25.09.2007
Режиссер "Крепкого орешка" приговорен к четырем месяцам тюрьмы
Голливудский режиссер Джон Мактирнан, известный кинозрителям по фильмам "Крепкий орешек", "Афера Томаса Крауна", "Хищник" и "Охота за "Красным октябрем"", был в понедельник приговорен к четырехмесячному тюремному заключению и штрафу в 100 тысяч долларов США за дачу ложных показаний ФБР. Как передает France Presse, еще два года 56-летний режиссер проведет под наблюдением правоохранительных органов.
Обвинения по делу частного детектива Энтони Пелликано, прослушивавшего телефоны голливудских звезд, были предъявлены Мактирнану в апреле 2006 года. Подсудимому инкриминировали найм Пелликано для прослушивания телефона продюсера Чарльза Ровена, с которым режиссер работал над фильмом "Роллербол". Во время допроса ФБР Мактирнан отрицал, что знал о методах детектива, однако улики оказались против него.
Среди клиентов Энтони Пелликано были такие известные персонажи, как певец Майкл Джексон и актриса Элизабет Тейлор. По данным следствия, он прослушивал телефоны многих звезд, включая актеров Стивена Сигала и Кита Кэррадайна, а также давал взятки полиции, чтобы получить информацию о судимостях объектов слежки.
В настоящее время сыщик находится за решеткой, он не признал себя виновным. Пелликано инкриминируют вымогательство и преступный заговор, его обвинительное заключение насчитывает 110 пунктов. Если все они будут доказаны, детектива могут приговорить к 20 годам тюремного заключения.
Лента Ру
Джон Мактирнан. Фото с сайта roziamoziban.blog.hu
25.09.2007
Маккартни решил написать саундтрек к четвертому "Шреку"
Пол Маккартни ведет переговоры с создателями мультипликационного сериала "Шрек" о написании саундтрека к четвертой части ленты, сообщает Yahoo! Music.
Если соглашение будет достигнуто, Маккартни не только напишет музыку к "Шреку 4", но и озвучит одного из второстепенных персонажей. Исполнитель крайне заинтересован в работе над мультфильмом, так как его трехлетняя дочь Беатрис является большой поклонницей Шрека.
Отметим, что в "Шреке третьем" уже был использован один из треков Маккартни. В одной из сцен хор лягушек исполнял песню Live and Let Die. Оригинальная версия этой композиции входила в саундтрек одноименного фильма о Джеймсе Бонде 1973 года выпуска.
Лента Ру
Кадр из мультфильма "Шрек третий"
25.09.2007
Звезда фильмов "Такси" осужден на 10 месяцев тюрьмы
Сами Насери, 45-летний французский актер, звезда популярных приключенческих фильмов "Такси", приговорен судом к 10 месяцам тюрьмы за совершенное в 2005 году нападение на дизайнера в парижском ресторане. Как отмечает агентство France Presse, для Насери это уже пятый приговор. Ранее он попадал в суд за превышение скорости, вождение в состоянии опьянения, драку с работниками ночного клуба в Экс-ан-Провансе.
Сообщается, что во время ссоры, разгоревшейся в ресторане, Насери бросил в лицо потерпевшему тяжелым предметом.
Насери не присутствовал на заседании суда 24 сентября 2007 года, поскольку находится на лечении в одной из больниц юга Франции: у него больная печень.
Лента Ру
Сами Насери в фильме "Такси-3"
25.09.2007
Клинта Иствуда пригласили режиссировать фильм о Манделе
Студия Warner Bros. пригласила Клинта Иствуда стать режиссером картины "Human Factor" ("Человеческий фактор") о Нельсоне Манделе, роль которого исполнит Морган Фримен. Действие фильма, основанного на реальных событиях, происходивших в ЮАР накануне Кубка мира по регби 1995 года. Как сообщает Variety, окончательного согласия Иствуд пока не дал, но известно, что в проект его привел Фримен, дважды работавший с режиссером - в фильмах "Непрощенный" и "Малышка на миллион" (четыре премии "Оскар" в 2005 году).
В роли капитана южноафриканской регбийной команды Springboks продюсеры хотели бы видеть Мэтта Дэймона, с которым уже ведутся переговоры.
Действие "Человеческого фактора" происходит через несколько месяцев после того, как выпущенный из тюрьмы Мандела стал президентом ЮАР. В 1995 году Springboks оказались не только хозяевами соревнований, но и его победителями. Триумф команды оказался событием, впервые объединившим черное и белое население страны, еще недавно разделенной апартеидом.
