22.01.2007
Фриске вернулась к прежней любви
Обворожительная Жанна вскружила голову Алексею Серову.
Певица променяла состоятельного француза на «аварийщика» Алексея Серова
Личная жизнь обольстительной Жанны Фриске всегда была покрыта тайной. Красавица нарочито скрывает от прессы, кому принадлежит ее сердце. Из последних романов певицы особо обсуждалась интрижка с известным олигархом, пострадавшим в страшной аварии в Ницце Сулейманом Керимовым. Напомним, ходили слухи, что Жанна была одной из подружек богатея, и пока французские власти не обнародовали, что в машине с олигархом находилась теледива Тина Канделаки, в тусовке шептались, что попутчицей Керимова была именно Фриске.
Однако «КП» удалось узнать, что роман с Керимовым у Жанны был непродолжительным. По слухам, певица ответила на ухаживания олигарха в период размолвки со своим молодым человеком, французским продюсером Сирилем Лункевичем.
- Жанна и Сириль жили вместе около двух лет. Правда, она его страшно ревновала. Особенно когда Сириль увлекся на съемках проекта Первого канала «Большие гонки», который он продюсирует, актрисой Мариной Александровой, - поделилась с «КП» подруга певицы.
Но недавно они расстались уже по вине Жанны. Она вернулась к прежнему любимому мужчине, с которым встречалась аж три года назад! К Леше Серову из группы «Дискотека Авария».
Говорят, что примирение с бывшим женихом произошло во время совместной работы над хитом «Малинки», который Жанна спела вместе с ребятами из «Аварии».
Парочка пока умалчивает о своем романе. К тому же Серов еще не развелся со своей женой домохозяйкой Еленой Фирсовой.
Мария РЕМИЗОВА
Комсомольская Правда Ру
22.01.2007
Прокат в России больше, чем прокат
Пролетали, пролетаем и будем пролетать мимо «Оскара», потому что не хотим понять, чего от нас ждут
Американские киноакадемики объявили полукороткий-полудлинный список номинантов на «Оскара» в номинации «лучший фильм на иностранном языке». В него вошли девять фильмов – «Дни славы» (Алжир), «Вода» (Канада), «После свадьбы» (Дания), «Авеню Монтень» (Франция), «Жизни остальных» (Германия), «Лабиринт Фавна» (Мексика), «Черная книга» (Нидерланды), «Возвращение» (Испания) и «Витус» (Швейцария). Из этих девяти академикам теперь предстоит выбрать пять, которые и станут номинантами.
Несмотря на довольно оптимистические прогнозы, «9 рота» Федора Бондарчука не добралась до номинации. Этот факт вовсе не смутил председателя российского оскаровского комитета Владимира Меньшова, оскароносного режиссера. По этому поводу он философски заметил, что особо и не рассчитывал на успех, потому что в последнее время российские фильмы американским киноакадемикам не по душе.
Последним приглянулся им «Вор» Павла Чухрая, попавший-таки в номинацию «лучший фильм на иностранном языке», но было это почти десять лет назад, и с тех пор Россия и «Оскар» – две вещи несовместные. Ну и что тут удивительного? Ну и что тут обидного? Почему-то сильно обижаются те, кто много говорит о возрождении российского кино. Хотя, думается, хватит об этом говорить, хватит подсчитывать кассовые сборы, устраивать гонки, сравнения с американскими блокбастерами в российском прокате – словом, унавоживать бодрыми словами и без того благодатную тему метаморфоз отечественного кинематографа.
Уж сколько раз твердили миру: у советских собственная гордость. Ладно, худо-бедно научились мы делать блокбастеры, но как теперь смириться с мыслью, что наши блокбастеры – для внутреннего пользования? По части кино среднестатистический российский житель обеими руками готов поддерживать отечественного производителя. Но если российский фильм бьет рекорды по кассовым сборам внутри России – это еще не повод пытаться вывести его на мировую арену. То, что отечественный зритель готов выкладывать деньги за отечественную дорогостоящую крутизну, еще не свидетельствует о такой же готовности зрителя западного.
Американский кинематограф перенасыщен фильмами вроде «9 роты», и уж что-что, а всякие «Спасения рядового Райна» у тамошних киношников получаются куда лучше, чем у наших. За ними – опыт, деньги, наконец, своеобразная монополия в мире. За нами – пока только деньги и попытки на эти деньги подражать Старшему Брату, создавая дорогие слезливые ленты с войной и мощными спецэффектами. Только вот беда – не удивишь там никого ни спецэффектами, ни войной, ни спасением рядовых. Глупо тыриться в Тулу со своим самоваром, там от своих проходу нет.
