19.04.2007
Лоуренс Фишберн озвучит Серебряного Серфера
Лоуренс Фишберн озвучит Серебряного Серфера в фильме "Фантастическая четверка: Вторжение Серебряного Серфера", сообщает The Hollywood Reporter со ссылкой на создателей картины. Таким образом, опровергнут слух о том, что голосом Фишберна будет говорить другой персонаж - Галактус.
Студийная запись начнется уже с 23 апреля, а сам фильм находится на момент написания данной статьи на стадии пост-продакшен. Самого Серебряного Серфера играет Дуг Джонс, однако в картине его образ будет полностью заменен компьютерным, созданным студией Питера Джексона Weta Digital.
В фильме также снимались Майкл Чилкис, Ян Гриффит, Крис Эванс и Джессика Альба. Премьера второй части "Фантастической четверки" состоится в Лондоне 12 июня, а в широкий прокат фильм будет выпущен 15 июня.
Лента Ру
Серебряный Серфер. Кадр из фильма
19.04.2007
Два российских фильма поборются за "Пальмовую ветвь" в Каннах
В конкурсной программе 60-го Каннского фестиваля будут участвовать сразу два российских фильма - "Александра" Александра Сокурова и "Изгнание" Андрея Звягинцева. Как сообщает AFP со ссылкой на официальный пресс-релиз, всего на главный приз фестиваля - "Пальмовую ветвь" будут претендовать 22 картины.
Среди них работы Эмира Кустурицы, Вонга Карвая, Гаса Ван Сента, Джеймса Грея, Дэвида Финчера и других. Примечательно, что в конкурсной программе заявлен также фильм Квентина Тарантино "Доказательство смерти", являющийся частью совместного с Робертом Родригесом проекта под названием "Грайндхаус".
Вне конкурсной программы будут показаны фильмы "Тринадцать друзей Оушена" и "Большое сердце" Майкла Уинтерботтома, рассказывающий о судьбе журналиста Дэниела Перла.
Юбилейный кинофестиваль продлится с 16 по 27 мая. Напомним, что организаторы фестиваля решили отметить его 60-летний юбилей оригинальным способом. Обладателям "Пальмовой ветви" прошлых лет предложено снять двух-трех минутные фильмы, которые затем будут продемонстрированы во время торжественной церемонии.
Лента Ру
Фрагмент официального постера фестиваля
19.04.2007
Рону Говарду доверят предтечу "Терминатора"
Кинокомпания Universal Pictures намерена снять ремейк известного фантастического фильма 1970 года выпуска "Colossus: The Forbin Project". Как сообщает Variety, фильм будет доверен режиссеру Рону Говарду и продюсеру Брайану Грейзеру.
Привлекательность данного проекта состоит в том, что в оригинальном фильме впервые и задолго до "Терминатора" раскрывается тема восстания машин против людей. По сюжету, некий суперкомпьютер, созданный правительством для защиты страны, осознает, что самый лучший способ защиты - это полностью взять контроль над всеми сферами человеческой жизни.
Сценарий будущей картины с предварительным названием "Колоссус" поручен Джейсону Ротенбергу. Сроки работ над проектом пока не определены.
Лента Ру
Рон Говард.
19.04.2007
Не Куравлев, а просто картинка!
Никас Сафронов нарисует актера в образе Жоржа Милославского
На фото - ЛЕОНИД ВЯЧЕСЛАВОВИЧ: всегда готов показать что-нибудь интересное
Свой 51-й день рождения отпраздновал в одном из московских клубов художник Никас САФРОНОВ. В числе многочисленных гостей к портретисту пожаловал ярый противник светских тусовок прекрасный актер Леонид КУРАВЛЕВ.
Михаил ВАСИЛЬЕВ
Приглашенные охотно демонстрировали подарки, которые преподносили имениннику: будь то альбом по искусству от телеведущего Пушкова или музыкальный инструмент из Африки от юмориста Инина. Но Леонид Вячеславович недружелюбно посмотрел в сторону журналистов, которых он терпеть не может, и отвел Сафронова в сторонку, чтобы без свидетелей вручить ему целлофановый пакет. О его содержимом нам пришлось спрашивать самого виновника торжества.
