09.11.2007
Американские зрители игнорируют фильмы о войне в Ираке
Кассовые сборы новейших американских кинофильмов, затрагивающих темы иракской кампании, оказались более чем скромны. По мнению аналитиков киноиндустрии, зрители не хотят платить деньги за то, что они бесплатно могут смотреть каждый день по телевизору. Кроме того, практически ни одна из недавних картин на эту болезненную для американцев тему не удостоилась хороших рецензий, что тоже повлияло на коммерческий провал фильмов. Такую точку зрения сформулировал в интервью агентству France Presse Гитеш Пандья (Gitesh Pandya) из интернет-издания boxofficeguru.com.
В качестве примера провальной картины агентство приводит драму оскаровского лауреата Гэвина Худа "Rendition" ("Версия"). Остросюжетная история злоключений аналитика из ЦРУ с Рис Уизерспун и Джейком Гилленхолом в главных ролях собрала меньше 10 миллионов долларов. Похожая судьба постигла картину "The Kingdom" ("Королевство") Питера Берга, где играют Джейми Фокс и Дженнифер Гарнер. При бюджете 70 миллионов фильм заработал только 47 миллионов. Еще один оскаровский лауреат Пол Хаггис, возивший свой фильм "In the Valley of Elah" ("В долине Эла") на международные кинофестивали, собрал в американском прокате менее семи миллионов.
Попытки создать успешные художественные проекты на иракскую тему на телевидении тоже не увенчались успехом. Так, только один сезон просуществовал дорогостоящий сериал Стивена Бочко "Over There". Повествующий о солдатах на иракской передовой. Сам режиссер полагает, что аудитория не хочет смотреть кино об "исключительно непопулярной войне". Он также отметил, что зрители не знают, кому симпатизировать: ни одна из вовлеченных в конфликт сторон не олицетворяет собой добро или зло в чистом виде. В этом отношении кино о Второй мировой войне снимать много проще: там понятно, кто враг, а кто друг, и это дает возможность романтизировать историю.
Лента Ру
Кадр из фильма "Rendition" ("Версия") с сайта outnow.ch
09.11.2007
Константин Хабенский снова женился
Актер Константин Хабенский состоит в законном браке уже более семи лет, но недавно он женился еще раз - теперь перед Богом.
Только после того, как жена артиста Анастасия перенесла тяжелую операцию, супруги решили обвенчаться.
Напомним, после того как в семье Хабенских появился долгожданный первенец, Анастасию увезли в другую клинику на срочную операцию. Медики обнаружили у молодой мамы "образование в правом полушарии головного мозга", которое необходимо было удалить.
К счастью, операция прошла удачно. Но несколько недель Анастасии пришлось провести в НИИ нейрохирургии имени Бурденко. Именно в этот период Константин и его жена решили обвенчаться.
Таинство прошло прямо в больничной палате. Как только Анастасию перевели из реанимации в обычную палату, актер выбрал день венчания и договорился с батюшкой из храма Святителя Николая, который находится при институте.
Говорят, после венчания Анастасии сразу стало лучше, и она быстрее пошла на поправку. Вскоре женщину и вовсе выписали домой.
Но лечение Анастасии Хабенской еще не завершено. Ей предстоит курс химиотерапии с последующей реабилитацией, пишет "Комсомольская правда".
Дни Ру
09.11.2007
Гарри Поттер будет раздеваться снова и снова
В новом фильме про мальчика-волшебника актер Дениэл Рэдклифф предстанет обнаженным.
Писательницу Джоан Роулинг так впечатлила сцена из нашумевшей лондонской театральной постановки Equus, в которой Дениэл Рэдклифф появляется обнаженным, что она настаивает на его "стриптизе" и в следующем фильме про Гарри Поттера.
Это означает, что голого Рэдклиффа можно будет увидеть не только на Бродвее (в ближайшем будущем премьера Equus пройдет в Нью-Йорке), но и на большом экране.
"Джо (Дж. Роулинг) пришла посмотреть на меня в Equus, – рассказал Рэдклифф. – После спектакля она подошла ко мне за кулисами и сказала: "В следующем фильме Гарри будет все время голым!"
По материалам Superiorpics.
Московский Комсомолец Ру
09.11.2007
Знал бы "Выкуп", жил бы дома
Нравоучительный триллер с небритым Пирсом Броснаном
С прокат выходит «Выкуп» — фильм, где исполнитель роли Джеймса Бонда играет преступника, а исполнитель роли царя Леонида из «300 спартанцев» — его несчастную жертву.
