Новости

02.07.2007

Международный кинофестиваль или междусобойчик?

Член жюри Рената Литвинова и председатель Никита Михалков выбирают отечественного производителя.
ММКФ завершился очередным триумфом российского кино
Стас Тыркин

Это почти уже даже и неприлично: в последние годы ММКФ без устали выдает свои призы (впрочем, имеющие в мировой киноиндустрии совсем незначительную цену) российским картинам. 2004 год - «Свои» Дмитрия Месхиева, 2005 г. - «Космос как предчувствие» Алексея Учителя. В прошлом году представленный в конкурсе фильм «Червь» Алексея Мурадова был из рук вон плох, и награждать его постеснялись. И вот милая, симпатичная, но совсем невыдающаяся картина Веры Сторожевой «Путешествие с домашними животными» объявляется очередным победителем.
 
Когда французы в последний раз выигрывали в Каннах?
 
Организаторы ММКФ призывают нас к бурной радости по этому поводу, в ответ возникают отчего-то лишь чувство неловкости и ряд столь же неловких вопросов. Простите, это международный фестиваль или междусобойчик? Российское кинопроизводство цветет сейчас пышным цветом, но где же его успехи в других частях света, а не только в Москве? Отечественные картины уже много лет лучшие в конкурсе ММКФ, но не потому ли, что зарубежные их соперники - фестивальные отбросы и шлак?
 
И еще раз по поводу элементарных приличий. Французы последний раз побеждали в Каннах ровно 20 лет назад (Морис Пиала с картиной «Под солнцем Сатаны», 1987 год). Французское кино сейчас, возможно, не в лучшей форме, но согласимся, что оно все-таки никак не хуже российского. Тем не менее французские картины Каннский фестиваль давно не выигрывают - это дорожащее своей репутацией МЕЖДУНАРОДНОЕ мероприятие экстра-класса.
 
В Берлине в 2004 году победил отличный немецкий фильм «Головой о стену» - впервые с 1986 года. Даже в коррумпированной и политизированной Италии венецианского «Золотого Льва» местным картинам дают не чаще одного раза в 10 лет - в 1988 г., потом в 1998 году. В массовом порядке итальянцы награждали «своих» в 60-е. Их имена - Висконти, Антониони и прочие. В российском кино сейчас такой же расцвет?
 
Русский многоугольник
 
Ситуация в этом году решительно вопиющая. Отдав «Золотого Святого Георгия» российской картине, жюри и второй по значению приз выписало «Русскому треугольнику» - картине вроде бы грузинской, но снятой на русском языке и с участием русских же актеров: Константина Хабенского, Артема Ткаченко и прочих.
 
Может быть, есть смысл в том, чтобы проводить в Москве фестиваль в формате сочинского «Кинотавра»? И здесь, и там соревнуются и выигрывают отечественные картины (и находится место для соседей из СНГ). Только «Кинотавр» справедливо именуется фестивалем национальным, а Московский без всяких уже на то оснований - международным.
 
«Незнакомка» с помойки
 
Жюри под руководством средней руки австралийского постановщика Фреда Скепси в этом году особенно отличилось. Актерские призы обыкновенно вручаются за великолепно сыгранные главные роли. Но только не в Москве. Здесь награда нашла француза Фабриса Лукини, сыгравшего роль второго плана в костюмно-историческом повествовании «Мольер».
 
Жюри престижного фестиваля обязано бежать впереди паровоза, определять тенденции, задавать моду, а никак не угождать зрительскому большинству, по определению, консервативному. Между тем решение жюри трогательно совпало с мнением публики, наградившей своими призами попсового «Мольера» и сентиментальную итальянскую «Незнакомку». Кстати, в ней тоже в главной роли блеснула наша соотечественница - актриса Ксения Раппопорт. Отдать ей приз за исполнение женской роли все-таки постеснялись и выдали его венгерке Кирсти Стубо за фильм «Опиум».
 
Резоны профессионального жюри очевидны: постановщик «Незнакомки» Джузеппе Торнаторе - единственное «статусное» лицо в конкурсе и к тому же обладатель «Оскара». Приз Московского фестиваля за режиссуру приложился, таким образом, сам собой. За отъявленную трэш - слезливую, старческую вампуку о горькой судьбе несчастной украинской проститутки, питающейся на помойке и вынужденной рожать детей на продажу. Особо удалась лучшему режиссеру ММКФ сцена, в которой затраханная и замученная женщина по имени Ирина Ярошенко, вооружившись огромными ножницами, бросается на голого и лысого Микеле Плачидо (комиссар Каттани переключился на роли мерзавцев) и наносит ему ряд ударов в сердце. Но тот, как заправский монстр, конечно, возвращается дважды.
 
