Актеры

Это история о сыне полицейского и учительницы из провинциального города Малага в Андалусии, чья фамилия в переводе с испанского означает "знамена", и его супруге, выросшей без отца и многое знающей о мужском коварстве, чья фамилия созвучна мифическому грифону. А говоря проще - о суперзвездах кинематографа Антонио Бандерасе и Мелани Гриффит. Они очень разные, хотя родились почти в один день, под знаком Льва, Она - 9-го августа, а он 10-го. Но с разницей в три года. Он моложе, в этом августе ему исполнилось сорок. Помимо актерской славы, Бандерас имеет репутацию суперлюбовника и покорителя женских сердец, хотя в последние годы ничего не делает для поддержания этой репутации. Что же - изменилась его суть классического мачо? Или образцовый супруг - лишь очередная убедительно сыгранная роль?
Сайт: People's History
Статья: История жизни

Как и все местные мальчишки, купался в море, играл в футбол, часами просиживал у маленького черно-белого телевизора. В 14 лет Бандерас устроился на работу в местный театр. "Сверстники увлекались рок-н-роллом, а для меня ничего не существовало, кроме театра", — вспоминал он. "Мы все время жили на колесах, переезжая с представлениями из деревушки в деревушку. Приходилось быть и рабочим сцены, и костюмером, и гримером, и осветителем. Здорово было". Мать Антонио надеялась, что суровая гастрольная жизнь образумит сына, но случилось обратное — он еще больше заболел театром. Закончив в 1980 году Национальную школу драматического искусства, Бандерас, одержимый своей мечтой, уехал из тихой Малаги в Мадрид. "Мне повезло, что я оказался в столице именно в тот момент. После смерти Франко в искусстве начался бум, который продолжался несколько лет. Это называлось La Movida, "движение". Появились новые дизайнеры, режиссеры, новая музыкальная молодежь. Наконец-то можно было говорить, что думаешь, и идеям не было конца".
За три года Антонио сменил много мест: работал официантом, продавцом, бесплатно участвовал в экспериментальных постановках. Наконец Бандераса приняли в труппу Национального театра Испании. Шесть лет он играл все, что предлагали, — от классики до Брехта и американской драмы. В 1982 году после спектакля за кулисы к Бандерасу пришло само будущее. Педро Альмодовара в то время еще не знал никто. "Помню, открывается дверь и входит дикий такой, потрепанный тип, режиссер андеграунда, славившийся тем, что не признает никаких правил. Спрашивает, хочу ли я сниматься в кино. Я говорю: "Конечно, а о чем кино?" Он отвечает: "Про шайку сумасшедших из Мадрида". Я подумал тогда, что этот режиссер сам или сумасшедший, или гений. Он оказался и тем и другим". Так было положено начало 10-летнему сотрудничеству, благодаря которому и Альмодовар, и Бандерас стали звездами мирового кино.
В то время Антонио слыл немыслимым донжуаном. "Я пользовался успехом у противоположного пола", — говорит он с хитрецой в глазах. — Мадридские женщины были не такие, как мои подружки в Малаге. Они казались и более земными, и более сложными. И такие чудесные выдумщицы!" Но неожиданно для себя Антонио по уши влюбился. Зашел в кафе неподалеку от Национального театра выпить чашку кофе — и замер, увидев изящную девушку с темными волосами и большими глазами. Он мгновенно понял, кого так долго искал. Ее звали Ана Леса, она тоже была актрисой. Антонио принялся завоевывать ее сердце. Дарил цветы, писал стихи и даже сочинял песни. Через девять месяцев они поженились. Родители Антонио сразу полюбили Ану и стали относиться к ней как к дочери. Так же тепло был принят Антонио в семье Аны. Друзья были в изумлении: невероятно, чтобы бывший Казанова был так безнадежно влюблен. Он казался другим человеком — и был другим человеком, как утверждал сам: "Встретив Ану, я почувствовал себя гораздо счастливее. Теперь рядом со мной был человек, с которым я мог поделиться всем — и хорошим и плохим".
В 1988 году Альмодовар выпустил свой самый знаменитый фильм "Женщины на грани нервного срыва", который был удостоен чести открывать фестиваль в Каннах. А Бандерас стал национальным героем, хотя у него была сравнительно маленькая роль. Картина получила "Оскара", и на церемонии вручения премии Антонио познакомился с Мелани Гриффит, которую раньше он видел только в кино, в фильме "Деловая женщина". "На ней было белое платье с жемчугом. Почему-то это застряло в памяти. Но она прошла дальше, а я стал опять глазеть на других звезд. Странное, странное было чувство". Бандерас вызвал тогда огромный интерес у киноэлиты. Ведущий Билли Кристл представил его публике как новый секс-символ, пришедший на смену Ричарду Гиру. Неожиданно для всех Мадонна заявила, что Антонио — тот мужчина, с которым она больше всего хотела бы оказаться в постели. Приехав в Испанию, она пригласила Бандераса на презентацию своего нового фильма. Антонио появился, но... под руку с Аной. Когда Мадонна увидела их вдвоем, она закрылась в ванной и долго негодовала. "Мне просто не верится, что он может привести с собой жену! Это катастрофа!" Но для самого Антонио никакой катастрофы не было. "Высказывания Мадонны стали для меня бесплатной рекламой. Мы с Аной были благодарны ей. Если женщина находит меня привлекательным — прекрасно. Но я должен был ясно дать понять, что у меня есть жена и мы с ней счастливы".
Прошел год. Американский режиссер Глимчер пригласил Бандераса на пробы для картины "Короли мамбо" про братьев-музыкантов с Кубы. Антонио, вернувшись в Мадрид, тут же нанял репетитора, чтобы поставить английское произношение. Бандерас работал как зверь и в конце концов мог, разбуди его среди ночи, произнести любую реплику из картины на чистом английском. На съемках "Королей мамбо" Антонио провел полгода и с каждым днем все больше влюблялся в Америку. Он чувствовал, что с этой стра ной связано его будущее. "Что бы ни случилось, как бы ни был принят фильм, я правильно сделал, что согласился на эту роль". "Короли мамбо" не оправдал рекламной шумихи, предшествовавшей его выходу на экраны, но сделал свое дело. Если до этого Штаты оставались единственной страной на Западе, где не сияла звезда Бандераса, то после проникновенно сыгранной роли Нестора его стали замечать и американские режиссеры. Предложения не заставили себя долго ждать. Первое — роль в картине "Дом духов" Бандерас с радостью поработал в компании голливудских знаменитостей, получив огромный гонорар. Потом был фильм Джонатана Демма "Филадельфия" и знакомство с Томом Хэнксом. Перед Бандерасом открывались все новые двери. Картины следовали одна за другой. И чем успешнее складывалась его карьера в Америке, тем больше менялась его жизнь. Сначала Ана повсюду ездила с ним на съемки, но один проект сменялся другим, и у нее скоро поубавилось желания мотаться по свету. К тому же она не разделяла любви мужа к Соединенным Штатам.
Бандерас много работал. На очереди был "Отчаянный" Роберта Родригеса. Режиссер увидел Бандераса в одной из картин Альмодовара: "Меня поразило, как он двигается. Он полон упругой энергии, которая бывает только у испанцев и итальянцев, и умеет так мобилизовать эту идущую из нутра силу, что ему нельзя не верить". "Возможно, я взял больше от танцоров фламенко и тореадоров, чем от Терминатора", — говорил Антонио.
Вслед за "Отчаянным" Бандерас заключил контракт еще на три фильма подряд. Особенно интересными были съемки картины "Перебор". Во-первых, ставил ее соотечественник Бандераса Фернандо Трубэа. Во-вторых, ему предстояло работать с Гриффит, одной из его любимых американских актрис. "Я с нетерпением ждал новой встречи". Бандерас клялся, что в течение съемок их отношения с Гриффит оставались платоническими. Муж Мелани Дон Джонсон навещал жену, к Антонио приезжала Ана. Бандерас пытался убедить себя, что их с Мелани взаимное влечение развеется само собой, когда съемки закончатся. "Но этого не произошло. После съемок мы часто перезванивались, потом опять встретились, и вот тут я понял, что по-настоящему влюблен". Об их романе немедленно стало известно, кто-то даже писал, что эта рекламная уловка для создания ажиотажа вокруг "Перебора". Устав от сплетен, они предстали перед камерами на вручении наград за лучшие видеофильмы в июне 1995 года. "Именно в тот день мы решили, что пора расставить все по местам, иначе пресса с ее домыслами превратит нашу жизнь в полный кошмар", — говорил Бандерас. Они вместе появились на публике, держались за руки и все время целовались. Нетрудно догадаться, какой сильной была взрывная волна от этого события. Скандальные хроники праздновали день урожая. Фотографы не пропускали ни одного их поцелуя на публике. Теперь, когда их отношения перестали быть тайной, казалось, что все хотят на этом заработать.
Бандерас всегда считал себя прежде всего испанцем, поэтому и не думал покупать дом в Лос-Анджелесе, хотя начиная с 1991 года проводил в Калифорнии все больше времени. У Гриффит, несмотря на наличие двух детей, в тот момент тоже не было постоянного дома — в результате развода с Джонсоном, которого она с трудом добилась, она лишилась всей своей недвижимости в Калифорнии. Некоторое время Антонио и Мелани жили порознь — каждый был связан своим контрактом и должен был находиться там, где происходят съемки.
Фильм "Убийцы" снимался в Сиэтле. Бандерасу предстояло сыграть предприимчивого убийцу, вознамерившегося убрать своего бывшего хозяина, которого играл Сталлоне. Как-то в выходные, когда они с Мелани спали, раздался жуткий стук в дверь. На пороге стояла Ала — сама обида и гнев. Она умоляла не зачеркивать прожитых вместе лет, говорила, что их связывают кровные узы, что ничего у него с Мелани быть не может. Ана просила Антонио вернуться к ней. Но это было бесполезно. Получив выговор за бестактный визит, Ана не собиралась сдаваться. Она заявила испанской прессе, что, несмотря ни на что, не хочет давать развода. Как раз в то время Антонио должен быть ехать в Испанию. Пора было познакомить родителей с Мелани, Антонио хотелось получить их благословение.
В Испании буквально каждый шаг Антонио фотографировался, записывался на магнитофон, снимался на пленку и регистрировался на бумаге. Газеты тут же заклеймили Гриффит как разрушительницу домашнего очага и шлюху. Ану почитали как великомученицу, которая ждет возвращения блудного мужа. Бандераса, что интересно, пресса жалела: черт попутал, с кем не бывает, окрутила испанца развязная американка. Родственники Антонио едва поздоровались с Мелани. Ей дали ясно понять, что она здесь чужая. Ледяной прием оказал на Антонио действие, прямо противоположное тому, на что рассчитывали родители. Он твердо решил, что останется с Мелани. Никто не вправе добиваться его разрыва с той, которую он любит. Бандерас понимал, что шумиха вокруг его личной жизни очень тревожила продюсеров. Многое зависело от "Отчаянного", первого фильма с Бандерасом в главной роли. Это была возможность проверить, может ли одно только его имя привлечь зрителей в кинотеатры. Фильм вышел на экраны, и его успех превзошел все ожидания.
Наконец состоялся развод с Аной. Нельзя сказать, что Бандерас совсем не переживал по этому поводу. Он очень жалел Ану и понимал, что не только теряет ее навсегда, но и надолго расстается с родиной.
Следующая роль — Че Гевара в экранизации рок-оперы "Эвита". Тут-то и встретились снова на одной съемочной площадке Бандерас и его давняя почитательница Мадонна. Гриффит поехала с ним. Она не хотела дать возможность Мадонне соблазнить Антонио и ни на шаг не отходила от него. К тому же именно тогда Гриффит объявила, что ждет ребенка, который и появился на свет осенью 1996 года. А в мае в Лондоне Антонио и Мелани поженились. Церемония заняла 15 минут.
Вскоре Антонио сыграл еще одну блистательную роль — воинственного Зорро для Стивена Спилберга, — которая позволила ему не только вволю поскакать верхом, но и изобразить на экране галантного и благородного испанца.
Сейчас Антонио, похоже, не заботит ни повышенное внимание публики, ни падение ее интереса, которое кое-кто предрекает. "Я не испытываю страха. Я занимаюсь своим делом уже 20 лет и верю только в то, что происходит между командами "мотор" и "стоп". К этому я шел всю жизнь". Бандерас гасит последнюю сигарету, откидываться в кресле и, улыбаясь, говорит: "Ведь я, как любой актер, просто не хочу взрослеть!"


Автор: Василий Бейлин
Сайт: People's History
Статья: журнал "Вояж и Отдых" No.9, сентябрь 2000

Юный Антонио всегда знал, что он будет актером и только актером. В 14 лет он устроился на работу в театр города Малаги и с радостью взвалил на себя все закулисные обязанности - и рабочего сцены, и костюмера, и гримера, и осветителя. Вот только на сцену ему пока не удавалось выйти. Но зато и актрисы, и зрительницы уже восхищались его талантом - талантом любовника. Уже в 15 он расстался с невинностью. Говорят, первый сексуальный опыт был так себе, но дальше все пошло как по маслу. Чуть ли не каждый вечер красавчик Антонио проводил с новой девушкой. В Испании подобное поведение юноши не только не порицается, но даже наоборот; Достоверные источники утверждают, что мама гордилась любовными победами сына.
Впрочем, Антонио одерживал победы не только на любовном фронте. К двадцати годам он закончил Национальную школу драматического искусства в Малаге и уехал в Мадрид. Но мечта о профессиональной сцене все еще оставалась мечтой. Бандерас работал официантом, продавцом. И участвовал в экспериментальных постановках - бесплатно, ради искусства. Верность Мельпомене обратила на себя внимание - его приняли в труппу Национального театра, где за шесть лет Антонио вышел на первые роли. Но актерские успехи меркли перед славой любовника - Антонио и в Мадриде прослыл немыслимым донжуаном.
Женитьба на испанской актрисе по имени Ана Леса не изменила эту репутацию, хотя Бандерас вовсе не бегал за каждой юбкой. Об этом говорит хотя бы эпизод с певицей Мадонной, которая всегда получала тех мужчин, которых хотела. Но в случае с Бандерасом ее ждало настоящее фиаско. Она увидела Антонио, когда приехала в Мадрид на съемки фильма "В постели с Мадонной". И так на него "запала", что в фильме про себя саму на весь мир откровенничала о своих чувствах к Бандерасу. Но на самого Бандераса "божественная" Мадонна никакого впечатления не произвела. Решив действовать напрямик, поп-дива пригласила Бандераса отужинать в ее номере. Он не отказался, но в отель к Мадонне явился... под руку с супругой Аной Лесой. Ужин прошел в напряженной атмосфере.
Между тем, и к самому Антонио пришел первый большой успех - роль в картине культового испанского кинорежиссера Педро Альмодовара "Женщины на грани нервного срыва". В 1989 году фильм этот фильм номинировался на премию "Оскар". И вот там-то Антонио впервые увидел Мелани, еще не подозревая, что встреча с ней перевернет всю его жизнь.
"Это был мой первый визит в Голливуд, - вспоминает Бандерас. - Мелани в белом платье с жемчужинами была прекрасна и ослепительна. Я таких красивых женщин никогда не видел. Но я о ней даже и мечтать не мог".
И правда, она даже не взглянула на него. В то время Антонио был женат. Мелани - замужем за голливудским ловеласом и скандалистом Доном Джонсом. Через некоторое время, на съемках фильма "Двое - это слишком", Мелани и Антонио оказались партнерами. Первый их диалог оказался скомканным. Антонио, забыв обо всякой галантности (видимо от волнения), задал Мелани вопрос о ее возрасте. "Fuck you!" - ответила Мелани с присущей ей непосредственностью (уже тогда она не любила, когда ей напоминали о возрасте). Но именно с этого восклицания начался один из самых громких романов Голливуда.
Очень скоро Бандерас покинул Ану (после восьми лет совместной жизни) и ушел к Мелани. Смирилась ли пылкая испанка Ана с этой ситуацией? Конечно, нет! Она устроила жуткий скандал в гостиничном номере Бандераса - с битьем посуды, швырянием мебели и порчей личных вещей Антонио. Причем, все происходило на глазах у опешившего Сильвестра Сталлоне - тогдашнего партнера Бандераса по фильму "Убийцы".
Под конец разгневанная донна Ана вылила на голову Антонио кувшин сангрии и отправилась громить номер Мелани. Но та предусмотрительно заперлась.
Гнев покинутой жены можно было понять, ведь Ана считала, что это именно она вывела Бандераса в люди. Она забросила свою актерскую карьеру ради его успеха. Она стала его агентом, секретарем и имиджмейкером - сама выбирала ему одежду, баловала его изысканными андалусскими блюдами собственного приготовления. И вот, после всего этого он променял ее на "рыжую янки", да еще с двумя детьми от разных мужей!
В Испании Ану считали народной героиней-страдалицей и массово порицали изменника-Бандераса. Довольно долго Ана не хотела давать ему развод. Правда, только до тех пор, пока беглый муж не увеличил сумму компенсации почти до трехсот тысяч долларов в год. Ана пыталась обвинить его в том, что он ее бил, правда, голословно. На все это Бандерас кротко отвечал: "Я желаю Ане всего самого лучшего. Не думаю, что разрушил ей жизнь, как она считает. Мне не о чем с ней говорить. Я никогда не обижал ее, потому что вообще никого в жизни я не обидел. Это подтвердят все, кто знает меня! Когда все утрясется, я думаю, Ана поймет, что я остался ее хорошим другом". В общем, не мачо, а чистый ангел!
Вскоре у Антонио и Мелани родилась дочка Стелла. Сейчас ей три года, и ее отец утверждает: "Мелани - прекрасная мать, замечательная любовница и чудесная женщина. Я ее люблю".
Но все ли безоблачно в звездном семействе? Наверное, их брак был бы более счастливым, если бы не патологическая подозрительность и сварливый характер Мелани. Одну из сцен ревности, которую Мелани устроила Бандерасу на съемках фильма "Маска Зорро", записали подлые звукооператоры - супруги так орали друг на друга в актерском вагончике Бандераса, что их было слышно на всю округу. Запись скандала попала в прессу. А поводом для ревности стала партнерша Бандераса по фильму - юная очаровательная мексиканка Кэтрин Зета-Джонс.
Изменяет ли Антонио жене? Ответ на этот вопрос ищут репортеры и папарацци всех бульварных изданий мира. Ищут и не находят. Но куда хуже, что уличить Антонио в измене пытается сама Мелани, отравляя этим жизнь себе и ему. Ну что ей в самом деле нужно, этой жене первого красавца мира! Зачем она изводит себя? Одно время Мелани излишне увлеклась алкоголем и наркотиками, и Антонио пришлось приложить немало усилий, чтобы она вернулась к нормальной жизни. Еще один "пунктик" Мелани - постоянное изменение собственной внешности. Одна из попыток перевоплощения едва не закончилась трагически. В груди Мелани не прижились силиконовые вставки, а она ни в какую не хотела их убирать, и дело дошло до реанимации. Тогда пресса стала твердить: "Мелани идет на все, чтобы нравиться Бандерасу".
Но сам Антонио отметает эти упреки: "Я не хочу изменить ее, я принимаю ее такой, какая она есть. Я хочу помочь ей, я хочу отдать ей всю любовь, на которую способен. Если это мне удастся, я буду чувствовать себя счастливым. А если я не сумею сделать ее счастливой - я соберу вещи и уйду".
И вновь все это не слишком вяжется с образом жестокого сокрушителя женских сердец. Антонио - вовсе не мачо. Его характер противоречит его внешности и сути его экранных героев. Он добр и способен на верную любовь. Он действительно делает для Мелани все, что в его силах. Например, сам берется за постановку фильма, чтобы снять супругу в главной роли. Кстати, его первая режиссерская работа - комедия "Безумец в Алабаме" с Мелани Гриффит - получила престижную премию Европейской академии киноискусства. Теперь у них совместная кинокомпания. Бандерас утверждает, что создана она для того, чтобы раскрыть талант и красоту Мелани, поскольку Голливуд не дает ей достойных ролей.
Он отдал в руки Мелани все, что касается их быта. Она одна ведает обустройством семейных гнездышек (а их у Гриффит с Бандерасом два). В Лос-Анджелесе их окружает испанская атмосфера, воссозданная Мелани в огромном старинном особняке. Второй дом находится в Марбелье, на берегу моря, там нет определенного стиля - просто удобная летняя вилла. Так решила Мелани, и Бандерас от всех ее затей в полном восторге. Так же ему нравится, как и во что Мелани одевает любимого муженька - сам-то он ненавидит магазины, примерочные и все такое! Зато Антонио сам приобретает любимую обувь - деревянные сабо. Почему-то они кажутся ему удобными, вот он и закупает эти "деревяшки" целыми коробками. Может быть, в случае чего, громко топнув на жену, он не кажется себе подкаблучником?..
Мы привыкли к разборкам в голливудских семьях, к постоянным изменам и порочным страстям кинозвезд, к их дрязгам из-за денег и недвижимости. Но, похоже, Бандерас - действительно не таков. Он шествует по жизни под знаменами, на которых написаны его рыцарские девизы: благородство, верность и честь.
Автор: Александр НЕВСКИЙ
Сайт: Аргументы И Факты
Статья: А. Бандерас: прочь из Голливуда!