Сюжет в пересказе звучит крайне банально, в фильме используются сразу все клише, характерные для психологического триллера. Есть и диктующий свои правила игры маньяк, желающий отомстить зарвавшемуся счастливчику, и похищенный ребенок, и загнанные в угол главные герои, выполняющие все самые абсурдные требования злодея. Фильм заставляет вспомнить одновременно и одноименный фильм 1994 года, и «Крепкий орешек», и «Телефонную будку», и все подобные фильмы разом.
И все же фильм таит несколько неожиданных поворотов, главный из которых ожидает нас в конце, ради которого и стоит, на мой взгляд, посмотреть фильм.
По всем законам жанра, у главного героя – преуспевающего и беспринципного сотрудника рекламной компании Нила (и здесь первая неожиданность - его играет НЕ Пирс Броснан), есть все: головокружительная карьера, красивая и чуткая жена Эбби (ее играет немного похожая на Наоми Уоттс Мария Белло), воспитывающая в прекрасном загородном доме их пятилетнюю красавицу-дочь Софи.
В день рождения девочки Нил отправляется к своему шефу на уик-энд в его загородный дом, рассчитывая на скорое повышение в должности. Его жена тем временем договорилась встретиться со своей подругой и прогуляться по магазинам. С девочкой остается няня, которую пригласили на один день.
Не нужно быть Шерлоком Холмсом, чтобы предугадать, что семейная идиллия будет грубо нарушена злодеем-маньяком, притаившимся на заднем сидении их автомобиля. Он говорит, что их дочь похищена и умрет, если пара не будет выполнять все его требования.
Нил и Эбби приходится на деле доказать, что ради ребенка они готовы на все. Человек по имени Райан планомерно разрушает карьеру, благосостояние, все, что составляет жизнь Нила и Эбби. Пройдя через эти испытания, герои должны полностью переоценить свою жизнь.
Пирс Броснан в роли злого гения, разрушающего чужую жизнь, очень убедителен. Таким мы его еще не видели – на экране небритый, очень уставший от жизни и глубоко несчастный человек. Его герой вызывает скорее сочувствие, чем отвращение.
Зато голубоглазый красавец Нил с самого начала фильма вызывает неуловимую неприязнь, несмотря на то, что перед нами любящий отец и муж, положительный во всех отношениях герой.
Фильм интересен не только отличной игрой актеров и безупречно отшлифованным сценарием, в котором напряжение нарастает с каждой минутой, но и главной идеей.
Правда, рассказывать, в чем она заключается – значит раскрыть относительно неожиданный финал фильма. Скажу только, что фильм воспримут на ура феминистки и им сочувствующие. А вы уже сами решайте, считать это рекомендацией к просмотру или наоборот, предостережением.
Московский Комсомолец Ру
09.11.2007
Пляска святого Виторгана
Популярный актер раскрыл “МК” тайну своей фамилии
У него такое же непростое имя — Эммануил, как и отчество — Гедеонович. А про фамилию и вообще нечего говорить — она давно стала нарицательной: Виторган-клуб. Что в нем происходит? Что было и что будет? Знает только он — высокий интересный мужчина, который не боялся совершать резкие поступки. И до сих пор не боится.
— Меня еще иногда называют Эммануил Виторганович.
— А Виторган Эммануилович?
— (Смеется.) Пока нет.
— Такое необычное сочетание ФИО (фамилия, имя, отчество) для вас — знак судьбы? Или вы по жизни как какой-нибудь Василий Иванович или Иван Васильевич?
— Абсолютно как. Единственное, что я знаю, — Эммануил означает “с нами Бог”. Что же касается фамилии…
Поскольку я внешне не ярко выраженный еврей… хотя я — еврей… Так вот, я говорю тем, кто задает мне вопросы насчет фамилии: “По-латински “вита” (первая часть фамилии) означает жизнь. А вторая часть — “орган” — это орган. Так и получается: Виторган — жизненный орган.
Никогда ничего не проси
— Мне нравится начало нашей беседы. Но серьезный вопрос о поступке: тяжело ли было брать столицу? Ведь вы в Ленинграде имели театр, успех, семью, но все бросили и с возлюбленной — Аллой Балтер — уехали в Москву.
— У нас с Аллочкой, понимаете, никогда не было претензий — ни к кому и ни к чему. Вот нам пообещали, что в Москве через год мы точно получим квартиру, а получили ее только через 7 лет. И только в 40 лет впервые держали в руках ордер на квартиру, хотя в театре уже играли все центральные роли, вовсю снимались в кино.