Если в прошлом году наши шансы подружиться с «Оскаром» равнялись нулю, то в этом году такой шанс уже был, однако, как водится, его дружно упустили. Когда осенью российский оскаровский комитет решал, кого бы нам предложить «Оскару», всего одного голоса не хватило Павлу Лунгину, чтобы «Остров» обогнал «9 роту» и был отправлен в Лос-Анджелес. А ведь именно «Остров» был идеальным кандидатом на престижную премию, именно такой фильм мог привлечь внимание сильных мира кино – серьезный и глубокий, на темы, близкие каждому думающему человеку, но при этом без ненужной зауми и духовного высокомерия. Но вот беда – с прокатом проблемы вышли. Как оказалось, прокат в России больше, чем прокат. Он постепенно становится неким идолом, чуть ли не художественным мерилом кинематографа, последним аргументом в спорах о ценности того или иного фильма. И поводом высовываться с фильмом на мировую арену. Понять бы нам, что не надо гнаться за монстрами, нам самим монстрами никогда не стать – у нашего кино особенная стать, которую не кассовыми сборами меряют. И не прокатного успеха ждут на Западе от российского кино, а этой самой особенной стати, что есть в отечественном авторском кино, и раньше, и сейчас так ценимом за рубежом.
Екатерина Барабаш
Независимая Газета Ру
22.01.2007
Счастливый брак Анастасии Заворотнюк разбился о быт.
Счастливый брак Анастасии Заворотнюк разбился о быт.
Недавно Анастасия ЗАВОРОТНЮК откровенно рассказала, как тяжко ей жилось вместе с мужем Дмитрием.
КАК он до сих пор тиранит её и не даёт спокойно жить. Дмитрий, в свою очередь, рассказал «АиФ» собственную версию семейной драмы «прекрасной няни».
— ПОСЛЕ публикации этих «откровений» мне позвонили Настины бывшие подруги (бывшие потому, что, став звездой, она перестала со всеми общаться) и сказали: «Дима, ты это не читай. Она несёт бред!» Но я всё-таки прочитал. Каких только диагнозов она мне не поставила! Шизофрения, эпилепсия! Настя настолько глупа, что не понимает — когда наши дети вырастут, им скажут: «Когда-то писали, что у вашего отца эпилепсия и шизофрения. Это передаётся по наследству. Значит, вы тоже больные». А как мне теперь объяснить, что у меня этого нет? Справки брать и в газете их публиковать?
Шантажирует детьми
— АНАСТАСИЯ в своих интервью утверждала, что дети сами вас боятся.
— Я часто прихожу к Анне в школу и на переменах нормально разговариваю со своей дочерью. А Настя сама ведёт себя странно: младшего сына от меня то прячет, то не прячет. Как-то директор Аниной школы мне пожаловался: «Анастасию ни разу не видели ни в школе, ни в детском саду». На собрания ходил я — как раньше, так и сейчас. А Настя как-то прислала туда своего представителя. Учителя уже давно уговаривают её прийти в школу, звонят, говорят: «Пожалуйста, придите, необходимо поговорить. Анна — сложный ребёнок, у неё изменилось выражение лица, она всё время грустит». Дочь всегда была сложной, но у неё глаза были весёлые. Чтобы в её жизни всё шло гладко, и отец, и мать должны быть рядом. А выходит, что рядом только один отец, да и того называют больным. Вот я купил своим детям подарки на Новый год: сыну — игру с пиратами, крепостью, пушками, дочке — ювелирное изделие и мягкую игрушку. Но подарить их не смог: приехал Настин водитель и забрал подарки. И кто здесь тиран?
— Да, но по поводу детей она рассказывала, что вам вообще всё равно было, появятся они или нет.
— Вот такое можно только придумать! Я был счастлив, когда Настя забеременела, особенно во второй раз, потому что уже осознавал, что значит быть отцом. Настя рожала Майка в Лос-Анджелесе, в больнице, где рожали Алсу и Мадонна. И не она это себе устроила.
— А почему она детей, как вы говорите, то прячет, то не прячет? И вас ими шантажирует?
