06.04.2006
Памятник Леониду Гайдаю установят в Амурской области
В городе Свободный Амурской области в бронзе увековечат его самого знаменитого уроженца - режиссера Леонида Гайдая. Памятник по проекту художника Василия Разгоняева и скульптора Николая Карнабеды установят осенью 2006 года, сообщило РИА Новости.
Открытие памятника, одобренного вдовой режиссера Ниной Гребешковой, произойдет в один из дней кинофестиваля "Амурская осень".
Леонид Гайдай родился в Свободном в 1923 году в семье железнодорожника. После войны учился в Иркутском театральном училище, затем переехал в Москву, где окончил режиссерский факультет ВГИКа (класс Григория Александрова). Он снял такие фильмы, как "Пес Барбос и необычный кросс", "Деловые люди", "Операция "Ы" и другие приключения Шурика", "Бриллиантовая рука", "Иван Васильевич меняет профессию", "12 стульев". Режиссер скончался в 1993 году.
Лента. Ру
Леонид Гайдай. Фото с сайта kinoart.ru
06.04.2006
Зрителей снова пугает 11 сентября
Первый игровой фильм о событиях от 11 сентября 2001 года "Рейс 93" еще не успел выйти на экраны, но уже обещает стать скандальным. Рекламный ролик ленты британского режиссера Пола Гринграсса был снят с экрана главного нью-йоркского кинотеатра из-за реакции зрителей, которые назвали его "душераздирающим".
Реакция на ролик в кинотеатрах Нью-Йорка и Лос-Анджелеса, который в большинстве случаев был встречен полной тишиной шокированных зрителей, показывает, что фильм "Рейс 93" вызовет противоречивое отношение, когда он выйдет в прокат в США во второй половине апреля.
Директор манхэттенского кинотеатра заявил, что одна из женщин кричала. По его словамзрители не готовы к такому зрелищу.
Фильм описывает события 11 сентября 2001 года, когда пассажиры захваченного самолета компании United Airlines помешали боевикам направить лайнер в Белый дом, предполагаемой цели террористов. Самолет разбился в Пенсильвании вместе со всеми пассажирами. Премьера фильма должна состояться на открытии кинофестиваля "Трибека" 25 апреля 2006 года в Нью-Йорке, сообщает MIGnews.com.
Гринграсс, режиссер фильмов "Кровавое воскресенье" и "Превосходство Борна", получил разрешение на съемку картины от всех родственников погибших пассажиров. Он обещал пожертвовать 10 процентов от кассовых сборов на строительство мемориала на месте крушения самолета.
Среди тех, кто поддержал съемки фильма Гордон Фелт, брат которого погиб в самолете. Он считает, что лента увековечит память 40 пассажиров и команды "Рейса 93", которые сопротивлялись террористам.
Дни. Ру
06.04.2006
На Машкова объявлена охота
В российский прокат вскоре выходит новый фильм Андрея Кавуна "Охота на пиранью", об особенностях работы над которым рассказала съемочная группа.
Чтобы как можно лучше запутывать следы, у настоящего агента спецслужб должна быть безобидная неприметная внешность. Но создатели фильма "Охота на пиранью" не стали придерживаться этого принципа и пригласили на роль полковника Мазура (он же Пиранья) Владимира Машкова. И не случайно. А для поддержания формы героя боевика актеру приходилось разминаться перед каждой съемкой, что во всех отношениях подтверждало основательный подход к съемочному процессу.
Владимир Машков (актер): "У нас был специалист по выживанию в тайге, такой очень серьезный человек, который показал, что и как необходимо делать, оказавшись в тайге, как, например, соорудить нечто, похожее на оружие. Так что под руководством специалистов мы прошли настоящий курс выживания".
Однако в процессе съемок до глухой тайги съемочная группа фильма "Охота на пиранью" так и не доехала. Пощадили сибирский лес. Поэтому боевик был снят в Белоруссии. Так благодаря создателям фильма под Минском появилась построенная по всем правилам старообрядческая заимка - вотчина одного из главных героев, Прохора, маньяка и наркомана. Его любимая забава - охота на людей, в которой не прочь поучаствовать состоятельные иностранцы. Играет Прохора Евгений Миронов, ради этой роли "пожертвовавший" волосами – теперь он - платиновый блондин.
Евгений Миронов (актер): "Понимаете, хотелось как-то сделать образ жестче. Стали пробовать, а у меня такое достаточно мягкое лицо, вот и нашли такой цвет волос… какой-то слепящий. Мне все время было интересно, ведь "мой злодей"- довольно артистичный человек. Это выражается и в костюмах. Он любит какой-то шик до поры до времени, а потом начинается такой strong".