Или Театр Станиславского, который после переезда стал нашим домом. Ну были там чьи-то нехорошие поступки, но мы их как-то промахивали. Не все же тебя любят — мы это понимали.
— Конечно, за что вас любить? Роскошная пара, красивая женщина, рядом мужчина, у которого косая сажень в плечах.
— Вы правы. В Москве все пришлось начинать с нуля. Но это даже интересно. А какой у нас был потрясающий спектакль — “Сирано” Бориса Морозова! Мы играли втроем — Сережа Шакуров, я и Аллочка. Сильная история на троих, как Бермудский треугольник.
Так вот, о нелюбви. Сейчас по собственному опыту скажу: могу точно определить, с какого ряда и даже места из зала на меня идет отрицательная энергия. Я это чувствую.
— Как? Как укол зонтиком или…
— Как тепловой удар.
С Нельсоном шутки плохи
— Заметные роли в кино у вас появились позже. А вот первая, которая привлекла внимание…
— Вы имеете в виду “Два билета на дневной сеанс”? (Смеется.) Нет, в “Два билета” я ни слова не сказал. Я стоял на автобусной остановке и по-собачьи, влюбленно смотрел на Людмилу Чурсину. А вот потом появился фильм “И это все о нем”. Материал замечательный. Виль Липатов, когда посмотрел монтаж, сказал мне: “Знаешь, я при переиздании повести внесу обязательно то, что увидел в твоем бандите”.
— Понятно, что художнику понравилось. А криминальная среда, представителя которой вы так выразительно сыграли, обратила внимание?
— Знаете, Марина, ко мне очень хорошо относятся люди самого разного толка: и бандиты, и депутаты.
— Что, собственно, одно и то же. Но согласитесь, Эммануил Гедеонович, не каждому дано так достоверно сыграть среду, которую мало знаешь. Вы в сериале “И это все о нем” да Валентин Гафт в “Ворах в законе”. Остальное — больше кривлянье.
— Я несколько раз в жизни встречался с этими ребятами. А вообще одна история была забавная. Я играл с Наташей Гундаревой в “Виктории” адмирала Нельсона. И после спектакля сел в троллейбус и поехал к себе на Пресню — ну, там три-четыре остановки от Театра Маяковского.
Народу в троллейбусе было мало, и какой-то человек спросил у меня время. Я посмотрел на часы. А мне, надо сказать, ребята только-только из-за границы привезли в подарок “Сейко”. И он, этот человек, вдруг спрашивает: “Ты давно эти часы носишь?” — “Да недавно”. — “Может, хватит? Поносил — и снимай”. А я только что сыграл Нельсона — человека, который не терпел никаких возражений вообще. И уж не дай бог на него было наехать: недаром у него руки не было и глаза. А он не унимается: “Я тебе действительно говорю — отдай”.
А посмотреть на нас со стороны — сидят два человека рядом и мирно разговаривают, даже не глядят друг на друга. Я: “Хватит шутить”. Он: “Я не шучу. Вставлю перо — и все”. Я: “Что?!” — и поворачиваюсь на него всем корпусом. Он меня увидел, ахнул: “Е-е-е! Извини, извини. Вот ты, наверное, меня не помнишь, но ты был у нас в тюрьме и выступал” (а я действительно как-то под Тверью в тюрьме выступал). Тогда он говорит мне: “Ну хочешь, я со всех часы сниму и тебе отдам?” — “Не хочу”. Ну, вышли с ним из троллейбуса, пивка выпили у ларька, и я еле уговорил его не провожать меня до дома.
Вот раньше бандиты никогда не посягали на имущество артистов. Ни-ког-да!!! А сегодня — угоняют машину, обворовывают квартиры. Это, ребята, скажу я вам, позор.
— Вы обращаетесь к бандитам или артистам?
— К бандитам, конечно.
— А может, такой артист пошел, что и грабануть его не жалко?
— Да, многое изменилось.
Подпольная кличка — Леша
— Театр Станиславского — Театр на Таганке — Театр Маяковского — таков маршрут пары Виторган—Балтер в Москве. Интересно, а почему вы не задержались на Таганке, ведь такой был модный и шумный театр?