— Она требует часть моего имущества! Но мы уже по суду всё разделили, и она от меня ничего не получила. Я за два дня до нашей с ней свадьбы оформил землю, на которой сейчас стоит дом, на себя. А Настя очень рассчитывала на деньги от продажи дома, потому что от первого брака она ничего не получила. За первого мужа она выходила замуж, как сама мне рассказывала, в чёрном платье. Вы можете себе представить нормальную женщину, которая выходит замуж в траурном платье? Я такого даже в кино не видел. Жигунов у неё тоже уже обработанный материал: он без своего Абрамцева останется в конце концов. Через 2–3 года, когда её известность начнёт угасать, она его бросит и найдёт ещё одного дурака. Со мной она ведь тоже поступила, мягко говоря, подловато. В своё время я купил ей строительный бизнес в Америке. Она выкупала квартиры на начальном этапе строительства, а потом продавала готовые за большие деньги. То, что она на этом заработала, так и осталось у неё. Я же не требую свои средства назад, хотя и понимаю, что квартиры на улице Пырьева, на улице Улофа Пальме куплены и за мои деньги тоже. Она же всех уверяет, что сама на всё это заработала. На одной фотографии в журнале Настя сфотографирована на фоне зеркала, возле которого стоят иконы. Она изображает из себя страдалицу. Но у меня есть очень интересные сведения, касающиеся «прекрасной» репутации её и Жигунова. И я их опубликую, если она и дальше не будет позволять мне видеться с детьми, и из этой страдалицы сделаю далеко не страдалицу.
«Жигунов меня подставил»
— ЧТО это за сведения?
— В апреле 2006 года мы с Настей прилетели из Арабских Эмиратов в «Домодедово». В здании аэропорта меня встретили сотрудники ФСБ, заковали в наручники и повезли в камеру, мотивируя это тем, что у меня поддельный загранпаспорт. В камере допрашивали с пристрастием. Пока меня держали за решёткой, Настя взяла мои сумки, детей и скрылась в неизвестном направлении. Мои вещи мне потом передали. Я быстро выяснил, что с сотрудниками ФСБ договорился Жигунов. Пока не буду называть фамилии, но у меня и у моего адвоката есть все доказательства, потому что допрос записывался и плёнки сохранены. Когда Сергей Жигунов случайно узнал о том, что мне всё известно, он испугался. Теперь ему остаётся только меня посадить. Вот сейчас он написал на меня заявления сразу в пять отделений милиции. Обвиняет, что я угрожал ему убийством. Но это же смешно! Даже его супруга Вера Новикова мне при встрече сказала: «Дима, он очень боится, что его самого посадят». У меня есть записи этих допросов, с фамилиями. И когда-нибудь я это всё покажу своим детям. И если Жигунов и дальше собирается жить в семье Заворотнюк, я уверен, настанет момент, когда мой сын даст ему пинка под зад и спустит с лестницы.
— Анастасия говорит, что развелась с вами три с половиной года назад, что уже тогда отношения между вами были напряжёнными.
— Это был фиктивный развод. Ради квартиры, которую она могла получить в театре Табакова, если бы была не замужем. Но потом между Табаковым и Заворотнюк случился конфликт. Когда Настя стала суперзвездой, она решила, что может вести себя как угодно. И сорвала спектакль в МХТ. Просто не пришла, потому что были съёмки в «Няне». Спектакль отменили. Потом она сказала Табакову, что забыла. Табаков же на это ответил, что такая актриса недостойна работать в театре, потому что на спектакли в МХТ актёры приходят с температурой 40. Она постоянно врёт. Говорит, что развелась три с половиной года назад, сама же жила со мной до апреля, принимала подарки, бриллианты, шубы, новые машины, спала со мной, в конце концов. Это уже потом я узнал, что она готовилась, наняла пять адвокатов, в феврале выдала им доверенность на ведение своих дел, пыталась состряпать дело о лишении меня отцовства. Я же об этом ничего не знал.
Вообще, я думаю, Настя ни на какие человеческие чувства не способна. Это баба-робот, как в песне поётся.