АНТОНИО БАНДЕРАСУ в августе стукнет 44 года. Простой испанский мачо, он добился грандиозного успеха в Голливуде. И вот теперь говорят, что Антонио засобирался на покой и уезжает с семьей в Испанию. Правда ли это?
— НЕТ, я не собираюсь переезжать в Испанию, но готовлюсь к съемкам нового фильма, которые пройдут в моем родном городе Малаге. Я буду не только играть в этой картине, но и снимать ее как режиссер. Это фильм о жизни в Испании после диктатуры Франко. Съемки, видимо, не начнутся раньше следующего года, но я очень много думаю об этом проекте и считаю, что для меня он будет своеобразным возвращением к истокам. Ну а если говорить о переездах, то мы с Мелани (жена Бандераса, актриса Мелани Гриффит. — Авт.) думаем уехать из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк. Он все-таки больше похож на Европу по своему духу и культуре.
Латинский темперамент
— ВАША жена Мелани Гриффит — тоже кинозвезда. Легко ли уживаться двум творческим личностям?
— Видите ли, у нас нормальная семья, и, как и у всех других, бывают свои взлеты и падения. Но мы поженились с Мелани в мае 1996 года и с этого момента ни разу даже всерьез не поссорились. И это с моим-то латинским темпераментом!
— Желание переехать в Нью-Йорк связано с тем, что вы теперь выступаете на Бродвее? Антонио Бандерас уходит из кино в театр? Кстати, говорят, что не каждый успешный киноактер может так же хорошо играть и на театральной сцене.
— Я согласился участвовать в мюзикле «Девять» не для того, чтобы кому-то что-то доказать, а потому, что моя карьера началась на театральных подмостках Испании. И еще с тех далеких времен я мечтал выступать на Бродвее. За последние 7 месяцев я выходил на сцену 228 раз! Должен вам сказать, что я чувствовал большую ответственность перед зрителями, так как каждый билет стоил около 120 долларов, а это приличные деньги для среднего американца. Поэтому, чтобы лучше петь на сцене, я старался беречь голос и как можно меньше разговаривать вне театра. Мои близкие это понимали правильно. Что касается кино, то последние несколько лет я очень много снимался. И благодаря этому приобрел серьезную финансовую независимость. Так что теперь я буду участвовать только в тех проектах, которые мне действительно интересны.
Борец за мир
— АНТОНИО, долго ли продюсерам мультфильма «Шрек-2» пришлось уговаривать вас, прежде чем вы согласились озвучивать одного из персонажей — Кота в сапогах?
— Скажу вам честно, я сразу же согласился. У меня для этого были три серьезные причины. Во-первых, я считаю себя настоящим фанатом первого «Шрека», которого я смотрел не менее десяти раз. Я уверен, что это — шедевр мультипликационного кино и свой «Оскар» он получил вполне заслуженно. Во-вторых, когда я впервые приехал в США в начале 90-х, то вообще не говорил по-английски. И то обстоятельство, что теперь меня приглашают не просто играть, а именно озвучивать одного из главных героев в крупнобюджетном голливудском блокбастере, дает мне право относиться к себе с большим уважением. Ну и, в-третьих, за исключением киносериала «Дети шпионов», я практически не снимаюсь в фильмах, на премьеры которых я бы не мог взять мою дочку Стеллу. В сентябре этого года ей исполнится 8 лет, и она, кстати, тоже без ума от «Шрека»!
— Фильм «Шрек-2» выходит и на российские экраны, но только в одной Америке он уже собрал почти полмиллиона долларов. Как вы думаете, в чем секрет такого колоссального коммерческого успеха?
— Мне кажется, зрители просто соскучились по хорошему и доброму кино, на которое можно пойти всей семьей. Но, конечно, никто не ожидал, что «Шрек-2» соберет столько денег. В моем контракте не предусмотрены проценты от кассовых сборов, о чем я сейчас, естественно, очень жалею! Кстати, я уже несколько лет пытаюсь вырваться на Московский кинофестиваль, в этом году как раз хотел приехать со «Шреком-2». Но мне постоянно мешает плотный съемочный график. Надеюсь, я все-таки буду иметь счастье пообщаться со своими русскими зрителями.


Сайт: Московский комсомолец
Статья: Служебный роман

— Мелани, вас не видно на большом экране уже больше двух лет. Что случилось? Вы больше не хотите сниматься?
Мелани: Хочу, очень. Но дело в том, что возраст берет свое, на моем лице появились морщины. Я не снимаюсь не потому, что растеряла свой талант, растолстела или стала уродиной. Меня не приглашают. Я старею, и это очень печально.
Антонио: Голливуд жесток к женщинам старше сорока. Их или не приглашают сниматься, или предлагают роли второго плана. Зато с мужчинами в том же возрасте обращаются по-королевски. Их снимают с актрисами, которые значительно моложе их. Посмотрите на мою прекрасную партнершу по фильму “Зорро” Кэтрин Зета-Джонс: она на десять лет младше Мелани, но играла возлюбленную 69-летнего Шона Коннери в фильме “Западня” (1999). В Европе возраст не такая большая проблема. Великие актрисы, такие, как Симона Синьоре и Анна Маньяни, считались сексуальными до самой смерти и никогда не переставали сниматься.
— Поэтому Мелани решилась дебютировать в роли Рокси Харт в мюзикле “Чикаго” на Бродвее?
Антонио: Меня как раз пригласили в мюзикл “Девять” (мюзикл, основанный на автобиографичном фильме Федерико Феллини “Восемь с половиной”. — “МКБ”). И Мелани подумала, что будет здорово, если мы с ней будем играть в театрах, расположенных через дорогу друг от друга.
Мелани: А если серьезно, то я никогда до этого не выступала на Бродвее, никогда не пела и не танцевала. Это был вызов самой себе. И я справилась с задачей. Теперь мне кажется, что я смогу сделать в жизни все, что только придет мне в голову.
— И каково это — петь и танцевать каждый вечер?
Мелани: Это была самая страшная вещь, на которую я когда-либо решалась. Постоянно помнить слова — задача не из простых. Я легко все запоминаю, но надолго в моей голове обычно ничего не задерживается.
— Отзывы о вашем дебюте были сплошь восторженные. Не зазнались?
Мелани: Нет, не зазналась. Самодовольные и самовлюбленные люди скучны. Так что могу с уверенностью сказать, что не зазнавалась никогда. А что касается восторженных отзывов, то они дали мне понять, что в жизни есть много вещей помимо Голливуда и кино. Может быть, когда-нибудь я сделаю свое телешоу. А может, вообще уйду из этого бизнеса. Кстати, бродвейский мюзикл — вполне достойный уход.
— Это отказы в Голливуде на вас так повлияли? Вы так переживаете из-за своего возраста?
Мелани: Нет, я абсолютно довольна своим возрастом. Но, честно сказать, когда мне стукнуло 40, я немного запаниковала. Но потом поняла, что тебе лет столько, на сколько ты себя чувствуешь. Поэтому мне все равно, что про меня пишут в газетах и киносправочниках. Мне — 39. И будет 39 до конца жизни.
— Антонио, вы на три года и один день младше Мелани. Это никогда не было проблемой для вас?
Антонио: Нет.
Мелани: Было, было! Первое, что он у меня спросил, когда мы только встретились: “Сколько тебе лет?” На что я ему ответила: “Да пошел ты!” А потом как-то его мама сказала, что в их семье все считают, что я выгляжу младше него. Мне было очень приятно. Но он так взбесился.
Антонио: Она шутит. У нас была страстная любовь с первого взгляда, которой мы оба не могли противостоять. И в мире не было ничего, что могло бы помешать нашей любви. И уж тем более разница в возрасте.
— На экране Антонио — страстный любовник. А в жизни?
Мелани: Он великолепен в постели. Иногда мы занимаемся любовью три-четыре раза в день. И он очень любит делать мне сюрпризы. Однажды он неожиданно увез меня в Париж на один день только для того, чтобы заняться там любовью. В другой раз он привез меня на Гавайи. Я пошла в душ, а когда вернулась, вся спальня была заставлена ароматизированными свечами, а на кровати лежало бриллиантовое колье, вплетенное в красивое цветочное ожерелье, которое он сделал сам. Потрясающе!
Антонио: Наша с Мелани любовь похожа на большой костер. Чтобы он не потух, надо постоянно подбрасывать в него новые поленья, чтобы жизнь ежедневно искрила. Нужно влюбляться друг в друга снова и снова.
— Но в прессе постоянно появляются сплетни о проблемах в вашей семейной жизни. Как вы к этому относитесь?
Мелани: Особенно все эти слухи достают в Европе, прежде всего в Испании, потому что Антонио там очень популярен. У нас очень близкие отношения, и мы никогда не врем друг другу.
Антонио: Сейчас опять вспомнили историю, будто бы Мелани закатывала истерики, ревнуя меня к Анджелине Джоли, с которой мы вместе снимались в фильме “Соблазн”. Но мы всегда были искренны друг с другом. У нас нет повода для ревности.
Мелани: С каждым днем я люблю своего мужа все больше и больше. И он меня тоже. Поэтому меня злит, когда эти так называемые журналисты начинают сплетничать об Антонио, обо мне и о наших отношениях.
— Мелани, ни для кого не секрет, что у вас были проблемы с алкоголем и наркотиками. Некоторое время назад вы опять попали в реабилитационную клинику. Что случилось?
Мелани: Мне был прописан курс сильных обезболивающих препаратов, так как у меня опять разболелась шея. (В 1978 году Мелани попала под машину. Медики сказали, что она наверняка бы погибла, если бы не была так пьяна. Многочисленные переломы, полученные Гриффит в результате аварии, до сих пор дают о себе знать. — “МКБ”) После этого курса я решила обратиться в реабилитационную клинику, чтобы прочистить организм.
— А как Антонио относится к этому?
Антонио: Я никогда не видел Мелани принимающей наркотики или пьющей. Это все было задолго до нашей встречи. Сейчас у нее все хорошо. Она прекрасная мать и удивительная женщина. И очень сильная. Люди считают Мелани слабой, потому что у нее высокий голос и детские черты лица. Но она зачастую бывает сильнее меня. И именно Мелани моя опора в жизни, а не наоборот.
— В 1999 году Антонио был режиссером фильма “Женщина без правил”, где Мелани играла главную роль. Как вам работалось друг с другом?
Мелани: Антонио умеет контролировать свои эмоции гораздо лучше меня. Я же могу в любой момент взорваться. Он намного спокойнее, и это как раз то, что мне нужно от режиссера. К тому же он знает меня очень хорошо. И если я халтурила, не выкладывалась на сто процентов, он мне сразу об этом говорил.
Антонио: Мы с Мелани понимали, что работать вместе — это риск. Но я восторгался ее талантом актрисы еще до того, как влюбился в нее как в женщину. И я прекрасно знаю, как не уверены в себе все актеры. И уж тем более, как порой не уверена бывает Мелани. Но мне хотелось снять ее в роли, которую она заслуживает. К тому же это добавило азарта в наши отношения.
— Вы что-то узнали друг о друге новое?
Мелани: Я увидела энтузиазм Антонио как артиста. Вся съемочная группа знала, что мы хорошо отработали ту или иную сцену, потому что Антонио кричал, прыгал, бегал по площадке, если все получалось так, как он хотел.
— А вы, Мелани, обычно реагируете спокойно?
Мелани: Дело в том, что кино — это то, чем Антонио всегда хотел заниматься. Я же попала в кино случайно. Я никогда не мечтала быть актрисой. В детстве я часто бывала на съемочной площадке и смотрела, как мама (актриса Типпи Хедрен, ее самая известная роль была в фильме Альфреда Хичкока “Птицы”. — “МКБ”) накладывает грим, учит слова... Это казалось мне таким скучным.
— Многие дети знаменитостей идут по стопам родителей и становятся актерами. Вы же с большой неохотой продолжили актерскую династию. Почему?
Мелани: Я не раз становилась свидетельницей того, что происходило с моей мамой, когда у нее не получалась роль. Я видела, как она мучила себя, считая себя жалкой и никчемной. Но в 16 лет по ряду обстоятельств я попала на пробы фильма “Ночные ходы”. Меня утвердили. Я начала сниматься, и мне понравилось.
— Как вы думаете, Голливуд сильно изменился с того времени, когда ваша мама была звездой?
Мелани: Сегодня актрисе нужно быть сильной эмоционально и физически, чтобы пробиться и просто-напросто выжить. Но жизнь вообще штука сложная, не так ли?
— А вы сильная?
Мелани: Я думаю, во мне достаточно сил. Я могу сделать все, что угодно, горы свернуть, если потребуется, для своих детей. А вот для себя не обязательно.
— Мелани, у вас трое детей от трех разных мужчин — Александр Бауэр, Дакота Джонсон и Стелла Бандерас. Видно, что вам нравится быть матерью.
Мелани: Да. И мне очень хотелось бы иметь еще больше детей. Мы с Антонио пытались, и я даже принимала специальные таблетки, но пока я никак не могу забеременеть.
Антонио: Но мы не прекращаем попытки. Мы ежедневно практикуемся.


Автор: Валентина Львова
Сайт: Комсомольская правда
Статья: Она думала, что я веду двойную жизнь!