Экранизировать "Охоту на пиранью" собирался Егор Кончаловский. Но вместо этого Кончаловский снял фильм "Побег" - тоже, кстати, с участием Евгения Миронова, а место режиссера "Охоты на пиранью" занял Андрей Кавун.
Андрей Кавун (режиссер): "Здесь мне захотелось поработать со зрелищным кино: пострелять, побегать, подраться".
Андрей Мерзликин (актер): "Пожалуй, вся картина состоит из одних сплошных трюков. Здесь главные герои-то – пиротехники, мастера всяких там эффектов: убить там, оторвать, отрезать, выкинуть - основная их работа. Да еще и разнообразное количество смертей".
Где еще вдоволь наиграешься со всем, что стреляет, ездит и летает, если не на съемках боевика? Так что хоть до зрителей дело еще не дошло, съемочная группа фильма "Охота на пиранью" уже получила массу удовольствия.
По материалам программы "Синемания"
06.04.2006
Смерть за файлы
Харрисон Форд в 101-й раз спасает семью
Сегодня выходит “Огненная стена” (оригинальное название Firewall переведено на русский дословно, но неправильно) Ричарда Лонкрейна с совсем уже поседевшим Харрисоном Фордом, герою которого для омоложения приданы относительно малолетние дети. Присутствие в фильме Форда заранее указывает на то, что нам предлагают серьезный боевик с нравственными ценностями.
Харрисо н Форд благодаря Индиане Джонсу и капитану Соло из “Звездных войн” остается актером культовым. Печаль, однако, в том, что век киноактера, отдающего предпочтение боевым и приключенческим жанрам, пусть и не столь короток, как век футболиста, но тоже недолог. И м-р Форд — очередной тому пример. Лет пять назад стало вдруг ясно, что начали уходить великие герои боевиков. Надо было бы написать “звезды боевиков”, но актеры в приключенческих жанрах настолько плотно сливаются со своими персонажами, благо психологических изысков от них зачастую не требуется, что принципиальной ошибки мы не совершили. Первыми отбыли в тень Шварценеггер и Сталлоне. На очереди — вполне еще нестарые Мел Гибсон и Брюс Уиллис. (Мы говорим о первом ряде, к коему, вопреки заблуждению нашей аудитории, не относятся такие — по голливудским меркам — третьеразрядники, как Сигал или Ван Дамм.) Удержаться на экране, причем в гораздо более преклонных летах, удалось только Шону Коннери и Клинту Иствуду — первый обаятельный, а второй талантливый и к тому же интеллектуал, и оба могут изображать не одних только гениев зубодробления.
Форд — тоже хороший актер. Но сомнения при оценке “Огненной стены” возникают уже при взгляде на плакат. Форд напряженно на нас таращится, явно готовясь к какому-то порывистому героизму. Позвольте, не так ли он глядел с постеров “Игр патриотов” или “Президентского самолета”? Да так же. Разница лишь в том, что в “Президентском самолете” он спасал свою семью как президент Юнайтед Стейтс оф Америка — от гадких русских террористов. А тут спасает как начальник банковской службы компьютерной безопасности — от ворюг, которыми руководит Пол Беттани. Его люди захватывают в заложники семью Харрисона Форда (мы и сейчас не будем разделять актера и персонаж), требуя от него взломать компьютеры собственного банка и стырить сто миллионов американских у. е. Пол Беттани, надо заметить, даром что актер более молодой и не затасканный по съемочным площадкам, тоже работает на штампах — и тоже во многом определенных сценарием.
При всей вторичности “Огненной стены” из ее просмотра — как из просмотра любой картины — можно вынести позитивные выводы. Приятно уже то, что во второй по значению роли снялся упомянутый Беттани. Почему приятно? Потому что его, строго говоря, открыл публике и продюсерам Ларс фон Триер в “Догвилле”. Это значит, что фильмы фон Триера не столь уж и маргинальны, а подлинное киноискусство смотрят весьма многие: теперь Беттани — звезда, сыграл в “Уимблдоне” вместе с Кирстен Данст, а теперь появится в роли главного злодея (опять-таки) в потенциально главном кинохите года “Коде да Винчи”.
Далее, “Огненная стена” — пример нам: американская киноидеология последовательно подтверждает постулат, что защита собственной семьи важнее всего на свете. Ради нее можно (правда, временно) пожертвовать интересами нации, государства, полиции и даже — как в “Огненной стене” — клиентов банка.
