24.04.2006
Малыш Фрейндлих
Если в мужской номинации редакция вплоть до подписания номера не была уверена, что может назвать лидера народного опроса, то женская номинация не претерпела изменений с первого дня голосования. Алиса Бруновна Фрейндлих обошла всех 15 номинанток в первом туре и, сохранив первое место в тройке, победила во втором.
Освободившись от директорского пиджака-бронежилета и глухого «забрала» роговых очков, примерив клетчатое платье до колен и живенько причесавшись, Людмила Прокофьевна Калугина сообщила изумленной секретарше Верочке и в ее лице всему миру: «Теперь я буду так выглядеть всегда!»
Тридцать лет назад Алиса Фрейндлих сыграла в «Служебном романе» не превращение «мымры» без пола и возраста в обворожительную кокетку, а способность любой женщины когда-нибудь вспомнить о том, что она на самом деле красавица. Не надо вспоминать все – достаточно только это. И все произойдет.
Сама Фрейндлих была красавицей всегда, мерцавший в ней огонь был неизменно чудесен и волшебно озарял ее лицо, бесконечно далекое от пошлых стандартов красоты и унылых знаний о каких-то там пропорциях. Тем хуже для этих стандартов и пропорций – пусть им поклоняются те, кто верит, что реконструкция носа, капремонт подбородка и закачанный в губы коллаген способны на что-то путное.
Ко всему прочему, Фрейндлих слишком умна, чтобы играть в такие игры. Умна – наперекор известному утверждению, что актеру голова мешает. Умна и красива многоликой красотой: трагической в «Сталкере», легкомысленной в «Соломенной шляпке», чуть чопорной в «Успехе», озорной в «Малыше и Карлсоне». В этом спектакле Театра Ленсовета она играла долго и совсем недавно на юбилейном представлении вновь вышла на сцену в шортах и рубашке Малыша. И опять нельзя было не поверить в этого шведского мальчишку, как сам он не мог не верить в упитанного мужчину с пропеллером на спине. В минувшем году Фрейндлих, вернувшись на сцену Ленсовета ради своего бенефиса, вновь преобразилась в мальчишку – в спектакле «Оскар и розовая дама». Этот театральный ребенок в паре с кинематографической старухой почти одновременно с «Розовой дамой», исполненной ею в фильме «На Верхней Масловке», обозначил границы подвластного актрисе Фрейндлих. Вернее, подтвердил, что таких границ нет.
Ее героиня в драме Константина Худякова – скульптор, ровесница века. В юности она пила кофе в парижских кафейнях с Амедео Модильяни, а в конце восьмидесятых, когда происходит действие «Масловки», доживает жизнь в неуютной мастерской-квартире, приютив у себя закомплексованного и неуспешного Петю по профессии театральный режиссер, по возрасту – в три раза ее моложе. «Анна Борисовна – уникальная в своей отваге актерская работа». Впрочем, к старухам актрисе Фрейндлих не привыкать точно так же, как к мальчишкам: она со старух начинала – причем не в кино, не в профессиональном театре и даже не в институте, а в школе, в драматическом кружке. «Я играла Феклушу и сумасшедшую барыню в «Грозе», – подтверждает Фрейндлих. – Ну и в институте среди моих дипломных работ тоже были старушки: Татьяна-скотница из «Осенней скуки» по Некрасову и Зобунова из «Егора Булычова и других…» Так что ролью Анны Борисовны я закольцевала свою актерскую судьбу». «Алиса Бруновна! – протестую я. – Мысль о кольце явно преждевременна». «Вы думаете? – улыбается она в ответ. – Ну хорошо».
Не было ли у нее такого простого, такого понятного женского страха – играть женщину в два раза старше себя? «Конечно, было страшновато», – признается она. И поясняет: «Только потому, что казалось: нет, не получится. Но потом, взявшись за роль, я вспомнила все свои «старушечьи» ужимки... Знаете, как говорят педагоги в театральных институтах: характерность – это точка зажима. Так вот, я все точки зажима, которые нужны, чтобы изобразить древнюю старуху, вспомнила, и удовольствие мне это доставило чрезвычайное. Всегда приятно нырять в неведомое». И долой мысли об опасности: она Стрелец по гороскопу, а Стрелец – тот еще авантюрист, такие приключения ему в радость.