- Леонид подарил мне кассеты с фильмами, в которых сам участвовал: «Иван Васильевич меняет профессию», «Афоня», «Вий»… - поделился Никас. - Кстати, я когда-то написал картину, на которой Куравлев изображен в образе гоголевского бурсака Хомы Брута. В Харькове полотно ушло за 20 тысяч долларов. Сейчас планирую написать его портрет в образе Жоржа Милославского из «Иван Васильевич…»
Экспресс Газета Ру
19.04.2007
Мечты и тайны одного кинопродюсера
Игорь Толстунов: “Кино для меня как наркотик”
“Любовь”. С выхода этого фильма на экраны началась карьера продюсера Игоря Толстунова и режиссера Валерия Тодоровского. “Любовью” они открыли миру актера Евгения Миронова — в те времена еще юного, непосредственного, но уже гиперталантливого.
“Любовь”. С выхода этого фильма на экраны началась карьера продюсера Игоря Толстунова и режиссера Валерия Тодоровского. “Любовью” они открыли миру актера Евгения Миронова — в те времена еще юного, непосредственного, но уже гиперталантливого. И если актеров всегда быстро запоминали, то продюсеров — вряд ли. Тогда даже слово это как-то стыдились произносить, и потому Игоря в метро не узнавали и автографов не просили. В общем, он и остался человеком за кадром. Но тем, без кого этого самого кадра и не было бы.
За эти 16 лет Толстунов открыл собственную продюсерскую фирму (“ПРОФИТ”), заработал две номинации на “Оскар”, а с 2005 года стал еще и генпродюсером самого крупного и влиятельного российского фестиваля “Кинотавр”.
ИЗ ДОСЬЕ "МК"
Номинации на “Оскар” продюсер Игорь Толстунов получил за “Вора” Павла Чухрая (1997) с секс-символом той эпохи Владимиром Машковым в главной роли и за “Восток-Запад” Режиса Варнье с блистательным актерским ансамблем — Олег Меньшиков, Катрин Денев, Сергей Бодров-младший, Татьяна Догилева. В его послужном списке также “Подмосковные вечера” Валерия Тодоровского, “Три истории” Киры Муратовой, “Мама” Дениса Евстигнеева, “Ворошиловский стрелок” Станислава Говорухина... Из последних побед — “Водитель для Веры” Павла Чухрая и “Питер FM” Оксаны Бычковой.
Недавно Игорю Толстунову исполнился полтинник. Время подводить итоги и раскрывать секреты мастерства.
“НАШИ ЛЮДИ НА ВЕРТОЛЕТАХ В БУЛОЧНУЮ НЕ ЛЕТАЮТ”
— Игорь, о чем вы мечтали в детстве?
— Да, во времена моего детства и слова “продюсер” не существовало... О, я даже не помню, правда, кем я хотел быть...
— А что самое приятное в профессии продюсера? От чего вы получаете удовольствие?
— Практически от всего. Вот сейчас заказали экранизацию книжки, и получилась интересная современная история.
— Надеюсь, не Оксана Робски?
— Нет. Но ее роман мы тоже будем экранизировать — называется “Про любoff/on”.
— Вы ее поклонник?
— Понимаете, я по своему устройству не могу быть поклонником той или иной книги или какого-либо другого произведения. Но на основе этой повести, как нам кажется, есть возможность снять фильм-роман современных нравов.
— Что же всех так притягивает Рублевка?..
— А там нет Рублевки, если вы читали…
— Нет, конечно, — мне хватило ее первого произведения.
— Вот видите! Так и Пастернака травили, не читая. (Смеется.) Почитайте!.. Нам нравится.
— Хорошо, что еще приятного в вашей профессии, кроме Оксаны Робски?