Валентина ОБЕРЕМКО
Фото Влада ВОЛКОВА
Аргументы и Факты Ру
20.01.2007
Эван МакГрегор оживит Курта Кобейна
Легендарный музыкант из Сиэтла, лидер группы Nirvana, возвестившей в начале 90-х о приходе эры гранжа, кумир поколения Курт Кобейн возвращается к своим поклонникам спустя 13 лет после своей смерти. На этот раз печальный герой рок-н-ролла, который, как известно, не умер, а вышел покурить, шагнет в распростертые объятия фанатов с киноэкрана. Экзальтированная вдовушка Кортни Лав поведала публике, что организует съемки первого художественного фильма о жизни своего супруга, покончившего, по официальной версии, с жизнью выстрелом в голову из охотничьего ружья. Конечно, столь колоритная персона уже не раз появлялась на экране, в примеру, в фильмах Come As You Are Эй Джей Шнака и "Последние дни" Гаса Ван Сента. Однако первая картина была исключительно документальной, а вторая наоборот была снята как бы по мотивам жития Курта Дональда Кобейна, но так остраненно, что даже музыка "Нирваны" в фильме не звучала. Потому картина, которую задумала Кортни Лав, будет первым художественным фильмом о музыканте. В основу сценария легла книга Чарльза Р. Кросса Heavier Than Heaven, по мнению вдовы Кобейна, наиболее удачно описывающая жизнь ее бывшего мужа. Что получится в итоге, пока предполагать трудно: имена режиссера и сценариста не называются. Однако ярых поклонников "Нирваны" вопрос, кто будет снимать, занимает куда меньше, чем вопрос, кто будет играть? Вжиться в роль гениального музыканта, постоянно мучимого болями в спине и находящегося в наркотическом тумане, дело не простое. Но, похоже, Кортни решила эту проблему. "Сейчас выбор стоит между двумя актерами. Один из них выглядит как пай-мальчик, но в котором есть много скрытой ярости, другой наоборот, не скрывает своей жесткости и она ему очень идет", - заявила госпожа Лав. В результате утечки информации, из источников, близких к Кортни, стало понятно, что под "агрессивным пай-мальчиком" она, скорее всего, подразумевает Эвана МакГрегора. Выбор вполне оправдан: за плечами актера не только роль суперположительного джедая в "Звездных войнцах", но и порочные персонажи в "Молодом Адаме", "Неглубокой могиле" и гениальная роль Марка Рентона в лучшем фильме на наркоманскую тему "На игле". Кто сыграет саму Кортни в будущем фильме, пока неизвестно. "Я сейчас не могу называть имен, но вам всем понравится. Мне кажется, что я в фильме буду чересчур хорошей, однако актриса, которая будет мной в фильме, прекрасно понимает, что я за штучка", - говорит вдова Кобейна. Миссис Лав полна сил и энтузиазма "оживить" Курта. Остается только пожелать ей удачи и надеятся, что вскоре на одну полку со знаменитыми фильмами "Doors", "Рэй" и "Переступив черту" можно будет поставить еще одну прекрасную картину.
20.01.2007
Блокбастер по-русски
Текст: Алена Солнцева
"Время новостей"
В России выгоднее снимать малобюджетные молодежные комедии
На пресс-конференции, посвященной выходу фильма "Жара" (2006), его прокатчик Михаэль Шлихт ("XX век Фокс СНГ" / "Гемини") оценил общую сумму потенциальной новогодней кассы в 60 млн. долларов. Стартовавший в первую ночь 2006 года "Дневной дозор" (2005) собрал рекордные 32 млн. И тем самым убедительно подкрепил результаты проката 2005 года, когда сумма сборов отечественного кино достигла почти 50%. Однако в 2006 году дела пошли хуже. Несмотря на то, что по общему ощущению российский кинематограф вроде бы на подъеме, в 2006 году его доля в прокате снова опустилась до 30%. И большинство фильмов, задуманных как блокбастеры, ими не стали – то есть не только не принесли новых рекордов, но и просто не окупили затраты.
Главная надежда нынешних новогодних каникул, "Волкодав" (2006), амбициозный проект компании "Централ Партнершип", за десять дней проката по России и Украине собрал 17,1 млн. долл. При этом на производство было затрачено, по официальным данным, около 10 млн., а на рекламу и прочее продвижение – еще 9 млн. Половину сборов забирают кинотеатры, то есть на долю ЦПШ остается 8,5 млн., так что с учетом продолжения проката, продаж на телевидение и за границу, выпуска дисков можно надеяться, что в итоге особых убытков не будет.
Зато конкурент "Волкодава" – сравнительно малобюджетный (1,7 млн. долл. на производство, 3,5 млн. долл. на рекламу) фильм "Жара" заработал аж 13,6 млн. Что, учитывая долю кинотеатров и даже 10% для прокатчиков, покрывает все расходы и даже оставляет надежду на приличную прибыль.
И ведь дело не в том, что "Жара" лучше "Волкодава". По мне, так оба хуже. Важно, что, затратив в три раза меньшую сумму на рекламу, авторы "Жары" сумели лучше позиционировать свою незатейливую продукцию, которая к тому же и стоила недорого. Конечно, "Жара" в каком-то смысле римейк: успех "9 роты" (2005), основные актеры которой стали главной приманкой нового фильма, способствовал продвижению "Жары". (Привыкшие к сериалам зрители обожают продолжения.) Тем не менее, налицо тенденция: зритель теряет прежний ажиотажный интерес к российскому кино, и рассчитывать на прибыль сегодня можно только если опираться на целевую аудиторию и при этом экономить на расходах.
