"Небывальщина"
| Название фильма: | Небывальщина |
|
|
| Страна-производитель: | СССР | ||
| Английский: | Небывальщина | ||
| Жанр: | комедия / экранизация | ||
| Режиссер: | Сергей Овчаров | ||
| В ролях: | Александр Кузнецов, Алексей Булдаков, Сергей Бехтерев, Игорь Иванов, Нина Усатова, Маргарита Матвеева, Вячеслав Полунин, Николай Терентьев, Валерий Захарьев | ||
| Год выпуска: | 1983 | ||
| Наша оценка: | 
|
||
| Купить | |||
|
|
||||||||
Сюжет и комментарий
Приключения на земле, под землей и в небесах традиционных народных персонажей — крестьянина, кузнеца, солдата.
Что за невидаль: сеют зимой! Принаряженные мужички с лукошками наперевес идут по заснеженному полю и не моргнув глазом разбрасывают семена. По снегу и боронят. Но сама борона отчего-то повернута зубьями вверх. А следом уже и косари лихо помахивают косами, взметая веселые фонтанчики серебристого снега... Диковинным хороводом проплывают маски, одна необычнее другой: ряженый поп в дружеских объятиях хвостатых чертей, пышнотелая русалка, запутавшаяся в рыбацких сетях... А в центре всей это пестрой, цветастой и многоголосой праздничной круговерти удалой, истинно сказочный русский солдат демонстрирует небывалое искусство: на своей чудо-кузне перековывает старых на молодых. Немыслимо пестрый калейдоскоп красок, образов, нелепых ситуаций разворачивается на экране под аккомпанемент ядреных частушек, старинных обрядовых песнопений и хороводных попевок. А уж поверх всего этого многослойного кружева еще и рассыпается фейерверк бесконечных прибауток и забавных нелепиц, которыми насмешливо-добродушный голос за кадром сопровождает все происходящее на экране.
"Небывальщина" воспринимается и сегодня не иначе как фильм-диковинка, фильм-загадка, фильм-откровение, истоками которого можно назвать творчество Медведкина, Пырьева и Шукшина. Но "Небывальщина" обращена к совершенно особым пластам и жанрам русского фольклора, которые странным образом оказались почти вне поля зрения отечественного кинематографа. Речь идет о сфере смехового фольклора, основу которого составляют самые что ни на есть "мелкокалиберные" жанры. Это россыпь блистательных, озорных мини-экспромтов, шуток, коротеньких сценок, афоризмов, дурацких песенок-нескладух, анекдотов, частушек, прибауток и т. д. и т. п. Конечно, эти сокровища народного острословия не могли не притягивать взоры кинематографистов. Но как; к ним подступиться? Ведь все эти небылицы настолько локальны и миниатюрны, что уже только в силу этого не могли быть использованы в качестве объединяющей сюжетно-композинионной основы для полнометражного художественного фильма. И каким же образом сложить тогда из этого столь "мелкокалиберного", столь рассыпающегося материала цельное зрелище? Отказавшись от легкого соблазна объединить немыслимый калейдоскоп какой-нибудь единой сказочной историей, Овчаров рискнул пойти на более сложный вариант драматургический рисунок у него возникает из затейливого чередования аттракционов-миниатюр, объединенных общими героями. Их трое: это недотепа Незнам, чудаковатый деревенский изобретатель Бобыль и бравый, находчивый Солдат. Возглавляет компанию Незнам - типичный фольклорный увалень. Его доверчивость и простодушие не знают границ. Он часто действует невпопад, поперек всякого здравого смысла. И немудрено, что любому прохвосту его легко обвести вокруг пальца. Это образ, пришедший скорее из мира бытовых сатирических сказок и анекдотов о дураках. Но в фильме Овчарова предпринята интересная попытка дать этот образ фольклорного простака в развитии. Выставленный женой из дому со строгим наказом не являться на порог, не набравшись ума, он бродит по белу свету, сталкивается с разными людьми, попадает в подземный ад, а выбравшись оттуда, пытается забраться по веревке в небесный рай. Испытания не проходят бесследно - домой Незнам возвращается совсем другим человеком. Недаром в финальной сцене народного гулянья мы видим его солидным, справным мужиком, главой большущего и преуспевающего семейства. Незнам становится Знамом. И это еще не последнее превращение героя...
Фигура Солдата дана в фильме более близко к традиционным истокам этого фольклорного образа. Перед нами тот самый сказочный солдат, кто, как известно, и в огне не горит и в воде не тонет, и запросто может сварганить шикарный суп из одного топора На фоне нескладного, косноязычного и недотепистого Незнама он смотрится ловким и ладным, гораздым на выдумку, озорноватую шутку и острое словцо. В серьезном же деле и нежданном ратном испытании ему вообще нет цены. Он на диво находчив и смекалист. И в сражении с полчищами завоевателя Бромбеуса, оснащенными невероятным вооружением, он обращает их в бегство, воспользовавшись своим тайным "химическим" оружием: снимает сапог и разворачивает родимую российскую портянку.
Но, пожалуй, еще более ярко, красочно, остроумно разработана в "Небывальщине" линия чудаковатого деревенского изобретателя Бобыля. Одержимый идеей создания "махолета", он упрямо разрабатывает одну модель забавнее другой, начиная с большущих птичьих крыльев, привязанных за спиной, и кончая хитроумнейшей "ракетой", ступенями которой служат бочки из-под огурцов. Тем неожиданнее и патетичнее оказывается завершающий аккорд этой линии: в разгар масленичного гуляния невезучий изобретатель, столько раз позорно шлепавшийся на землю, словно повинуясь какому-то внутреннему зову, начинает размахивать руками и вдруг... неудержимо и свободно взлетает в небо. Парит над землей как вольная птица. Парит одной только силой духа - без всяких крыльев и прочих технических ухищрений...
Именно это сопоставление - столкновение трех столь контрастных образов - и задает движение образной мысли фильма, постепенно выводя ее на более высокие уровни обобщения. Сменяя друг друга на экране, герои открывают все новые и новые грани народного характера. При этом они словно бы стремятся слиться в единый образ, в котором всему может найтись место: и недалекому простодушию, и поразительной глупости, и великой мудрости, и наивному, восторженному мечтательству, и поразительной практической хватке, и бог еще знает чему!