— Мне всегда нравится сам процесс, особенно если он еще завершается результатом, который хорош. Всякий раз ты имеешь дело с новым материалом, с новыми людьми, с новыми эмоциями и новыми возможностями. И, естественно, каждый фильм — надежда. Пока не поймешь, что надежды пора оставить. При этом всегда стоит вопрос цели: либо деньги, либо удовлетворение профессиональное.
— Значит, деньги все-таки могут быть главным удовольствием?
— Почему нет? Один фильм — бизнес-проект, а другой мы делаем для того, чтобы получить моральное удовлетворение, чтобы поучаствовать в создании произведения искусства.
— Пять лет назад, давая интервью “МК”, вы говорили, что профессия продюсера в России не может быть успешной. А сейчас она, выходит, идет сразу после нефти?
— До нефти еще далеко. Хотя отдельные проекты имеют норму прибыли, до которой не только нефти, но и любым другим продуктам далеко.
— “9 рота”, например.
— Я не знаю точных цифр их чистой прибыли. Но не думаю, это все-таки дорогой проект. Вот “Питер FM”, “Жара” — да. Соотношение затраченных средств к чистой прибыли — один к трем: вложили рубль — получили три. После уплаты налогов. Это все абсолютно прозрачные платежи.
— Игорь, а на что вы тратите свои деньги — на Куршевель, на домик в деревне или кинореликвии — скажем, на платья Мэрилин Монро?
— Я не обладаю, к сожалению, таким объемом ден. знаков, чтобы потратиться сразу на все вышеперечисленное. Но Куршевель, если не покупать “Шато Марго” 45-го года, который стоит 15 тысяч евро, вполне нормальный курорт. Мы с друзьями недавно отдыхали в соседней деревне и в Куршевель наезжали покататься, потому что там на самом деле очень хорошие склоны — это недаром избранное место.
— А еще? За зажигалку Хэмфри Богарта можете выложить круглую сумму?
— Ну, во-первых, я не коплю деньги. Во-вторых, не столь заядлый киноман. Если бы у меня были соответствующие средства, я бы с удовольствием коллекционировал произведения искусства, но это очень дорого.
— Ну, если продюсер говорит, что у него нет средств...
— Я покупаю произведения искусства, которые мне доступны. У меня нет средств на Малевича. Я не могу потратить 17 миллионов на “Черный квадрат” — у меня их нет.
— Ну вертолет-то есть?
— Наши люди на вертолетах в булочную не летают. (Смеется.) Я трачу деньги на обычную, нормальную жизнь.
“ПО СРЕДАМ Я РАБОТАЮ НА ДИВАНЕ”
— Вы мне как-то говорили, что бегаете по утрам...
— Сейчас не бегаю — лень, велосипед кручу. Правда, не каждый день — из-за хронического недосыпа. Но в выходные и иногда разок в неделю — стараюсь. Меня приятель надоумил: я себе выторговал у работы один день в неделю в качестве библиотечного, как по старинке его называли. Приходится очень много читать сценариев и смотреть кино. Придя же в двенадцать или в час ночи домой, это делать уже неохота, и, главное, не то восприятие. А утром — новая круговерть. Волевым порядком я назначил себе день — как правило, среду — и, уплотняя другие дни, остаюсь дома: спокойно просыпаюсь, кручу велосипед или иду в бассейн, потом ложусь на диван — и понеслась. У меня на рабочем подоконнике лежит стопка сценариев, сантиметров 20 в высоту. Когда я занимался ТВ, доходило до 50 сантиметров.
— Кстати, о телевидении: почему вы разошлись с Роднянским?
— Эта терминология здесь не очень уместна. Мы коллеги и очень давно знакомы... Когда Роднянскому в 2002 году предложили возглавить СТС, он пригласил меня заняться производством. Мне это показалось интересным — я занимался телефильмами и до того, но здесь их надо было поставить на поток, что мы и делали на протяжении четырех лет — короткие сериалы: от 4 до 16 серий. Но пару лет назад начала активно развиваться киноиндустрия, и, конечно, мне захотелось в этом участвовать. А к тому моменту, за несколько лет, мы выпустили всего несколько фильмов, и один из них — громкий: “Водитель для Веры”...
