05.04.2006
На фестивале документального кино в Перми будут представлены фильмы из 20 стран
В начале мая в Перми пройдет Международный фестиваль документального кино «Флаэртиана», в рамках которого будет показано 30 лучших документальных картин.
В фестивале, как сообщает ИА Regnum, примут участие режиссеры из 20 стран мира, в том числе Белоруссии, Грузии, Армении, США, Великобритании, Ирана, Чили, Италии. Российское кино будут представлять три картины.
Создатели лучших полнометражных и короткометражных фильмов получат по 3 тысячи долларов, предусмотрен также приз за выдающийся вклад в развитие документального кино – 5 тысяч долларов.
05.04.2006
Окно в европейский кинопрокат
Во французском Валансе открывается фестиваль русского кино "Встречи в Валансе" На смотре, который продлится до 12 апреля, представлены семь российских картин, включая "Не хлебом единым", "Космос как предчувствие", "Первые на Луне", "Полумгла ", "Статский советник" и другие.
По просьбе устроителей фестиваль откроется фильмом-оперой Бориса Айрапетяна "Норма" с участием звезд мировой оперной сцены. Партию Нормы исполняет Асмик Папян (Метрополитен-опера) , а Поллиона - солист Мариинского театра Гегам Григорян.
По словам президента фестиваля, продюсера Руслана Витрянюка, основной целью данного мероприятия, помимо популяризации российского кино, является попытка продвинуть фильмы из России на европейские и, в частности, французские киноэкраны.
Лауреат Гран-при фестиваля будет выбран профессиональным жюри, председателем которого стал французский издатель Кристиан Буржуа. Режиссер победившего в конкурсе фильма получит главный приз - статуэтку "Золотой ангел". Французскому кинопрокатчику, который возьмется показать этот фильм во Франции, вручат чек на 10 тысяч евро в качестве помощи в работе по продвижению фильма.
Помимо Гран-при, по итогам фестиваля будет присужден приз зрительских симпатий. Кроме того, жюри вручит почетный приз за творческий вклад в кинематограф российской киноактрисе Инне Чуриковой. Также в рамках фестиваля запланированы встречи российских и французских кинопродюсеров, мастер-классы известных российских кинодеятелей и ретроспектива фильмов, снятых по произведениям Чехова.
radiomayak. ru
05.04.2006
Ван Дамм с ними
“Охота на пиранью” — очередная попытка доказать публике, что наше кино лучше
Выходит “Охота на пиранью” режиссера Андрея Кавуна (сериал “Курсанты” и др.), одним из продюсеров которой является Валерий Тодоровский. Рекламные ролики фильма сменили на экранах ролики “Жести”, причем их больше. Это верный знак для публики, что наши изготовили очередной блокбастер (вообще-то это не изначальное определение, а звание, которое нужно заслужить — гигантскими сборами). Второй раз в новорусской истории — после “Личного номера” — у нас сделали фильм жанра супербоевик.
Суперб оевиком “Пиранью” можно, конечно, считать только по российским меркам. По американским — это все-таки товар категории “Б”. Но в Европе боевики с таким количеством трупов, способов убийства, сюжетных поворотов, осознанных, рассчитанных на киноманский смех несуразностей и шутейных цитат снимают редко. Создатели “Пираньи” явно держали в уме Бонда, некоторые ленты с Харрисоном Фордом и все с Брюсом Уиллисом. Но по поводу нашего кино шутили тоже. В “Пиранье” осознанно перелицовывают недавнего телевизионного “Идиота” (не зря его продюсером тоже был Валерий Тодоровский): морально деградировавший князь Мышкин пытается замочить психически устойчивого Рогожина. Экс-Мышкин Евгений Миронов — новый русский негодяй, забавляющийся в лесу с дружками охотой на живых людей. Экс-Рогожин Владимир Машков — суперспецназовец, на которого плохие парни решили охотиться очень даже зря. Мало того что он убивает их всех (как Ван Дамм в “Трудной мишени”, на которую “Пиранья” ссылается особенно активно), так еще параллельно, подобно Брюсу Уиллису, спасает мир — в данном случае от нового смертоносного яда, который плохие похитили из захороненных советских лабораторий и чуть было не продали арабским террористам. Ну и, понятно, завоевывает девушку, как положено в финале всякому уважающему себя Бонду.
