красавчик, по которому сохнут все женщины мира, оказывается... убежденный католик, поборник семейных ценностей и патриархального образа жизни! Женился в 24 года (не на фотомодели и не на голливудской актрисе, его супруга - скромный зубной врач из Мельбурна) и разводиться не собирается. Воспитывает аж семерых детей, а все свободное время проводит на своих фермах - одна в Австралии, другая в Монтане: разводит овец и коров, копается в земле, выращивает фрукты. Раз в неделю собирает близких друзей на барбекю, сам жарит мясо: "Давайте, парни, попробуйте этого теленка, я откармливал его два года". В интервью говорит только о супружеской верности и Боге. Ни одного романа на стороне, да что там романа - даже безобидной интрижки с какой-нибудь моделькой не найти, о звездах и речи нет. Паинька, одно слово. Кларксон сперва даже отчаялся - угораздило же его связаться с таким тихоней! Но теперь журналист был доволен: в заветной папочке собран ТАКОЙ компромат!
"Гибсон не любит рассказывать о своей юности, об учебе в Сиднейской театральной студии - теперь понятно почему", - бормотал Кларксон, рассматривая материал, который ему удалось добыть. Вот этот полицейский отчет обошелся Уэнсли в триста долларов, но он того стоил: в нем подробно описывалось, как Мэл Гибсон и еще два студента, напившись, показывали голые задницы свадебной процессии. Гибсон оказался самым шустрым - он успел убежать и спрятался в ближайшем баре, зато двум его приятелям повезло меньше: разъяренная толпа чуть не разорвала их на части. Австралийцы - народ горячий. "Мы успели закрыться в машине, - рассказывал один из весельчаков, - и только тут поняли, что дело плохо: представьте себе тучу народа, человек пятьдесят, которые явно собираются разбить стекла и вытрясти из нас всю душу. Мы протрезвели моментально. А Мэл, зараза такая, наблюдал за происходившим из окна бара и довольно хихикал". К счастью, все обошлось - подоспевший полицейский спас шутников, а Гибсон, убедившись, что гроза миновала, не спеша вышел из бара и, отойдя на безопасное расстояние... снова спустил штаны! А затем гордо прошествовал под конвоем в ближайший полицейский участок.
Урокам сценического мастерства Гибсон предпочитал ближайший бар, изнурительным репетициям - шумные вечеринки с девчонками и травкой, честным заработкам - ворованную пиццу из соседнего супермаркета. Его однокурсники проводили дни в спорах о том, как пробиться в Голливуд или хотя бы попасть в какой-нибудь местный театр, какие типажи сейчас в моде, но с Мэлом об этом никто и не заговаривал: он все равно отвечал, что ему как-то по барабану. Заметят - ладно, не заметят - ерунда, не пропадет. Вот тут отличный приработок наклюнулся: приходишь ночью на автостоянку, находишь джип повместительней, открываешь бензобак - ну а дальше дело техники. Ты представь, старик, почем нынче бензин?! Понятно, что Гибсона на курсе не очень-то любили: если ему все до лампочки, какого черта он вообще тут делает?
Мэл с детства обожал розыгрыши и по поводу и без повода устраивал дома мини-представления. В зрителях недостатка не было: девять братьев и сестер как-никак. Увидев, что Мэл делает серьезное лицо, а сам давится от хохота, они моментально садились в кружок в ожидании очередного шоу. Сложно представить публику благодарней. Громадная семья Гибсонов жила на собственной ферме в глухом медвежьем углу (до ближайшего населенного пункта километров сорок). Шумная орава детишек была предоставлена сама себе: Хаттон Гибсон, скромный железнодорожный кондуктор, целыми днями пропадал на работе, мать безуспешно пыталась управиться по хозяйству. Кое-как сводили концы с концами и даже строили планы на будущее. Но однажды семью постигло несчастье...
...Когда Хаттон очнулся, вокруг уже столпился народ. Два знакомых стрелочника деловито несли наспех сооруженные носилки. Его приподняли, чтобы переложить, и он понял, что дела совсем плохи: боль была не просто ужасной - она была непереносимой, все тело погрузилось в раскаленный океан боли, спину словно раздирало щипцами, да еще казалось, что два огромных кузнеца безжалостно бьют по голове тяжелыми молотами. Хаттон Гибсон вскрикнул и снова потерял сознание.
В больнице ему рассказали, что произошло - оказалось, кто-то разлил в депо машинное масло, и Хаттон, погруженный в свои мысли, не заметил предательской лужи. Поскользнувшись, он крайне неудачно упал: тяжелое сотрясение мозга, тройной перелом позвоночника - врачи, отводя глаза, говорили, что скорее всего он уже никогда не встанет на ноги. Другой бы впал в уныние, но не Хаттон: не для того он взрастил десятерых детей, чтобы теперь, когда Судьба подставила ему ножку, давать волю черным мыслям. Кроме него семье никто не поможет - и Хаттон разработал собственную гимнастику для спины, выполнял ее с усердием человека, которому есть что терять, а во время отдыха учил языки и смотрел телевикторины, всегда отвечая раньше игроков. Чтобы оплатить операции, ему пришлось заложить ферму. Работать кондуктором он уже не мог, денег в доме не было ни цента, дети питались чечевичной похлебкой и просроченными консервами - они были дешевле. Но Гибсон-старший твердо верил в свою удачу: во сне ему явилась Дева Мария, а в знамения он верил с детства.