Играя злую, ищи, где она добрая. Играя глубокую старуху – ищи, где она молода. Фрейндлих искала, тем более что «в сценарии и в повести у Дины Рубиной было достаточно посылок к тому, что играть героиню как женщину, молодою душой. Именно этот разнобой, эта несинхронность и составляют драматизм характера: душа еще готова петь-плясать и радоваться жизни, и влюбляться, а оболочка уже многое не позволяет. Но тут на помощь приходит чувство юмора – уж что-что, а это чувство у моей героини представлено в полной мере». «Как вы думаете, Алиса Бруновна, – спрашиваю я под конец, – кто на самом деле моложе: ваша Анна Борисовна или тридцатилетний Петя, герой Евгения Миронова? «Если вы имеете в виду внутреннее самочувствие, – отвечает Фрейндлих, – то моя, пожалуй, моложе».
И она знает, что говорит.
Новые Известия. Ру
Роман АЗАДОВСКИЙ
24.04.2006
Рон Хауард
«Если против фильма есть предубеждение, лучше на него не ходить»
С автором бестселлера «Код да Винчи», кажется, не судится сегодня только ленивый. Два не слишком известных писателя утверждают, что Дэн Браун украл у них сюжет о том, что Мария Магдалена была не матерью, а женой Христа и что от этого союза у пары даже родился ребенок. Потомки Леонардо в претензии за то, что в романе безапелляционно утверждается: их великий предок был геем. Наконец, возмущено Всемирное общество альбиносов за то, что самый кровавый злодей и убийца в романе имеет к ним прямое отношение.
В такой атмосфере скандала оскаровский лауреат, режиссер Рон Хауард, известный по «Играм разума», «Нокдауну», «Гринчу – похитителю Рождества», готовится к премьере своей экранизации «Кода да Винчи». Она пройдет 17 мая на открытии самого престижного мирового кинофестиваля в Канне. Недавно проект был представлен журналистам в Лувре, где проходили съемки картины. На фоне полотен великих мастеров Рон Хауард ответил на вопросы корреспондента нашего журнала.
– Вы, наверное, страстный фанат книги, иначе не взялись бы ставить столь скандальный проект, который грозятся решением суда не выпустить на экраны.
– Про то, что появилась книга, которой все зачитываются, я впервые услышал от продюсера Брайена Глэйзера. Он носился с идеей выкупить права на ее экранизацию. Но за них уже заплатила большие деньги Sony Pictures. А потом дома моя жена Шерил рассказала мне, как в ее книжном клубе они взахлеб обсуждали «Код да Винчи», и я решил не отставать от своей половины и тоже прочел роман. Сделал это на одном дыхании и загорелся постановкой.
– Вас не останавливал тот факт, что против романа выступала католическая церковь?
– Допускаю, что фильм будет восприниматься так же неоднозначно, как книга, и уважаю чувства верующих. Для меня все, что происходит в «Коде да Винчи», выдумка, детективная история с великолепно закрученной интригой, не более того. Я не собираюсь ввязываться в теологические споры и кого-то в чем-то убеждать. Если против фильма есть предубеждение, лучше на него не ходить, не портить себе настроение.
– Вашу съемочную группу пустили снимать в Лувр, но не пустили в Вестминстерское аббатство. Вам известна причина отказа?
– Официально нам ничего так и не объяснили, могу только предполагать, что это историческое здание Лондона является церковью британской королевской семьи, они просто перестраховались.
– Правда ли, что и в Линкольншире, где вам позволили снимать, у кафедрального собора все время на коленях стояла монахиня и протестовала против бесовского фильма?
– На самом деле их было две, но я не уверен, что они протестовали, они просто молились, возможно, за наше благополучие. Правда, потом я прочитал в прессе, что вокруг съемочной площадки протестующих собралось человек двести. Подтверждаю, их столько и было, но 198 из них болтались вокруг, зажав в руках книгу в надежде получить на ней автограф Тома Хэнкса. Да и монахиня, как мне потом докладывали, оказалась не настоящей, а специально переодетой нашими недоброжелателями женщиной.
– Вы сразу утвердили Хэнкса на главную роль Роберта Лэнгдона?
