13.09.2016
Анджелину Джоли осудили за отсутствие бюстгальтера на встрече с беженцами
Голливудскую актрису Анджелину Джоли упрекнули за то, что во время встречи с беженцами в Иордании на ней не было бюстгальтера. На актрису обрушились соотечественники — журналисты RadarOnline. Они заявили, что на черном платье Джоли проглядывали соски, а ее видели в том числе иорданские дети.
RadarOnline выложил в сеть фотографии встречи. Многие читатели в комментариях сочли наряд Джоли неуважительным по отношению к мусульманскому населению страны.
Поклонники актрисы принялись ее защищать: они подчеркнули, что нижнее белье может причинять ей боль после проведенной мастэктомии. Фанаты также отмечают, что Джоли, должно быть, носит протезы.
Как сообщает kp.ru, сама актриса не стала обращать внимания на нападки.
Актриса побывала в Иордании 10-11 сентября в качестве посла доброй воли ООН. Она встретилась с бедными семьями, детьми, посетила лагерь сирийских беженцев.
Джоли сделала двойную превентивную мастэктомию (удалила обе груди) в 2013 году. Причиной для операции стал высокий (87 процентов) генетический риск развития рака груди, который диагностировали врачи у актрисы. После операции этот показатель снизился до пяти процентов.
Лента Ру. Анджелина Джоли
Фото: Muhammad Hamed / Reuters
06.09.2016
Дэниелу Крэйгу предложили 150 миллионов долларов за два фильма о Бонде
Британскому актеру Дэниелу Крэйгу предложили около 150 миллионов долларов за роль Джеймса Бонда еще в двух фильмах серии. Об этом сообщает RadarOnline со ссылкой на собственные источники.
«Каждый знает, что режиссеры обожают Крэйга. Потерять его в такой решающий для франшизы момент недопустимо, поэтому руководители студии (Sony Pictures — прим. «Ленты.ру») сильно обеспокоены. Продюсеры отчаянно пытаются заполучить актера», — пояснил источник.
По его словам, кинокомпании нужно снять по меньшей мере пару фильмов с Крэйгом, чтобы укрепить франшизу. Лишь после этого на роль агента 007 можно будет подыскать другого актера.
В мае СМИ сообщали, что Крэйг отказался от стомиллионного гонорара за съемки в бондиане. Актер тогда утверждал, что исчерпал себя как Бонд и больше не хочет работать над этим образом. После этого СМИ, соцсети и букмекерские конторы начали искать его возможного преемника. В числе вероятных претендентов на эту роль назывались Том Хиддлстон, Идрис Эльба, Майкл Фассбендер и даже Тейлор Свифт и Джиллиан Андерсон.
Крэйг сыграл в четырех последних фильмах о Бонде — «007: Спектр» (2015), «007: Координаты "Скайфолл"» (2012), «Квант милосердия» (2008) и «Казино "Рояль"» (2006).
Кинофраншиза о Джеймсе Бонде — серия экранизаций романов Яна Флеминга о вымышленном агенте 007 британской разведки MI6. С 1962 года вышло больше 20 лент, сборы от проката составили более шести миллиардов долларов. В роли Бонда помимо Крэйга снимались Шон Коннери, Джордж Лэзенби, Роджер Мур, Тимоти Далтон и Пирс Броснан.
Лента Ру. Дэниел Крэйг
Фото: imago stock&people / Globallookpress.com
06.09.2016
В США снимут сексуальную версию «Оливера Твиста»
Американский канал NBC и студия Lionsgate снимут сериал по мотивам романа Чарльза Диккенса «Оливер Твист», передает The Hollywood Reporter. Главным персонажем станет не малолетний мальчишка, а 20-летняя девушка.
О сериале говорится так: «Современная сексуальная версия "Оливера Твиста" о 20-летней девушке, которая после страданий обретает настоящую семью в компании талантливых изгоев, использующих свои исключительные способности для борьбы с преступниками-богачами».
О датах съемок и премьеры пока не сообщается. Проект пока находится на стадии разработки.
Диккенс публиковал свой роман частями с 1837 по 1839 год. «Оливер Твист» стал прорывом в британской литературе как первое произведение, в центре которого — ребенок. Книга, повествующая о приключениях сироты, попавшего в шайку уличных воров и мошенников, затрагивает многие социальные проблемы того времени, к примеру детский труд и детскую преступность.
«Оливера Твиста» неоднократно экранизировали. Одним из самых популярных стал фильм Романа Полански с Барни Кларком в главной роли, вышедший в 2005 году.
Лента Ру. Кадр: фильм «Оливер Твист»
подробнее06.09.2016
Папа-анархия
Понтифик Джуд Лоу, инцест на Диком Западе и бог из кинокамеры
Венецианский фестиваль добрался до одних из самых ожидаемых пунктов программы: Паоло Соррентино показал свой сериал для HBO «Молодой Папа» с Джудом Лоу в роли ватиканского революционера, Гай Пирс предстал дирижером насилия и мизогинии в «Преисподней», а Вим Вендерс — адептом церкви кинематографа. Подробнее — в репортаже «Ленты.ру».