Предки Хаттона жили в Австралии, и к Америке он относился с презрением, хоть и родился в Нью-Йорке: давят истинную веру, думают, что надпись на долларах спасет их от мучений ада. Когда во времена Великой депрессии разорилась его фирма, производящая скобяные изделия, Хаттон разуверился в мирской жизни и решил посвятить себя служению Богу. За пять лет учебы в католической семинарии он разуверился и в Церкви - нет в ней истинно верующих, все сплошной обман. К тому же его духовный наставник стал делать весьма недвусмысленные намеки симпатичному ирландцу - и Хаттон в ужасе бежал из семинарии и завербовался в военно-морские силы США. А через три месяца разразилась Вторая мировая война.
"Не бывает атеистов в окопах под огнем" - ложь этой старой американской пословицы Хаттон понял в первом же бою. Его окружали язычники, которым завтра, быть может, суждено было умереть, а они и не думали о том, чтобы очистить душу и направить все помыслы к Господу. Побывав под обстрелом, Хаттон и сам стал сомневаться в вере и поклялся, что его дети никогда не возьмут в руки оружия. И много лет спустя, когда американских подростков стали посылать во Вьетнам, Хаттон не сомневался ни минуты - он собрал всю семью за обеденным столом и объявил: "Мы перебираемся в Австралию. Я не желаю, чтобы мои дети попали в эту мясорубку".
Кларксон открывает папку, перебирает фотографии - Мэл в фильме "Баунти", Мэл с супругой - и останавливается на пожелтевшей вырезке из "Мельбурн Геральд". Заголовок гласит: "Встречайте Гибсонов - семья из двенадцати человек решила вернуться на Родину". Десять ребятишек разного возраста, стоя в зале аэропорта, улыбаются в камеру, счастливые родители внимательно оглядывают своих отпрысков - не потеряли ли кого? Кларксон по привычке находит глазами Мэла - вот он, во втором ряду, щеки как у хомяка - и задумчиво проводит пальцем по изображению невысокого коренастого человека, который без улыбки смотрит в камеру. Хаттон Гибсон. Удивительный все-таки персонаж.
Тогда, после операции, он мог надеяться разве что на чудо. И оно произошло - уже через полгода Хаттон на глазах у изумленных врачей начал ходить без посторонней помощи, а еще через месяц в палату вбежала раскрасневшаяся от волнения медсестра: "Вы Гибсон? Посылали ответы на телевикторину? Боже, не могу поверить!" - и протянула свежую газету. Хаттон скользнул взглядом по строчкам и зарыдал: ему достался главный приз - целых двадцать тысяч долларов! На эти деньги он смог выкупить дом. А вскоре - новая удача: после долгого судебного процесса железнодорожная компания все-таки признала, что тот несчастный случай произошел по ее вине, и выплатила круглую сумму - ее как раз хватило на то, чтобы перебраться из Штатов в Австралию. Сразу же по приезде он отправился на биржу труда, заполнил анкету, прошел стандартные тесты - и выяснилось, что уровень его интеллекта по всем подсчетам близок к гениальности. Уже через месяц бывший кондуктор работал начальником перспективного компьютерного департамента в крупной австралийской фирме.
Нужно ли говорить, что после таких перемен Хаттон Гибсон стал самым ревностным католиком на Земле, Он объявил себя последним хранителем Истинной веры, организовал Всемирное движение по спасению католичества и устраивал в лесу тайные молельные собрания, убеждая свою паству, что веру отцов искажают и унижают клевреты Папы Римского. Атмосфера в доме напоминала монастырь: подъем ранним утром, молитвы, снова молитвы и, разумеется, никакого телевизора или воскресных походов в кино. Вплоть до совершеннолетия Мэл Гибсон не знал ни одного голливудского актера, зато прекрасно разбирался в богословских тонкостях и мог цитировать Библию целыми главами - за невыученные строфы отец награждал сыновей хорошими затрещинами, а иногда даже порол, поминая старинную пословицу "Пожалеешь розгу - испортишь ребенка". Однако, несмотря ни на что, дети в папе души не чаяли.
Свое будущее Мэл представлял довольно четко: духовная семинария, работа на ферме или, быть может, скромное место техника-смотрителя - он с детства обожал возиться с железками. Мир никогда бы не узнал актера Мэла Гибсона, если бы его сестре случайно не попалось на глаза объявление Сиднейской театральной студии, приглашающей на прослушивание молодых людей в возрасте от 18 до 20 лет. Требовалось прислать фотографию и заявку - и сестра, вспомнив, как Мэл долгие годы веселил всю семью, втайне от брата послала необходимые документы.
Когда в почтовом ящике обнаружили ответ с приглашением на прослушивание, Мэл оторопел. Быть актером? Он никогда об этом и не думал. Заманчивое, конечно, предложение для восемнадцатилетнего парня - Сидней, столица, новые знакомства, да мало ли? Но что скажет папа? Хаттон, однако, не стал возражать: хочется - ну что ж, ради Бога. К тому же одним ртом в семье будет меньше.
К удивлению своих соперников, Гибсон успешно прошел все три тура - они-то думали, что эту деревенщину не пустят и на порог знаменитой на всю Австралию театральной студии. Но у членов отборочной комиссии не было сомнений: у парня явный талант, надо его только отшлифовать. Проблема была лишь в том, что Гибсон с большой неохотой прислушивался к советам своих учителей. У него на все имелся свой готовый рецепт - как лучше фехтовать, чтобы зрители пришли в восторг, где в важном монологе сделать томительную паузу... Частенько занятия заканчивались тем, что взбешенный Гибсон хлопал дверью, иногда дверью хлопал преподаватель, но не раз случалось и так, что найденные Мэлом интонации, жесты, реплики оказывались как нельзя к месту. "Он изумительно чувствовал роль, - вспоминал один из его педагогов. - Вживался в нее, натягивал на себя, как шкуру. На этюдах он обычно стоял у самой стены тише воды ниже травы, не пропуская ни слова, а потом выходил на середину комнаты - и от него невозможно было оторвать глаз".