- Сообщаю сразу: я не развожусь с Мелани! - с порога сказал он.
Вот уж обрадовал, так обрадовал...
В Париж Бандерас прибыл вместе с командой фильма "Дети шпионов-2", на европейскую премьеру кино. Перед этим в одной американской газете действительно появилась новость: Антонио разъехался с Мелани Гриффит, сказав ей по телефону, что надоела она ему своей бесконечной ревностью. Но недолго играла музыка для женщин мира. Я попыталась взять себя в руки.
- Мистер Бандерас, а почему вы решили вот так сразу сказать про дела семейные?
- Да я б не говорил - все равно спросите.
Он улыбнулся, попросил разрешения закурить, резким движением - как пистолет - выхватил из кармана пачку, придвинул к себе пепельницу.
Обаятелен, чуть взвинчен, любезен.
- Только что вы снялись в "Детях шпионов-2", в "Десперадо-2"...
- Ожидается еще и "Зорро-2", - весело добавил Бандерас.
- Ого! Так что, это теперь амплуа у вас такое - в продолжениях сниматься?
- Продолжение, сиквел - это синоним успеха. А коммерческий успех для меня важен. Когда твой фильм держится в первых строчках по кассовым сборам, это приятно. Но на самом деле все случайно получилось. Я никогда не думал, что будет продолжение "Десперадо". Что же касается "Детей шпионов", то тут я просто полагал, что буду делать кино для детей, и все. Я не рассчитывал, что первый фильм будет аэродромом для продолжений, хотя Родригес-то тогда уже вторую часть придумал.
- Говорят, что вы уже водили свою дочь на "Детей шпионов-2". Ей понравилось?
- Да... Это была проблемка. Она смотрела кино и грустнела с каждым кадром. Я ей говорю: "Дорогая, тебе нравится?" (Бандерас передразнивает детский голос. - В. Л.). "Да, папа, нравится..." - "Правда, нравится?" - "Да, правда"... Но я же вижу, что что-то не так! И вот все спрашиваю, спрашиваю, а она (тут Антонио уморительно хныкает): "Это ведь не твои дети, папа??!" "О, не-ет, детка! Папа - профессиональный лжец. Папа притворяется".
Она думала, что я веду двойную жизнь! Что дети на экране - мои. После этого весь фильм дочь говорила соседям: "Папа притворяется! Только притворяется!" Ей хотелось всем прояснить ситуацию.
- Раз вы уж сказали про "Зорро-2", то когда же все-таки ждать этого фильма?
- Я даже не знаю. Кажется, я подписал пару контрактов, но когда все случится - понятия не имею. Это как с третьим "Терминатором", про который никто не знает, начнут ли его когда-нибудь снимать. И меня не слишком волнуют сроки. "Зорро" - это вид чистого развлечения, это фильм для поп-корна, и мне за него прилично заплатят. Потом я уверен, что сценарий будет на высоте: я работаю с теми людьми, у которых хватает духу выбросить плохой сценарий в мусорное ведро.
- А состав в "Зорро-2" будет тот же? Тот же режиссер, та же Кэтрин Зета-Джонс...
- Да. Даже Энтони Хопкинс будет. Он, конечно, умер в первой части, но все равно появится. Чего вы хотите - это кино!
Бандерас разводит руками и кланяется. Где-то я уже это видела... Да-да, в том же "Зорро". Только тогда Антонио был в черной полумаске. И, кажется, чуть ли не с цветком в зубах.
- Вторая часть "Шпионских детей" называется "Остров потерянных мечтаний". Как у вас с мечтами? Все ли сбылось?
- Гораздо больше, чем то, о чем я мечтал. Возможно, я - первый парень из Испании, кому в Голливуде что-то удалось. И это раньше казалось невозможным. Из-за языка, из-за традиции. И я доволен. Потом, сейчас мне сорок два. Для мужчины-актера это расцвет. Женщинам тут хуже. Я могу играть там, где захочу, могу выбирать. Могу соблюдать баланс между фильмами приключенческими и работой у серьезных режиссеров, как Де Пальма, например.
- Каково сегодня испанцу в Голливуде? Вроде бы раньше это был своего рода расизм: можно было играть только плохих парней...
- Сейчас у нас что-то вроде новой испанской волны. Есть Дженнифер Лопес, есть Энди Гарсиа, есть Сельма Хайек... Но раньше - да. Если нас брали в кино, то предполагалось, что придется быть плохим и грабить банки.
- Вы часто работаете с Родригесом. Насколько Родригес, снимающий "Десперадо", отличается от Родригеса, делающего детское кино про шпионов?
- Роберт любит комбинировать идеи, менять декорации, но это всегда один и тот же Родригес. Мы давно знаем друг друга, нам почти не нужно уже говорить, я вижу, где проходят мои границы дозволенного на площадке. Хотя я, бывает, вижу актеров, которые чуть ли не плачут по углам, потому что иногда Роберт может действовать очень хладнокровно.
- Недавно вы сыграли художника Сикейроса в фильме "Фрида", и в кадре появились минут на пять. Как так вообще получилось?
- Просто Сельма Хайек там играла главную роль, а она весьма настойчива. Каждый день ко мне приставала. (Бандерас снова начинает дразниться. - В. Л.) "Сыграй Сикейроса! Сыграй Сикейроса!" - я ей сказал "о'кей". "Денег будет мало, денег будет мало". Опять сказал "о'кей". На площадку пришел после съемок в "Десперадо-2", волосы длинные. Пришлось это потом поднимать наверх, прикрывать какой-то нашлепкой.
- В газетах пишут, что вы скоро выйдете на сцену в мюзикле на Бродвее...
- Да, в мюзикле "Девять". Он поставлен по фильму Федерико Феллини "Восемь с половиной". Знаете такой?
- Знать-то знаю. А возможен мюзикл по этому фильму?
- Он даже уже шел в восьмидесятые, был очень популярен. Где-то до лета буду только этим и занят.
- Наверное, теперь вы особенно бережете голос?
- Как вы видите (Антонио грохает пепельницей, в которой лежит его окурок, об стол) - не так уж и берегу. Но я стараюсь.
Время истекло, Бандерас встал и пошел очаровывать очередных журналистов. На прощание он подписался в моем блокнотике. Кого изобразил рядом с подписью - не знаю. Может, меня. Может, себя. А может, Мелани. Потом он взял меня за левую руку, между плечом и локтем, задержал на мгновение свою ладонь в этом положении, и...
И никаких "и". До свидания.
В общем, дон Антонио - такой любезный мужчина! Это что-то...


Автор: Георгий Зотов
Сайт: Аргументы И Факты
Статья: Мачо или занудный семьянин?

Фото: Рейтер
…ПРЕЗЕНТАЦИЯ новой марки одеколона от Бандераса, которую он сейчас лично раскручивает в Европе, всё не начиналась. Журналисты волновались, пошли слухи, что Антонио, хоть и находится в доме своих родителей в Малаге (недалеко от места презентации), не приедет. Не выдержав, я остановил пресс-секретаря актёра: «А что, Бандерас уже не появится?». «Как не появится? — удивился менеджер. — Да вот же он». Выяснилось, что, увлечённый шампанским, народ не заметил, как актёр тихо прошёл в зал — в потёртом джинсовом костюме и тёмных очках. «Пятнадцать минут», — строго сказал мне пресс-секретарь, подводя к звезде, с аппетитом поглощающей грушу.
«Кролик должен быть небрит и пахнуть текилой»
— Я УДИВЛЁН, что вы пришли сюда пешком, без охраны. И самое главное — народ на улице не кидался на вас с криками: «Смотрите, это же Бандерас!»
— (Смеётся.) Как-то раз один француз, давно живущий в США, сказал мне верную вещь. «Это я в Лос-Анджелесе загадочный гость из романтической страны, мой акцент вызывает восхищение, а женщины гроздьями вешаются на шею. Но у себя дома я — обычная посредственность». Так вот — сексуальным мачо я работаю в Голливуде, а в Малаге запросто смешиваюсь с толпой. У нас в Андалусии и так все поголовно мачо — небритые брюнеты в джинсах, поэтому на меня никто не обращает внимания. Чертовски удобно.
— А что, в Америке вам прямо-таки проходу не дают?
— С ног меня никто не сшибает, конечно. Но, скажем, зайти в уличный магазинчик и спокойно купить бутылку вина, как в Малаге, я не могу — сразу набежит толпа девушек и придётся два часа автографы раздавать. У нас же народ флегматичный — подумаешь, Бандерас и Бандерас: главное, чтобы не забыл за вино заплатить.
— Создаётся впечатление, что вам слегка надоело изображать мачо…
— С подобной внешностью мне не сыграть какого-нибудь холодного скандинава, зато я могу отлично изобразить юного мексиканца с двумя револьверами в руках и тремя красотками на коленях. Хотя близкие друзья мне уже давно тактично намекают: старик, какой ты мачо — тебе скоро пятьдесят стукнет!
— Это они исключительно из зависти.
— Вот именно. Шону Коннери, который первым сыграл Джеймса Бонда, сейчас вообще 76 лет, а он до сих пор на экране — герой-любовник. Но скажу честно — в принципе мачо быть довольно легко. Не брился пять дней, томно пощипал струны гитары, блеснул чёрными глазами — и всё, женщины млеют (смеётся).
— Забавно, что вам Кота в сапогах в мультфильме «Шрек» пришлось озвучивать с испанским акцентом. В итоге хвостатое животное получилось тоже типа мачо.
— Самому смешно. Я уже понял, что если мне поручат озвучить хоть кролика, то и он непременно должен быть небрит и пахнуть текилой (смеётся). Но с другой стороны — зачем мне в кино отрываться от корней? Я обожаю Андалусию, пытаюсь приобщить к нашим традициям всех знакомых, в Лос-Анджелес лечу нагруженный, как верблюд: везу из Андалусии сыр и домашнее вино. Тут, в Испании, я наслаждаюсь каждой минутой, в том числе и возможностью поболтать на андалусском диалекте. А сыграть-то я смогу любого персонажа.
— Вы разрушаете моё представление о мире. Неужели и на испанской гитаре вы на самом деле не играете, а так — для вида водите рукой по струнам?
— Гитара — это как раз не проблема, а вот танцевать, махать шпагой и ездить верхом я учился специально для съёмок в «Маске Зорро». Понимаю, существует устоявшийся стереотип, будто испанцы — отличные танцоры… Но на самом деле это вовсе не так. Я лично до тридцати лет танцевал только в клубах под медленную музыку, и то танцем это можно назвать лишь с натяжкой — обнял девушку за талию, прижал поближе и можешь тупо топтаться на месте, словно цирковой медведь. Далее — все жители Испании якобы крутые специалисты по корриде. Так вот, меня это тоже не касается: если бы я и согласился выйти с быком на одну арену, то только с автоматом Калашникова в руках.
— Если вы ещё скажете, что не любите футбол, тогда вы точно не испанец.
— Я помешан на футболе. В детстве мечтал стать знаменитым футболистом… но на одной из тренировок сломал ногу. Если б я был лошадью, пришлось бы меня пристрелить… (Смеётся.) Вдоволь нарыдавшись в подушку и распрощавшись с одной мечтой, я обрёл другую: уехал в Мадрид, чтобы сделаться киноактёром. А футбол — это святое: когда идёт матч, меня от телевизора не оторвёшь. Один раз наша сборная проиграла, и я целых двое суток не спал — так переживал. Мой любимый футбольный клуб — «Реал-Мадрид», правда, в последнее время играют они неважно. Обленились.
— Говорят, что вы с собой в Испанию предпочитаете жену не брать…
— О, из этого сразу вырастают и другие интригующие вопросы, не правда ли? Типа — а может, вы тут с какими-то сеньоритами по полной отрываетесь? (Смеётся.) У нас с Мелани нет возможности так часто путешествовать вместе, как бы этого хотелось: мы оба заняты в разных актёрских проектах и не сидим вместе в одном офисе. Плюс с детьми надо кому-то заниматься, пока я вынужден находиться в деловых поездках. Да и разве есть повод меня ревновать? Я скучный, даже в чём-то нудный семьянин средних лет.
«Кому нужны силиконовая грудь и толстые губы?»
— ДА, НА интервью все так говорят…
— Это тоже правда, но поймите и меня: серьёзно раздражает, когда от всего сердца объясняешь: я люблю свою жену, люблю наших детей, а тебе в ответ ухмыляются: кто ж тебе поверит — у этих мачо принято из чужих постелей не вылезать. Доказывать, что не нужно путать экранный образ с реальной жизнью, бесполезно, поэтому пусть люди думают, что хотят. У Мелани это четвёртый брак, у меня второй, так что мы оба имели возможность понять, каких ошибок следует избегать в семейной жизни. Когда мы поженились, все смеялись: ага, да они и трёх дней вместе не проживут. Однако прошло уже десять лет, и наша любовь стала только сильнее. Разумеется, периодически мы ругаемся, как без этого? Но в процессе ссор кастрюли в мою голову не летят.
— Вы меня этим даже разочаровываете…
— Понимаю, самому иногда обидно. Надо договориться с женой и устроить драку для прессы, а то, действительно, что-то у нас всё не так, как в приличной семье (смеётся).
— Тем не менее у вашей жены сейчас успех в кино куда скромнее, чем у вас.
— В этом я виноват. Я категорически запретил ей ложиться под нож пластического хирурга: для чего нужна силиконовая грудь и губы размером с подушку? Не надо бояться того, что ты становишься старше, ведь это жизнь. Есть всё-таки определённые вещи, которые я в кино никогда не смогу понять. На иных голливудских звёзд просто страшно смотреть — сплошное стёганое одеяло. Актрисы погружаются в депрессию — я старею, надо срочно оперироваться, иначе меня прекратят снимать. Киномиром правят королевы до сорока лет, а после есть выбор: либо хирург, либо пенсия. Мелани о Голливуде не сожалеет, она занята на телевидении.
— Что у вас в планах на ближайшее время?
— Пока я снова озвучиваю Кота в третьей части «Шрека», который выйдет в мае. Для меня компьютерные мультфильмы — что-то новое, поэтому я радуюсь, как ребёнок.
— Вжились в роль?
— Естественно. Шляюсь ночами по крышам, гоняюсь за кошками, ем сметану. И радуюсь, что пока не нужно озвучивать слона: пришлось бы намного тяжелее.