В прошлом веке живописец Илья Машков писал натюрморты: “Снедь московская: хлебы”. В нашем веке актер Владимир Машков пишет портреты: “Ван Дамм”.
“Охоте на пиранью” пророчат, что она соберет минимум 15 млн у. е., что сопоставимо с гроссмейстерскими 100 млн USD в Америке, где киноэкранов на порядок больше. Но строить прогнозы опасно. По многим причинам кажется, что на нашем кинорынке грядет критический момент.
Всего-то в июне 2004-го кинобизнесмены твердо знали, что отечественный фильм никогда не окупится. По крайней мере, в обозримом (лет 50) будущем. Потому что публика жаждет только Голливуда. Самые кассовые российские фильмы — “Антикиллер-2”, “72 метра”, “Водитель для Веры” — собирали максимум по 2,5 млн у. е., многократно уступая голливудскому рекордсмену в России — фильму “Властелин колец: возвращение короля” (больше 14 млн у. е.). Ситуация была ненормальной, но хотя бы имела объяснение. Голливудские фильмы и впрямь зрелищнее, что иногда, как тому же “Властелину”, не мешает им быть и художественными. Кроме того, в кино у нас ходит совсем не та публика, что смотрит наши телесериалы (к 2004-му побившие в эфире заграничные). У телевизора — публика возрастная, большей частью безденежная, патриотически настроенная. В кино ходит — молодая, прозападно сориентированная, пофигистская.
Но нынешняя ситуация, когда наши картины стали побивать в родном прокате Голливуд, еще более абсурдная. Ни один голливудский фильм до сего дня не перекрыл достижений давнего “Возвращения короля”. Зато наши, начиная с “Ночного дозора”, прут и прут. Если “Охота на пиранью” оправдает прогнозы (и пусть бы!), то Россия станет прародительницей прокатного парадокса. Шесть первых мест в истории новонационального проката после распада СССР займут фильмы отечественные: “Дневной дозор” — “9 рота” — “Турецкий гамбит” + (дальше порядок пока не известен) “Ночной дозор”, “Бумер. Фильм второй” и “Охота на пиранью”. Подобного нет ни в одной стране мира, кроме Китая, где по драконовскому закону прокат ограничен двадцатью инокартинами в год.
Наши продюсеры уверовали в то, что кино в России — золотая жила. Вошли в моду презентации кинопроектов, каждый из которых подается как хит. Итог: начинается максимальное искоренение авторства. Оно допускается лишь в случае, если само имя автора, что у нас редкость, является брэндом. Рогожкин, например (скоро грядет “Перегон”). Или Балабанов (грядет “Мне не больно”). Или Велединский (после “Русского” грядет “Живой”). Про Михалкова уж молчим.
Между тем энтузиазм наших продюсеров преувеличен. Вовсе не факт, что молодая публика действительно предпочла наши хиты импортным. Во-первых, вокруг отечественных фильмов выстраивается особенно агрессивная рекламная политика. Публику загоняют в залы только что не кнутом — при этом публика начала понимать, что ее зачастую дурят. Если верить рекламе, то все подряд наши фильмы безусловно круты. Но публика уже не раз обжигалась — вспомните “Сматывай удочки” и “Мужской сезон: бархатная революция”. Возникло недоверие к рекламе — ее жертвой только что пала пусть несовершенная, но все же небанальная “Жесть”.