Но на первом же курсе дело чуть не кончилось отчислением - вдали от родного дома и строгого отца Гибсон не смог устоять перед соблазнами большого города. Он целыми днями просиживал в барах, обзавелся новыми друзьями и только чудом не пристрастился к наркотикам. Чего стоила его первая роль! Недаром Гибсон предпочитает вообще не вспоминать об этой картине и даже не указывает ее в официальной фильмографии. На протяжении двух с лишним часов его герой пьет, разъезжает на мотоцикле, трахает все, что движется, даже целуется со своим другом, а в одном из эпизодов появляется абсолютно голым. Но на самом деле заветы отца Мэл не забыл.
..."Ты мне противен! Я тебя ненавижу! - кричала Гибсону невысокая миловидная девушка. - Зачем ты пришел? Убирайся! Я не хочу тебя больше видеть!" Она схватила увесистую бутылку с молодым вином и что было сил метнула в Мэла. Тот еле успел увернуться - большое красное пятно лениво расползлось по белым обоям. Пришедшие на вечеринку гости наблюдали за происходящим с нескрываемым удивлением: Мэл и Дебора были вместе уже полтора года, а близкие друзья поговаривали о скорой свадьбе. И тут такое... Девушка явно ждала реакции Гибсона, но тот только неловко развел руками, и она, всхлипнув, выбежала из гостиной. А через двадцать минут парочка, что прогуливалась в саду у дома, ворвалась в комнату с криками: "Надо что-то делать! Дебора пытается перерезать себе вены!"
Этим случаем Кларксон был особенно доволен: все забыли про девушку, с которой у Гибсона случился роман на съемках того первого фильма, а он разыскал ее и узнал немало интересного - до него Дебора никогда и никому не давала интервью. Ныне преуспевающая медсестра, она не могла скрыть волнения, вспоминая о событиях двадцатилетней давности; "Мел подбежал и выхватил нож у меня из руки. Он был точно в трансе, пытался остановить меня, зажать рукой запястье, а я отбивалась и кричала: "Не трогай, уйди, я хочу умереть!" И кровь, кровь так и хлестала, все вокруг было в крови". Глядя в увлажнившиеся глаза Деборы, Кларксон подумал, что она и по сей день не может забыть Гибсона. "Мэл был хорошим, очень хорошим, правда. И главное - искренним. Но он никогда не был джентльменом. Он даже ни разу не подарил мне цветы. А уж заплатить за ужин - что вы! Всегда платила я, причем за нас обоих". Они встречались на квартире у Деборы, иногда - очень редко - Мэл приводил ее к себе в студию, которую снимал на паях с друзьями. Они были вместе уже полтора года, но как только Дебора начала осторожно заговаривать о свадьбе, то сразу же получила от Мэла прямой и безапелляционный ответ: "Я не могу на тебе жениться. Ты же не девственница. А я женюсь только на девственнице". Тогда-то Дебора впервые и подумала о самоубийстве.
Хаттон Гибсон наверняка одобрил бы позицию сына: ведь он и сам, найдя себе невесту, первым делом отвел в сторону ее родителей и вежливо, но твердо уведомил их, что женится только в том случае, если их дочь сохранила невинность. "Я чуть с ума не сошла, когда это услышала, - продолжала вспоминать Дебора. - Ведь это он соблазнил меня, он затащил меня в постель! А теперь я оказалась для него неподходящей. Вроде как грязной". Мэл никогда не забывал, что секс - занятие хоть и приятное, но греховное. "0н всегда выключал свет, старался, чтобы я не увидела его голым, прикрывался при каждом удобном случае. Бред, правда? Мы ведь были любовниками! А когда он заканчивал заниматься любовью, то обязательно залезал в душ и мылся по полчаса кряду. Оттирался так, словно полдня пролежал в навозе".
Дебора рассталась с Мэлом и с кинематографом - эта история так ее шокировала, что она решила бросить актерскую карьеру, хотя все считали, что девушка подает большие надежды. А через два года ситуация повторилась до мелочей: на этот раз Мэл закрутил роман со своей партнершей по фильму "Баунти", симпатичной таитянкой. Снова долгие отношения, совместные планы, Мэл даже обещал, что переберется на Таити, но в один прекрасный день произнес все ту же сакраментальную фразу: "Извини. Жениться на тебе я не могу". Гордая девушка не стала резать себе вены, она просто выставила Гибсона вон, но также, как и Дебора, бросила сниматься в кино. И только Кларксону она призналась, что сделала это из-за Мэла: "Я просто не смогла бы сниматься с кем-нибудь еще".
Устоять против его грубого обаяния, против этих пронзительных голубых глаз не могла ни одна женщина. После роли в фильме "Безумный Макс" положение стало просто угрожающим: поклонницы преследовали Мэла повсюду. Впрочем, он никогда этим не пользовался: одним вежливо давал автографы, других столь же вежливо отшивал. Причем его домогались не только юные девушки, но и вполне солидные дамы. Кларксону рассказывали, что на одном из каннских приемов к Гибсону подошла яркая блондинка, оказавшаяся женой известного голливудского продюсера, и без обиняков предложила провести с ней ночь. "Подумайте, Мэл, - говорила она томным голосом. - Если вы мне откажете, я и мой муж сделаем так, что ни одной приличной роли вам уже не достанется". Гибсон в ужасе бежал с того приема - и в ту же ночь попал на вечеринку арабского нефтяного магната, где на него положила глаз сестра этого магната. Мэл еле выкрутился - ему снова пришлось спасаться бегством, на сей раз через маленькое окошко туалета.