Небо. Поезда. Девушка
 
На этом фоне лирическая драма Веры Сторожевой «Путешествие с домашними животными» и вправду кажется сущим шедевром. Ксения Кутепова с большой самоотдачей играет бывшую детдомовку, насильно отданную в жены немолодому станционному смотрителю. Его нечаянная погибель знаменует пробуждение личности героини и ее сексуальное раскрепощение. Первое выражается в продаже коровы и приобретении козы, второе - в эротических экспериментах с водителем грузовика с лицом Дмитрия Дюжева. Помимо работы Кутеповой, в картине хороши сценарий, коза, собака, а также несколько недурно придуманных эпизодов, связанных с работой транспортных средств. К ним режиссер явно питает особую слабость: то самолеты воспоет, то поезда. Картину портят типично дамские маньеризмы (погоня героини за шариком, например) и лакированное изображение с открыточными закатами и дизайнерски выверенным гардеробом простой путейщицы. Манерничанья, впрочем, было бы куда больше, сними Сторожева в главной роли Ренату Литвинову, некогда сыгравшую «девушку» в другой ее мелодраме про небо и самолеты. Но Литвинова наконец уступила место профессиональной актрисе. В благодарность ее посадили в жюри, где она, вероятно, и лоббировала изо всех сил трепетный женский фильм о гордости, одиночестве и любви к животным.
Комсомольская Правда Ру

02.07.2007

Андрею Краско поставят «народный» памятник

4 июля, в годовщину смерти, плиту установят под Питером, на кладбище в Комарове.
Фото: Фото Николая МАЛЫШЕВА
Собрать средства на него помогли и читатели «Комсомолки»
Игорь КАРАСЕВ
Дозвониться до народного артиста России Ивана Краско, отца Андрея, непросто - Иван Иванович допоздна занят на съемках. Корреспонденту «КП» удалось связаться с актером лишь ближе к полуночи.
- 4 июля - годовщина смерти вашего сына. Каким будет памятник Андрею?
- От первого проекта мы отказались. Уж слишком он нам показался помпезным. Он не отражал сущности Андрюши. Он бы такого не понял. А второй, прекрасный, на мой взгляд, памятник сделали в Парголовских мастерских. На черном граните - портрет, две маски как символ актерской профессии и кинолента.  На надгробии - силуэт подводной лодки. Ведь подводники считали и считают Андрюшу своим.
Семье Краско такой проект потянуть было трудно. По нашим данным, памятник обошелся в 300 тысяч рублей. Весной «Комсомолка» даже кинула клич с просьбой помочь семейству изготовить монумент. Откликнулись очень многие.
- Я бы хотел через вашу газету поклониться всем тем людям, кто помог нам, - сказал Иван Иванович.
Средства собирали всем миром.
- Андрюшкины друзья - Миша Пореченков и Костя Хабенский - сыграли благотворительный спектакль, - рассказал нам Иван Краско. - Деньги перечислили Дима Харатьян, Саша Балуев, Алексей Гаккель...  Да и простые граждане помогали кто чем мог. Однажды в метро ко мне подошла женщина и, смущаясь, протянула тысячерублевку: «Возьмите, пожалуйста, на памятник. Больше дать не могу, извините».
Траурная церемония пройдет 4 июля на кладбище в Комарове.
Комсомольская Правда Ру

02.07.2007

Нонна Мордюкова: Я еще поработаю!

Нонна МОРДЮКОВА
Фото: ЖДАНОВ
Великая актриса просит оградить ее от слухов и сплетен про состояние здоровья
Александр ГАМОВ
Вчера к нам в редакцию позвонила народная артистка СССР Нонна Мордюкова:
- Нельзя ли маленькую записочку в «Комсомолке» напечатать? Мол, жива, здорова, чего и вам желаю. А то ж ведь одна газета меня опять в больницу определила...
Мы развернули газету с пугающим аншлагом: «Мордюкову сразил новый приступ».
- А откуда вы звоните, Нонна Викторовна?
- Из дома, откуда же еще...
- И врачи вам не предлагали ложиться в ЦКБ?
- Даже слуху не было!
- Как себя чувствуете?
- А хорошо! И сплю прекрасно. Утром сделаю процедуры, физзарядку, какие надо лекарства приму. И - за работу. Я же вторую книгу пишу. А они - я про газету-то - какую-то чушь пишут. И что, все это печатать надо? Ну это же неприятно. И неприлично.
- Сколько времени работаете?
- После обеда часа три попишу, посмотрю телевизор, потом еще немножко попишу. Вот эта главка называется «Успех». Как сказал художник Васнецов, если хочешь оставить след в искусстве, поглубже вторгайся в свое, отечественное.
- Много уже написали?
- Книга уже почти готова. Просто когда первую книжку я сделала из этих всех своих бумажек мятых - а эти записи у меня всю жизнь, - она разошлась в считанные часы. Вот я снова и взялась...
- Что еще передать вашим почитателям?
- Мне хочется не только жить, а еще и поработать. А все эти слухи о моем здоровье... Ничего, тем здоровее буду! Выйду в свет. Вот так вот!