— Как-то без радости в голосе вы это произносите — что, не довольны тем, что вышло?
— Я недоволен тем, что всего один. Потом был “Питер FM”, и совсем скоро будет еще один дебют — “Май”, который раньше назывался “Старлей, победа и весна”. Но хочется больше: рынок меняется, растет. Наблюдать за тем, что происходит, и не делать самому — невозможно. Появились азарт, обратная связь со зрителем.
— Каким образом?
— Через бокс-офис — купил зритель билет или нет. А телевизионный зритель — анонимный. Я смотрю рейтинг и вижу, условно говоря, что сериал посмотрело 5 миллионов зрителей, но я из них знаю двух.
— Двух — свою семью?
— Например. Мама смотрит наш сериал — это приятно. А тут я прихожу в кинотеатр на премьеру и вижу, как реагируют несколько сот человек. Ну и потом, кино — то, что близко, что родное.
“Я НЕ МОГУ ПРЕДСТАВИТЬ, ЧТО “КИНА НЕ БУДЕТ”
— Кино — как наркотик?
— Наверное. Я уже не могу представить, что “кина не будет”. Поэтому год назад я предложил Роднянскому освободить меня от занимаемой должности. Что удачно сочеталось еще с изменением сетки вещания канала. Потому что канал постепенно почувствовал вкус длинных сериалов — ситкомов, драмеди, теленовелл. Это то, что я делать не умею, не чувствую и...
— ...не хочу.
— Ну, конечно, если я это не чувствую, что же мне наступать на горло собственной песне! Не хочу никого обидеть, потому что это, как правило, очень удачные сериалы, но не мое, и все. Жизнь-то дается человеку один раз, как как-то было замечено. (Смеется.) Зачем же я буду тратить ее на то, чтобы кому-то что-то доказывать, например, что я тоже могу сделать хороший длинный сериал…
— Себе вы уже все доказали?
— Только себе, может, и надо что-то еще доказывать. Я перестал доказывать окружающим. Хотя, наверное, я завишу от чужого мнения — оно мне все-таки важно...
— То есть, если вы прочитаете отрицательную рецензию на ваш фильм, будете рвать на себе волосы?
— Я предпочитаю, конечно, положительную. Но уже спокойнее отношусь к отрицательной. К сожалению, я пришел к выводу, что людей, которые пишут о кино, по-настоящему понимая, о чем они пишут, очень мало. Их мнение мне важно вне зависимости от того, хвалят они фильм или ругают. Но нельзя, я уверен, позволять себе оскорбительный тон по отношению к авторам.
— Согласна. Но какая-то здоровая критика должна присутствовать.
— Вот “Питер FM”. Картину упрекали в отсутствии мотиваций и в том, что в жизни такие коллизии невозможны. Я думал: кто эти люди? И неужели они считали, что продюсеры фильма, сценарист, режиссер не понимают, что допуск по отношению к реальной жизни здесь зашкаливает за все пределы? Но мы же сами говорим: это сказка. Мы придумали ее для вас, ребята, чтобы у вас было хорошее настроение. Больше ни для чего. Вы посмотрите и скажите: у вас плохое настроение или хорошее? Если плохое — значит, мы виноваты. А если хорошее — значит, задача решена. Каждый фильм нужно судить по его собственным законам, а люди с удовольствием “топчутся” на нем, относятся через губу!.. Не нравится — объясни почему, уважительно и интеллигентно.
— А в глаз “обидчику” могли бы дать?
— Да нет, наверное. А зачем?
— Вы так сейчас разгорячились.
— Тогда человек должен быть под рукой именно в этот момент. А копить злобу и выслеживать журналиста, который наверняка своими статьями изживает какие-то собственные комплексы, что просто читается в каждой строчке, — зачем?
