21.02.2006
Награды 56-го Международного Берлинского кинофестиваля
"Зо лотой медведь" за лучший фильм - "Грбавица", реж. Ясмила Збанич
"Серебряны й медведь", Гран-при жюри - "Офсайд", реж. Джафар Панахи
"Серебряны й медведь", Гран-при жюри - "Мыло", реж. Пернилла Фишер Кристенсен
"Сереб ряный медведь" за лучшую режиссуру - Майкл Уинтерботтом, "Путь к Гуантанамо"
"Сере бряный медведь" за лучшую мужскую роль - Мориц Бляйбтрой "Элементарные частицы"
"Серебря ный медведь" за лучшую женскую роль - Сандра Хюллер, "Реквием"
Приз международной критики (FIPRESCI) - "Реквием", реж. Ганс-Христиан Шмидт
21.02.2006
РЕЖИССЕР СТИВЕН СПИЛБЕРГ: "Я НЕ МОГ ЗАМОЛЧАТЬ ЭТУ ИСТОРИЮ ИЗ СТРАХА ИСПОРТИТЬ СВОЮ РЕПУТАЦИЮ"
(продолж ение)
известия: Сколько времени ушло на этот фильм?
Спилберг: Вынашивание и рождение "Мюнхена" заняло шесть лет.
известия: Вы боялись за свое детище?
Спилберг: В тот момент, когда вы придете на съемочную площадку и почувствуете, что больше не боитесь, вы в беде. Я думаю, что все лучшее, что создано кинематографистами, делалось со страхом в душе и чувством абсолютной неуверенности в том, что они делали.
известия: Вы, случайно, не нагнетаете страху на актеров, чтобы они лучше играли?
Спилберг: Я это давно практикую. Я могу сказать актеру: "Я собираюсь снять этот эпизод не более трех раз". Лет двадцать назад на съемках фильма "Цвет пурпура" я сказал Вупи Голдберг: "В этой камере - миллион людей, и они видят все, что ты делаешь". В результате она получила оскаровскую номинацию за эту роль.
известия: Почему вы не рекламировали "Мюнхен"?
Спилберг: Зрители гораздо умнее, чем мы о них думаем. И без рекламы в газете они знают, на какой фильм идти в кино, а на какой - нет. Видимо, в воздухе носится что-то такое, что дает им возможность это определять.
известия: Некоторые зрители плакали, когда смотрели "Мюнхен". А вы сами часто плачете, когда смотрите фильмы?
Спилберг: Впервые я по-настоящему плакал, когда смотрел "Лучшие годы нашей жизни". В том месте, когда Фредрик Марч возвращается домой и его жена, что-то почувствовав, выходит в коридор, который режиссер Уильям Уайлер удлинил на целую милю, и они идут навстречу друг другу, чтобы встретиться посередине... Этот момент захватывает меня каждый раз, как я смотрю этот фильм.
известия: У вас был какой-то фильм, который вдохновил вас стать кинематографистом?
Спилберг: В детстве я любил снимать фильмы 8-миллиметровой камерой. Но когда я посмотрел "Лоуренс Аравийский", то решил, что это больше не будет моим хобби. Это станет моей профессией.
известия: Вам понравился фильм "Горбатая гора" Энга Ли (Он получил награду Американской гильдии режиссеров в тот день. - "Известия")?
Спилберг: Моя семья собирается следующим летом съездить на Горбатую гору в Вайоминг: там, наверное, будет хорошо провести недельку-другую (смеется).
известия : Какой ваш следующий проект?
Спилберг: Я собираюсь купить 250 кинокамер и видеомагнитофонов и разделить их поровну: 125 из них отдать палестинским детям, другие 125 - израильским детям. После этого я попрошу и тех, и других снять фильмы о своем житье-бытье - не игровые, а маленькие документальные фильмы: о том, кто они, во что они верят, кто их родители, в какие школы они ходят, что они едят, какие фильмы смотрят, какие песни слушают. И затем дети обменяются своими фильмами. Я думаю, что они очень удивятся, когда обнаружат, как много у них общего. И я думаю, что их родителя тоже увидят, что у Израиля и Палестины не так-то много различий. Вы знаете, что фильм - это самый распространенный язык.