– Я знаю Тома давно и рад с ним работать. Вот он-то как раз фанат романа, страстно желавший сняться в роли профессора. В свою очередь, я убежден: не стань он актером, украсил бы своим присутствием научную среду. Так что лучшей кандидатуры и придумать было невозможно. Кроме того, он очень чуткий и деликатный актер, подарок режиссеру ко дню рождения. В отличие от Рассела Кроу, к примеру. Тот любит поспорить с режиссером или задать ему такую задачку, чтобы тот обязательно занервничал.
– Легко ли нашли исполнительницу роли Софи Неве?
– Мы поставили перед собой задачу утвердить на роль только француженку. В Лос-Анджелес на пробы приезжали многие актрисы, но только у Одри Тоту с первых же минут возникла с Хэнксом какая-то связь, мы называем это химией. Она девушка маленькая и хрупкая – так трогательно смотрелась с ним рядом, что получила эту роль.
– Говорят, в роли убийцы-альбиноса хотел сниматься Джим Кэрри.
– Джим мечтал только о главной роли, он зачитывается романом, но я видел в ней только Хэнкса.
– А себя на кастинг не думали пригласить, учитывая, что вы по первой профессии актер?
– Нет, это исключено, я сам давно не снимаюсь.
– Почему в картине не нашлось роли для вашей дочери Брайс Хауард?
– Когда Брайс объявила нам с женой, что идет учиться на актрису, я сразу постановил: не стану снимать ее в своих фильмах до тех пор, пока не прославится сама, без моей протекции. Я хорошо помню, что делала пресса с Софией Копполой, какими словами ее и ее знаменитого отца только не называли. Не хотел подвергать подобному испытанию любимое чадо. Вот сегодня, после того как она очень удачно снялась у Ларса фон Триера в «Мандерлее», я могу позвать ее в свою картину с чистой совестью.
– Видел ли фильм Дэн Браун и как к нему отнесся?
– Дэн очень доволен, высказал массу комплиментов по поводу картины. Мы почувствовали себя на седьмом небе, ведь этот человек создал произведение, которое прочли уже 50 миллионов читателей. Он знает толк в искусстве развлекать. Его мнение для нас дорогого стоит, хотя он человек воспитанный. Все свои мелкие замечания и пожелания высказывал в очень мягкой, ненавязчивой форме.
17 мая, на два дня раньше мировой премьеры, фильм «Код да Винчи» покажут на открытии 59-го международного кинофестиваля в Каннах. Организаторы кинофестиваля подчеркнули, что фильм не будет принимать участие в конкурсной программе.
Съемки сопровождались:
– обвинениями Дэна Брауна в плагиате, но в начале апреля Верховный суд Великобритании, который рассматривал иск двух историков, утверждавших, что Браун позаимствовал сюжет написанной ими книги «Святая Кровь и Святой Грааль», объявил, что знаменитый роман плагиатом не является.
– критикой со стороны Церкви, которая обвиняет Брауна в том, что тот опирался на апокрифические тексты, исключенные из канона именно потому, что являлись вымышленными. «Он извратил даже легенду о Святом Граале, которая однозначно не имеет никакого отношения к потомкам Марии Магдалины. Риск, что многие люди, прочитав ее, поверят этим басням, вполне реален», – говорит кардинал Бертоне.
– Влиятельная католическая организация Opus Dei не добилась от создателей фильма «Код да Винчи» того, чтобы ее название в нем не упоминалось.
Книг а заняла первое место в списке бестселлеров New York Times 6 апреля 2003 года и продержалась в этом списке 104 недели, 51 из них – на первом месте, и ни разу за весь период не опустилась ниже пятой строчки.
Посчитат ь мировой тираж также невозможно, но уже можно сказать, что «Код да Винчи» – наиболее продаваемый роман в истории. Известно, что книга переведена на 40 иностранных языков. Разные источники пишут разные суммы, которые заработал Дэн Браун. От 40 миллионов до 140 миллионов фунтов. Точно известна одна сумма. Sony Pictures выкупила права на экранизацию за 3,1 млн. фунтов.
Готовится компьютерная игра, которая будет носить точно такое же название, как и книга.
Дэн Браун пишет новый роман. Главный герой по-прежнему религиовед из Гарварда Роберт Лэнгдон. Место действия – Вашингтон. Тема исследования – мир масонов.