Нельсон Мандела лично благословил Фримена на роль в фильме "Человеческий фактор": актер специально ездил весной 2007 года в ЮАР, чтобы встретиться со знаменитым политиком.
Лента Ру
Клинт Иствуд и Морган Фримен в фильме "Малышка на миллион". Кадр с сайта outnow.ch
25.09.2007
12 разгневанных манекенов или антивоенная драма?
В разговоре принимают участие кинообозреватель «КП» Стас ТЫРКИН, редактор отдела российского кино журнала «Искусство кино» Елена СТИШОВА и поэт, писатель и критик Дмитрий БЫКОВ.
На этой неделе думающему населению страны полагается спорить о новом фильме Никиты Михалкова «12»
Стас ТЫРКИН
Русский штамп на экспорт
Стас Тыркин:
- Картина Михалкова «12» уже снискала фестивальный успех за рубежом (сразу же поднялась целая волна слухов и спекуляций, насколько проплачен специальный «Золотой лев», который ему дали в Венеции). Ей на роду написан коммерческий успех дома. Обеспечены и зрительское обожание, и стойкое неприятие большой части критики. Ведь Михалкова либо безоглядно любят, либо столь же безоглядно ненавидят. И переносят свое отношение к режиссеру на его фильмы. В связи с этим у меня вопрос: возможен ли вообще разговор о картине «12», не переходящий на личность ее автора?
Елена Стишова:
- К фигуре Михалкова в интеллектуальных кругах принято относиться крайне негативно. Этот эмоциональный фон мешает, как мне кажется, большинству критиков говорить именно о фильме, а не о его создателе. Лично я не являюсь фанатом Никиты Михалкова как личности и общественного деятеля, но тем не менее чувствую возможность говорить именно о фильме, отодвинув фигуру Михалкова на второй план.
СТ:
- Мои претензии к этой картине связаны исключительно с тем, что я не нашел в ней того, чем был славен Михалков в прошлом. В лучших своих фильмах он умел превосходно организовывать и оркестровать актерский ансамбль. Здесь ансамбля как раз и нет. И не потому, что актеры изображают типы людей, которые не могут сосуществовать вместе. А потому, что - может быть, впервые! - Михалков сделал своими героями людей, которых он сам не любит. В «12» я не чувствую особой приязни Михалкова даже к героям Ефремова или Петренко, а уж к персонажам Арцыбашева и Стоянова чувствуется просто откровенная неприязнь.
Дмитрий Быков:
- Актеры у Михалкова работают крепко, но очень антрепризно, на давно затверженных приемах, что вовсе не способствует радости зрительского узнавания. Гармаша узнаю, таксиста - нет.
ЕС:
- Даже если я соглашусь с тем, что ему не удалось создать такой ансамбль, как в «Пяти вечерах» или «Обломове», мне это ничуть не мешает. А что касается Маковецкого, то, по-моему, это просто замечательная, тонкая работа.
ДБ:
- Фильм Михалкова очень профессионален. Но я бы как раз предпочел, чтобы он был менее профессионален. Это мастерски сваренный суп с учетом всех необходимых ингредиентов - от традиций русской классики до требований политкорректности, но сварен он из абсолютно синтетических продуктов, а на дне его, как водится в русской кулинарии, топор. И оттого, что этот топор исключительно благообразен, никому не легче.
Чтобы отобразить и систематизировать реальность, ее надо как минимум знать. А братья Михалковы в последних картинах блистательно продемонстрировали полное незнакомство с материалом, доскональное знание которого не заменишь никакой работой с актерами.
Оценить эту сугубо экспортную картину может только тот, кто в России никогда не жил, кто не знает, как выглядят настоящие таксисты, рестораторы, военные в отставке и даже настоящие евреи. Михалков снял кино про 12 разгневанных манекенов, и тот факт, что его фильм мастерски смонтирован и безупречно держит зрителя в напряжении при отсутствии любовной интриги, единстве места и скудости декораций, не окупает безнадежной пустоты этого продукта.
К сожалению, Запад - фестивальные отборщики, критики и зрители - способен воспринимать лишь русские штампы: реальность никому не нужна. Именно такой набор штампов в подарочной упаковке Михалков и предложил зрителю - в первую очередь европейскому, во вторую - нашему. Наш, впрочем, вряд ли с аппетитом проглотит «12»: сегодня в настоящем русском кино активно идет поиск нового героя и живого, актуального содержания.
Спортзал пришел из Беслана?