Известия.Ру
Галя Галкина
21.02.2006
РЕЖИССЕР СТИВЕН СПИЛБЕРГ: "Я НЕ МОГ ЗАМОЛЧАТЬ ЭТУ ИСТОРИЮ ИЗ СТРАХА ИСПОРТИТЬ СВОЮ РЕПУТАЦИЮ"
В российский прокат вышел политический триллер Стивена Спилберга "Мюнхен", получивший пять оскаровских номинаций. Мнения критиков о фильме - гимне израильским атлетам, уничтоженным палестинскими террористами во время Олимпиады 1972 года, разделились. Одни восприняли его как "молитву за мир", другие назвали фильм "пропалестинским", а третьи обвинили режиссера в том, что он приравнял сотрудников спецслужб к террористам. Корреспондент "Известий" Галя Галкина задала Стивену Спилбергу несколько вопросов.
известия: Почему вы решили снимать "Мюнхен"?
Стивен Спилберг: Каждые четыре года в какой-то точке мира проходят Олимпийские игры, но почему-то никто не вспоминает о трагедии, которая произошла на Олимпиаде в Мюнхене в 1972 году, когда были убиты израильские спортсмены. Представители Международного олимпийского комитета так и не сделали официального заявления о том, что же произошло на самом деле. И эта тишина становилась все громче каждые четыре года. Я решил нарушить ее, чтобы отдать должное невинно погибшим ребятам.
известия: Вас удивил сильный град критики, посыпавшийся на вашу голову?
Спилберг: Я не мог замолчать эту историю из-за страха испортить свою репутацию. Я уже в таком возрасте, когда приходится рисковать, чтобы как минимум не потерять уважение к самому себе. Я, конечно, ожидал ударов справа. Но я удивился, что удары слева оказались не менее болезненными. Это заставило меня осознать догматическую позицию Ближнего Востока, где самый большой враг не палестинцы и не израильтяне, а бескомпромиссность.
известия: Что вам больше всего запомнилось из того, что было сказано-написано о вашем фильме?
Спилберг: Мое еврейское окружение обиделось на меня за то, что я дал возможность палестинцам принять участие в диалоге с лидером израильских мстителей. И обвинило меня в моральной уклончивости за то, что "Мюнхен" критикует израильскую политику насилия против насилия. В ответ я могу только сказать, что это самая спорная история, которую я когда-либо рассказывал.
известия: Вы меняете свое отношение к фильму, если он получает плохую критику или проваливается в прокате?
Спилберг: Никогда.
известия: Вы надеялись, что "Мюнхен" изменит к лучшему ситуацию на Ближнем Востоке?
Спилберг: Я никогда не снимал фильмы, про которые бы говорил, что они могут улучшить мир, - даже когда я делал "Список Шиндлера". Для меня важно, что, как минимум, мои дети увидят, что на самом деле случилось во время Олимпиады в Мюнхене. Я не думаю, что какие-либо фильмы, книги или образцы искусства способны сегодня разрешить проблемы Ближнего Востока.
известия: Даже не стоит пробовать?
Спилберг : Нет, почему же, надо пробовать. Я не делал этот фильм, чтобы заработать деньги, и я не думаю, что он получился коммерческим. И я, конечно, чувствую, что у кинематографистов достаточно мужества, чтобы поднимать эти проблемы в любой форме - художественной или документальной. Хуже от этого не будет. Будет только лучше.
Известия.Ру
(см.п родолжение)
21.02.2006
Секс движет миром?