На Венецианском фестивале, кажется, вырисовалась полноценная сквозная тема — провокативность, которую трудно не ощущать, учитывая, что проходит киносмотр в одной из самых консервативных католических стран мира. Речь, конечно, о кризисе веры — который то служит для фильмов программы тревожным смысловым фоном (как в конкурсном «Слепом Христе», о нем мы писали на днях), то и вовсе недвусмысленно выходит на первый план, овладевая сюжетом и стилем, режиссурой и актерской игрой. Такова, например, новая работа оскаровского лауреата Паоло Соррентино — сериал для HBO «Молодой Папа» (The Young Pope), первые два эпизода которого Венецианский фестиваль показал в качестве специального события. Ничто другое пока не вызывало здесь такого зрительского ажиотажа.
«Я раздражителен. Мстителен. Злопамятен. А еще у меня есть один грех. Я не верю в Бога». Автор этих, произнесенных в импровизированной исповедальне на крыше ватиканского собора слов, вообще-то, только что заступил на папский престол. Как дают понять уже первые десять минут «Молодого Папы», хитроумные кардинальские интриги далеко не всегда идут самим кардиналам на пользу. Выбрав на очередном конклаве новым отцом церкви и хранителем веры совсем юного по меркам понтификов (47 лет) нью-йоркского архиепископа Ленни Беларди (Джуд Лоу), священнослужители думают, что получат послушного и управляемого простака. Жестокая, наивная ошибка. Новоиспеченный Папа, который берет себе имя Пий XIII, первым же делом возвышает над ветеранами ватиканских коридоров воспитывавшую его в сиротском детстве простую монашку (Дайан Китон). Последовательно унижает самых могущественных из кардиналов («Скажите, ваше Преосвященство, вы гомосексуал?»). Выпускает гулять в ватиканском саду подаренного австралийским министром кенгуру. Наконец, кладет ноги на престол и, утомленно прикрыв глаза, закуривает сигаретку. Дальше — больше, вплоть до серьезного скандала, каким обернется первое публичное выступление нового Папы.
Стиль Соррентино, автора любимых многими «Великой красоты» и «Молодости», для которого это первый телевизионный проект, узнается мгновенно. Вычурно-китчевые, манерные сцены снов и фантазий (уже в первом кадре новый понтифик выбирается из-под груды обнаженных младенческих тел, чтобы оказаться на пустой венецианской площади Сан-Марко — это, конечно, ночной кошмар). Лобовой, но не переходящий границ дозволенного провокационный юмор, высмеивающий в данном случае погруженность Ватикана в дворцовые интриги и мелкие междоусобные дрязги. Неспешный, больше подходящий музыкальным клипам ритм. Пожалуй, именно он, а не специфический, глянцевый подход Соррентино к устройству кадра пока кажется главной проблемой «Молодого Папы» — который за два часа первых двух серий успевает только немного поскрести заявленную тему, лишь намекнуть на кроющиеся за привлекательным экстерьером Джуда Лоу бездны. Вот даже и процитированная выше реплика героя об отсутствии веры в Бога тут же, по крайней мере на словах, оказывается шуткой. Разгонится ли сериал дальше, будет понятно только в ноябре, когда HBO выпустит его в эфир — ну а что до контекста венецианской программы, то тут «Папа» безусловно оказался на своем месте, разбавив поток в основном робких и невыразительных, усредненных или вторичных по стилю авторских фильмов.
К чему претензии в робости и блеклости точно не относятся, так это к конкурсному фильму «Преисподняя» (Brimstone), англоязычной работе голландца Мартина Кулховена, — скорее уж их стоит распространить на тех зрителей, что после показа этого инцест-вестерна возмущенно шикали и букали. Подход к Дикому Западу как к территории, где пролиты реки крови, а зла немерено, стал в последние несколько лет общим местом — что ж, Кулховен в своем фильме его доводит до жестоких абсурдистских высот, больше знакомых по корейскому, а не европейскому или американскому кино. Сюжет стартует с приезда в небольшой городок нового, хвастающего характерным шрамом на лице и инфернальным прононсом проповедника (Гай Пирс) — который тут же начинает терроризировать семью местной немой повитухи (Дакота Фэннинг). У него с женщиной, как быстро становится ясно, старые счеты.