Причем на первый взгляд нынешняя ситуация была благоприятнее, чем прошлогодняя. Тогда в декабре на экраны вышли такие мощные заокеанские конкуренты, как "Кинг Конг" /King Kong/ (2005), "Гарри Поттер и кубок огня" /Harry Potter and the Goblet of Fire/ (2005) и "Хроники Нарнии: Лев, Колдунья и Волшебный Шкаф" /Chronicles of Narnia: The Lion, the Witch and the Wardrobe, The/ (2005). Их продолжали показывать в каникулы, но зритель все равно ломанулся на свежий аттракцион "Дневного дозора". На этот раз никаких конкурентов у отечественных фильмов по сути не было, но даже самая заурядная "Ночь в музее" /Night at the Museum/ (2006) и то отобрала у них почти 9 млн. долларов.
На первом месте в 2006 году снова мировой хит – "Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца" /Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest/ (2006) с 27 млн. Отечественное кино сборами похвастаться не может. И это невзирая на увеличение количества залов почти до полутора тысяч и, соответственно, увеличение числа копий – 652 у "Волкодава" и 590 у "Жары" против 515 у "Дневного дозора". Если посчитать сборы на копию, и не только "Дозора", но и другого прошлогоднего лидера, "9 роты", и учесть при этом увеличение стоимости билета в связи с падением курса доллара, то станет понятно, что зрителей, решивших в этом году побаловать себя походом на российский фильм, в принципе стало меньше.
Отечественное кино перестало быть новинкой, но не сумело оказаться необходимостью. Понятно, что все просчитать невозможно, что ошибки или, наоборот, неожиданные удачи составляют прелесть кинобизнеса, но есть одна закономерность. Залов становится больше, а количество зрителей не увеличивается.
А с чего бы ему увеличиваться? Странным образом все рекламные бюджеты в кино уходят на телевизионные ролики, афиши и плакаты. Кино вообще никем и нигде не пропагандируется как искусство, а в качестве развлечения у него слишком много соперников. В этом году "Бумер. Фильм второй" (2005) собрал 14 млн., "Сволочи" (2005) – около 11 млн., "Питер FM" (2006) – 8 млн., "Охота на пиранью" (2006) – около 7 млн. И это российские лидеры кассы. И опять, заметьте, если считать с учетом затрат, то самым кассовым окажется скромный дебют Оксаны Бычковой "Питер FM" – малобюджетная молодежная лирическая комедия.
Если же брать фильмы другого качества, те, что претендуют на премии, участие в фестивалях, то есть так называемый артхаус, то тут все совсем плохо. Рекорд у "Живого" (2006), который, по моему мнению, скорее может быть отнесен все-таки к жанровому кино – он собрал 3,8 млн. долларов. Полюбившийся интеллигенции "Остров" (2006) Лунгина, став в своем классе суперпопулярным, набрал аж 2 млн. Хотя фильм-то простой, доходчивый, без всяких фокусов. А "Эйфория" (2006), "Изображая жертву" (2006), "Свободное плавание" (2006) – те вообще за гранью подсчетов.
В общем, можно сделать вывод, что кино российскую публику не интересует. Житейские истории ей рассказывает телевидение, а любовь к самому когда-то массовому из искусств безнадежно остыла, и оживить ее уже невозможно никакими бюджетами. На разовые акции население еще можно собрать, но в привычку посещение кинотеатров вошло только у подростков. Только им необходимы дешевые и быстрые блюда, похожие друг на друга, как гамбургеры в "Макдоналдсе". Все, что сложнее или дороже, обречено.
Государство, увеличивая свою поддержку то производству, то продвижению, вообще не заботится о формировании потребности зрителей в киноискусстве. Телевизионные передачи о кино имеют столь низкие рейтинги, что отправлены в самые неудобные ночные часы. В глянцевых журналах и массовых изданиях тема кино держится на интересе к личной жизни артистов. Да и фильмы эксплуатируют уже существующие репутации актеров и режиссеров, но не создают новых. Времена всенародной популярности "Брата" (1997) канули в прошлое, теперь практически невозможно представить себе хотя бы подобие того культурного роения, что сопутствовало "Ассе" (1987) или "Маленькой Вере" (1988). Да и пространства, в котором можно было бы разобраться в своих впечатлениях даже от того кино, которое уже снято, больше нет.
И это проблема куда серьезнее, чем успех или провал очередного русского блокбастера.
С сайта www.film.ru
cтраницы: Первая Предыдущая ... 1934 1935 1936 1937 1938 [1939] 1940 1941 1942 1943 ... Следующая Последняя