С тех пор он избегал шумных приемов. А вскоре и вовсе перестал обращать внимание на женщин. Неистовый Мэл, как его прозвали в киношных кругах, женился. Он нашел-таки подходящую девушку (она оказалась его соседкой и зарабатывала тем, что лечила зубы в небогатом квартале); теперь оставалось обзавестись детьми, и можно было жить спокойно.
И все бы хорошо, если бы не одно "но": к 25 годам Мэл Гибсон стал законченным алкоголиком.
Впрочем, в этом не было ничего удивительного. Он пил, когда учился, пил на съемках, вечером расслаблялся виски, утром похмелялся пивом. "У нас в Австралии, если ты не можешь выхлестать несколько кружек зараз, ты просто не мужчина", - оправдывался Мэл. Но сам, однако, несколькими кружками не ограничивался. Он просто не мог приступить к роли, если с утра не приканчивал упаковку крепкого "Миллера" - шесть бутылок, одна за другой. В течение съемочного дня Мэл то и дело прикладывался к фляжке с коньяком, а после съемок отправлялся прямиком в бар за фирменным коктейлем, который он называл "жидкой ненавистью": двойной скотч с пивом. А чем еще прикажете заниматься, например, на том же Таити, где они снимали "Баунти", живя в палатках с ядовитыми пауками? Или в Таиланде, где всю съемочную группу водили под охраной, потому что местный наркобарон поклялся их убить, за то что они забрались на его территорию (потом он, кстати, оказался фанатом Гибсона и за фотографию с его автографом устроил группе райскую жизнь)?
К тому же Гибсона мучили постоянные страхи: вдруг после очередной роли он станет никому не нужным, фильм провалится, его не поймут... Он нервничал даже по поводу своего роста: все напарники, как на грех, оказывались выше как минимум на голову, и операторам приходилось идти на всяческие ухищрения - Гибсон вставал на маленькую табуреточку а его партнеры как могли пригибались, чтобы выглядеть с ним одного роста. Особенно Мэла раздражало то, что в каждом фильме ему непременно приходилось раздеваться и светить ягодицами. "Если мне присылают сценарий, в котором на второй странице я все еще в штанах, значит, они просто ошиблись адресом", - мрачно шутил Гибсон. Он ввел в контракт специальный пункт, который так и назывался - "Без брюк я стою дороже", но продюсеров это не останавливало. "Вы говорите, Гибсон сейчас стоит шесть миллионов? - откровенничал продюсер "Смертельного оружия". - Так я вам скажу, что его задница стоит все двадцать. Все хотят видеть его ягодицы, все женщины ждут этого момента, чтобы заорать "Повернись!" Кларксон дотошно проверил эту арифметику на своем стареньком калькуляторе и поразился: все верно, примерно на эту сумму и увеличивались кассовые сборы, если Мэл появлялся в кадре голым.
Гибсон все чаще влипал в истории, стал нервным и раздражительным, регулярно забывал про важные встречи и пресс-конференции и однажды, пьяный вусмерть, чуть не разбился на собственном "форде". Но и это его не остановило. Мэл продолжал пить, и все могло кончиться очень плохо, если бы не произошел случай, перевернувший всю его жизнь.
...Мужчины дрались молча - шесть мускулистых парней ожесточенно колотили друг друга всем, что попадало под руку. Драка началась случайно, как это обычно бывает в провинциальных барах - косой взгляд, пьяное словцо... Мэл, поддававший в баре со съемочной группой, внезапно оживился: "Сейчас я их остановлю. Вот смотрите!" Пошатываясь, он вышел из-за стола, ввинтился в толпу и, театрально разведя руки, объявил с расстановкой: "Друзья! Прекратите драку! Я - Мэл Гибсон!" Но ожидаемого эффекта это сообщение не произвело. "Гибсон? А пошел ты!" - выдохнул один из нападающих и обрушил на его голову бутылку. Мэл рухнул на пол.
Три дня жизнь актера висела на волоске: череп ему проломили основательно. Оправившись, Мэл объявил, что начинает новую жизнь. Он купил ферму в штате Монтана, бросил пить и записался в Общество анонимных алкоголиков. С прежней разгульной жизнью было покончено: на столике в его доме снова красуется Библия, подаренная отцом. Мэл пропагандирует здоровый образ жизни и запрещает своим детям смотреть боевики, в которых когда-то снимался. Он даже занялся политикой и поддерживает крайне правых кандидатов в австралийский парламент - тех, которые ратуют за возвращение к заветам отцов и требуют внести в конституцию десять заповедей. А юристы Мэла делают все, чтобы киноманы никогда не узнали о его бурном прошлом.
Но вышла книга Уэнсли Кларксона, и разразился скандал. Подробности детства и юности, тщательно описанные загулы и документально зафиксированные измены - с продавщицей обувного магазина, с девочками-подростками маленького американского городка, фотографии, на которых пьяный Мэл целует каблуки туфель своих подружек, - таким Гибсона еще не знали. Его пресс-агенты пытались запретить продажу скандальной книги, но безуспешно. А сам Гибсон, прочитав несколько первых строк "Безумного Мэла, тут же поклялся, что "прикончит этого грязного писаку". Биография, кстати, начинается с aphorism.ru/" title="фразы, изречения, афоризмы">фразы: "Я писал эту книгу с одной целью: раздразнить, разоблачить, привести в ярость Мэла Гибсона. Думаю, что у меня это получилось".
Автор: Юлия Ершова
Сайт: Yoki.ru
Статья: Мел Гибсон подарил отцу католическую капеллу