Автор: Полина Макарова
Сайт: Аргументы И Факты
Статья: верный звезде

Полное имя - Жозе Антонио Домингес Бандерас
Дата и место рождения - 10 августа 1960 года, Малага, Испания
Родители - отец полицейский, мать учительница
Мечта детства - стать профессиональным футболистом
Первая роль в кино - <Лабиринт страсти>, 1982
Семейное положение - женат на актрисе Мелани Гриффит
Дети - родная дочь Эстелла и двое усыновленных детей Мелани от предыдущего брака
________________________________________
ЗАЛОЖИВ руки за голову, Хосе Антонио лежал на крыше своего дома и смотрел в небо. Звезды отвечали ему безразличием своих холодных белых глаз. Они с братом Франциско частенько выносили матрасы на улицу, так как за день воздух в их квартирке на последнем четвертом этаже становился таким горячим, что мальчишки всю ночь ворочались без сна и вставали утром с опухшими лицами. Сейчас Франци лежал рядом с Антонио, переводя взгляд с его загипсованной ноги и огорченного лица на звезды. <Да не хнычь ты, - повторял Франциско, - сдался тебе этот футбол: Может, оно и к лучшему, что ты сломал ногу. Таким, как Марадона, тебе все равно не стать. А мой брат должен быть настоящей звездой! Вот представь: поедешь ты в Голливуд, будешь ездить на длинном белом лимузине, знакомиться с самыми крутыми телками и носить атласные пиджаки>.
АНТОНИО молчал, продолжая вглядываться в мерцающие небесные призраки, думая о том, что сейчас, со сломанной ногой, он как никогда далек от покорения Соединенных Штатов, лимузинов и шикарных женщин. Единственное, в чем Антонио был уверен на все сто, это в том, что такого потрясающего неба, как над его родным портовым городом Малагой, что спрятан в самой южной испанской провинции, нет больше нигде.
В отличие от своего брата Франциско был настроен более чем решительно. Видя, как Антонио неуклюже ковыляет по двору их дома, стуча по мостовой гипсовым сапогом, ему становилось обидно за брата, чья мечта стать известным футболистом разбилась так рано и так окончательно. Приговор врачей был суров и обжалованию не подлежал: Хосе Антонио должен навсегда забыть о спорте, иначе он потеряет ногу. Между тем четырнадцатилетнему парню было абсолютно некуда девать свою бурлящую подростковую энергию; днями напролет он пялился в телевизор, смущал одноклассниц с тугими косами и скромно опущенными глазами, которые самоотверженно помогали ему делать домашнее задание, и срывал злость на постерах с некогда любимыми вратарями и защитниками.
Тогда-то Франциско, всерьез обеспокоенный состоянием брата, и придумал Хосе Антонио достойное занятие: записал его в драматический класс, посулив мировую славу и самых смелых девчонок, которые, по проверенным данным, обитали именно в стенах театральной школы. С малых лет Антонио и Франциско связывало нечто большее, чем обыкновенная братская приязнь. Со стороны могло показаться, что Франци, худенький мальчик с торчавшими из-под майки острыми лопатками и настороженными карими глазами, чувствовал себя ответственным за непоседливого и драчливого старшего брата. <Запомни, мальчик мой, ближе, чем брат, у тебя нет на этом свете никого. Только Бог, но у него и без тебя достаточно забот, - любила повторять мать, Анна Галлего Бандера, работавшая учительницей и в связи с этим рано потерявшая зрение. - Скоро мы с отцом умрем, и кто тогда позаботится о Хосе Антонио?> Простая и добрая женщина, Анна всегда мечтала иметь много детей - чтобы ее отпрыски не поместились в самый длинный автомобиль, как любили говорить в Малаге, - так как сама была младшей из шестнадцати детей, выросших в бедной испанской семье.
После появления на свет Франциско-Хавьера стало ясно, что женщина вряд ли перенесет еще одни роды. От большого автомобиля, нагруженного горластыми черноглазыми детишками, пришлось отказаться также и из-за сравнительно небольшого достатка семьи: муж Анны - Хосе Домингас - работал полицейским и был несказанно горд тем, что зарабатывает хоть и скромные деньги, зато честным путем.
Соседка
ПОНАЧАЛУ без особого энтузиазма, но со временем все больше проникаясь идеей собственного актерства, Хосе Антонио начал посещать Школу драматических искусств Малаги. Девчонки там и вправду были побойчее, чем в школе. Но подружек по театральному классу Антонио охмурял исключительно ради поднятия собственной самооценки: его настоящая любовь жила в соседнем подъезде, и, несмотря на то что девушка была старше Бандераса на пару лет, она даже не смела встретиться глазами с пылким соседом. После полугода ухаживаний, бессонных ночей и красноречивых признаний Антонио был допущен к телу. То ли от чрезмерного волнения, то ли от нехватки практических навыков парень так и не смог взять то, к чему так мучительно стремился на протяжении шести месяцев. Оскорбленный в лучших чувствах, юноша оставил возлюбленную, не сочтя нужным даже объясниться, и с утроенной энергией взялся за покорение театральных подмостков.
Возвращаясь с очередной не слишком удачной репетиции (ругали Антонио в основном за то, что он принимался импровизировать, не удосужившись накануне выучить текст), он залезал вместе с Франциско на крышу, запрокидывал лицо к звездам и тяжело вздыхал. Тогда Франци, пустив в ход все имеющееся в наличии красноречие, пытался образумить старшего брата: <Братишка, я верю в тебя. Я видел тебя на сцене - и это потрясающе! Не обращай внимания на слова этих дураков. Дуракам ничего не остается, как завидовать тебе. А у тебя ведь самый настоящий талант! Ты не бойся - я с тобой. И вместе мы добьемся всего, чего захотим>.
Спустя пятнадцать лет, когда Антонио вернется в Малагу, признанный Голливудом, одетый в лучший дизайнерский костюм и покоривший сердце самой неприступной из женщин, он вспомнит тот разговор на крыше. <Братишка, если бы не ты, я до сих пор был бы глупым босяком. Я бы не имел то, что имею, не жил той жизнью, что живу сейчас. Что мне сделать, чтобы отблагодарить тебя?> - расчувствовавшись, спросит он тогда. <Мне ничего не нужно. У меня все есть, - ответит Франциско, никогда не уезжавший дальше родной Малаги и продолжавший жить в их маленькой квартирке на четвертом этаже. - Просто пообещай мне, что ты скажешь те самые слова, что я тогда сказал тебе, когда человек, которого ты будешь любить больше жизни, опустит руки и начнет искать помощи у звезд. Просто пообещай мне>.
Антонио на <отлично> закончит Школу драматических искусств и, наскоро собрав свою собственную театральную труппу, отправится колесить со спектаклями по гостеприимным городам Испании.
Везунчик
ПРАКТИЧЕСКИ в каждом месте гастролей юноша оставлял разбитое девичье сердце, потому как устоять перед его бурным темпераментом и глубокими глазами, отчего-то всегда казавшимися немного грустными, не было решительно никакой возможности. В своей труппе Бандерас получил прозвище Везунчик, так как на спор мог напроситься на ночлег к любой красотке Испании. Но дело было не только в одном лишь благоприятном расположении звезд - юноше нравилось добиваться недоступного, ничто так не заводило его, как полная безнадежность ситуации, которую следовало переломить, чего бы это ни стоило. Так было со сценой, долгое время не хотевшей принимать его, так было и со всеми ледяными королевами, которые начинали таять, стоило лишь Антонио взглянуть на них своими бесстрастными ястребиными глазами. Следующим шагом к звездам стал Мадрид, куда Антонио за неделю до своего двадцатилетия отправился со ста двадцатью долларами в кармане и твердой решимостью во что бы то ни стало покорить столицу.
Феноменальная способность Антонио легко сходиться с людьми обеспечила юноше полный рабочий день и неплохую зарплату то официанта, то портье, то осветителя и дала возможность участвовать в экспериментальных театральных постановках бесплатно, исключительно ради искусства. Верность Мельпомене сослужила Бандерасу добрую службу - вскоре его приняли в труппу Национального театра, где за шесть лет он добился главных ролей и личного расположения супруги директора.
Вообще, годы, проведенные в Мадриде, стали для Антонио одним большим эротическим приключением. Испания после долгих лет диктатуры генерала Франко наслаждалась духом свободы. Все девушки как одна начали увлеченно пропагандировать свободную любовь и равноправие с сильным полом, что заметно сказывалось на той самозабвенной легкости, с которой они бросались навстречу новым амурным похождениям. Это как нельзя лучше подходило всеядному Бандерасу. Никто не хотел серьезных отношений, не ждал клятв и обещаний, и лишь одна из подруг Антонио - начинающая актриса Ана Леса - провожала его долгим задумчивым взглядом и тактично отказывалась от свиданий. Именно она спустя несколько месяцев и стала женой Антонио.
<Господи, неужели мне придется целоваться с мужчиной?! - возмущался Антонио, меряя широкими шагами крохотную гостиную своей мадридской квартиры. - Дикость какая-то! Чтобы я и с мужчиной: Причем именно в губы! Педро настаивает, говорит - без этого никак>. Ана с маской терпеливого спокойствия на лице гладила взволнованного мужа по руке: <А ты представь, что это я: И все получится>. <Бог мой, а если у него усы?!> - никак не мог угомониться Антонио, которому меньше чем через неделю предстояло сняться у Педро Альмодовара в <Законе желания>. Для Бандераса это была уже вторая работа с испанским режиссером, эстетическим хулиганом, как прозвали его в Мадриде. Первая картина режиссера <Лабиринт страсти> также не отличалась особой сдержанностью: Альмодовар видел Бандераса исключительно в ролях то исламского террориста-гея, то похитителя порнозвезды или маньяка. <Он либо сумасшедший, либо гений>, - подумал Антонио после первой встречи с Педро. Приблизительно такого же мнения остался и Альмодовар о Бандерасе, которому настоятельно порекомендовал сменить вычурный псевдоним Антонио Абаскаль на фамилию семьи с прибавленной к ней на конце буквой <с> и обзавестись хорошим парикмахером. Так или иначе Альмодовар стал для Бандераса чем-то вроде ангела-хранителя.
Тень Бандераса
ЕСТЕСТВЕННО, вторым ангелом-хранителем для Антонио стала Ана. Забросив собственную карьеру, самоотверженная супруга подбирала Антонио правильный гардероб, назначала кастинги и следила за тем, чтобы тот вовремя был покормлен и ознакомлен с расписанием встреч на следующий день. Антонио платил Ане тем, что, ложась вечером к ней в постель, был ласков и терпелив, отгоняя мысли о многочисленных соблазнах, преследовавших его на протяжении долгого рабочего дня. Правда, на ребенка он пока не соглашался, как Ана его ни уговаривала. <Не сейчас, - говорил он, нежно целуя жену, - сейчас мне нужны силы для того, чтобы стать звездой. И тебе тоже:> <Да, мне потребуется много, очень много сил для того, чтобы ты, дорогой, стал звездой>, - отвечала заметно погрустневшая Ана. За три года жизни рядом с потенциальной суперстар девушка заметно сдала: ее глаза, когда-то лучистые и глубокие, как янтарь, все чаще наполнялись слезами, пышная грудь уверенно третьего размера высохла до неуверенного первого, походка потеряла плавность. Выходя замуж за Антонио, чей смысл жизни сводился к постоянному доказыванию собственной всесильности, Ана наивно полагала, что часть его усилий будет направлена и на совершенствование их семейной жизни. В результате сеньорита Бандерас превратилась в молчаливую тень своего мужа, которому даже в голову не могло прийти, что его женщина чем-то недовольна. Стирать рубашки самого Бандераса - да пол-Мадрида отдали бы за это правую руку!
Была весна 1989 года, когда Педро Альмодовар, лауреат премии <Оскар> за картину <Женщины на грани нервного срыва>, сидел в vip-ложе рядом со своей испанской музой - Антонио Бандерасом, упакованным в атласный френч. Несмотря на собравшийся в зале голливудский бомонд, все внимание гостей и прессы было приковано к паре смуглокожих мужчин. Они оказались героями сегодняшнего вечера, и Голливуд, придирчиво оглядев Антонио с темных глаз и длинной челки вплоть до остроносых блестящих ботинок, милостиво сказал ему . В тот же вечер в жизни Бандераса появились две женщины. Первая - Мадонна, вознамерившаяся во что бы то ни стало заполучить потомственного мачо в свою постель и получившая отказ не столько из-за явной антипатии юноши, сколько из-за нежелания брать то, что само и без борьбы шло в руки. К слову сказать, певица, потратившая на соблазнение Антонио целый вечер и сильно уязвленная его отказом, затаила на актера кровную обиду. Когда спустя семь лет они будут бок о бок сниматься в <Эвите>, девушка заставит Бандераса сильно пожалеть о содеянном и не отпустит партнера к новорожденной дочери, мотивируя это тем, что настоящий мужчина не должен идти на поводу у собственных сантиментов. Сурово, но, с позиции Мадонны, справедливо.
Второй женщиной, появившейся в жизни Антонио, была Мелани Гриффит, которая впоследствии и станет матерью его ребенка, будет ждать его в больнице со съемок, пытаться связаться с взявшей реванш Мадонной: Но это случится позже. А пока Мелани, облаченная в роскошное белое платье, пройдет мимо Антонио, не удостоив того хотя бы любопытствующим взглядом или тенью улыбки. Пройдет, как настоящая королева, гордо вздернув подбородок и поигрывая белокурыми локонами, излучая ауру богатства, самодовольства и недоступности:
Английский давался Бандерасу с огромным трудом, несмотря на титанические усилия Аны, ежевечерне заставляющей мужа читать вслух американскую прессу, и трех нанятых репетиторов. Между тем Голливуд принял испанца, невзирая на его чудовищное произношение. Роль в <Королях мамбо> по полной программе эксплуатировала его национальный колорит, не претендуя на сильную актерскую игру и глубину образа: Антонио было достаточно музицировать на трубе, вскидывать непокорную челку и с врожденной темпераментностью настоящего испанца любить Марушку Детмерс. Завершив эпопею с <Королями>, Бандерас сразу же был ангажирован для <Дома духов> и <Филадельфии>, где ему пришлось вспомнить свое гомосексуальное кинопрошлое. Дальше - больше: <Интервью с вампиром>, <Убийцы>, <Дисперадо>. Рядом с Антонио - самые звездные голливудские знаменитости: Вайона Райдер, Брэд Питт, Том Круз, на фоне которых испанец смотрится удивительно свежо и самобытно. К тому моменту, когда Бандерас окажется на одной площадке с Мелани Гриффит, он будет с лихвой обласкан критиками и прессой, причислен к рангу миллионеров и <завидных женатых женихов>.
Потомственная королева
ОНА была холодной и нервной. Потомственная обитательница Беверли-Хиллз, платиновая блондинка и миллионерша со сложным прошлым - Мелани Гриффит много курила, болтала по телефону и мало реагировала на съемочную группу картины <Двое - это слишком>, в том числе и на Антонио, тщетно пытающегося поймать ее ускользающий взгляд. <Вы, кажется, женаты?> - как бы между делом спросила Мелани, когда они вместе отправились на обед. <Нет: То есть да, - неожиданно замявшись, ответил Бандерас, которого выручила смуглая кожа, в противном случае Мелани бы заметила, что собеседник густо покраснел, - :а что?> - <Да ничего: Ты столько себе назаказывал, что я всерьез опасаюсь, как бы ты не лопнул. Что, супруга дома не кормит?> - не отрывая глаз от газеты, безразлично осведомилась Гриффит. Не успел Бандерас открыть рот, чтобы ответить, как девушка, уперев в него пристальный взгляд своих сапфировых глаз, многозначительно заметила: <Хотя своего мужа, точнее обоих своих мужей, я тоже не кормила: Лень было. К тому же мужчина, как мне кажется, должен быть постоянно голодным>.
Антонио не мог ни есть, ни говорить в присутствии Мелани. Она действовала на него каким-то особым гипнотическим образом, что Бандерас моментально забывал о собственной <мачистой> репутации, о жене Ане, которая в последнее время и вправду была не слишком внимательна и приветлива, о заученных репликах и камере, с удивлением ловившей происходящие с Антонио метаморфозы. Вся жизнь <до Мелани> казалась Бандерасу теперь нереально далекой.
Прошлая жизнь Мелани, напротив, напоминала о себе с завидной регулярностью: первый муж Дон Джонс, любовник ее знаменитой матери - актрисы Типпи Херден, по-прежнему не оставлял Гриффит в покое. Они поженились, когда Мелани не было даже 18, сбежав ото всех в Мексику, и уже через два года развелись. Вскоре в жизни актрисы появился второй муж - актер Стивен Бауэр, который, впрочем, надоел ей так же быстро, как и первый, тем более что роман с Доном Джонсоном пошел на второй круг. В 1989 году они повторно поженились. Неразбериха в личной жизни, нервная работа, грозная тень великой матери - все это заставило Мелани обратиться за помощью к наркотикам и алкоголю. Повторно обретшие друг друга супруги устраивали прилюдные драки и истерики, что закрепило за Гриффит статус неуравновешенной звезды. Бандерасу девушка, которая к тому же была старше его на три года, досталась замужней, с двумя детьми, неоднократной госпитализацией в наркологическую клинику и массой вредных привычек, которые она и не думала скрывать. Тем не менее Антонио не знал никого прекраснее Мелани. За время съемок они стали близки настолько, что к моменту выхода <Двое - это слишком> оба подумывали о разводе. Не без сложностей, но все же добившись обоюдной свободы, пара решила узаконить свои служебно-романтические отношения. Идя под руку с Мелани, облаченной в девственно-белоснежное платье, Антонио понял, что голливудский олимп наконец-то покорен им. На следующей же неделе Бандерас отправился в Малагу навестить младшего брата.
Две звезды в одном доме
ТЕПЕРЬ в лос-анджелесском районе Брентвуд, в нескольких минутах от пляжа Санта-Моника, под крышей роскошных белокаменных апартаментов жили целых две звезды. Это был великолепный тандем, потрясающий союз, но наверняка не семья. Даже появившаяся на свет 24 сентября 1996 года дочь Стелла дел Кармен Бандерас Гриффит не смогла сделать их одним целым. Мелани закатывала сцены мужу прямо на съемочной площадке, куда неожиданно прилетала с другого конца Европы, перешагнув через океан, как через лужу, время от времени набиралась сил в спрятанной от посторонних глаз клинике, после чего приступала к исполнению супружеских обязанностей с возросшим энтузиазмом. Антонио оказался не готов к подобным страстям и волнениям, но поделать ничего не мог - Мелани была его вздорной и избалованной, но все же женой, а Бандерас незаметно для себя самого стал заложником созданного образа добропорядочного мачо-семьянина. Антонио наконец-то подошел к той невидимой черте, когда ему стало хотеться спокойствия и комфорта, домашних тапочек и семейных обедов по выходным - вместо этого он имел бесконечные попытки наладить отношения с чужими избалованными детьми, жалобы супруги на то, что ей не дают хороших ролей, и ворох публикаций в <желтой> прессе, изобиловавших подробностями его тайных романов, о существовании которых Бандерас даже не подозревал.
Бесконечные признания в любви не могли уберечь Гриффит от сомнений и разочарований: женщина решалась на пластические операции, большинство которых заканчивалось не слишком удачно, как, впрочем, и любые попытки Бандераса объяснить супруге, что он любит ее такой, какой ее создал Господь Бог. Его шокировало и раздражало то, что их жизнь обсуждалась в прессе, словно это были новости о выборах нового президента. <Что ты хочешь? - говорила Мелани, равнодушно пролистывая колонку светских сплетен в свежей газете. - Это Голливуд, самый большой в мире склад грязного белья>. <Тогда давай уедем отсюда!> - в сердцах произносил Антонио, не в силах смотреть в отстраненное лицо жены. <Не говори глупостей. Меня не устроят съемки в сериалах и дешевых постановках, да и тебя, думаю, тоже. Я никогда не оставлю Голливуд ради плетеных кресел на террасе и собственного огорода. Даже и не надейся>, - раздраженно произносила Мелани, не поднимая глаз. Как бы ни возмущался Антонио, как бы ни старалась казаться равнодушной Мелани, они оба прекрасно понимали, что Город Ангелов постепенно отнимает их друг у друга. Купающийся в лучах славы, он хотел, чтобы и его женщина была счастлива, именно поэтому Антонио решился снять фильм с Мелани в главной роли. Пускай его <Безумец в Алабаме> не получил <Оскара> и восторженных рецензий, это было его признание в любви, сделанное впопыхах, но от чистого сердца. Мелани между тем продолжала закатывать сцены ревности и проводить выходные в лечебнице, где не без удовольствия рассказывала медперсоналу о том, как муж обманывает ее с каждой новой партнершей по кадру, только подливая масла в огонь журнальных пересудов. Сначала Антонио возмущался и оправдывался, хоть и чувствовал себя при этом бесконечно униженным, потом стал молча игнорировать упреки жены и решил, что рождение сына поможет им заново обрести друг друга, поэтому предпочитал терпеливо ждать появления на свет второго ребенка. Он, зная, что популярность - это не всегда грязь и сплетни (его безусловный триумф на родине, где никто не старался залезть к нему в штаны и душу, лишний раз доказывал это), готов был сражаться за собственную семью, но не готов был делать это в одиночку. Мелани же, выросшая в среде голливудской богемы и привыкшая к прилюдному линчеванию, казалось, была готова принести в жертву <фабрике звезд> свою любовь к мужу. Все чаще они засыпали в разных постелях: Бандерас - в гостиничном номере, Мелани - либо в клинике, либо в их доме.
После месячной разлуки, строго законспирированной пресс-атташе обоих под творческие командировки, Антонио возвращался с очередных съемок. Войдя в квартиру, он с порога почувствовал, что его тут не ждут.
На столике в прихожей лежали какие-то документы и утренняя газета, где красной помадой был обведен центральный заголовок: <Бандерас должен забыть о наследнике>. В статье, сочащейся желчью и злорадством, говорилось о том, что Мелани Гриффит - жена Антонио Бандераса, выписалась вчера из закрытой клиники и, заплатив 15 000 долларов, получила на руки медицинское свидетельство о том, что она больше не может иметь детей. Лежавшие рядом справки были не чем иным, как пространным заключением медэкспертов о том, что мадам Бандерас бесплодна. На зеркале рукой Мелани были выведены алые размашистые буквы: <Все правда. Я бесплодна. Оставь меня, потому что я больше так не могу>.
P. S. Над головой раскинулся бесконечный полог ночного неба, в темных складках которого мерцали холодные далекие звезды. Антонио лежал, заложив руки за голову, на крыше своего дома и говорил тихим, но уверенным голосом с той, что беззвучно плакала у него на плече: <Слова журналистов, их грязные статейки и неискренние соболезнования: Все это не важно. Тем более что они так далеко от нас, на другой планете, в другом измерении: В прошлом. Ничего не бойся - я с тобой. Вместе мы добьемся всего, чего захотим. В том числе и сына, главное - верить. Главное - ты верь мне>. В бледное лицо Мелани, залитое солеными слезами, смотрели самые прекрасные звезды, которые ей только доводилось видеть, светившие только над маленьким портовым городом Малагой и больше нигде в мире. Светившие только им с Антонио - и больше никому. Не в радости, так в горе они наконец-то были вместе.