ЕС:
Специальная комната для присяжных у Люмета превратилась у Михалкова в спортивный зал.
- Нужно понимать разницу между ранним Михалковым поры «Неоконченной пьесы...» и «Рабы любви» и Михалковым зрелым. Сейчас он мыслит себя кормчим, идеологом и очень серьезно относится к себе в этом плане. Своим критическим мозжечком я понимаю, что он продавливает публицистические моменты, разыгрывает «русскую карту», очень сильно нажимает хотя бы в той сцене, где его герой роняет скупую мужскую слезу. Это откровенный мелодраматический ход, страшный нажим, хотя в общем-то слеза-то есть - настоящая, не глицериновая. Вся картина ведь состоит из таких «трюков», очень просчитанных, рассчитанных на манипуляцию зрительской реакцией. Я все это вижу. Но тем не менее претензии чисто эстетического свойства я могу отвести в сторону, потому что он, что называется, дотронулся до моих гражданских чувств. И я благодарна Михалкову за то, что он громко ударил в колокол и заставил нас посмотреть на самих себя - какие мы все-таки пассивные, апатичные, забившиеся каждый в свою скорлупу люди! Поэтому эту картину я все равно принимаю всем сердцем.
СТ:
- Как просил Ельцин в свое время.
ЕС:
- Да, я голосую сердцем, потому что испытываю чувство вины по отношению ко всему, что происходит в Чечне, по отношению к той чудовищной ксенофобии, в которую мы вдруг бухнулись после 70 лет слюнявого интернационализма, я за все это чувствую свою личную вину. И считаю, что отсутствие у нас навыков гражданского поведения - это настоящая катастрофа. Я не хочу употреблять такое понятие, как «народ». Но интеллигенция уж точно скукожилась. Меня потрясает чувство гражданской ответственности, которое так развито у американцев. Я видела в телерепортаже с Венецианского фестиваля, как некая голливудская суперзвезда, вся из себя юная и неотразимая, говорила что-то типа того, что она просто не может жить спокойно, пока продолжается эта позорная война в Ираке. Тут есть от чего прийти в отчаяние.
СТ:
- В той же Венеции были две по-настоящему антивоенные американские картины - очень жесткие, очень непримиримые по отношению к собственному правительству. Режиссер одной из них, Брайан Де Пальма, сказал мне в интервью, что может попасть в «черный список», как во времена маккартизма. Елена Михайловна, вы правда считаете, что Михалков, никогда не скрывавший своих любовных отношений с властью, протестует против войны в Чечне?
ЕС:
- Думаю, протестует. Он же бросил сакраментальную фразу: «Пусть Путин смотрит мой фильм», когда в Венеции ему был задан вопрос об отношении к путинской политике. А уже в Москве он очень внятно говорил о полной некомпетентности властей, которые залезли в Чечню, абсолютно не зная, что это за народ и культура, какие перспективы могут быть там у русских. Эта картина, конечно же, антивоенная. Кстати, тут можно и должно обратить внимание на то, что Михалков недаром помещает своих присяжных в школьный спортзал. Бесланская трагедия происходила именно в таком спортзале!
И еще. Я не согласна с Димой, что это «экспортная картина». Я нахожусь в предчувствии того, что ее посмотрят, я надеюсь, миллионы наших соотечественников. И что-то будет. Я не настолько идеалистка, чтобы сказать: все вдруг ощутят безумный стыд по поводу ксенофобии, которая распространилась в нашей стране как чума. Но все-таки где-то в глубине души у меня таится чувство, что на многих людей фильм произведет сильное впечатление.
Личный миф Михалкова
СТ:
Михалков, как всегда, выбрал для себя роль человека, который объясняет, «как обстоят дела».
- По поводу «скукожившейся» интеллигенции. От ее имени в картине «12» выступает герой Маковецкого. И вот этого бескорыстного правдоискателя, честного и думающего человека, которого в американском фильме играл Генри Фонда, Михалков в финале бесцеремонно задвигает в сторону. На авансцену выходит его собственный персонаж - отставной русский офицер. Он единственный из этих 12 крикунов оказывается способен ощутить свою ответственность за молодую чеченскую душу. Он готов стать ему вторым отцом, точнее, даже уже третьим, поскольку второй погиб, и он тоже был русским офицером. Интеллигенты, говорит Михалков, на такой героизм не способны по определению. Но что ясно показывает эта картина - так это то, что и сам Михалков принадлежит именно к ней, русской интеллигенции, сколько бы он над ней ни смеялся. А к славному российскому офицерству - лишь в мечтах, сколько бы ни лил о нем слезы. И потом, объясните мне, как пламенный адвокат картины, почему Михалков делает своего героя именно офицером? Почему той же самой степенью самосознания и вины нельзя наделить представителя какого-то другого сословия?