Во-вторых, поддержка молодой публикой нашего нового кино похожа на боление за родную страну на фоне неудач футбольной и хоккейной сборных. Аудитории хочется верить, что мы уже сейчас способны делать фильмы не хуже, чем в Голливуде. Даже по спецэффектам. Вообще: в России жить хорошо! — эта идеология содействует нашим прокатным кинодостижениям. Но наши-то развлекательные фильмы все-таки объективно хуже!
Поэтому я даю отечественному кино фору перед Голливудом еще на… месяц. С начала мая начнется сезон главных голливудских летних хитов, через три-пять недель у нас выйдут “V значит вендетта”, “Код да Винчи”, “Миссия невыполнима — 3”, “Люди Икс — 3”. И между тем мультик “Ледниковый период — 2” уже установил в минувшие выходные кассовый рекорд старта для иностранных картин в российском прокате — 8,55 млн у. е. за четыре первых дня. Как бы не случилось такого, что качели, достигнув высшей (для нашего кино) точки, полетят в обратную, голливудскую, сторону.
Ведомости. Ру
Юрий Гладильщиков
05.04.2006
Пираньи ХХI века
Владимир Машков и Евгений Миронов в фильме по роману Александра Бушкова
Арсенал российских кинобоевиков, готовых срубить большую кассу, пополнился еще одним. Он называется "Охота на пиранью", поставлен режиссером Андреем Кавуном, спродюсирован Валерием Тодоровским и Ильей Неретиным под патронажем РТР, которые развернули мощную кампанию, чтобы предотвратить происки видеопиратов. Эффективность новейшего оружия испытывал АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Собственно, главное испытание на массовой аудитории впереди. Пока что можно говорить только об успехе в селективной фокус-группе экспертов-кинокритик ов. За исключением парочки неисправимых снобов, остальные оказались удовлетворены экранной версией романа Александра Бушкова, впрочем, у каждого свои причины.
Я, например, принадлежу к числу фанов Бушкова, но вовсе не из-за его остросюжетных сериалов, которым предпочитаю его же сериалы документально-истори ческие (часть из них написана в соавторстве). Только прочтя "Россию, которой не было", понимаешь, сколь могучая пассионарность закипает в этом человеке, считающем русских (точнее, московитов) с их православием, монархизмом и народностью азиатскими варварами – и одновременно числящем украинцев, белорусов и даже, кажется, литовцев настоящими русскими, только цивилизованными. Альтернативные варианты истории – бушковский конек, и отблеск этой альтернативы мы находим в цикле про "Пиранью", герои которой попадают в таежный плен к фантастической секте, чтущей устав царской армии, роман Шишкова "Угрюм-река" и при этом развлекающейся забавой "охота на человека" – в стиле даже не новых русских, а самых загнивающих западных буржуев.
Начало фильма (заметно отличающееся от романа) выполнено в типовом жанре "спасения мира": бывалого полковника спецподразделения "Пиранья" Кирилла Мазура отправляют в Сибирь в паре с инженю-химичкой Ольгой: они должны взорвать на дне озера боксы с какой-то разрушительной дрянью – остатки деятельности заброшенной секретной лаборатории. Жанр терпит любую глупость и оставляет мало простора для оригинальности. Хороша, однако, геополитическая мотивировка экспедиции: скоро участок территории с озером должен отойти Китаю: намек на антинародное правительство? Если боксы попадут не в те руки, то, как замечает образцовая служака Ольга, может гикнуться половина мира. Мазур парирует: а если в те руки, то гикнется весь?
Это не единственная милая шутка в первой половине картины, где выстраивают отношения и позиционируют себя во всей красе персонажи. Уже этим "Пиранья" отличается от других таежных и спецслужбистских блокбастеров. Есть в ней и киноманские приколы, и не только "Крепкий орешек" или Джеймс Бонд вспоминаются. К примеру, когда Кирилл с Ольгой плывут на плоту по могучей сибирской реке, он ее вяло кадрит, а она его чморит как тупого солдафона и заставляет причаливать к берегу каждые два часа, чтобы справить естественную нужду. Этот любовный покер, эта война полов напоминают другое плаванье, которое некогда совершили Хэмфри Богарт и Кэтрин Хепберн по другой великой, только американской реке. Владимир Машков в роли Мазура абсолютно на месте со своей суперменской присказкой "ну, это нормально" и мужской харизмой, которая чем больше раздражения вызывает в женщине, тем очевиднее обнаруживает ее чувствительность к ней. Именно эту коллизию не без юмора разворачивает Светлана Антонова, сыгравшая первую, но явно не последнюю большую кинороль.