Автор: Майя Елесеева
Сайт: Аргументы И Факты
Статья: Антонио Бандерас: гордый ревнивец и заботливый папаша

Путь наверх
В Детстве Антонио Бандерас был подающим надежды футболистом и все свободное время тратил на спорт. Под громкие споры отца и матери, в тесной и душной квартирке на окраине маленького испанского городка он рос здоровым и крепким мальчиком и ни на что не жаловался. Он рано оценил свою внешность, и уже в школе большинство девочек было у его ног. Девушки и футбол - вот все, что ему было нужно от жизни. Все изменилось, когда в 15 лет он получил серьезную травму ноги. Мысль о спортивной карьере пришлось оставить, а других ярко выраженных склонностей у будущей звезды Голливуда не было. Поэтому Бандерас перепробовал огромное количество профессий: распространял газеты, ухаживал за больными, подрабатывал официантом, был моделью. Однажды на очередных рекламных съемках Антонио подумал: "Я неплохо смотрюсь по телевизору! Вот бы в кино сняться". С этого момента его жизнь перевернулась с ног на голову - у него появилась цель.
В надежде на чудо в 1986 году Бандерас отправляется в Мадрид, где поступает в Академическую школу драматического искусства. Через три года, закончив учебу на "отлично", он дебютировал в Национальном театре Мадрида. Во время одного из спектаклей молодого актера заметил знаменитый испанский режиссер Педро Альмодовар. А дальше все было почти как в сказке.
Альмодовар пригласил Антонио сняться в фильме "Лабиринт страсти".
В следующие девять лет Бандерас снялся в пяти фильмах. Два из них - "Женщины на грани нервного срыва" и "Свяжите меня!" - принесли ему славу. " Жизнь пошла как по маслу, меня стали узнавать на улице, появились немалые деньги, и я мог поесть в дорогом ресторане, а не жарить яичницу на грязной кухне. Я просто не мог поверить, что это происходит со мной!" - вспоминает теперь Антонио.
Отказать Мадонне
Грандиозный успех Бандераса в Испании стал быстро распространяться и наконец дошел до Америки. Но актер категорически отказывался уезжать из родного города. Его не прельщали огромные гонорары, слава, виллы... Да, Антонио был патриотом своей страны. Единственной, кто понимал, что упускать такую возможность нельзя, была его мама. Именно она уговорила сына принять предложение и сняться в американском фильме "Короли Мамбо".
"Надо сказать, что она заботилась не столько о моей карьере, а просто о деньгах, которые мне предлагали, так как наша семья не была богатой. Но все равно спасибо ей, что переубедила меня, - теперь поумневший сын благодарен маме за совет. - Этот фильм я не забуду никогда - до сих пор помню свою роль наизусть". Странно было бы, если бы он его забыл. Картина принесла Бандерасу мировую славу, огромные деньги и предложения от известнейших режиссеров. Тем не менее "король Мамбо" не зазвездился и остался простым испанским парнем, который не брезговал во время съемок есть в обычной столовой и жить в самом плохом номере отеля.
Такое поведение часто шокировало известных голливудских звезд. Но королеву поп-сцены Мадонну это не испугало. Она очень долго добивалась любви Бандераса, но, увы, безрезультатно. Антонио "отказал в интиме" Мадонне в прямом смысле этого слова, и с тех пор она держит на него обиду и по сей день просто не замечает актера.
А горячий испанец и без нее нашел свое счастье. В 1995 году на съемках фильма "Двое - слишком много" он знакомится с Мелани Гриффит, и у них сразу завязались близкие отношения.
"С первой встречи мы почувствовали сильное физическое влечение друг к другу. Потом наши отношения развивались и углублялись, страсть осталась, но появилась еще и нежная привязанность",- откровенничает испанец. И вот, несмотря на протесты родителей - правоверных католиков - и возмущение испанских поклонников, в мае 1996 года один из самых дорогих актеров Голливуда женился на мультимиллионерше Мелани. А уже 24 сентября Антонио стал папой - на свет появилась Стелла дел Кармен Бандерас Гриффит. С тех пор и до сегодняшнего дня Антонио и Гриффит живут в мире и согласии, балансируя между Старым и Новым Светом. Когда не скандалят.
"У меня и Мелани, - говорит Бандерас, - две жизни: профессиональная, протекающая в Лос-Анджелесе, где выросла жена, и вторая, семейная, проходящая в нашем доме в Испании, где мы живем, когда не заняты работой". В родную Малагу заботливый отец ездит восстанавливать силы, родные места дают ему "новую жизнь". Кроме того, Антонио боится потерять свои корни, так как считает, что без них человек превращается в ничто.
Жена - самый большой недостаток
Нравиться ли Бандерасу жить и работать в Голливуде? На этот вопрос актер до сих пор не может дать исчерпывающий ответ. Ему интересны люди, кино, сама Америка, но его беспокоит то, что все постоянно говорят о деньгах и никто - об искусстве. Антонио также возмущает низость местных нравов: "Какую только грязь не выплескивает на Мелани и меня пресса. Ни слова правды!"
Если Гриффит нормально относится ко всякого рода сплетням, то ее муж не может спокойно их слышать. Антонио страшно ревнив, как сам признается, и очень тяжело переносит скандалы, касающиеся его жены. Иногда очередной материал в прессе приводит Бандераса в бешенство и Антонио покидает дом и пару дней живет в гостинице. Потом горячий испанец остывает и возвращается к очагу.
Лишь один человек на свете может успокоить ревнивца. Антонио без ума от своей родной дочки. Впрочем, не менее ласков он и с дочерью Мелани от брака с Доном Джонсоном, которая тоже живет с ними. В Голливуде его называют "заботливый папаша". И это действительно так. Чтобы проводить больше времени с детьми, Антонио даже временно отказался от съемок. Они совершают долгие прогулки, вместе делают уроки, и Бандерас даже иногда приходит в колледж, чтобы пообщаться с преподавателями и узнать об успехах своих чад.
Практически все мечты горячего испанца сбылись, но есть еще одна - пока невыполнимая. Антонио очень хочет иметь еще детей, а Мелани не может больше рожать. Сейчас она проходит различные курсы лечения, но пока, увы, безуспешно. "Может быть, Бог поможет нам, и я буду нянчиться с маленьким сыном, а пока надо серьезно воспитывать дочь", - говорит Бандерас. Многих его привязанность к семье откровенно злит.
Антонио - любимец многих женщин, секс-символ Голливуда, и с точки зрения поклонниц наличие жены - его самый большой недостаток. Но именно с этим "пороком" актер, несмотря ни на какие слухи, пока не готов расстаться.


Сайт: Актеры Голливуда
Статья: Бандерас - Знамена

Хотя у Антонио Бандераса нет ни изысканной галантности, ни обворожительной улыбки, ни томного взгляда экранного любовника 20-х годов. Напротив, главное в его истинно мужском облике — суровая сдержанность, некая брутальность, экспрессия, вот-вот готовая прорваться наружу, и при этом легко угадываемая чувственность.
35-летний Антонио гордится тем, что он андалусиец, родился в Малаге в обычной семье скромного достатка: мать — учительница, отец — полицейский. Последние годы Бандерас больше снимается в Штатах, чем на родине.
Работает без передышки, только за прошлый 95-й год он снялся в пяти картинах... Загадочный незнакомец, которого зритель подозревает во всех тяжких грехах - впрочем, напрасно! - в ленте «Никогда не разговаривай с незнакомцами», безжалостный киллер в «Убийцах» (в дуэте с Сильвестром Сталлоне), эпизодический, но колоритный персонаж в духе Тарантино в новелле «Проказники» Роберта Родригеса из фильма «Четыре комнаты». Наконец, главная роль таинственного мстителя в ленте того же Р. Родригеса «Отчаянный», где Бандерас демонстрирует поразительную пластичность и чувство стиля в кровавой истории, поданной на грани абсурда и игры.
Красивый, кареглазый, хорошо владеющий своим телом, темпераментный Антонио Бандерас легко вписывается в рамки жанров американского кино. Внешние данные и уверенность в себе, помноженные на профессионализм, приобретенный в Европе, — залог его сегодняшнего успеха и популярности у американских зрителей. Сам Антонио заявляет: «У меня такое впечатление, что меня раскрыли вдруг, как будто я появился ниоткуда. Мне не нравится ярлык молодой звезды, который мне навешивают. Я снялся в 43 фильмах... И вовсе не так молод».
До приезда в США за его плечами были работы в фильмах таких мастеров, как Педро Альмодовар и Карлос Саура. Альмодовар, заставивший говорить о себе, кстати, и американских критиков, первым раскрыл исполнительский дар Бандераса, пригласив юного актера из Малаги сняться в своем фильме «Лабиринт страстей» в 1982 г., а в последующих лентах отдавая ему уже главные роли. Все это были неординарные образы, весьма далекие от расхожего понятия «первого любовника». Внешне интересный, стройный молодой человек представал то странным, наделенным даром предвидения поклонником своего учителя, готовым принять на себя совершенные им убийства («Матадор»), то слегка безумным юношей, буквально силой добивающимся любви похищенной им порнозвезды, сыгранной не без изящества хрупкой и сексуальной Викторией Абриль («Свяжи меня!»), или страстным и мятущимся героем ленты «Закон желания», предметом вожделения и женщин, и мужчин. Сыгранные Антонио Бандерасом в испанских фильмах характеры лишены четкой определенности, им свойственны размытость нравственных критериев, а то и полное их отсутствие, как, например, в психологическом детективе «Батон Руж» Рафаэля Молеона. Облик Антонио 80-х годов повторится в картине Карлоса Сауры 1993 г. «Стреляй!», где актер создал образ журналиста, влюбившегося в заезжую циркачку, но исподволь предающего и ее, и свое чувство к ней.
Приехав в США в 1992 г., чтобы участвовать в фильме «Короли мамбо», он отдавал себе отчет, что должен «понизить категорию», довольствуясь эпизодическими ролями, поскольку статус «испанской звезды» здесь, за океаном, ничего практически не значил. Необходимо было совершенствовать английский, как-то «зацепить» американскую публику и вообще «начинать с нуля». И этот выбор оказался безошибочным. Он появился в фильме «Филадельфия» в небольшой роли друга главного героя, который умирал от СПИДа, и сыгранного популярным Томом Хэнксом. Несмотря на то, что Бандерас был здесь «на обочине» сюжета, он привлек внимание и получил вскоре более интересную роль в нашумевшем затем фильме «Интервью с вампиром» режиссера Нила Джордана. Его Арманд — вампир скорее не демонический, а плотский, притягательный и своей красотой, и искорками настоящих человеческих чувств. Здесь Бандерас — достойный партнер Тома Круза и Брэда Питта, которые занимают центральное место в этой мрачной истории. Так началось его восхождение к славе. Теперь он звезда первой величины и предложения сыпятся одно за другим. Бандерас будет играть главного героя в масштабной постановке классического авантюрного сюжета «Зорро» (продюсер Спилберг, режиссер Родригес), вновь встретится на съемочной площадке с Мадонной, чарам которой не поддался еще в Мадриде, где сна делала свой фильм «В постели с Мадонной«. Теперь в их совместной работе «Эвита» о легендарной фигуре аргентинской истории Эве Перон, что вызвало бурю протестов в Аргентине (вернее, участие в этом проекте Мадонны), Бандерас исполнит роль идола молодежи 60-х Че Гевары. Контуры этого образа актер уже наметил в персонаже чилийского революционера Педро времен Сальвадора Альенде в фильме «Дом духов».
Антонио приходится мириться с непременным атрибутом голливудской известности — пересудами и слухами в прессе. Сейчас внимание журналистов приковано к его роману с актрисой Мелани Гриффит, из-за которого развалилось сразу два брака: и Антонио и Мелани. Новоиспеченная пара, публично заявляющая о своей любви, поселилась в Лос-Анджелесе. Однако Бандерас не ощущает себя испанским эмигрантом, сделавшим удачную карьеру в Америке. Родная земля по-прежнему значит для него очень много, не порывает он связи и с испанским кино. Подтверждение тому — последний из пятерки фильмов 95го года, где он выступил в дуэте с Мелани «Двое — это слишком». Его поставил испанский режиссер Фернандо Труэба, обладатель «Оскара» за лучший зарубежный фильм «Прекрасная эпоха». И еще одни съемки ждут Бандераса в Испании — картина «Лорка». Сам же он лелеет мечту поставить на родине «Дон Жуана»...


Сайт: Актеры Голливуда
Статья: Золушка

«Пару лет назад меня — меня! — пригласили на вручение «Оскаров»: выйти на сцену и назвать номинантов. Я так взволновался, что купил себе новый смокинг, рубашку, носки и вот дурак! — туфли. Потом кто-то написал, что у Бандераса была жутко злобная физиономия, видно, иззавидовался молодой человек. А я чуть не плакал от боли, туфли жали ужасно. Когда я плюхнулся на свое место, жена сказала: «Да сними ты их!», а я понимал. что обратно уже не влезу. Даже на прием потом не поехал... Приобрел вот недавно рабочие ботинки, вручал в них премию Брюсу Спрингстину. Удобно, хорошо, счастье просто!»
История Антонио Бандераса — ну прямо история Золушки. Парень далекого испанского города Малага становится голливудской звездой. Да какой величины! Уволит жену у самою Дона Джонсона, снимается с Сильвестром Сталлоне, Томом Хэнксом, Томом Крузом, той же Мелани Гриффит, Ребеккой Де Морней и т.д. и т.п. Да и вообще звезд такой величины из самой из Испании в Голливуде еще не бывало. Ну, то есть бывали и есть звезды латиноамериканского происхождения, но чтоб из какой-то там средневековой Испании, из этой отсталой Европы...
«У нас в Испании люди смотрят на звездное небо, а не вылавливают кинозвезд на тротуарах. Мне, конечно приятно, что меня считают звездой и что, обо мне так много пишут, но себя я к этой системе не причисляю. Чтобы быть звездой, надо сиять 24 часа в сутки, а во мне такой страсти нет.
У нас в Испании вообще другое отношение к жизни и ко времени. Все твердят про какие-то бешеные латинские страсти, а мы-то на самом деле предпочитаем делать все постепенно, последовательно и основательно. Время — оно само все концы сводит. Главное — не какая-то там истерическая «честь», а простое честное отношение ко времени и событиям».
Антонио Бандерасу потребовалось двадцать лет работы — впервые он вышел на сцену молодежного театра Малаги в четырнадцать лет — и роли в сорока трех фильмах, чтобы стать тем, кем он стал. А именно: актером, на фильмы с которым ходят специально. Странная штука приключилась с фильмом «Убийцы»: любители «стрелялок» смотрели ради Сталлоне, поклонники же серьезного кино смотрели из-за Бандераса. Дуэль молодого и уходящего в тираж наемных убийц, дуэль звезды 70 — 80-х со звездой нового поколения. Бандерас столь же мускулист, красив, темперамента хоть отбавляй, но при этом он может быть ранимым, может быть нежным, веселым, жалким, несчастным, да каким угодно. Ну какой-то весь не американский он! Какой молодой американский актер решится начинать свою карьеру с ролей гомосексуалистов? Да на это только признанная величина пойти может, и то с большим риском. А Бандерас сыграл и партнера Хэнкса в «Филадельфии», и «гомосексуально ориентированного вампира» в «Интервью с вампиром», играл гомосексуалистов в фильмах испанского режиссера Педро Альмодовара — с работы у Альмодовара начиналась его настоящая театральная к кинокарьера — и ничего! Наверное, потому, что сам Бандерас воспринимает сей вопрос совершенно спокойно: «У меня масса друзей и среди гомосексуалистов, и среди тех, кого называют «нормальными», меня вообще не интересует сексуальная ориентация человека. Я много лет был женат, сейчас развожусь с женой, потому что полюбил другую женщину, но это мое личное дело, моей жены, той женщины и бывшего мужа той женщины... Я влюблен и не собираюсь это ни с кем обсуждать. Журналисты же обожают обсуждать эту тему. Ну Господи, актер Кристофер Рив всю жизнь играл Супермена, так никто же не предполагает, что он и в жизни поднимается на двадцатый этаж не на лифте, а летит по воздуху! А секс... Все просто помешались на нем. У нас в Испании к этому относятся спокойнее и достойнее».
Антонио Бандерас часто повторяет «У нас в Испании» — не потому, что ему не нравится в Голливуде. Но он тоскует по друзьям, по улицам городов, да просто по испанской еде. Испаноязычная Америка, даже если в ней есть такие режиссеры, как Родригес, фильм которого «Десперадо» с Бандерасом в главной роли стал сенсацией прошлого года, не может заменить ему дом. Он и собирается в будущем снять в Испании фильм — типично испанскую историю. О Дон Жуане. Американской историей о Золушке он уже по горло сыт.