Комсомольская Правда Ру

02.07.2007

Трансформация начинается через четыре дня

Одни пришли нас захватить, другие – защитить… Но не звали мы ни тех, ни других.
В недалеком будущем самым популярным достижением мыслей ученых всей галактики станет гиперкуб. Этот артефакт позволяет за несколько секунд превратить любой потребляющий электричество предмет в угрожающую машину-убийцу. Представьте себе, что под влиянием магических лучей холодильник станет танком, у телевизора вырастут щупальца, а у мобильного телефона – крылья и хвостовое оперение. Фантазия безгранична.
За артефактом охотится раса пришельцев, именуемых Дисептиконами. Их коварный план заключается в том, чтобы стать обладателями магического куба, наштамповать армию себе подобных и перелетать с планеты на планету, завоевывая новые и новые миры. Согласитесь, довольно банальный, но беспроигрышный способ завоевать всю Вселенную. Однако нет худа без добра: Дисептиконам противостоит раса Автоботов, эдаких межгалактических полисменов. Удалые бойцы за справедливость также ищут куб, но вовсе не для обладания безграничной властью. Они собираются… уничтожить куб, с подтекстом, мол, "не доставайся же ты никому!"
И Дисептиконы, и Автоботы являются роботами-трансформерами и могут принимать любую форму металлического предмета, примерно соответствующего им по размерам. Вы спросите, какого они забыли на нашей планетке? Все очень просто – дело в том, что, по воле случая, куб и нашедший его робот попали именно на Землю и замерзли во льдах Северного полюса. И нашел их не кто-нибудь, а дедушка самого стандартного американского студента-неудачника Сэма Уитвикки. И надо же было такому случиться, что один из Автоботов трансформировался в потрепанный "Камаро", который отец дарит Сэму…
Думаю, предыстории вполне достаточно, чтобы вы поняли, о чем идет речь. Пару дифирамбов стоит пропеть и в адрес выполнения. Роботы настолько реальны, что порой начинаешь забывать, что такое "компьютерная графика". Все, кто когда-либо видел игрушечных трансформеров, или комиксы, или мультфильмы, наверняка пытались представить, как они могли бы выглядеть в реальность. Так вот, если вас до сих пор интересует этот вопрос – ответ на него вы найдете в фильме.
Стоит отдать должное сценарию: напряженный боевик плавно сменяется доброй комедией и обратно. Вы можете вжиматься в кресло, видя как на вас мчится разъяренная многотонная груда металла, а через несколько минут от души хохотать над тем, как роботы пытаются влиться в жизнь рядовых землян.
В целом, "Трансформеры" зарекомендовали себя с лучшей стороны – рекомендую всем любителям боевиков, фантастики и комедии. Кстати, финал в картине достаточно размытый. Очень надеюсь, что создатели возьмутся за сиквел. Будем ждать!
Московский Комсомолец Ру
Сергей Аверин

02.07.2007

Умер известный кинорежиссер Эдвард Янг

В пятницу на 60-м году жизни скончался Эдвард Янг, известный тайваньский режиссер.
Его не случайно прозвали "восточный Антониони": наряду с такими талантливыми режиссерами, как Хоу Сяосянь и Цай Минлянь, Янг представлял "новую волну" тайваньского кино.
Его фильм 1991 года "Солнечный летний день" – масштабная картина жизни молодежи 1960-х, выросшей в полицейском государстве, стал визитной карточкой тайваньского кино, а в 2000 году его фильм "Один и два" (Yi Yi) – потрясающе точный трехчасовой  портрет одной семьи – получил приз за лучшую режиссуру на Каннском фестивале, принеся автору всемирное признание.
Для всех фильмов Эдварда Янга характерен  критический взгляд на современное урбанистическое благополучное общество Тайваня, но при этом предельно нежное и трепетное отношение к героям, которых часто играют непрофессиональные актеры.
Его невозмутимый и одновременно неравнодушный по отношению к людям взгляд на мир помогает  нам  лучше увидеть и понять самих себя, подобно тому, как восьмилетний мальчик И И в фильме "Один и два" дарит одному из героев фотографию его затылка, давая ему возможность узнать ту часть себя, "которую он никогда не увидит".
Московский Комсомолец Ру
Главный приз ММКФ достался россиянам 

cтраницы: Первая Предыдущая ... 1637 1638 1639 1640 1641 [1642] 1643 1644 1645 1646 ... Следующая Последняя