Архангельская капелла Святого Михаила (St. Michael the Archangel Chapel) расположена в отреставрированном деревенском доме в местечке Плэзант Тауншип (Pleasant Township) штат Пенсильвания. Угодья церкви занимают 26 акров (10, 4 га) земли.
Отец актера Хаттон Гибсон – последователь отколовшейся ветки учения Католицизма.
В 1960-ом году последователи этого учения отклонили реформы, касающиеся литургии, введенные Вторым Ватиканским церковным собором, в частности, отказ от латинского языка в массовых богослужениях.
Пастор церкви Святого Михаила, местный наставник Леонард Билко (Leonard Bealko) также придерживается старых норм, из-за чего постоянно притесняется Католической Епархией Гринсбурга, штат Пенсильвания (Catholic Diocese of Greensburg (Pa.), сообщает Pittsburgh Tribune.
Как известно, набожный Хаттон Гибсон каждую неделю преодолевает путь в 300 миль (480 км) и едет в течение трех часов на автобусе из города Саммервилль (Summersville) до ближайшего храма, чтобы попасть на воскресную мессу.
«В его преклонных годах – это очень тяжелое путешествие», - говорит местный священник. – Такая долгая и утомительная дорога туда и обратно для почти девяностолетнего старика может быть опасна».
Именно поэтому Мел Гибсон решил построить церковь недалеко от дома отца. Как сын, так и отец придерживаются ультраконсервативных взглядов Каталоцизма.
Основатель движения - французский епископ Марсель Лефебвр (Marcel Lefebvre), отколовшийся от Ватикана и не желавший принять реформы 1960-го года.
315 000 долларов США на строительство церкви были выданы Гибсону калифорнийской религиозной организацией World Faith Foundation.
Однако строительство церкви может быть прекращено. Вокруг него поднято уже достаточно сплетен и скандалов. Некоторые представители Католической Епархии Гринсбурга утверждают, что «пастор Билко вербует прихожан, пользуясь авторитетом актера Мела Гибсона». Другие придираются к документам, утверждая их нелегальность.
Местные газеты пестрят заголовками: «Прихожан переманивают в церковь Гибсона», «Ультрарадикальное учение - в массы» и т.п.
«За нашу церковь еще придется побороться, - отмечает актер. – Но на полпути мы не сдадимся».