Антонио Бандерас, чье настоящее имя полностью звучит как Хосе Антонио Домингес Бандера (без "с") родился на юге Испании 10 августа 1960 года в обычной семье среднего класса - его отец был полицейским, а мать работала учительницей в одной из местных школ. В детстве Антонио мечтал стать футболистом, так как в школе футбол был одним из основных его хобби, в котором он, к тому же, весьма преуспел. Однако приоритеты мальчика немного сместились после того, как в 14 лет он посмотрел мюзикл "Волосы" /Hair/ в исполнении труппы местного театра Малаги. Находясь под впечатлением, он поступил в актерскую школу и присоединился к одному из театральных коллективов города.
Дебют Бандераса на большом экране состоялся в 1982 году - Педро Альмадовар пригласил его в свой фильм Лабиринт Страстей /Laberinto de pasiones/, его первый гонорар составил около 100.000 песет. Актер продолжал сниматься в большом количестве испанских фильмов разного масштаба, но именно ленты Альмадовара способствовали значительному профессиональному росту актера. Так в 1985 году очередной толчок карьере Бандераса предала лента Альмадовара "Матадор", а вскоре вышли еще несколько их совместных картин.
К началу 90х годов Бандерас решил пробивать себе дорогу за пределами испанского киноматографа - первый фильм, снискавший некоторую известность в других странах, был "Короли Мамбо" /The Mambo Kings (1992)/. Первым же серьезным шагов в голливуде стала роль любовника героя Тома Хэнкса в оскароносной "Филадельфии". Затем было "Интервью с Вампиром" с Томом Крузом и Брэдом Питтом, "4 комнаты" Квентина Тарантино и "Отчаянный" Роберта Родригеса, принесший Бандерасу долгожданную популярность во всем мире.
С 95 по 99 год Антонио снялся более чем в 10 картинах, наиболее популярными из которых были "Эвита" с Мадонной, "Маска Зорро" с Кэтрин-Зетой Джонс. "Бей в Кость" и "13 Воин", на который возлагались (судя по стомиллионному бюджету) большие надежды, провалились в коммерческом и художественном аспектах.
В 1995 году на съемочной площадке фильма Двое - Это Слишком /Two Much/ испанского режиссера Фернандо Труэба разгорелся роман между Бандерасом и Мелани Гриффит - актриса бросила ради него Дона Джонсона, а сам Антонио расстался со своей женой, с которой был вместе с 1988 года. Уже через год возлюбленные сыграли свадьбу, а еще через некоторое время у них родилась дочь.
В 1999 году Бандерас решил попробовать себя в качестве режиссера, сняв свою супругу в фильме "Crazy in Alabama". Фильм был встречен критиками довольно сдержанно - Бандерас был явно далек от проблем Америки 60х годов, освещавшихся в картине, а потому его первый блин на режиссерском поприще вышел комом.
Актерская же карьера Бандераса продолжала набирать обороты - сотрудничество Бандераса с Робертом Родригесом вылившееся в свое время в мегапопулярного "Десперадо" имело не менее успешное продолжение - трилогия о "Детях Шпионах" пользовалась большой любовью зрителей по всему миру - пользуясь этим Родригес решил выпускать по одной ленте про маленьких агентов в год, до тех пор, пока главные актеры не вырастут из экранных образов.
В 2003 году Родригес снял аж 2 ленты с участием Бандераса, ставшие заключительными работами каждая в своей трилогии - "Дети Шпионов 3" и "Десперадо 2: Однажды в Мексике" стали одними из самых долгожданных картин года.

Антонио Бандерас

АНТОНИО БАНДЕРАС (Antonio Banderas). Родился 10.10.1960 в Малаге (Испания), в семье среднего достатка. Мать его была учительницей, а отец - полицейским.
До четырнадцати лет Антонио мечтал стать профессиональным футболистом, серьезно занимался футболом, пока не сломал ногу.
Участвовал он и в театральных постановках молодежного театра Малаги и в составе труппы объездил всю Испанию вдоль и поперек.
Во время одной из таких поездок на него обратил внимание режиссер Педро Альмодовара и пригласил сняться в фильме "Лабиринт Страсти (Laberinto Pasione, 1982)". Юный актер понравился ему и в последующих лентах он отдавал Бандерасу уже главные роли. Все это были неординарные образы, весьма далекие от расхожего понятия "первого любовника". Внешне интересный, стройный молодой человек представал то странным, наделенным даром предвидения поклонником своего учителя, готовым принять на себя совершенные им убийства ("Матадор"), то слегка безумным юношей, буквально силой добивающимся любви похищенной им порнозвезды, сыгранной не без изящества хрупкой и сексуальной Викторией Абриль ("Свяжи меня!"), или страстным героем ленты "Закон желания", предметом вожделения женщин.
Сыгранные Антонио Бандерасом в испанских фильмах характеры лишены четкой определенности, им свойственны размытость нравственных критериев, а то и полное их отсутствие, как, например, в психологическом детективе "Батон Руж" Рафаэля Молеона. Облик Антонио 80-х годов повторится в картине Карлоса Сауры 1993 г. "Стреляй!", где актер создал образ журналиста, влюбившегося в заезжую циркачку, но исподволь предающего и ее, и свое чувство к ней.
Антонио Бандерас, приехав в США в 1992 г., чтобы участвовать в фильме "Короли мамбо", отдавал себе отчет, что должен "понизить категорию", довольствуясь эпизодическими ролями, поскольку статус "испанской звезды" здесь, за океаном, ничего практически не значил. Необходимо было совершенствовать английский, как-то "зацепить" американскую публику и вообще "начинать с нуля". И этот выбор оказался безошибочным. Он появился в фильме "Филадельфия" в небольшой роли друга главного героя, который умирал от СПИДа, и сыгранного популярным Томом Хэнксом. Несмотря на то, что Бандерас был здесь "на обочине" сюжета, он привлек внимание и получил вскоре более интересную роль в нашумевшем затем фильме "Интервью с вампиром" режиссера Нила Джордана. Его Арманд — вампир скорее не демонический, а плотский, притягательный и своей красотой, и искорками настоящих человеческих чувств. Здесь Бандерас — достойный партнер Тома Круза и Брэда Питта, которые занимают центральное место в этой мрачной истории. Так началось его восхождение к славе. Теперь он звезда первой величины, и предложения сыпятся одно за другим. Бандерас будет играть главного героя в масштабной постановке классического авантюрного сюжета "Зорро" (продюсер Спилберг, режиссер Родригес), вновь встретится на съемочной площадке с Мадонной, чарам которой не поддался еще в Мадриде, где сна делала свой фильм "В постели с Мадонной". Теперь в их совместной работе "Эвита" о легендарной фигуре аргентинской истории Эве Перон, что вызвало бурю протестов в Аргентине (вернее, участие в этом проекте Мадонны), Бандерас исполнит роль идола молодежи 60-х Че Гевары. Контуры этого образа актер уже наметил в персонаже чилийского революционера Педро времен Сальвадора Альенде в фильме "Дом духов".
Антонио Бандерасу приходится мириться с непременным атрибутом голливудской известности — пересудами и слухами в прессе. Сейчас внимание журналистов приковано к его роману с актрисой Мелани Гриффит, из-за которого развалилось сразу два брака: и Антонио и Мелани. Новоиспеченная пара, публично заявляющая о своей любви, поселилась в Лос-Анджелесе. Однако Антонио Бандерас не ощущает себя испанским эмигрантом, сделавшим удачную карьеру в Америке. Родная земля по-прежнему значит для него очень много, не порывает он связи и с испанским кино. Подтверждение тому — последний из пятерки фильмов 95-го года, где он выступил в дуэте с Мелани "Двое — это слишком". Его поставил испанский режиссер Фернандо Труэба, обладатель "Оскара" за лучший зарубежный фильм "Прекрасная эпоха". И еще одни съемки ждут Бандераса в Испании — картина "Лорка". Сам же он лелеет мечту поставить на родине "Дон Жуана"... Но признание Бандерас получил после фильма "Свяжите меня! (Atame!)".

Слово "Бандерас", что по-испански означает "знамена", звучит победно. Обладателя сей фамилии испанского актера Антонио Бандераса американские журналы называют сейчас "латинским любовником", вспоминая незабвенного покорителя женских сердец Рудольфа Валентине. Хотя у Антонио Бандераса нет ни изысканной галантности, ни обворожительной улыбки, ни томного взгляда экранного любовника 20-х годов. Напротив, главное в его истинно мужском облике — суровая сдержанность, некая брутальность, экспрессия, вот-вот готовая прорваться наружу, и при этом легко угадываемая чувственность.

35-летний Антонио гордится тем, что он андалусиец, родился в Малаге в обычной семье скромного достатка: мать — учительница, отец — полицейский. Последние годы Бандерас больше снимается в Штатах, чем на родине.
Работает без передышки, только за прошлый 95-й год он снялся в пяти картинах... Загадочный незнакомец, которого зритель подозревает во всех тяжких грехах - впрочем, напрасно! - в ленте "Никогда не разговаривай с незнакомцами", безжалостный киллер в "Убийцах" (в дуэте с Сильвестром Сталлоне), эпизодический, но колоритный персонаж в духе Тарантино в новелле "Проказники" Роберта Родригеса из фильма "Четыре комнаты". Наконец, главная роль таинственного мстителя в ленте того же Р. Родригеса "Отчаянный", где Бандерас демонстрирует поразительную пластичность и чувство стиля в кровавой истории, поданной на грани абсурда и игры.
Красивый, кареглазый, хорошо владеющий своим телом, темпераментный Антонио Бандерас легко вписывается в рамки жанров американского кино. Внешние данные и уверенность в себе, помноженные на профессионализм, приобретенный в Европе, — залог его сегодняшнего успеха и популярности у американских зрителей. Сам Антонио заявляет: "У меня такое впечатление, что меня раскрыли вдруг, как будто я появился ниоткуда. Мне не нравится ярлык молодой звезды, который мне навешивают. Я снялся в 43 фильмах... И вовсе не так молод".
До приезда в США за его плечами были работы в фильмах таких мастеров, как Педро Альмодовар и Карлос Саура. Альмодовар, заставивший говорить о себе, кстати, и американских критиков, первым раскрыл исполнительский дар Бандераса, пригласив юного актера из Малаги сняться в своем фильме "Лабиринт страстей" в 1982 г., а в последующих лентах отдавая ему уже главные роли. Все это были неординарные образы, весьма далекие от расхожего понятия "первого любовника". Внешне интересный, стройный молодой человек представал то странным, наделенным даром предвидения поклонником своего учителя, готовым принять на себя совершенные им убийства ("Матадор"), то слегка безумным юношей, буквально силой добивающимся любви похищенной им порнозвезды, сыгранной не без изящества хрупкой и сексуальной Викторией Абриль ("Свяжи меня!"), или страстным и мятущимся героем ленты "Закон желания", предметом вожделения и женщин, и мужчин. Сыгранные Антонио Бандерасом в испанских фильмах характеры лишены четкой определенности, им свойственны размытость нравственных критериев, а то и полное их отсутствие, как, например, в психологическом детективе "Батон Руж" Рафаэля Молеона. Облик Антонио 80-х годов повторится в картине Карлоса Сауры 1993 г. "Стреляй!", где актер создал образ журналиста, влюбившегося в заезжую циркачку, но исподволь предающего и ее, и свое чувство к ней.
Приехав в США в 1992 г., чтобы участвовать в фильме "Короли мамбо", он отдавал себе отчет, что должен "понизить категорию", довольствуясь эпизодическими ролями, поскольку статус "испанской звезды" здесь, за океаном, ничего практически не значил. Необходимо было совершенствовать английский, как-то "зацепить" американскую публику и вообще "начинать с нуля". И этот выбор оказался безошибочным. Он появился в фильме "Филадельфия" в небольшой роли друга главного героя, который умирал от СПИДа, и сыгранного популярным Томом Хэнксом. Несмотря на то, что Бандерас был здесь "на обочине" сюжета, он привлек внимание и получил вскоре более интересную роль в нашумевшем затем фильме "Интервью с вампиром" режиссера Нила Джордана. Его Арманд — вампир скорее не демонический, а плотский, притягательный и своей красотой, и искорками настоящих человеческих чувств. Здесь Бандерас — достойный партнер Тома Круза и Брэда Питта, которые занимают центральное место в этой мрачной истории. Так началось его восхождение к славе. Теперь он звезда первой величины и предложения сыпятся одно за другим. Бандерас будет играть главного героя в масштабной постановке классического авантюрного сюжета "Зорро" (продюсер Спилберг, режиссер Родригес), вновь встретится на съемочной площадке с Мадонной, чарам которой не поддался еще в Мадриде, где сна делала свой фильм "В постели с Мадонной". Теперь в их совместной работе "Эвита" о легендарной фигуре аргентинской истории Эве Перон, что вызвало бурю протестов в Аргентине (вернее, участие в этом проекте Мадонны), Бандерас исполнит роль идола молодежи 60-х Че Гевары. Контуры этого образа актер уже наметил в персонаже чилийского революционера Педро времен Сальвадора Альенде в фильме "Дом духов".
Антонио приходится мириться с непременным атрибутом голливудской известности — пересудами и слухами в прессе. Сейчас внимание журналистов приковано к его роману с актрисой Мелани Гриффит, из-за которого развалилось сразу два брака: и Антонио и Мелани. Новоиспеченная пара, публично заявляющая о своей любви, поселилась в Лос-Анджелесе. Однако Бандерас не ощущает себя испанским эмигрантом, сделавшим удачную карьеру в Америке. Родная земля по-прежнему значит для него очень много, не порывает он связи и с испанским кино. Подтверждение тому — последний из пятерки фильмов 95го года, где он выступил в дуэте с Мелани "Двое — это слишком". Его поставил испанский режиссер Фернандо Труэба, обладатель "Оскара" за лучший зарубежный фильм "Прекрасная эпоха". И еще одни съемки ждут Бандераса в Испании — картина "Лорка". Сам же он лелеет мечту поставить на родине "Дон Жуана"...

РОВЕСТНИК 3 - 96

Золушка

"Пару лет назад меня — меня! — пригласили на вручение "Оскаров": выйти на сцену и назвать номинантов. Я так взволновался, что купил себе новый смокинг, рубашку, носки и вот дурак! — туфли. Потом кто-то написал, что у Бандераса была жутко злобная физиономия, видно, иззавидовался молодой человек. А я чуть не плакал от боли, туфли жали ужасно. Когда я плюхнулся на свое место, жена сказала: "Да сними ты их!", а я понимал. что обратно уже не влезу. Даже на прием потом не поехал... Приобрел вот недавно рабочие ботинки, вручал в них премию Брюсу Спрингстину. Удобно, хорошо, счастье просто!"