Лучший актер Берлинского фестиваля Мориц Бляйбтрой: “Человеку всегда нужно давать свободу выбора”
Он сыграл сумасшедшего брата Чулпан Хаматовой в “Лунном папе” Худойназарова и, подлец, заставил рыжеволосую Франку Потенте наматывать круги в поисках денег в “Беги, Лола, беги”. Мориц — практически свой парень в России. Он не дурак выпить, любит потусоваться и — что особенно привлекательно — большой мастер по части гримас. Когда он поднялся на сцену за актерским “Серебряным медведем” за роль Бруно в “Элементарных частицах”, он был крайне удивлен. Потому и гримасы на протяжении нескольких минут спешно сменяли одна другу, пока он нашел подобающее случаю выражение лица. Корр. “МК” пообщался с Морицем за пару дней до объявления итогов Берлинале.
— Каковы были ваши первые впечатления от романа Уэльбека?
— Я прочитал его через год после того, как он вышел в Германии, и не могу разделить восторгов режиссера Оскара Роелера, который говорит, что для него он стал откровением, что те идеи, которые воплотил в “Элементарных частицах” Уэльбек, вертелись у него на языке, но он не мог их высказать. Мне же роман показался слишком циничным. Но я был восхищен прочитанным и по прошествии времени понял, что беспощадный ум Уэльбека открывает все закоулки человеческой души.
— Режиссер говорил, что изначально ему был более интересен характер Бруно, вашего персонажа. Как вы думаете, именно поэтому он получился столь привлекательным и отвратительным одновременно?
— Конечно. То, что Оскару нравился Бруно, дало мне огромную свободу: я мог как угодно поворачивать его характер в заданных рамках. И во время съемок мы решили: чтобы лучше показать его безумие, мне нужно быть как можно более разнообразным, мгновенно переходить от безумия к грусти, от грусти к веселью и так далее.
— Если верить фильму, то секс движет современным миром… Вы согласны с этим?
— Я думаю, что место секса в нашей жизни всегда было одинаковым — просто сейчас мы изменили свое мнение на этот счет. Сексуальность в идеале — неотъемлемая часть невинности. Опасность — в том, что мы в своих сексуальных фантазиях как можно дальше уходим от идеала, от связи сексуальности с невинностью и все дальше углубляемся в разврат, где нет места чувствам. Уэльбек как-то сказал, что сексуальность не может быть рядом с невинностью и нежностью, когда человек ведет насыщенную сексуальными удовольствиями жизнь. И мне кажется, что именно этот путь ведет человека в никуда.
— То есть мозг — главный сексуальный объект желания?
— Это отчасти правда. И если вы в своих фантазиях заходите слишком далеко, это может быть опасным, тогда уже нет пути назад. В мире есть вещи, которых просто не существует до тех пор, пока ты их не попробовал. И каждый, кто испробовал в жизни комбинацию “секс—любовь”, всегда увидит разницу.
— Но герои фильма никогда не говорят: “Я люблю тебя” — они говорят: “Мне кажется, что я люблю тебя”; это ли не подтверждение того, что любовь в современном мире заменил секс?
— Нет. Именно эти слова говорят о том, что человек обдумал их, он думает — это много значит. На своем опыте я знаю, что девушке нельзя говорить: “Я хочу, чтобы ты переехала ко мне”. Нужно сказать: “Не хочешь ли ты переехать ко мне?” Человеку всегда нужно дать свободу выбора.
Московский Комсомолец
от 20.02.2006
21.02.2006
Медведь дал лапу зэкам
Фото AP
Мировая пресса утверждает, что только в Берлине на красную ковровую дорожку могут выйти трое бывших заключенных Гуантанамо, чтобы представить свой фильм. Только в Берлине звезда рискнет одеться в стиле русской интеллигенции — как Мэрил Стрип. Только в Берлине Натали Портман могла позволить себе показаться на публике в маленьком твидовом платье. И только в Берлине интеллект держит верх над гламуром. В субботу вечером были объявлены итоги 56-го Берлинского международного кинофестиваля.