ЕС:
- Русское офицерство - один из личных мифов Михалкова, с которым у него связаны представления о высшем благородстве. Я бы сказала, что его герой в «12» выступает в роли «благородного отца», как в старинных пьесах. Но когда он начинает говорить по-чеченски, ясно, что его герой - офицер ФСБ. А в глазах интеллигентных людей, которые на дух не принимают ни КГБ, ни ФСБ, - это уже чистый ужас.
ДБ:
- Никита Михалков мастерски умеет прикасаться к болевым точкам, но не умеет разделить чужую боль. Он умеет работать с актером, но не умеет или не хочет нестандартно мыслить. Сегодня зритель - по крайней мере российский - ждет от художника сопереживания и честности, а не владения азами профессии (азы эти надо формулировать заново). А хорошее жанровое кино в СССР умели делать вполне по-голливудски, еще и почеловечней, так что зачем были последние 20 лет нашей истории, после этого фильма не очень понятно. Главные мои претензии все-таки к сценаристам: им самим неинтересно было писать эту телепьесу. Для Люмета это было принципиальное высказывание об американском обществе, для создателей «12» - отработка престижного заказа.
Я все жду: когда у нас появится кинематографист, которого не будет волновать, что о нем подумают? Который будет озабочен тем, чтобы ущучить реальность, уловить ее приметы, точно отобразить умонастроения? Который будет знать людей не по газетам и рассчитывать не на зрительское быдло, а на умного зрителя-собеседника? Впрочем, несколько таких людей у нас есть, но называть их не стану, чтобы не обижать остальных. В любом случае нынешний Никита Михалков - точно не из их числа.
ЕС:
- Думаю, что из нас троих я наиболее близка к зрителю. Честь безумцу, который навеет человечеству сон золотой. Вот чем бы я хотела закончить свою адвокатскую речь. Помню, покойного Натана Эйдельмана, знаменитого историка, привели под белы руки в «Советский экран» и велели ему посмотреть «Звезду пленительного счастья». Надеялись, что он, как специалист по данной теме, посмотрит на весь этот масскульт и скажет: фи-фи-фи. И что же? Эйдельман после просмотра сказал: «Понравилось... Не понравилось... Два раза слеза набегала». Хотя никаких слез на просмотре «12» у меня не было.
МНЕНИЕ ЮРИСТА
Этот фильм - агитация в пользу суда присяжных
За профессиональным комментарием мы обратились к известному адвокату Павлу АСТАХОВУ
- Милосердие должно совершаться любым способом. В этом идея фильма, - сказал нам после премьеры Павел Астахов. - Принимать решение по совести, по личному внутреннему убеждению - это первое и главное требование для суда присяжных. И только потом по закону. В этом их отличие от профессиональных судей. Никита Сергеевич очень точно выразил эту идею.
- Но понятие о совести у каждого человека свое.
- И в этом снова заслуга режиссера. В фильме «12» показано, как у каждого из присяжных заседателей пробуждается совесть. Вначале они приходят с готовым решением и единственным желанием - побыстрее закончить процесс и разойтись. Но у героя Маковецкого рождаются сомнения, и он решает их в пользу мальчика. Тут, кстати, тоже очень важный момент, поскольку речь идет о презумпции невиновности. Существует конституционная гарантия, по которой нельзя привлечь человека к ответственности по сомнительным основаниям. Все сомнения толкуются в пользу обвиняемого. Постепенно у каждого героя совесть пробуждается через личную историю.
- Как я поняла, вы - сторонник суда присяжных?
- Причем давний. Если вы помните, обвиняемых по делу Пола Хлебникова судил суд присяжных. И оправдал их. То же самое было и по делу Ульмана: суд присяжных дважды выносил оправдательный приговор. Дело Ульмана - прямая параллель с фильмом «12». К сожалению, пока суды присяжных у нас в стране рассматривают очень незначительное количество дел. Их надо вводить в гражданские дела и для решения семейных споров. Картина «12» - прямая агитация за суды присяжных.
Анастасия ПЛЕШАКОВА.
Комсомольская Правда Ру
cтраницы: Первая Предыдущая ... 1505 1506 1507 1508 1509 [1510] 1511 1512 1513 1514 ... Следующая Последняя