Автор: Стив Росс (Голливуд)
Сайт: Аргументы И Факты
Статья: Последний киногерой

Фото: Рейтер
— КАК начиналась ваша голливудская карьера?
— Моя карьера начиналась в Австралии, после того как я сыграл главную роль в фильме «Безумный Макс». Вторая часть этой картины была закуплена для широкого проката в США в 1981 году и привлекла ко мне внимание голливудских продюсеров. В 1987 г. я снялся в фильме «Смертельное оружие» и окончательно избавился от страха, что мне нечем будет платить за квартиру. (Смеется.)
На самом деле Мел не собирался быть актером — в юности он мечтал о карьере журналиста, серьезно готовясь к поступлению на журфак. Все началось с обыкновенной случайности: сестра Мела прочла в газете объявление о наборе в театральную студию и, не спросив разрешения у старшего брата, отослала по указанному адресу его данные с фотографией. Вскоре неожиданно для всей семьи, включая самого Мела, пришло письмо с приглашением на прослушивание. Это была заманчивая перспектива, и Мел Гибсон не смог устоять перед ней. На кастинге он поразил всех своей раскованностью и обаянием и без особого труда сдал вступительные экзамены в Национальный институт театрального искусства. О том, как именно Мел отблагодарил свою предприимчивую сестру, история умалчивает.
— Расскажите о вашей семье…
— Я родился в Нью-Йорке и был шестым из одиннадцати детей в нашей семье. Мы переехали в Австралию в 1968 г., когда мне было 12 лет. Мои родители не имели никакого отношения к шоу-бизнесу, за исключением того, что отец принял участие в телевизионной игре и выиграл 21 000 долларов — по тем временам (а было это как раз в 1968 г., незадолго до нашего отъезда из Штатов) такая сумма считалась очень большой!
Родители Мела Колумсилл Жерара Гибсона (его полное имя) действительно не имели никакого отношения к киноиндустрии: отец Хаттон Гибсон работал железнодорожником, а мать Энн Гибсон была оперной певицей. Переезд их большого семейства в Австралию оказался возможным вовсе не из-за выигрыша в лотерею. Точнее, не только из-за него… Железнодорожная компания, в которой работал отец Мела, выплатила огромную компенсацию за то, что Хаттон получил серьезное увечье — сотрясение мозга и тройной перелом позвоночника — и чуть не остался инвалидом. Не желая оставаться в месте, с которым было связано столько грустных воспоминаний, семейство Гибсонов покинуло Нью-Йорк. Новый дом оказался им по душе: именно там у Мела появилось еще пятеро братьев, много новых друзей и приятный австралийский акцент.
— Ваш брак считается одним из самых прочных в Голливуде…
— Еще бы! С Робин, моей женой, я познакомился ровно 25 лет тому назад в австралийском городе Аделаида (знакомство произошло через брачное агентство. — С. Р.). Мы поженились в 1980 году. Сейчас у нас семеро детей (двое из которых — близнецы. — С. Р.), и мы должны их всех поставить на ноги. Старшей дочери Ханне уже за двадцать, а младшему сыну Томасу 14 апреля исполнилось всего три годика. Робин — прекрасная мать. При всей своей занятости она постоянно помнит обо всех мелочах, стоматологической поликлинике, и при малейшем непослушании или отказе чистить зубы она тут же напоминает и мне и детям о всевозможных инфекциях и так далее…(Робин — по профессии зубной техник. — С. Р.). Что же касается прочности нашего брака, то, естественно, какие-то размолвки бывают и у нас, но мы слишком ценим друг друга и у нас предостаточно других дел, чтобы тратить время на ссоры.
— Как складываются ваши отношения с детьми?
— У меня прекрасные дети, и они совсем не избалованные, как многие отпрыски из богатых семей, которым на шестнадцатилетие дарят спортивные машины. Мои дети понимают, что если хочешь что-то получить — это нужно заработать. Я и сам не очень люблю чрезмерную роскошь. Многие люди удивляются, когда приходят ко мне в гости. Естественно, у меня есть большой просторный дом со всем необходимым, но это далеко не дворец. То же самое и с детьми — я хочу, чтобы они выросли нормальными и незакомплексованными людьми, и, к счастью, так оно и происходит. Конечно, время от времени они, наверное, хулиганят, но я предпочитаю об этом не знать. (Смеется.)
В том, что семеро детей Мела Гибсона неизбалованы и хорошо воспитаны, сомневаться не приходится. К примеру, старшая дочь Ханна собирается принять монашеский сан. Во дворе поместья Гибсонов в Малибу выстроена небольшая часовня, в которой каждое воскресенье священник собирает семейство на мессу. Среди местных жителей сие сооружение носит имя «Часовня святого Мела», и сам хозяин собственноручно занимается разведением роз перед церквушкой, а также следит за тем, чтобы Робин, Ханна и другие женщины приходили на воскресную службу, одетые подобающим образом. Наличие длинных рукавов и вуалей обязательно.
— Известно, что вы активно занимаетесь благотворительностью…
— Сейчас я с удовольствием поддерживаю Австралийский институт драматических искусств. Еще в далеком 1976 году я дебютировал на его сцене в роли Ромео. В этом заведении закладывалась база моего актерского образования, и я хорошо это помню. Да и сейчас множество талантливых молодых людей со всей Австралии приезжают в Сидней только для того, чтобы учиться в Институте драматических искусств.
То, что Мелу в институте дали шанс, — чистая правда. Только его «путевка в жизнь» никак не была связана с серьезной актерской подготовкой и хорошими рекомендациями. Преподаватели с самого начала разглядели в пареньке необычный актерский талант, однако его карьера чуть было не закончилась на первом же курсе института: Мел не смог устоять перед соблазнами большого города — ночи напролет он просиживал со своими новоиспеченными друзьями в барах, пил, гулял, кутил и только чудом не пристрастился к наркотикам. Понятное дело, такой разгульный образ жизни никак не способствовал развитию его профессиональных навыков, но в тот момент, похоже, это не особо волновало Мела. Преподаватели не могли спокойно наблюдать, как глупо прожигает жизнь Гибсон, но и сделать ничего не могли. Остановился Мел, только когда его чуть не убили в пьяной драке, проломив голову пивной бутылкой. После этого неприятного инцидента Мел взялся за ум, купил ферму, чтобы быть ближе к природе, бросил пить и стал пропагандировать здоровый образ жизни.
— В фильме «Знаки» ваш герой сталкивается с пришельцами из космоса. А вы сами верите в существование инопланетян?
— Не могу сказать, что я отношусь к людям, которые верят в существование зеленых человечков. В природе действительно много загадок, в том числе и эти огромные знаки, которые можно рассмотреть только с воздуха. Но когда речь заходит о таких вещах, я становлюсь скептиком. Тем не менее сюжет «Знаков» показался мне очень интересным уже после прочтения первых десяти страниц сценария.
— Если одним прекрасным утром вы проснетесь и обнаружите подобные знаки у своего дома, что вы подумаете?
— Подумаю, что это ты, мой друг, устроил, раз задаешь такой вопрос! (Смеется.)


Автор: Жюльетт Мишо
Сайт: People's History
Статья: Это мой фильм (Studio, 2004, апрель, № 199-200)