Хорош также хронометраж ударных эпизодов. Ровно на 40-й минуте, когда идиотизм сюжета уже не выдерживает собственной нагрузки, происходит наконец встреча Владимира Машкова со своим заклятым другом-антагонистом по жизни и по искусству. Евгений Миронов, играющий злодея Прохора, предстает в совершенно несусветном виде с мелированными волосами и другими прибамбасами, сравниться с которыми может только экзотический облик главной злодейки Синильги (Виктория Исакова). Так вот, Миронов, встретившись с Машковым, начинают обсуждать Канта – звездное небо над головой и что-то там внутри нас, и эта философическая пауза неплохо отбивает ритм первой трети фильма. Далее, на излете второй трети, будет лирическая пауза, когда Ольга увидит героя Машкова моющимся под струей горного водопада (ясно, от этого зрелища не может не зайтись сердце) плюс смертный бой двух девиц – Ольги и Синильги – перед решающими мужскими поединками.
Добавим к плюсам фильма грамотные спецэффекты (частично выполненные самими актерами, но подготовленные профессионалами), качественных персонажей второго плана и машковский лейтмотив – песенку "Жил отважный капитан", которая отсылает нас к ассоциациям, расположенным чуть дальше "Последнего героя", хотя бы к "Детям капитана Гранта". Сам режиссер Кавун называет источником своего вдохновения "Пиратов ХХ века" – самый кассовый и самый разруганный фильм за всю историю советского и российского кино. Единственное существенное "но": "Пираты" были образчиком "Б"-фильма, советского "палпа", успех которого связан с отсутствием в ту пору в прокате жанровых хитов категории "А". Бушковский эпос – постсоветский "палп", авторы же экранизации метят на высший пилотаж и первый эшелон, ориентируются на международную культовую классику, на Джеймса Бонда и Тарантино. Но те вышли в первачи в другой культурной среде. У нас пародийность не срабатывает в полной мере из-за хилости национальной жанровой традиции. Мейнстрим может подпитываться маргинальной кровью, но выпить ее для этого пираньям жанра надо достаточно много.
Коммерсант. Ру
05.04.2006
Кинг Конг" на DVD установил рекорд продаж
Фильм "Кинг Конг" режиссера Питера Джексона, выпущенный на DVD, установил рекорд продаж, сообщает AP.
За 6 дней продаж в мире было куплено 6,5 миллионов дисков с фильмом на общую сумму более 100 миллионов долларов, что стало абсолютным рекордом для продукции киностудии Universal. Предыдущий рекорд продаж DVD с фильмами киностудии Universal принадлежал комедии "Знакомство с Факерами" (Meet the Fockers). Блокбастер Питера Джексона поступил в продажу на DVD 28 марта 2006 года.
В мировом кинопрокате "Кинг Конг", вышедший на экраны 14 декабря 2005 года, собрал около 550 миллионов долларов, при затратах на его производство в размере 207 миллионов долларов. Для Universal блокбастер о любви блондинки и огромной гориллы стал лишь четвертым самым прибыльным фильмом за всю историю киностудии, уступив двум "Паркам Юрского периода" и "Инопланетянину". В списке самых кассовых фильмов мирового кинопроката "Кинг Конг" занимает 32 место.
Лента. Ру
Изображение с официального сайта фильма "Кинг Конг"
cтраницы: Первая Предыдущая ... 2118 2119 2120 2121 2122 [2123] 2124 2125 2126 2127 ... Следующая Последняя