В конечном счете забавно, что если персонажи Клинта Иствуда в вестернах Серджо Леоне мочили врагов, друзей и случайно примкнувших к ним шепиловых ради “пригоршни долларов”, “нескольких лишних долларов” и т. д., то теперь в кино мочат друг друга — до полной потери пульса — ради нескольких компьютерных файлов.
Но, увы, Индиана Джонс дрался эффектнее и веселее.
Ведомости. Ру
Юрий Гладильщиков
Для Ведомостей
06.04.2006
Сентиментальный «Раммштайн»
Фильм «Антитела» начинается как клип «Раммштайн», продолжается как «Молчание ягнят», выучивших немецкий, а заканчивается как проповедь христианского демократа о важности семьи.
В такие постеры, как у «Антител» – с голым господином и кровавой кляксой на белоснежном кафеле, обычно заворачивают разделанные маньяками человеческие внутренности, самих маньяков с их комплексами недоучившихся хирургов, распухшие шнобели полицейских, которых долго водили за нос, и прочие макабрические глупости в духе какой-нибудь «Пилы».
Зачин фильма ожиданий не обманывает.
Голеньк ий немец, сделав кровопускание очередному юноше, живописует кровью на холсте какую-то готическую чушь, потом отстреливается от неумелого полицейского наряда, вызванного живущей по соседству фрау, сигает в чем мать родила в окно и красиво носится по крышам, пока не падает в мусорный бачок. Абсолютно раммштайновский ноктюрн увенчан, ко всему прочему, еще и обязательной в таких случаях пиротехникой из горящих факелов, так что, настроившись на волну сентиментальных германских ужасов, на ней и смотришь «Антитела» вплоть до самого финала, но больше по инерции – на десятой минуте на экране разворачивается зрелище совсем другого жанра.
Вообще-то разворачивается оно намного раньше, когда раммштайновский маньяк в порядке самообороны стреляет из двустволки во входную дверь, проделывая в ней две дыры диаметром с большой генномодифицированны й арбуз идеально круглой формы. Настолько идеальной, что, даже не будучи экспертом по баллистике, не трудно догадаться, что никакое крупнокалиберное оружие таких правильных геометрических фигур в листе фанеры проделывать не способно в принципе. А вот немецкая педантичность, вооруженная циркулем, лобзиком и каким-нибудь сверхисполнительным ассистентом режиссера, способна даже очень.
Именно из этих-то идеальных окружностей, которым позавидовал бы сам Да Винчи, и нужно было рисовать постер, который передавал бы дух «Антител» с наибольшей адекватностью.
Мань яка отправляют из мусорки в тюрьму, а главным героем делают тормознутого деревенского участкового, которого его соплеменники давно и дружно гнобят за нераскрытое убийство местной девушки. Узнав об аресте киллера, бедолага большую часть фильма курсирует между своим колхозом и абстрактным немецким мегаполисом, где пытается помочь следствию, выбив из маньяка признание в убийстве. Пообщавшись с душегубом, которому не дают покоя лавры Ганнибала Лектора, а потом и с мегаполисом, полным соблазнов в виде дорогих костюмов и бутиковых продавщиц с порочным ртом, герой возвращается в деревню, где тоже все не слава Богу: мутные фермеры плетут непонятные интриги и отказываются сдавать анализы на ДНК, родного сына уличают в эксгибиционизме, а священник почти отказывает в таинстве причастия, так что нашему участковому приходится долго ждать своей облатки, стоя с широко открытым ртом.
Вот так, методично и неспешно, раскачиваются немецкие «Антитела», осуществляя смычку между городом и деревней по вполне предсказуемым маршрутам, пропиленным все тем же циркулем и лобзиком. Чтобы, застряв минут на двадцать где-то между «Молчанием ягнят» и «Охотником на людей», окончательно порвать с макабром в пользу богоискательства с обширными цитатами из Библии, которую под финал зачитывают вслух почти страницами.
Если смотреть на все на это через два упомянутых пулевых отверстия, то можно испытать даже нечто вроде изощренного стереоэффекта, совмещая Кьеркегора с кровожадным Хопкинсом немецкого розлива.
«Раммштайн », конечно, жаль, но и такой расклад имеет право на два часа экранного пробега. И впрямь: вот за океаном, например, предпочитают работать бензопилой, к востоку от Эльбы надирают жестью задницы, а просвещенной Европе в самую пору клепать мудреные «Антитела». Почему бы и нет, в конце концов?
Текст: Вадим Зельбин. Фото: antitela.ru.
Газета .Ру
05 АПРЕЛЯ 2006
cтраницы: Первая Предыдущая ... 2115 2116 2117 2118 2119 [2120] 2121 2122 2123 2124 ... Следующая Последняя