История Антонио Бандераса — ну прямо история Золушки. Парень далекого испанского города Малага становится голливудской звездой. Да какой величины! Уволит жену у самою Дона Джонсона, снимается с Сильвестром Сталлоне, Томом Хэнксом, Томом Крузом, той же Мелани Гриффит, Ребеккой Де Морней и т.д. и т.п. Да и вообще звезд такой величины из самой из Испании в Голливуде еще не бывало. Ну, то есть бывали и есть звезды латиноамериканского происхождения, но чтоб из какой-то там средневековой Испании, из этой отсталой Европы...
"У нас в Испании люди смотрят на звездное небо, а не вылавливают кинозвезд на тротуарах. Мне, конечно приятно, что меня считают звездой и что, обо мне так много пишут, но себя я к этой системе не причисляю. Чтобы быть звездой, надо сиять 24 часа в сутки, а во мне такой страсти нет.
У нас в Испании вообще другое отношение к жизни и ко времени. Все твердят про какие-то бешеные латинские страсти, а мы-то на самом деле предпочитаем делать все постепенно, последовательно и основательно. Время — оно само все концы сводит. Главное — не какая-то там истерическая "честь", а простое честное отношение ко времени и событиям".
Антонио Бандерасу потребовалось двадцать лет работы — впервые он вышел на сцену молодежного театра Малаги в четырнадцать лет — и роли в сорока трех фильмах, чтобы стать тем, кем он стал. А именно: актером, на фильмы с которым ходят специально. Странная штука приключилась с фильмом "Убийцы": любители "стрелялок" смотрели ради Сталлоне, поклонники же серьезного кино смотрели из-за Бандераса. Дуэль молодого и уходящего в тираж наемных убийц, дуэль звезды 70 — 80-х со звездой нового поколения. Бандерас столь же мускулист, красив, темперамента хоть отбавляй, но при этом он может быть ранимым, может быть нежным, веселым, жалким, несчастным, да каким угодно. Ну какой-то весь не американский он! Какой молодой американский актер решится начинать свою карьеру с ролей гомосексуалистов? Да на это только признанная величина пойти может, и то с большим риском. А Бандерас сыграл и партнера Хэнкса в "Филадельфии", и "гомосексуально ориентированного вампира" в "Интервью с вампиром", играл гомосексуалистов в фильмах испанского режиссера Педро Альмодовара — с работы у Альмодовара начиналась его настоящая театральная к кинокарьера — и ничего! Наверное, потому, что сам Бандерас воспринимает сей вопрос совершенно спокойно: "У меня масса друзей и среди гомосексуалистов, и среди тех, кого называют "нормальными", меня вообще не интересует сексуальная ориентация человека. Я много лет был женат, сейчас развожусь с женой, потому что полюбил другую женщину, но это мое личное дело, моей жены, той женщины и бывшего мужа той женщины... Я влюблен и не собираюсь это ни с кем обсуждать. Журналисты же обожают обсуждать эту тему. Ну Господи, актер Кристофер Рив всю жизнь играл Супермена, так никто же не предполагает, что он и в жизни поднимается на двадцатый этаж не на лифте, а летит по воздуху! А секс... Все просто помешались на нем. У нас в Испании к этому относятся спокойнее и достойнее".
Антонио Бандерас часто повторяет "У нас в Испании" — не потому, что ему не нравится в Голливуде. Но он тоскует по друзьям, по улицам городов, да просто по испанской еде. Испаноязычная Америка, даже если в ней есть такие режиссеры, как Родригес, фильм которого "Десперадо" с Бандерасом в главной роли стал сенсацией прошлого года, не может заменить ему дом. Он и собирается в будущем снять в Испании фильм — типично испанскую историю. О Дон Жуане. Американской историей о Золушке он уже по горло сыт.

РОВЕСТНИК

Антонио Бандерас : Мистер Z

В течение шести месяцев, по пятнадцать часов в день, под палящим мексиканским солнцем Антонио Бандерас страдал, чтобы стать настоящим Зорро. Ему это явно удалось...

Несмотря на то, что продюсером новой версии "Зорро" стал Стивен Спилберг, мало кто относился к этому фильму с энтузиазмом, пока он не вышел на экраны. Спилберг заинтересовался этим проектом еще в начале 90-х, когда "латинским любовником" номер один в Голливуде был Энди Гарсия. Естественно, он и должен был сыграть легендарного героя. Шло время, менялись кандидатуры режиссеров, пока в 1995-м Спилберг не увидел фильм Роберта Родригеса "Отчаянный" с Антонио Бандерасом в главной роли. После этого у него не было сомнений в том, кто должен ставить "Маску Зорро" и кто должен сыграть главную роль. И хотя в итоге фильм снял Мартин Кэмпбелл, вышедшая в прокат картина понравилась и зрителям, и критикам - в первую очередь, конечно, благодаря обаянию, профессионализму и чувству юмора Антонио Бандераса.

Обаяние, профессионализм и чувство юмора - не единственные сильные стороны его характера. Хосе Антонио Домингес Бандерас, родившийся 10 августа 1960 года в Малаге в семье полицейского и учительницы, - единственный современный европейский и неанглоязычный актер, с участием которого снимают крупнобюджетные голливудские постановки (вы скажете, что Жан Рено - не меньшая звезда, но все же главной звездой "Годзиллы" была ящерица-мутант, а не французский актер). Стоит вспомнить, что такую карьеру Бандерас сделал далеко не сразу. В Голливуд он попал семь лет назад после удачных ролей в фильмах Педро Альмодовара 80-х годов, когда Америка поняла, что ей давно не хватало актера на амплуа "южного андалузского героя-любовника". Поначалу Бандерас играл второстепенные роли в успешных фильмах (среди них партнерство с двумя Томами - Хэнксом в "Филадельфии" и Крузом в "Интервью с вампиром" в 93-94-м годах), но очень быстро голливудские студии начали делать ставку именно на него в рекламе своих картин. Относительный неуспех "Убийц" и "Никогда не разговаривай с незнакомцами" (в России на видео фильм выходит в феврале 99-го под названием "Незнакомец") привел к тому, что Бандерас, как и другие голливудские звезды (например, Брюс Уиллис), стал выбирать более скромные проекты, такие, как "Отчаянный". В этом году, параллельно с исполнением главной роли в своем "личном блокбастере" "Маска Зорро", Бандерас подписал контракт на съемки фильма "Безумие в Алабаме" уже в качестве режиссера с женой Мелани Гриффит в главной роли.

Остальные факты: его маленькая дочь родилась во время съемок "Эвиты"; он живет в лос-анджелесском квартале Брентвуд, в нескольких минутах от пляжа Санта-Моника; сравнительно недавно пережил скандал и войну с прессой после того, как весь мир мог полюбоваться его "ню" в Интернете; любит футбол.

Встретиться с ним было несложно. Он предложил позавтракать вместе, хотя все время занят монтажом своего фильма. Мы встретились через четыре дня после премьеры "Маски Зорро". Он гораздо ниже ростом, чем я ожидал - 170 см, зато для звезды у него удивительно открытая искренняя улыбка.

Это правда, что вы хотели стать футболистом?

Да, правда. Я играл, когда был совсем молодым, потом на поле сломал ногу, и таким образом мечта о профессиональном футболе не осуществилась. Конечно, я могу играть, но карьера футболиста мне уже не светит.

"Зорро" очень хорошо прошел в прокате, заработав 22,7 миллионов долларов в первый уик-энд и уступив лишь "Смертельному оружию 4". Вы этого ожидали?

Нет. Студия рассчитывала на меньшую прибыль. Они были бы довольны, если бы фильм собрал хотя бы 15 миллионов. Все семь лет, что я работаю в Америке, я, конечно, был популярен, но на меня никогда не делалась ставка как на главного актера. "Интервью с вампиром" собрал по всему миру 250 миллионов долларов, "Филадельфия" тоже прошла очень успешно. И хотя "Отчаянный" с бюджетом 6 миллионов не был блокбастером, он собрал 31 миллион в Америке - что считается очень хорошим результатом - и еще 30 миллионов в мире. Но я еще никогда не был звездой фильма такого уровня, как "Маска Зорро". Ожидается, что он соберет в итоге 100 миллионов. Конечно, это радует, это дает новый толчок моей карьере. Знаете, когда вы приезжаете в Америку делать актерскую карьеру, первой проблемой является язык. Я единственный испанский актер, который преуспел в Голливуде. Я раньше никогда не задумывался на эту тему, но теперь отношусь к этому как к спорту: "О Господи, мои противники - "Смертельное оружие", Брюс Уиллис..." В конце концов, когда ты выигрываешь, это забавно. Когда проигрываешь - понятное дело, уже не очень.

Реакция критиков была на редкость благосклонной. Вас это не удивило?

Удивило. Критики очень редко хвалят фильмы действия или приключенческие фильмы. Может быть, это произошло оттого, что "Маска Зорро" не просто набор спецэффектов и трюков. Фильм чем-то напоминает старый добрый вестерн. Мне кажется, что людям нравится смешение стилей. "Зорро" начинается как трагедия, потом становится романтической комедией с эпическим финалом. Я думаю, что именно это смешение дало такой хороший результат. Фильм как бы не относится к самому себе серьезно и не притворяется тем, чем он на самом деле не является. Самое неожиданное то, что, как показали проведенные студией исследования, фильм притягивает любую публику: женщин, мужчин, подростков, старшее поколение, любящее романтические картины и вместе с "Зорро" вспоминающее старый Голливуд. Это очень приятно.

Забавно, что конкурентом "Зорро" стала картина, тоже спродюсированная Спилбергом, - "Спасение рядового Райана", которая вышла на уик-энд позже.

Не совсем так. Все-таки у наших фильмов очень разные зрители. Скорее, нашим конкурентом можно назвать фильм "Все без ума от Мэри", который собрал почти столько же денег в прокате.

Вы встречались со Спилбергом?

Много раз. Особенно после того, как Родригес отошел от проекта.

Почему он это сделал?

Я могу вам повторить то, что он мне сказал по телефону: "Антонио, я не могу сделать этот фильм с таким бюджетом. А так как студия не собирается дать больше денег, я ухожу". Я ему сказал: "Хочешь, я тоже выйду из проекта?" На что он мне ответил: "Нет, эта история как будто написана для тебя". Тогда бюджет был 47 миллионов. Потом его увеличили, но мне пришлось ждать этого год.

Если бы все-таки Родригес снял "Маску Зорро", это был бы другой фильм?

На этот вопрос нет ответа, потому что мы никогда не узнаем, какой бы фильм он снял. Мне нравилось сниматься у него, и он сам мне очень нравится. Но именно Мартин Кэмпбелл сделал "Маску Зорро" такой, какая она есть. По-моему, он снял прекрасный фильм.

Если бы фильм провалился, как вы считаете, чья бы это была вина?

Всех. Мне кажется, что все люди, имеющие отношение к созданию фильма, ответственны за результат. Обычно, когда проваливается фильм, актеры валят все на недостаточную рекламу, служба маркетинга жалуется на недостаточный бюджет и так далее. Эта ситуация типична для кинобизнеса. Хит нельзя спрогнозировать. Даже такие гиганты, как Коппола или Кэмерон, не могут этого предвидеть. Иногда вы вроде все делаете правильно, и есть все для того, чтобы получился хит, но все равно вы никогда не застрахованы от неудачи.

В вашей карьере часто было так, что ваш фильм нравился и вам, и широкой публике?

Далеко не всегда. Мне кажется, что в конечном итоге всегда права публика. Когда фильм "Все без ума от Мэри" заработал 50 миллионов, все признали, что это успех. Если бы "Годзилла" собрал столько же, все бы сказали, что это провал. Все зависит от бюджета. "Зорро" стоил 70 миллионов, и то, что он собрал 35 миллионов всего за три дня, позволяет сказать, что это полный успех.

Чему именно обязан "Зорро" своим успехом?

Самое главное в этом фильме - его комедийная сторона. Его способность посмеяться над самим собой и дать возможность зрителям посмеяться над героями. Если этого не происходит, фильм становится серьезным и скучным. Как "Бэтмэн", например. Кроме того, мы старались сделать драки на шпагах как можно более элегантными. Это не вопрос физической подготовки, а скорее стиля. Мне больше всего нравится в моем персонаже то, что он становится Зорро постепенно, постоянно совершенствуясь.

Как в эпизоде, где вы смотрите на себя первый раз в зеркало и говорите своему отражению: "Зорро, ты еще никогда не выглядел так хорошо"?

Да. Именно в этом заключается комедийность фильма. Так Зорро иронизирует над самим собой. Все это было уже в сценарии.

Продюсеры легко согласились на такую трактовку Зорро?

Они ничего не знали! Мы снимали в Мексике в полной изоляции. Продюсеры нам доверяли. Студию "Sony Pictures" возглавил Джон Кэлли, друг Кэмпбелла, с которым они вместе сделали "Золотой Глаз". Кэлли сказал всем: "Дайте им спокойно доделать фильм". Я не могу припомнить ни одного случая, когда бы кто-нибудь пришел и сказал: "Нужно изменить это" или "На студии это не понравилось". То же касается и фильма, который я сейчас снимаю как режиссер. Если он провалится, это будет полностью моя вина. На "Sony" мне дали деньги и сказали: "Снимай". Я даже не давал им смотреть материал до монтажа. Студия разрешила мне сделать два варианта монтажа - я сейчас заканчиваю первый.

Вы смотрели предыдущих "Зорро"?

Не все. Все-таки их тридцать пять было! И большинство категории "Б", плохие спагетти-вестерны, снятые за два доллара Бог знает где. Конечно, я посмотрел классические "Зорро" с Тайроном Пауэром, Аленом Делоном - второй фильм, кстати, мне не очень понравился. Еще я видел старый сериал с Гаем Уильямсом, который показывали по испанскому телевидению, когда я был еще ребенком.

В одной из сцен вы защищаетесь бычьей головой. Вы поклонник корриды?

Меня удивляют противники корриды, особенно здесь, в Америке. Они осуждают убийство быков, а сами, например, ловят рыбу и оставляют ее умирать на солнце. При этом быков им жалко, а рыбу - нет. Но, в конце концов, коррида - это не столько спорт, сколько искусство, и я хочу напомнить, что оно существует гораздо дольше, чем американская цивилизация.

Кто выполнял трюки в фильме?

Я старался выполнять все сам, во всяком случае, в сценах дуэлей. Перед съемками я четыре месяца тренировался в Испанской национальной лиге, пришел к ним и сказал: "Я хочу сыграть Зорро и научиться драться на шпагах". Моему учителю было 73 года, но, поверьте, никто не мог его победить.

У вас не было травм на площадке?

Когда весь фильм приходится драться и скакать на лошадях, конечно, легко покалечиться. Во время съемок двенадцать человек попали в больницу с довольно тяжелыми травмами. Естественно, от каких-то трюков меня освободили, и это нормально - если бы я покалечился, съемки бы просто остановились.

Конец фильма предполагает продолжение...

Все зависит от публики. Можно рассчитывать на продолжение, если фильм собирает не меньше 85 миллионов. Я соглашусь сниматься при двух условиях: если будет хороший сценарий и если режиссером снова будет Кэмпбелл.

А если это будет Родригес?

Я не думаю, что он согласится. Именно Кэмпбеллу принадлежит концепция фильма. Продолжение будет интересно только в том случае, если характер Зорро будет развиваться на основе первой части. Но я не думаю, что можно продолжать делать фильм до бесконечности. Мне кажется, что Майкл Китон правильно сделал, что отказался играть в третьей и четвертой частях "Бэтмэна" - он создал этот персонаж и удалился.

Понравилось ли вам работать в "Маске Зорро" с Энтони Хопкинсом?

Наши отношения были похожи на отношения моего героя с его героем, доном Диего де ла Вега - он был моим учителем. Поначалу Зорро ведет себя, как пылкий подросток, потом он становится более зрелым и спокойным. Почти так же было и на съемочной площадке.

К какому жанру можно отнести ваш фильм "Безумие в Алабаме"?

Я его снял по книге Марка Чайлдреса, права на которую купила производственная компания "Green Moon", принадлежащая мне и моей жене Мелани Гриффит. Это наш первый проект, в нем скрещиваются несколько сюжетов о людях, живущих в Алабаме в 1965-м году, во время движения в защиту гражданских прав. Повествование ведется от имени персонажа, который тогда был ребенком. Его тетя убила своего мужа за то, что он ее избивал. Она отрубила ему голову и путешествовала с ней по Америке, пока не приехала в Голливуд, решив стать кинозвездой. Она все время беседует с этой отрубленной головой. А насчет жанра... Я не могу назвать его комедией и вообще пока не могу определить жанр своего фильма.