— История такая: мы ушли на Таганку все вместе за режиссером Анатолием Васильевым, поставившим в Театре Станиславского свой легендарный спектакль “Взрослая дочь молодого человека”. На Таганке он начал с нами репетировать новый — “Серсо”. И все понимали тогда, что переплюнуть “Взрослую дочь” будет трудно, но надо. Очень мучительно репетировали, все не клеилось. И я сказал Толе: “Ты должен нас заменить. Может, тогда что-то произойдет”. Он начал сердиться, но постепенно стал вводить других актеров. А в это время Татьяна Доронина ушла из Маяковки, и там осталось два спектакля с мощными женскими ролями. Кто-то посоветовал Андрею Гончарову посмотреть Балтер. Он ее посмотрел, и она ему очень понравилась.
— Я бы страшно удивилась, если бы она ему не понравилась. Против лома нет приема: ведь Алла — красавица.
— Действительно, Андрей Александрович стал ее спрашивать: как, мол, семья? Отвечает: “Муж — артист”. “Нет, — кричит, — больше не могу, эти жены-мужья в театре!.. А как его фамилия?” — “Виторган”. — “Ах, Виторган! Давайте его сюда”. Вот так мы и оказались в Театре Маяковского.
— Знаете, мне всегда было интересно: Алла Балтер — бесспорно красивая женщина. Но была ли она капризна, как и положено красивой женщине? Или, прошу прощения, может, стервозна?
— Никаких капризов. Более того, скажу: собственная красота ее раздражала. Вот после премьеры приходят друзья поздравлять, и первые слова: “Аллочка, ну какая же ты красивая!” Она чуть не плачет: “Лучше скажите, как я играла?..”
Знаете, ее красота была ничто по сравнению с тем, что у нее было внутри. Ее душа, сердечность… Она была потрясающей подругой для друзей, но какой она мамой была!!! Какой женой… Она все успевала.
— Просто идеальная пара.
— Когда про нас писали “идеальная пара” — это все неправда. Мы нормально жили. Согласитесь, это же нормально, когда муж может взять и постирать пеленки или простирнуть свою рубашку.
— Значит, хозяйство было на вас?
— Мы никогда ничего не разделяли.
— А ссорились?
— В жизни — нет. А по работе — бывало. Я раздражался на бездарные вещи, из-за которых теряешь время. А Алла была более терпимой. Мне казалось: ну все, режиссер перешел все границы, сколько можно!!! “Леша (у нее была партийная кличка Леша), ну это невозможно терпеть”. А она: “Потерпи, Эммочка, потерпи. Вдруг что-то получится у человека?”
Конечно, бывали срывы у нее, и эта ее болезнь… Господи! Такая несправедливость и такие страшные боли… Вот тогда я понял, что такое наркотики, и ничто ей не помогало, кроме них.
Оскорбительная история под дождем
— Хочу спросить про ваш последний поступок, который многие расценили как демарш. Я имею в виду ваш уход из Театра Маяковского, где вы проработали много лет. Но как это можно — оставить театр из-за одного человека — нового худрука Сергея Арцибашева?
— Я считаю, некрасиво обсуждать эту тему в отсутствие моего оппонента.
— Благородно, и тем не менее.
— Хорошо, скажу общими словами. Видите, как получилось: первачи наши остались в театре — значит, их все устраивает. А на мой взгляд, были совершены поступки, оскорбительные для театра в первую очередь и уже потом для меня. Допустим, я не согласен с репертуарной политикой, но это мое дело. Я вижу, как Театр Маяковского превращается в филиал Театра на Покровке — это неправильно. А когда со стен срывается вся история (фотографии артистов — и каких!), все это выбрасывается под дождь во двор…
— А у вас, кстати, какие были отношения с Гончаровым, у которого, как известно, был тяжелый характер и не все с ним уживались?
— Гончаров не повышал голоса на трех артистов — Наташу Гундареву, Армена Борисовича Джигарханяна и на меня. У нас были очень хорошие отношения, хотя человеком он был очень сложным и даже несправедливым. Но я лично мог простить ему многое, потому что он был человек этого театра и он строил этот дом. Поэтому когда срывается вся история и бросается под дождь во двор — это оскорбительно. Я был взбешен жутко. По сравнению с этим все остальное — реклама спектакля одного режиссера и так далее — уже мелочи.
Вот я все вам почти и сказал.
— Только не раскаивайтесь.
— Что вы! Это мой взгляд.
— А с Натальей Гундаревой вам хорошо игралось?
— О-че-нь!!! Никогда не забуду: она играет леди Гамильтон, а Аллочка — жену Нельсона. Мы проводим с Наташей нашу сцену наверху, а Аллочка обычно сидела внизу и выходила тоже снизу. Наташа… как вам объяснить… была с хорошей, замечательной грудью, и Нельсон в какой-то момент утыкался в эту грудь лицом.