- Вы говорите, что потребность сделать "Страсти Христовы" возникла в результате духовного кризиса, который вы пережили...
- В жизни каждого бывают минуты, когда кажется, что бьешься головой о стену. Именно это случилось со мной двенадцать лет назад. Я переживал экзистенциальный кризис и задавал себе тысячу вопросов. Я был, как выжатый лимон, - не то чтобы физически устал, нет, я сам себе был противен. Известно, что страдание - предвестник перемен. Я как бы оглянулся назад, и это позволило мне пересмотреть веру, в которой я был взращен1. Так я заинтересовался страстями Господними как основой христианской веры. Я начал внимательно изучать теологию, прочитал массу книг, проповедей, советовался с экспертами. Многие мои нынешние хулители утверждают, что я поступил безответственно. На самом деле я собирал документы в течение двенадцати лет.
- Какую цель вы преследовали, снимая картину?
- Мне надо было излечиться от моих ран. Мне следовало это сделать. Такие гении, как Микеланджело или Леонардо да Винчи (я, разумеется, не сравниваю себя с ними), были греховными, слабыми людьми, а сотворили великие произведения. Снимая свою версию Страстей, я старался опереться на то лучшее, что есть во мне, извлечь это лучшее на свет Божий откуда-то из глубин моей души. Я не говорю, что излечился, что до конца очистился. Трансформация происходила постепенно, и у меня все еще полно недостатков. Но, мне кажется, я нахожусь на правильном пути
- Существуют разные толкования Писания. Ваше привело к тому, что иные сочли ваш фильм антисемитским.
- Писание всегда вызывало полемику. Если мой фильм вызывает полемику, вина в том не моя, а самого Евангелия. Ибо мы с моим сценаристом опирались на четыре книги - от Матфея, Марка, Луки и Иоанна. Я верю в их истинность. Что, конечно, не исключает мое личное толкование. В Книге нет намека на существование Марии, которая вытирает кровь Иисуса, нет явления к нему дьявола. Но ведь я не претендую на создание "Евангелия от Мела" - я просто, мне кажется, как художник имею право на художественную интерпретацию.
- Вы прислушивались к критическим замечанием специалистов во время съемок?
- За пять месяцев я сто восемьдесят миллионов раз переделывал картину! Но то же было и на "Храбром сердце". Главное было - сделать фильм таким, как мне хотелось.
- Вы изъяли из картины фразу: "Кровь его на нас и на детях наших".
- И это дало основание противникам "Страстей" утверждать, будто я верю в проклятие, посланное на головы всех евреев, а это ложь! Следуя своей вере, я люблю все народы и все религии. Но я понимаю эти страхи и не хотел бы дать им пищу. К тому же есть непростые теологические нюансы, которые потребуют много времени для объяснения. Мне не хотелось, чтобы картина была истолкована как попытка разъяснить, как умер Христос. Фильм не об этом! "Страсти" - это картина о вере, о надежде, о любви и прощении. Ее основная тема - смерть Христа, который пожертвовал собой ради спасения всех людей от грехов. Согласно моей вере, мы все повинны в смерти Христа. Мы, все человечество. К сожалению, всегда найдутся святоши и дураки, способные исказить основы религии. Именно поэтому я изъял из диалога фразу, не раз на протяжении двух тысячелетий служившую оправданием для преследования евреев. В фильме просто не было возможности разъяснять все эти тонкости.
- Вы говорили, что после "Страстей" не надеетесь получить работу в Голливуде.
- Это была шутка - в ответ на разговоры, что картина погубит мою карьеру! Разумеется, я ждал, что "Страсти" вызовут полемику, как это бывает всякий раз, когда художник берется за такую тему, но я не ожидал подобного размаха гонений. Некоторые близкие мне люди отвернулись от меня. К счастью, не все.
- Вы не предвидели столь бурной реакции?
- Нет. Даже не предполагал, что на меня начнут нападать еще до начала съемок и что фильм будет осужден еще до того, как его увидят зрители. Я старался сохранять спокойствие, но последний год оказался трудным. И сегодня есть те, кто говорит, что я спровоцировал шум ради рекламы. Ложь! Вряд ли найдется человек, которому доставит удовольствие видеть свое имя оплеванным на первых страницах газет, ведь не только меня, но и мою семью обвиняли в антисемитизме.
- Фильм полон насилия. Почему?
- Кровь и насилие были необходимы, чтобы показать жертву Христа, невероятную муку страдания, на которую он пошел из любви к людям. Ни один прежний фильм не показывал всю масштабность этого поступка. Чтобы достичь правды, мне надо было, чтобы зритель оказался на грани выносимого. Я держал зрителя за руку, я не переходил эту грань - старался, во всяком случае. Что касается насилия на экране, то в показе его я не одинок. Почему нападают на меня, а не на Тарантино с его "Убить Билла"?
- Актеров Джеймса Кевизела (Христос) и Майю Моргенштерн (Мария) вы выбрали сразу?
- Я впервые увидел Джеймса в "Красной линии", и его лицо запомнилось мне. В нем есть невинность, простота, сила... Меня только смущало, что он мало известен. Румынскую еврейку Майю Моргенштерн я увидел сначала на фотографии. Потом в "Седьмой комнате" венгерки Марты Мессарош, фильме о Дахау, и влюбился в нее, в ее взгляд, отражающий все, что происходит в душе героини. Оставалось только включить камеру. Было важно также собрать актеров, представляющих разные национальности и религии.
- Вас вдохновляла живопись? Или кино?
- Я просил моего главного оператора Калеба Дешанеля использовать освещение, отсылающее к шедеврам Караваджо. Я также был вдохновлен жестокостью некоторых его религиозных полотен. Влияние кинематографа, разумеется, я не отрицаю, но речь идет не о религиозных картинах, скорее, о вестернах. Я снимал арест Христа в Гефсиманском саду, как сцену из вестерна.
- Вы намерены пожертвовать часть своих доходов церкви?
- Я никогда не говорю о деньгах. Как я с ними поступаю, касается только меня и того, наверху. (Указывает на небо.)
- Церковь, которую вы построили около Малибу, открыта для всех?
- В общем-то, это приватное место, где я молюсь, как мне нравится. К счастью, я живу в стране, где это возможно. И всё. Я ни к кому не собираюсь подлизываться.