“Золотой медведь” достался картине не безупречной, но безусловно талантливой. Боснийская “Грбавица” Ясмилы Жбаник — о девочке, пытающейся узнать у матери правду о своем отце (своеобразный парафраз “Папы в командировке” Кустурицы), сделана легко и изящно, словно назло многим тяжеловесным фестивальным картинам. Она вновь открывает фестивалям мир Восточной Европы и вновь показывает, что кино там живее и интереснее, чем в скучающей Западной Европе. Для нас же это тоже может быть хорошим уроком: Ясмине всего 31, и это ее дебют в полном метре. Странно, что мы до сих пор уповаем на мэтров — Сокурова и Муратову — и не замечаем молодых режиссеров, пока их не наградят на крупных международных фестивалях. Как было с тем же Звягинцевым после Венеции.
“Серебряного медведя” за лучшую режиссуру жюри отдало самой скандальной картине фестиваля — ленте Майкла Уинтерботтома “Дорога в Гуантанамо”. Именно Уинтерботтом вывел на сцену “Берлинале Палас” троих бывших заключенных, вызвав легкий трепет в зале. Многие посчитали, что режиссер хочет столкнуть мусульманский и христианский мир, что, конечно, абсолютная чушь, потому что Уинтерботтом — последний романтик циничной Европы. Хорошо, что все эти разговоры не помешали жюри дать ему приз.
Лидер кинокритиков — музыкальная комедия Роберта Олтмена “Друзья из дома в прерии” — ни одного приза не получила. Зато немецкие ленты, в программе представленные в количестве трех штук, получили каждая по награде. Йорген Вогель, снявшийся в драме “Свободная воля”, — приз за выдающуюся актерскую работу, Сандра Хеллер (ее героиню в фильме “Реквием” от эпилепсии лечили экзорцизмом) — “Серебряного медведя” за лучшую женскую роль, Мориц Бляйбтрой (“Элементарные частицы”) — за лучшую мужскую роль. Нельзя сказать, что выбор был несправедливым — особенно что касается Йоргена Вогеля: его любят в Германии, и он считается здесь лучшим актером. Но, по мнению многих, были актеры и достойнее.
Разные стороны человеческой жизни, как и обещал директор фестиваля Дитер Косслик, исследовали две ленты, получившие Гран-при жюри. Историю девочек-мусульманок, переодевшихся мальчиками, чтобы попасть на футбольный матч в Тегеране, в “Офсайде” Джафара Панахи. И историю любви трансвестита и одинокой женщины в новой догме датчанки Пернилле Фишер Кристенсен “Мыло”. Она, кстати, получила и приз за лучший дебют и от волнения выбежала из зала, чтобы прорыдаться как следует.
А вот гламура Берлинале действительно не хватило. Звезды прилетали в Берлин лишь на сутки, представляли свой фильм и уезжали. И даже на закрытии звезд с мировыми именами было ровно две: Вим Вендерс, в черном пальто, серых брюках и кроссовках, и вечно улыбающийся Роберто Бениньи, накануне представивший здесь свой новый фильм. Многие сердятся на Косслика за то, что он не привлекает в Берлин звезд, ведь именно знаменитости, какими бы они ни были, создают фестивалю атмосферу, вечное бурление жизни. Кстати, именно этот фестиваль многие признали на удивление невнятным: ни толковой концепции, ни сильной идеи. Но, с другой стороны, все признают, что Косслик огромные силы и средства (на фестиваль в этом году выделили 7 с лишним миллионов евро, что меньше, чем в прошлом году) тратит именно на привлечение знаменитостей. Но из-за отсутствия вкуса к хорошему кино и нехватки новых идей у Косслика — не выходит.
Московский Комсомолец
от 20.02.2006
Мария Давтян
cтраницы: Первая Предыдущая ... 2228 2229 2230 2231 2232 [2233] 2234 2235 2236 2237 ... Следующая Последняя