Компания Sony Pictures открыла в Интернете сайт «вызов да Винчи» (thedavincichallenge .com) для публичных дискуссий вокруг известного романа «Код да Винчи» Дэна Брауна. На сайте публикуются эссе священников и теологов, связанных со спорными моментами романа-бестселлера о якобы скрытых Церковью подлинных фактах жизни Иисуса Христа.
Марина ХОХЛОВА
24.04.2006
ТОМзаТОМОМ
Удача всю жизнь по пятам преследует Тома Круза – ему поразительно везет во всем. Даже получив сполна от сплетников и завистников, Том Круз тем не менее всегда подчеркивает свою харизму удачника. Из всех знаменитостей ему одному хватило смелости заявить: «Победы дают уроки не менее важные, чем поражения».
Первый горький урок своей удачливости Том Круз получил в шесть лет, когда подружки старшей сестры стали использовать его как самый вдохновляющий манекен для своей «школы поцелуев». В школе к Тому Крузу приклеилось прозвище Смазливый болван, потому что он нудно читал по складам, не слишком понимая, о чем идет речь (наследственный недуг в его семье – дислексия). Когда Тому было 12 лет, отец оставил семью практически без средств к существованию. Единственным бесплатным учебным заведением, куда его взяли, оказалась францисканская семинария. Он искал себя в религии и спорте, надеясь превратиться в миссионера, умеющего наставлять других и за себя постоять. Очередной переезд вырвал его из семинарии, а серьезная травма поставила крест на классической борьбе, из-за которой он на веки вечные перекачал плечи и шею и вынужден шить рубашки на заказ. Когда судьба ловко подсунула растерянному парню школьный театр, он выпил эту отраву и не поперхнулся – так прекрасна была его случайно обретенная власть над людьми.
Крузу достаточно было появиться в главной роли, чтобы стало ясно – это и есть настоящая звезда поколения. «Рискованное дельце» принесло ему звание секс-символа. Молодежь Америки обвешала свои стены портретами этого классного парня, а продюсеры внесли имя Круза в «белые» списки – и понеслось. Снявшись в коммерческой спортивной комедии «Все идет как надо», Круз тут же соглашается на главную роль в мистической сказке Ридли Скотта «Легенда». После он незамедлительно перешел в руки Тони Скотта и сделал с ним «Лучшего стрелка», где показал себя супероружием, способным завоевать мир и сорвать кассу. В «Цвете денег» у Мартина Скорсезе он снимался на пару с легендарным Полом Ньюменом, который получил «Оскар» за роль в этом фильме, а Круз – ничего. Но на экране они были на равных. То же самое повторилось в совместной работе с Дастином Хофманом на съемках «Человека дождя» Барри Левинсона. Характер аутиста не мог развиваться по определению – он был задан рамками душевной болезни и актерских трюков, ее изображающих. А вот характер здорового прохиндея, весь ладно выстроенный мирок которого обрушился в одночасье, мог наполняться и развиваться, что в полной мере удалось Крузу. Впрочем, при раздаче «Оскаров» он, естественно, оказался в тени Дастина Хофмана.
Оливер Стоун первым разглядел за красотой Круза широкий диапазон актерских возможностей. Роль вьетнамского ветерана-инвалида в «Рожденном 4-го июля» впервые вывела его из рамок типажности. С той поры он постоянно разыгрывает проблему лица и маски как вечный спор внешнего и внутреннего. Красивый, талантливый, успешный, богатый и явно не слишком-то счастливый Том Круз, не выдавший ни одной подлинной эмоции в интервью и телешоу, рассказывает о себе в ролях неудачников практически все, что мы давно хотели узнать, но боялись спросить. Наверняка он не зря ухватился за самого плохого вампира («Интервью с вампиром»), мерзость которого сначала скрыта красивой личиной, а потом вылезает трупными пятнами на лице. В «Особом мнении» его герой делает себе инъекцию, чтобы на время стать неузнаваемым уродом. В «Соучастнике» Крузу для изменения внешности даже не понадобился сложный грим: седой ежик, выбеленное лицо и плотно сжатый рот – и вот уже готов безликий и безжалостный убийца. Когда в 96-м году Круз открыл золотую жилу – киносериал «Миссия невыполнима», он тоже начал использовать в каждом фильме этот прием. То сам его герой надевает чужую личину, то маска-слепок его собственного лица становится прикрытием для подонков.