Сайт: Актеры Голливуда
Статья: Безумный Мел

Актерская судьба Гибсона сложилась необыкновенно удачно: начать с того, что он вообще не собирался быть актером. Прожекты были самые разные: то ли журналистом стать, то ли летчиком, то ли на ферме работать... Может, одному из них и суждено было бы осуществиться, если бы не сестра она послала прошение о приеме Мела в Австралийский Национальный институт драматического искусства. Его вызвали на прослушивание и приняли. А я не сопротивлялся: я подумал, что актерам, наверное, тоже хорошо платят. В 1977 году он дебютировал в легковесном пляжном фильме Летний город, потом работал в Государственной театральной компании Южной Австралии, и вот наконец получил главную роль в Безумном Максе.
Следующим персонажем стал умственно отсталый молодой рабочий в фильме Тим образ более чем далекий от характера героя-полицейского. Однако именно эта роль принесла Гибсону премию Австралийского института кино за лучшую актерскую работу.
В начале восьмидесятых Гибсон возвращается в Америку. (Это не ошибка: Мел Гибсон родился в 1956 году в пригороде Нью-Йорка, и семья переехала в Австралию, когда ему - шестому из одиннадцати детей - исполнилось двенадцать лет.) В 1983-м выходит на экраны Год опасной жизни, в главных ролях Мел Гибсон и Сигурни Уивер, и фильм следует за фильмом Река, Щедрость, Миссис Соффел. Потом Безумный Макс вне Купола Грома, затем две части Смертельного оружия. Похоже, Гибсону уже суждена была роль вечного полицейского, пусть в Смертельном оружии главный герой и отличался по характеру от знаменитого Макса.
Перелом наступил, когда сценарист Роберт Таун прислал Гибсону сценарий фильма Текила Санрайз. Этому сценарию долго не везло. Таун, старейшина цеха, автор таких знаменитых фильмов, как Последняя деталь, Чайна-таун (за него он получил Оскара), давно уже хотел сделать фильм о торговце наркотиками, в котором этот самый торговец представал бы не как отродье, а как живой человек из плоти и крови, со всеми отрицательными чертами, но и с положительными тоже. Дело застопорилось - кинокомпания Уорнер Бразерз никак не могла найти исполнителя главной роли. Многие актеры отказывались - не хотели подрывать свой положительный имидж. Но Гибсон, к этому времени уже настоящая звезда, согласился: Эта была очень интересная работа. А какой я есть на самом деле все знают. Знают, что я живу все эти годы с одной и той же женой, что у нас пятеро детей, что перерывы между съемками провожу у себя на ферме. Ну, баловался когда-то пивком, сейчас и пиво пить перестал. Так что мне бояться было нечего.
Это был большой успех, после которого пришло предложение просто невероятное: Франко Дзефирелли пригласил Мела Гибсона на роль Гамлета.
Критики взвыли: неужто только безумие роднит Макса и принца Датского? Однако те же критики отмечают: хоть Дзефирелли и считается всего лишь добросовестным иллюстратором, в выборе актеров он пока что не ошибался.
Роль Гамлета все равно, что роль Христа. Она может навеки погубить актера. Либо надо после нее переставать сниматься, либо сразу же кинуться в какую-то незначительную работу, чтобы о тебе помнили не как о Гамлете, а как о просто актере, сказал Гибсон. И снялся в Эйр Америка...

Мел Гибсон, ободренный прокатным успехом своего фильма "Страсти Христовы", подумывает об издании книги, основанной на фильме.
________________________________________ "Ну везде ведь они!" - неосторожно воскликнул Мел Гибсон, увидев
в засаде копов. Теперь ему долго придеться объяснять, что же он таки
имел в виду.
________________________________________
Два деда в глубоком сибирском селе сидят на завалинке и читают газету.
- Мел ГибсОн.. ага.. ГибсОн.. шо за ГибсОн такой?.. добровольно
записался у клуб анонимных алкоголиков.. О как.. Предпочел, чтобы
его считали алкоголиком, а не антисемитом.. Петрович, а ты что
предпочитаешь, чтобы тебя считали алкоголиком или антисемитом?
- Кузьмич.. я тебе честно скажу.. нам бы их проблемы.


2004 Папарацци /Paparazzi/ - эпизод

2003 Поющий Детектив /Singing Detective, The/

2002 Мы Были Солдатами /We Were Soldiers/
2002 Знаки /Signs/

2000 Чего Хотят Женщины /What Women Want/
2000 Патриот /The Patriot/
2000 Куриные Бега /Chicken Run/ - озвуч.
2000 Отель за Миллион Долларов /Million Dollar Hotel/

1999 Расплата /Payback/

1998 Смертельное Оружие 4 /Lethal Weapon 4/

1997 FairyTale: A True Story
1997 Теория Заговора /Conspiracy Theory/
1997 День Отца /Fathers' Day/

1996 Выкуп /Ransom/

1995 Каспер /Casper/
1995 Покахонтас /Pocahontas/ - озвуч.
1995 Храброе Сердце /Braveheart/

1994 Мэверик /Maverick/

1993 Человек Без Лица /The Man Without a Face/

1992 Смертельное Оружие 3 /Lethal Weapon 3/
1992 Вечно молодой(-ая) /Forever Young/

1990 Эйр Америка /Air America/
1990 Птичка на Проводе /Bird on a Wire/
1990 Гамлет /Hamlet/

1989 Смертельное Оружие 2 /Lethal Weapon 2/

1988 Пьяный Рассвет /Tequila Sunrise/

1987 Смертельное Оружие /Lethal Weapon/

1985 Безумный Макс 3: Под Куполом Грома
/Mad Max Beyond Thunderdome/

1984 Миссис Соффель /Mrs. Soffel/
1984 Река /The River/
1984 Баунти /The Bounty/

1982 Attack Force Z
... или The Z Men
1982 Год, Опасный Для Жизни
/The Year of Living Dangerously/

1981 Галлиполи /Gallipoli/
1981 Безумный Макс 2 /Mad Max 2/

1980 Цепная Реакция /The Chain Reaction/
... или Nuclear Run

1979 Безумный Макс /Mad Max/
1979 Тим /Tim/

1977 Жаркое Лето /Summer City/
Фильмография: Мел Гибсон: режиссер

2003 Страсти Христовы /Passion Of The Christ/

1995 Храброе Сердце /Braveheart/

1993 Человек Без Лица /The Man Without a Face/