Чем дальше в прошлое героев забирается фильм, распутывая адский клубок связей между преподобным и объектом его преследования, тем настойчивее Кулховен прибегает к ультранасилию, возмущает органы чувств зрителя кровью и кишками, отрезанными языками и простреленными черепами. Но самую последовательную атаку «Преисподняя» проводит, конечно, на сознание — провоцируя все более аморальным поведением персонажей и все более нигилистским настроем автора. Все свои злодеяния дьявольский герой Пирса сопровождает цитатами из Библии — вера у Кулховена становится еще одним инструментом в вечном порочном цикле унижения женщин мужчинами, а детей взрослыми. Парадоксальным образом, чем более лютыми и абсурдными оказываются повороты фильма, тем уместнее они кажутся. Фильм сообщает, что нет на этом свете грехов мелких, теми или иными причинами оправданных, — лишь абсолютное, проникающее во все поступки и пороки зло. Преисподняя на земле, в самом деле.
Пожалуй, ближе же всего к воплощению божественного на экране в Венеции пока подошел немецкий классик Вим Вендерс. В его новой, поставленной по пьесе давнего соратника режиссера, драматурга Петера Хандке (он написал, например, сценарий «Неба над Берлином»), картине «Прекрасные дни в Аранхуэсе», будто бы ничего не происходит — и даже имена его немногочисленным персонажам не нужны. Героев здесь всего трое — причем не только Он (Реда Катеб) и Она (Софи Семен), полтора часа разговаривающие на летней террасе где-то в окрестностях Парижа, но и колотящий по печатной машинке Автор (Йенс Харцер), порождением фантазии которого эти двое очевидно являются. Он и она, мужчина и женщина, Адам и Ева на всем протяжении фильма ведут причудливый диалог. Она двусмысленно и витиевато рассказывает о своем сексуальном пробуждении, любви и страсти, разочарованиях и страхах, акцентируя не физиологические детали, но тот поток чувств и переживаний, который из века в век, начиная с рождения человечества, захватывает влюбленных. Он же разбавляет ее реплики не только уточняющими вопросами, но и своими наблюдениями простых радостей природы, воспоминаниями об идеальных летних днях — таких же, как тот, что окружает героев на экране и предстает перед зрителем в мягком, проникнутом почти сакральным светом 3D.
Торопливого, не готового к созерцанию и сопереживанию зрителя «Прекрасные дни в Аранхуэсе» могут, конечно, смутить, утомить потоком слов и вербальных абстракций. Но присмотреться и прислушаться к этому чудесному, тихому фильму все же стоит. Вендерс и Хандке пытаются оголить магию кино до того минимума, когда только она и останется в кадре. Слоганом на плакате этого фильма вполне могло бы значиться библейское «В начале было Слово» — именно из сказанного слова, абстрактных, мало что значащих без привязки к конкретике обстоятельств и сюжетов фраз здесь постепенно у тебя на глазах рождается живое, узнаваемое чувство, а с ним и целый мир. Но если драматургу Хандке слова достаточно, то Вендерс все же прежде всего кинорежиссер — и полноценным соучастником разворачивающегося в кадре диалога становится кинокамера, которой 3D позволяет добиться поразительной резкости, заставляет зрителя замечать каждое дыхание летнего ветра, каждое движение лучей солнечного света. Это поразительный эффект — как будто тебе самому перенастраивают оптику мироощущения, и добавленная тем самым Вендерсом к первородной пьесе Хандке мысль, конечно, ясна. Если божественное и есть на этом свете — то оно кроется в кинокамере; то есть — в самом нашем взгляде на окружающий мир.
Денис Рузаев
Лента Ру. Кадр: сериал «Молодой Папа»
06.09.2016
Американская компания приобрела права на показ «Смешариков»
Американская компания Shout! Factory приобрела права на показ двух полнометражных российских мультфильмов «Смешарики. Легенда о золотом драконе» и «Смешарики. Начало». Они будут демонстрироваться в интернете и кинотеатрах США под названием «Кикорики» (Kikoriki), сообщает The Hollywood Reporter. Кроме того, картины выпустят на цифровых носителях.
«Мы любим мир "Смешариков". Эти ленты — отличные комедии со вкусными персонажами, умными историями, мягкой сатирой и качественной анимацией», — отметил вице-президент студии Shout! Factory Джордан Филдз. По его словам, юмор «Смешариков» будет понятен американской аудитории.
Как отметила представитель продюсерского центра «Рики» Диана Юринова, сейчас готовится новый полнометражный мультфильм о смешариках, который выйдет в прокат в 2018 году.
Изначально «Смешарики» — мультсериал, стартовавший в 2004-м. К настоящему времени вышло 11 сезонов и 206 эпизодов. Сериал уже показывали в США: в 2008 году права на его демонстрацию приобрел канал The CW. В целом «Смешарики» транслируются в 60 странах на 15 языках, а китайская аудитория превышает российскую. Первый полнометражный мультфильм франшизы — «Смешарики. Начало» — вышел в 2011 году, а через пять лет появилась картина «Смешарики. Легенда о золотом драконе».
Лента Ру. Кадр из мультипликационного сериала «Смешарики»
подробнееcтраницы: Первая Предыдущая ... 84 85 86 87 88 [89] 90 91 92 93 ... Следующая Последняя