Автор: Анастасия Гуськова
Сайт: Fashion Time
Статья: Антонио Бандерас: испанский мачо Голливуда

Роковой любовник в кино - и смешливый в разговоре; уверенный красавец в фильмах - и очень спокойный, с мягкими манерами, просто симпатичный человек. Неужели "Маска Зорро", "Интервью с вампиром" - это все он? Кажется, ему гораздо больше подходит Кот в сапогах, которого он озвучил в "Шреке-2" и с которым приехал в Канны, - мягкий, как плюшевая игрушка, но заводной и упрямый, когда того потребуют обстоятельства. Впрочем, сейчас и не сразу вспомнишь, что известность ему принесла роль молодого, слегка закомплексованного, аккуратно стриженного интеллигента в очках из "Женщин на грани нервного срыва" Педро Альмодовара. Фильм, с которым он впервые попал в Голливуд. Картина была номинирована на "Оскар" как лучший иностранный фильм.
Антонио родился 10 августа 1960 года в испанском городе Малаге в семье рабочего и учительницы. В 14-летнем возрасте Бандерас начал свою актерскую карьеру в маленьком театре Малаги, хотя его детской мечтой всегда было желание стать игроком испанской Примьеры (футбольной лиги). Сделать окончательный выбор в пользу кино ему помогла, как ни кощунственно, травма ноги. Поэтому Бандерас перепробовал огромное количество профессий: распространял газеты, ухаживал за больными, подрабатывал официантом, был моделью. Однажды на очередных рекламных съемках Антонио подумал: "Я неплохо смотрюсь по телевизору! Вот бы в кино сняться". С этого момента его жизнь перевернулась с ног на голову - у него появилась цель.
В надежде на чудо в 1986 году Бандерас отправляется в Мадрид, где поступает в Академическую школу драматического искусства. Через три года, закончив учебу на "отлично", он дебютировал в Национальном театре Мадрида. Во время одного из спектаклей молодого актера заметил знаменитый испанский режиссер Педро Альмодовар (Pedro Almodovar). А дальше все было почти как в сказке. Альмодовар взял молодого актера сниматься в кино. В 1982 году состоялся кинодебют Бандераса в фильме "Лабиринт страстей". После этого Антонио Бандерас продолжает сниматься в фильмах Альмодовара, которые приносят ему популярность в Испании.
На американском экране Бандерас впервые появляется в 1991 году как нечаянный объект привязанности Мадонны в фильме "В постели с Мадонной" ("Truth or Dare"). Говорят, что после знакомства с Антонио Мадонна очень долго добивалась его любви, но, увы, безрезультатно. Знойный испанец "отказал в интиме" Мадонне в прямом смысле этого слова, с тех пор она держит на него обиду и по сей день просто не замечает актера.
В следующем году Антонио Бандерас снимается в его первом американском фильме "Короли мамбы". Несмотря на не очень хорошее английское произношение, Бандерас смог получить хорошие отзывы у критиков, а в 1993 году актеру удалось завоевать признание у американской публики после фильма "Филадельфия". Благодаря успеху фильма Антонио получает популярность и в следующем году снимается в фильме "Интервью с вампиром: Дневники вампира", деля экран с Томом Крузом и Брэдом Питтом. Его Арманд - вампир скорее не демонический, а плотский, притягательный и своей красотой, и искорками настоящих человеческих чувств.
Кроме того, Бандерас очень музыкален. Поэтому не случаен тот факт, что он предстает перед нами то в роли кубинского композитора ("Короли мамбо"), то виртуозного гитариста ("Десперадо"). Наверное, обладая неплохим голосом, он смог бы сделать успешную карьеру певца. Но Антонио предпочел кино и не ошибся, поскольку получил возможность удачно сочетать актерское дарование с вокальными данными и сниматься на равных с такими звездами поп-сцены, как, например, Мадонна ("Эвита").
Впервые он встретил свою будущую жену Мелани на вручении премии "Оскар" и сразу влюбился. И только в 1995 году на съемках фильма "Двое - слишком много" он знакомится с Гриффит (Melanie Griffith), и у них сразу завязались близкие отношения. Бандерас - третий муж Мелани Гриффит (которая была замужем четырежды: два (!) раза за Доном Джонсоном), имеющей репутацию весьма экспрессивной особы.
"С первой встречи мы почувствовали сильное физическое влечение друг к другу. Потом наши отношения развивались и углублялись, страсть осталась, но появилась еще и нежная привязанность",- откровенничает испанец. И вот, несмотря на протесты родителей - правоверных католиков - и возмущение испанских поклонников, в мае 1996 года один из самых дорогих актеров Голливуда женился на мультимиллионерше Мелани. А уже 24 сентября Антонио стал папой - на свет появилась Стелла дел Кармен Бандерас Гриффит. С тех пор и до сегодняшнего дня Антонио Бандерас и Мелани Гриффит живут в мире и согласии, балансируя между Старым и Новым Светом.
Антонио без ума от своей родной дочки. Впрочем, не менее ласков он и с дочерью Мелани от брака с Доном Джонсоном, которая тоже живет с ними. В Голливуде его называют "заботливый папаша". И это действительно так. Чтобы проводить больше времени с детьми, Антонио даже временно отказался от съемок. Они совершают долгие прогулки, вместе делают уроки, и Бандерас даже иногда приходит в колледж, чтобы пообщаться с преподавателями и узнать об успехах своих чад.
Антонио Бандерас - любимец многих женщин, секс-символ Голливуда. С точки зрения поклонниц, наличие жены - его самый большой недостаток. Но именно с этим "пороком" актер, несмотря ни на какие слухи, пока не готов расстаться.
Антонио, безусловно, личность многогранная: актер, режиссер, композитор, продюсер. И этот список еще не завершен. Испанская компания "Puig Group" представила новый аромат, шестой по счету под брэндом Антонио Бандераса. Парфюм называется "Spirit". Антонио уже представил новинку в секторе испанского масс-маркета, а весной этого года планирует презентацию "Antonio Banderas Spirit" в США и Латинской Америке. Наиболее подходящими словами для описания этих духов будут интенсивность и провокация. Стоит отметить, что испанские профессионалы и потребители благосклонно восприняли новую инициативу мировой звезды Бандераса и считают, что его чрезвычайная популярность в кино хорошо отразится на продажах "именной" парфюмерии.
"Бандерас", что по-испански означает "знамена", звучит победно. Красивый, кареглазый, хорошо владеющий своим телом, темпераментный Антонио Бандерас легко вписывается в рамки жанров американского кино. Внешние данные и уверенность в себе, помноженные на профессионализм, приобретенный в Европе, - залог его сегодняшнего успеха и популярности у американских зрителей. Сам Антонио заявляет: "У меня такое впечатление, что меня раскрыли вдруг, как будто я появился ниоткуда. Мне не нравится ярлык молодой звезды, который мне навешивают. Я снялся в 43 фильмах... И вовсе не так молод". Но это было несколько лет назад, сейчас на его счету уже около 60 картин.
Сайт: Актеры Голливуда
Статья: Мистер Z

Несмотря на то, что продюсером новой версии «Зорро» стал Стивен Спилберг, мало кто относился к этому фильму с энтузиазмом, пока он не вышел на экраны. Спилберг заинтересовался этим проектом еще в начале 90-х, когда «латинским любовником» номер один в Голливуде был Энди Гарсия. Естественно, он и должен был сыграть легендарного героя. Шло время, менялись кандидатуры режиссеров, пока в 1995-м Спилберг не увидел фильм Роберта Родригеса «Отчаянный» с Антонио Бандерасом в главной роли. После этого у него не было сомнений в том, кто должен ставить «Маску Зорро» и кто должен сыграть главную роль. И хотя в итоге фильм снял Мартин Кэмпбелл, вышедшая в прокат картина понравилась и зрителям, и критикам - в первую очередь, конечно, благодаря обаянию, профессионализму и чувству юмора Антонио Бандераса.
Обаяние, профессионализм и чувство юмора - не единственные сильные стороны его характера. Хосе Антонио Домингес Бандерас, родившийся 10 августа 1960 года в Малаге в семье полицейского и учительницы, - единственный современный европейский и неанглоязычный актер, с участием которого снимают крупнобюджетные голливудские постановки (вы скажете, что Жан Рено - не меньшая звезда, но все же главной звездой «Годзиллы» была ящерица-мутант, а не французский актер). Стоит вспомнить, что такую карьеру Бандерас сделал далеко не сразу. В Голливуд он попал семь лет назад после удачных ролей в фильмах Педро Альмодовара 80-х годов, когда Америка поняла, что ей давно не хватало актера на амплуа «южного андалузского героя-любовника». Поначалу Бандерас играл второстепенные роли в успешных фильмах (среди них партнерство с двумя Томами - Хэнксом в «Филадельфии» и Крузом в «Интервью с вампиром» в 93-94-м годах), но очень быстро голливудские студии начали делать ставку именно на него в рекламе своих картин. Относительный неуспех «Убийц» и «Никогда не разговаривай с незнакомцами» (в России на видео фильм выходит в феврале 99-го под названием «Незнакомец») привел к тому, что Бандерас, как и другие голливудские звезды (например, Брюс Уиллис), стал выбирать более скромные проекты, такие, как «Отчаянный». В этом году, параллельно с исполнением главной роли в своем «личном блокбастере» «Маска Зорро», Бандерас подписал контракт на съемки фильма «Безумие в Алабаме» уже в качестве режиссера с женой Мелани Гриффит в главной роли.
Остальные факты: его маленькая дочь родилась во время съемок «Эвиты»; он живет в лос-анджелесском квартале Брентвуд, в нескольких минутах от пляжа Санта-Моника; сравнительно недавно пережил скандал и войну с прессой после того, как весь мир мог полюбоваться его «ню» в Интернете; любит футбол.
Это правда, что вы хотели стать футболистом?
Да, правда. Я играл, когда был совсем молодым, потом на поле сломал ногу, и таким образом мечта о профессиональном футболе не осуществилась. Конечно, я могу играть, но карьера футболиста мне уже не светит.
«Зорро» очень хорошо прошел в прокате, заработав 22,7 миллионов долларов в первый уик-энд и уступив лишь «Смертельному оружию 4». Вы этого ожидали?
Нет. Студия рассчитывала на меньшую прибыль. Они были бы довольны, если бы фильм собрал хотя бы 15 миллионов. Все семь лет, что я работаю в Америке, я, конечно, был популярен, но на меня никогда не делалась ставка как на главного актера. «Интервью с вампиром» собрал по всему миру 250 миллионов долларов, «Филадельфия» тоже прошла очень успешно. И хотя «Отчаянный» с бюджетом 6 миллионов не был блокбастером, он собрал 31 миллион в Америке - что считается очень хорошим результатом - и еще 30 миллионов в мире. Но я еще никогда не был звездой фильма такого уровня, как «Маска Зорро». Ожидается, что он соберет в итоге 100 миллионов. Конечно, это радует, это дает новый толчок моей карьере. Знаете, когда вы приезжаете в Америку делать актерскую карьеру, первой проблемой является язык. Я единственный испанский актер, который преуспел в Голливуде. Я раньше никогда не задумывался на эту тему, но теперь отношусь к этому как к спорту: «О Господи, мои противники - «Смертельное оружие», Брюс Уиллис...» В конце концов, когда ты выигрываешь, это забавно. Когда проигрываешь - понятное дело, уже не очень.
Реакция критиков была на редкость благосклонной. Вас это не удивило?
Удивило. Критики очень редко хвалят фильмы действия или приключенческие фильмы. Может быть, это произошло оттого, что «Маска Зорро» не просто набор спецэффектов и трюков. Фильм чем-то напоминает старый добрый вестерн. Мне кажется, что людям нравится смешение стилей. «Зорро» начинается как трагедия, потом становится романтической комедией с эпическим финалом. Я думаю, что именно это смешение дало такой хороший результат. Фильм как бы не относится к самому себе серьезно и не притворяется тем, чем он на самом деле не является. Самое неожиданное то, что, как показали проведенные студией исследования, фильм притягивает любую публику: женщин, мужчин, подростков, старшее поколение, любящее романтические картины и вместе с «Зорро» вспоминающее старый Голливуд. Это очень приятно.
Забавно, что конкурентом «Зорро» стала картина, тоже спродюсированная Спилбергом, - «Спасение рядового Райана», которая вышла на уик-энд позже.
Не совсем так. Все-таки у наших фильмов очень разные зрители. Скорее, нашим конкурентом можно назвать фильм «Все без ума от Мэри», который собрал почти столько же денег в прокате.
Вы встречались со Спилбергом?
Много раз. Особенно после того, как Родригес отошел от проекта.
Почему он это сделал?
Я могу вам повторить то, что он мне сказал по телефону: «Антонио, я не могу сделать этот фильм с таким бюджетом. А так как студия не собирается дать больше денег, я ухожу». Я ему сказал: «Хочешь, я тоже выйду из проекта?» На что он мне ответил: «Нет, эта история как будто написана для тебя». Тогда бюджет был 47 миллионов. Потом его увеличили, но мне пришлось ждать этого год.
Если бы все-таки Родригес снял «Маску Зорро», это был бы другой фильм?
На этот вопрос нет ответа, потому что мы никогда не узнаем, какой бы фильм он снял. Мне нравилось сниматься у него, и он сам мне очень нравится. Но именно Мартин Кэмпбелл сделал «Маску Зорро» такой, какая она есть. По-моему, он снял прекрасный фильм.
Если бы фильм провалился, как вы считаете, чья бы это была вина?
Всех. Мне кажется, что все люди, имеющие отношение к созданию фильма, ответственны за результат. Обычно, когда проваливается фильм, актеры валят все на недостаточную рекламу, служба маркетинга жалуется на недостаточный бюджет и так далее. Эта ситуация типична для кинобизнеса. Хит нельзя спрогнозировать. Даже такие гиганты, как Коппола или Кэмерон, не могут этого предвидеть. Иногда вы вроде все делаете правильно, и есть все для того, чтобы получился хит, но все равно вы никогда не застрахованы от неудачи.
В вашей карьере часто было так, что ваш фильм нравился и вам, и широкой публике?
Далеко не всегда. Мне кажется, что в конечном итоге всегда права публика. Когда фильм «Все без ума от Мэри» заработал 50 миллионов, все признали, что это успех. Если бы «Годзилла» собрал столько же, все бы сказали, что это провал. Все зависит от бюджета. «Зорро» стоил 70 миллионов, и то, что он собрал 35 миллионов всего за три дня, позволяет сказать, что это полный успех.
Чему именно обязан «Зорро» своим успехом?
Самое главное в этом фильме - его комедийная сторона. Его способность посмеяться над самим собой и дать возможность зрителям посмеяться над героями. Если этого не происходит, фильм становится серьезным и скучным. Как «Бэтмэн», например. Кроме того, мы старались сделать драки на шпагах как можно более элегантными. Это не вопрос физической подготовки, а скорее стиля. Мне больше всего нравится в моем персонаже то, что он становится Зорро постепенно, постоянно совершенствуясь.
Как в эпизоде, где вы смотрите на себя первый раз в зеркало и говорите своему отражению: «Зорро, ты еще никогда не выглядел так хорошо»?
Да. Именно в этом заключается комедийность фильма. Так Зорро иронизирует над самим собой. Все это было уже в сценарии.
Продюсеры легко согласились на такую трактовку Зорро?
Они ничего не знали! Мы снимали в Мексике в полной изоляции. Продюсеры нам доверяли. Студию «Sony Pictures» возглавил Джон Кэлли, друг Кэмпбелла, с которым они вместе сделали «Золотой Глаз». Кэлли сказал всем: «Дайте им спокойно доделать фильм». Я не могу припомнить ни одного случая, когда бы кто-нибудь пришел и сказал: «Нужно изменить это» или «На студии это не понравилось». То же касается и фильма, который я сейчас снимаю как режиссер. Если он провалится, это будет полностью моя вина. На «Sony» мне дали деньги и сказали: «Снимай». Я даже не давал им смотреть материал до монтажа. Студия разрешила мне сделать два варианта монтажа - я сейчас заканчиваю первый.
Вы смотрели предыдущих «Зорро»?
Не все. Все-таки их тридцать пять было! И большинство категории «Б», плохие спагетти-вестерны, снятые за два доллара Бог знает где. Конечно, я посмотрел классические «Зорро» с Тайроном Пауэром, Аленом Делоном - второй фильм, кстати, мне не очень понравился. Еще я видел старый сериал с Гаем Уильямсом, который показывали по испанскому телевидению, когда я был еще ребенком.
В одной из сцен вы защищаетесь бычьей головой. Вы поклонник корриды?
Меня удивляют противники корриды, особенно здесь, в Америке. Они осуждают убийство быков, а сами, например, ловят рыбу и оставляют ее умирать на солнце. При этом быков им жалко, а рыбу - нет. Но, в конце концов, коррида - это не столько спорт, сколько искусство, и я хочу напомнить, что оно существует гораздо дольше, чем американская цивилизация.
Кто выполнял трюки в фильме?
Я старался выполнять все сам, во всяком случае, в сценах дуэлей. Перед съемками я четыре месяца тренировался в Испанской национальной лиге, пришел к ним и сказал: «Я хочу сыграть Зорро и научиться драться на шпагах». Моему учителю было 73 года, но, поверьте, никто не мог его победить.
У вас не было травм на площадке?
Когда весь фильм приходится драться и скакать на лошадях, конечно, легко покалечиться. Во время съемок двенадцать человек попали в больницу с довольно тяжелыми травмами. Естественно, от каких-то трюков меня освободили, и это нормально - если бы я покалечился, съемки бы просто остановились.
Конец фильма предполагает продолжение...
Все зависит от публики. Можно рассчитывать на продолжение, если фильм собирает не меньше 85 миллионов. Я соглашусь сниматься при двух условиях: если будет хороший сценарий и если режиссером снова будет Кэмпбелл.
А если это будет Родригес?
Я не думаю, что он согласится. Именно Кэмпбеллу принадлежит концепция фильма. Продолжение будет интересно только в том случае, если характер Зорро будет развиваться на основе первой части. Но я не думаю, что можно продолжать делать фильм до бесконечности. Мне кажется, что Майкл Китон правильно сделал, что отказался играть в третьей и четвертой частях «Бэтмэна» - он создал этот персонаж и удалился.
Понравилось ли вам работать в «Маске Зорро» с Энтони Хопкинсом?
Наши отношения были похожи на отношения моего героя с его героем, доном Диего де ла Вега - он был моим учителем. Поначалу Зорро ведет себя, как пылкий подросток, потом он становится более зрелым и спокойным. Почти так же было и на съемочной площадке.
К какому жанру можно отнести ваш фильм «Безумие в Алабаме»?
Я его снял по книге Марка Чайлдреса, права на которую купила производственная компания «Green Moon», принадлежащая мне и моей жене Мелани Гриффит. Это наш первый проект, в нем скрещиваются несколько сюжетов о людях, живущих в Алабаме в 1965-м году, во время движения в защиту гражданских прав. Повествование ведется от имени персонажа, который тогда был ребенком. Его тетя убила своего мужа за то, что он ее избивал. Она отрубила ему голову и путешествовала с ней по Америке, пока не приехала в Голливуд, решив стать кинозвездой. Она все время беседует с этой отрубленной головой. А насчет жанра... Я не могу назвать его комедией и вообще пока не могу определить жанр своего фильма.


Фильмография Антонио Бандерас
/Antonio Banderas/
Актерские работы:
• Интервью с вампиром: Дневники вампира [1994]
• Незнакомец [1995]
• Четыре комнаты [1995]
• Отчаянный [1995]
• Наёмный убийца [1995]
• Бей в кость [1999]
• Дети шпионов [2001]
• Соблазн [2001]
• Дети шпионов 2: Остров несбывшихся надежд [2002]
• Экс против Сивер [2002]
• Фрида [2002]
• Однажды в Мексике [2003]
• Мечтая об Аргентине [2003]
• Панчо Вилья [2003]
• Дети шпионов 3: Игра окончена [2004]
• Шрек 2 [2004]
• Легенда Зорро [2005]
• Шрэк-третий [2007]