Однажды в антракте поднимаемся на лифте в гримерную, и Аллочка говорит: “Наташ, я тебя очень прошу, в следующий раз смотри, чтобы Эмма не задохнулся”. Нет-нет, Наташа была удивительная и настоящая артистка.
Никогда со сцены не ругалась с режиссерами. После спектакля или репетиции подходила к ним и досконально все с записками в руках выспрашивала.
— Но какая ужасная у нее судьба, кошмарный финал…
— Говорят, туда (палец вверх) забирают лучших. Тогда там уже столько замечательных людей скопилось, что, может, пора остановиться и оставить их здесь?..
Чародей против фитнеса?
— Скоро Новый год, и по телеку опять будут гонять беспроигрышную обойму — “Карнавальная ночь”, “Ирония судьбы”, наконец, “Чародеи”. Вы любите этот фильм? Он принес вам очки.
— Люблю. Во-первых, это Стругацкие. Во-вторых, отличные партнеры. А в-третьих, мне не надо было там переодеваться: я там снимался в свитере, тулупчике и в своей кепочке.
— Не любите переодеваться и гримироваться?
— Не очень. Артисты сейчас вообще не очень любят грим. Помню, снимали “Чародеев” легко и быстро. Вот только наша героиня Александра Яковлева — она потом стала вице-мэром Калининграда и вообще сделала политическую карьеру — все время опаздывала, и мы ее все время ждали. Это раздражало. Я вот сейчас тоже отснялся в фильме, который пойдет в Рождество.
— Эммануил Гедеонович, вы в отличной физической форме. Фитнес?
— Какой фитнес? Вот покурить, кофейку попить… Кофе с утра до ночи. Сейчас я даже зарядку не делаю, но когда-то хорошо плавал, был даже чемпионом по водному поло среди школьников Российской Федерации. И в институте был капитаном волейбольной команды. Так что с тех пор еще на ногах держусь. Раньше нам говорили: “Любите Родину, любите партию”. И только сейчас понимаешь, что надо себя любить, тогда и с Родиной и с партией будет все в порядке.
— То есть вы, Эммануил Гедеонович, не любите Эммануила Гедеоновича.
— Да, выходит, так. Понимаю, что надо, но покурить бы, кофейку попить.
Воссоединение семей
— Вы как-то признались, что совершили страшный грех, оставив прежнюю семью ради Аллы.
— Грех, безусловно. И его никак не покроешь за всю жизнь — я оставил жену и маленького ребенка. Я их обидел, и незаслуженно обидел. Они очень хорошие, а я уехал. Никаких не было скандалов, нет-нет… Просто я был страшно ошарашен Аллочкой. Это из таких мощных поступков нашей с ней жизни — уход из семьи, переезд в Москву. Мой последний поступок — уход из Театра Маяковского. Так что иногда что-то совершаем.
— А сейчас вы поддерживаете отношения с прежней семьей?
— Долгие годы не поддерживал. Но моя супруга, Ирочка, оказалась в этом смысле чутким человеком: она нас соединила. Аллочка так не поступала. А вот Ириша нашла Ксюшу, дочь мою.
— Разве вам Алла это запрещала делать?
— Нет-нет, но она, наверное, настолько была в Максиме, что не хотела переступать через себя. Я очень благодарен Ирише, что теперь каждый год бываю на Валааме, где живет Ксюша. Она там работает директором дома культуры и категорически не хочет покидать остров.
Знаете, Ирочка очень похожа на Аллочку: не внешне — внутренне. Как и Аллочка, она бросается в конфликт, защищая справедливость. И я не говорю уже про ее активность: настоящая бизнесвумен, отличная подруга для своих друзей. И я рад, что ее встретил.
— Простите мой вопрос, но после смерти Аллы вы не давали обета безбрачия?
— Я не говорил себе “никогда”. И не думаю, что отношусь к неблагодарным людям, — память для меня не для того, чтобы вспоминать, а для того, чтобы помнить. Сегодня уже семь лет, как нет Аллочки. А для меня… я даю вам честное слово: все как вчера. И она на Ваганьковском, и мы довольно часто там бываем с Иришей. А Ириша иногда одна ездит. Я не знаю, о чем они там говорят…
В ноябре Эммануил Виторган отмечает 50 лет сценической деятельности. К дате он готовит новый спектакль, где сам себе режиссер, актер, един во многих лицах.
Московский Комсомолец Ру
Марина Райкина
cтраницы: Первая Предыдущая ... 1429 1430 1431 1432 1433 [1434] 1435 1436 1437 1438 ... Следующая Последняя