— А вы в своих фильмах со своими комплексами не расстаетесь?
— Я как-то не задумывался — это все-таки для психотерапевта. Наверное, да, тоже.
“ДЕНЬГИ — ВЕЩЬ БЕЗУМНАЯ”
— Вы дружите со своими актерами, которые у вас переходят из фильма в фильм? Например, как появился Машков в эпизоде “Питер FM”? Вы подняли трубку и сказали: “Вовка, сыграешь?”
— Да. Но не Вовка — его никто так не называет. Я позвонил: “Вова, у меня для тебя есть роль, и сейчас я прочту тебе весь текст”. Текст состоял из фразы: “Девушка, как вы относитесь к сексу с незнакомым мужчиной?” И он согласился. Не взял гонорар, только попросил хорошо разместить в гостинице. Я ему очень благодарен за этот подарок, потому что — по-товарищески.
— Если бы вам пожелали любви и денег, но, чтоб сбылось, надо выбрать что-то одно?
— Деньги — вещь такая, безумная, я к ним очень легко отношусь.
— У вас идет важное совещание, вам звонит жена, что вы ей говорите?
— Я говорю, что у меня важное совещание. Я просто всегда снимаю трубку, когда мне звонят из дома, потому что может что-то случиться, но если я не могу разговаривать — я об этом скажу.
— Жена как дочка великого режиссера Григория Чухрая имеет на вас влияние в профессиональном смысле?
— Лена в принципе имеет на меня влияние, потому что она самый мой близкий и любимый человек. Но Лена сама профессионал, она заканчивала ВГИК, работала редактором, поэтому мысль поучаствовать в процессе ей в голову не приходит. За 15 лет нашей совместной жизни я подобных предложений от нее не слышал. Она работала у нас на студии, а когда мы стали жить вместе, получилось, что это как-то нехорошо. Теперь, после перерыва, она опять занимается своим актерским агентством. Она у меня индивидуальный частный предприниматель — все как у взрослых.
— Когда начинаете кастинг к новому фильму, в первую очередь к жене обращаетесь?
— Ничего подобного. У нас договоренность, чтобы не было недопонимания между нами. Она агент, и ее актеры участвуют во всех кастингах на равных условиях — бизнес, и ничего личного.
— Да, о бизнесе. Что-то мы про “Кинотавр” забыли. Это же ваше с Роднянским главное приобретение за последнее время. Вроде вы уже про него говорите, что сочинский фестиваль — как чемодан без ручки. И тяжелый, и дорогой, но не бросать же?
— Он действительно тяжелый. Мы хотим, чтобы он занимал не только свое место как фестиваль, но чтобы стал более содержательный в своей деловой части. Нам очень важно мнение коллег, их анализ сложившейся ситуации.
— Напоследок не могу не спросить: когда наш фильм получит “Оскар”?
— Когда снимут тот, который получит “Оскар”. (Смеется.) Я не всегда согласен с мнением нашей комиссии, которая выдвигает российские фильмы на эту премию. Да, к трем фильмам из делегированных в свое время я имел отношение, и два из них попали-таки в номинацию — “Вор” Павла Чухрая и “Восток-Запад” Режиса Варнье. “Лунный папа” Бахтиера Худойназарова тоже был представлен, но от Таджикистана, он в номинанты не попал. Так что я трижды проходил эту историю продвижения фильма на “Оскар”. Голливуд предпочитает, я имею в виду их академиков, простые человеческие истории. “Москва слезам не верит”, “Утомленные солнцем”, “Война и мир”. Нормальные, понятные.
— А вы знакомы лично с кем-то из этих академиков?
— Но это же ничего не дает для получения номинации. Да и относительно близких приятелей из числа известных людей у меня нет. Я не звоню периодически Катрин Денев, спрашивая, как там у нее с карьерой.
МК Ру
cтраницы: Первая Предыдущая ... 1751 1752 1753 1754 1755 [1756] 1757 1758 1759 1760 ... Следующая Последняя