Лучшую свою роль Том Круз сыграл не у Спилберга и даже не у Кубрика в «Широко закрытых глазах». Это был эпизод в густонаселенном фильме Пола Томаса Андерсона «Магнолия». Красавец ведущий популярного мачистского шоу на автопилоте пристает к берущей у него интервью корреспондентке, выкладывается перед ней на 200%, раздевается и даже кувыркается. Но теряет самообладание при невинном вопросе о своем прошлом, о детстве, об отце и матери. Здесь Круз впервые раскрылся как личность. Недаром после этого фильма он почти никому не дает интервью. Его компания просто продает журналам уже готовые и отшлифованные материалы или заранее составляет список вопросов, за которые нельзя заступать.
«Я хотел бы знать свое будущее, – сказал Круз однажды. – Хотел бы понять, правит мною судьба или все-таки у меня есть выбор. Хотелось бы верить, что мы сами себе хозяева и свободно меняем свою жизнь». Да, хотелось бы.
СКОЛЬКО СТОИТ ТОМ КРУЗ
«Бесконечная любовь» (1981) гонорар составил $875.
«Рискованное дельце» (1983) – $75 тыс.
«Лучший стрелок» (1986) – $ 2 млн.
«Человек дождя» (1988) – $ 3 млн.
«Фирма» Сиднея Поллака (1993) – $15 млн.
После того как Круз возглавил список 20-миллионников, он стал отказываться от части гонорара, получая проценты от проката.
«Миссия: невыполнима» фильм первый – $70 млн., второй – $75 млн.
Одно из прибыльных занятий для Круза – возмещение морального ущерба. В этом вопросе он чемпион Голливуда. $120 млн. от лондонского таблоида Sun и $100 млн. в деле против Майкла Дэвиса, объявившего, что выставит на продажу видеокассеты, где записан его секс с Томом Крузом.
Фильмы с участием Круза собрали около $4 млрд., а состояние самого актера оценивают приблизительно в миллиард долларов.
Основная статья его расходов – пожертвования на деятельность сайентологов, к которым он присоединился в 1990 году, запрет на использование собственного образа в видеоиграх по фильмам (что могло бы превратить Круза в Креза) и разводы.
Первой жене Мими Роджерс Круз отдал $10 млн., второй – Николь Кидман – $ 120 млн. Пенелопа Крус оставила его бесплатно, поскольку дело до свадьбы не дошло. Отец его теперешней невесты (а по слухам – уже жены по обряду сайентологической церкви) Кэти Холмс – очень известный адвокат по бракоразводным делам. Желтая пресса уже объявила, что меньше чем за $200 млн. он от нее избавиться не сможет. Непонятно только, зачем ему от нее избавляться, если она является матерью его единственного ребенка?
Новые Известия. Ру
Ирина ЛЮБАРСКАЯ
24.04.2006
Невозмутимый Меньшиков
Журнал pro Кино подводит итоги объявленного нами конкурса зрительских симпатий по итогам минувшего года. Голосование проводилось на сайтах журнала pro Кино и газеты «Новые Известия». Если в номинации «Лучшая актриса» результат очевиден, то между актерами разыгрались нешуточные мужские поединки. По результатам голосования на сайтах газеты «Новые Известия» и журнала pro Кино призовое место занимает Олег Меньшиков, набравший 39% голосов (Константин Хабенский набрал 37%, Егор Бероев – 23%). На сайте же mail.ru с отрывом в 8% победил Константин Хабенский! Таким образом – героя два. Сегодня мы чествуем Олега, но обещаем в следующем номере воздать почести Константину (кстати, «Константин – значит «постоянный»…).
С оперник попался умелый, ловкий и полный сил – Константин Хабенский, повелитель тьмы из «Дозоров» и пройдоха из «Бедных родственников». 34-летний кумир девушек, звезда МХТ и герой книжки «В постели с Хабенским» тиражом 5000 экземпляров. Про артиста Меньшикова, между прочим, я такую книжку пока не встречала. Но я сейчас о другом. Меньшиков с Хабенским, да простят мне эти замечательные артисты ипподромную лексику, долго шли ноздря в ноздрю. Их соперничество, кстати, началось задолго до того, как мы объявили конкурс ваших пристрастий. А именно – на подступах к телевизионному «Золотому теленку». Ни для кого не секрет, что Меньшиков, который с самого начала был главным претендентом на роль Бендера и получил таковое заманчивое предложение, по своему обыкновению, долго тянул с ответом. Настолько долго, что в какой-то момент продюсеры решили ответ не ждать и торжественно перепоручили судьбу великого комбинатора артисту Хабенскому. Но тут Олег Евгеньевич наконец решился сказать «да» – и достаточно ему было объявить об этом, как тут же Бендер был отобран у прежнего владельца и преподнесен новому на блюдечке с голубой каемкой. А вот теперь еще и наш конкурс, по итогам которого Меньшиков все же сделал Константина на полкорпуса – к удивлению многих, надо сказать. Эти многие полагали, что «Статский советник» не стал для Меньшикова козырем из рукава. Что его Эраст Фандорин с ниточкой черных усов на бледном и невозмутимом, даже слишком невозмутимом лице-маске вряд ли прельстил народные сердца, некогда растопленные балагуром Костиком из «Покровских ворот» до состояния сливочного масла и много позже всерьез растревоженные Митей из «Утомленных солнцем». И выбор читателей-зрителей в пользу Меньшикова – это не столько громкие аплодисменты сыгранному им Фандорину, сколько одобрение принятого им решения покинуть замок из слоновой кости и объявиться на зрителях, на экранах. Слоган фильма с его соперником Хабенским в главной роли призывал всех выйти из сумрака. Меньшиков послушался. Десятилетие сумрака, добровольного изгнания и сознательного выпадения из родных контекстов и ситуаций добавило, конечно, ему загадочности, но ее и так было в нем достаточно. А вот пошло ли это на пользу актерской судьбе, большой вопрос. На тот вопрос только время когда-нибудь ответит, мы в его дела не вмешиваемся, наше дело – порадоваться возвращению, что мы и делаем, выбирая Меньшикова в победители. Это приз-вера, приз-надежда и приз-кредит. Не в том смысле, что грандиозный артист Меньшиков чем-то нам с вами теперь обязан, а только в том, что он теперь твердо может знать: наши зрители – народ терпеливый, их даже таким долгим отсутствием не проймешь, самого себя из памяти не вытравишь. Меньшиков, конечно, с возвращением не изменил себе – зимой взял и отказал Никите Михалкову, позвавшему его на одну из ролей в «Двенадцать разгневанных мужчин». Объяснения такому поступку в кинематографическом народе ходят разные. Некоторые утверждают, что он, по своему звездному обыкновению, не захотел стать одним из дюжины, к тому же очень сильной. Другие – что отказался выбрить макушку для специальной накладки, а Михалков-де на этом настаивал. Третьи – что просто роль показалась не слишком интересной, ничем новым не соблазнила, а коли так, то Меньшикову без разницы, кто ему такое предложил – Михалков ли, Петров ли, Сидоров ли. Как бы там ни было, среди мужчин-судей, выносящих приговор чеченскому мальчику, мы его не увидим. Что дальше – неизвестно. Будем надеяться, все же не тишина.
Новые Известия. Ру
Марина ОЗЕРСКАЯ
24.04.2006
Ди Каприо пострадал на съемках "Кровавого бриллианта"
Актер Леонардо ди Каприо повредил ногу, находясь на съемках новой картины в Мозамбике, передает в субботу агентство Associated Press.
По словам пресс-секретаря голливудской знаменитости, несчастный случай произошел в пятницу. В качестве предосторожности ди Каприо был направлен в соседнюю с Мозамбиком ЮАР, где ему сделали рентген.
Актер "получил медицинскую помощь и вернулся к работе", подчеркнул пресс-секретарь, отказавшись обсуждать подробности происшествия. Побеседовать с врачами южноафриканской больницы агентству не удалось.
Ди Каприо находится в Мозамбике с февраля на съемках фильма "Кровавый бриллиант". Картина рассказывает о южноафриканском наемнике и местном рыбаке, которые объединяют усилия в поисках редкого драгоценного камня на фоне кровопролитной гражданской войны в Сьерра-Леоне, уточняет АР.
Лента. Ру
Леонардо ди Каприо. Кадр из фильма "Поймай меня, если сможешь" с сайта актера
cтраницы: Первая Предыдущая ... 2079 2080 2081 2082 2083 [2084] 2085 2086 2087 2088 ... Следующая Последняя
