21.06.2008
Режиссер Алексей Герман - президенту Борису Ельцину: «Россию люблю, но очень нужны деньги!»
Выдающемуся кинорежиссеру современности - 70 лет
Ольга КУЧКИНА, Фото автора.
Подарок, который он сделал себе к юбилею, - смонтированная, но пока не озвученная картина по повести братьев Стругацких «Трудно быть богом». Я была на съемках и видела отснятый материал - то и другое породило во мне ни с чем не сравнимое переживание.
- Алеша, что ты понял за жизнь о жизни?
- Я как-то к 70 годам растерялся. Все мои мысли о жизни сейчас состоят из банальностей. Допустим, я понял, что действительно все те поэты, которые писали «жизнь прошуршала, как платье твое», или «будто я весенней гулкой ранью проскакал на розовом коне», или еще более оглушительное типа «жизнь прошла, как Азорские острова», - что все они правы. Действительно, я вчера пришел из школы и бросил портфель, у меня вчера умирал и хрипел отец, а я, молодой человек двадцати восьми лет, сидел под дверью, а потом сказали: все. Вот меня распинает за мои фильмы начальство, вот появляется в «Комсомолке» статья некоей Кучкиной, первая, где меня похвалили за «Двадцать дней без войны», а Ермаш кричал: она что, не знает, что мне фильм не понравился!..
- Была фантастическая история, когда статья приснилась жене Свете под утро.
- Я вообще верю в сны под пятницу. Тот сон был счастливый, когда Светка разбудила: иди в киоск за газетой, мне приснилось, там хорошая статья про тебя.
От Ушана до Ушана
- Но сны под пятницу бывают и очень плохие. Как было накануне тяжелой моей болезни недавно - мне страшно стало, когда показали фотографию тех дней: я был мертвый папа. Папа звал меня Ушан. У меня были большие уши. Ну никто не скажет, что у меня большие уши. Уши и уши на толстом лице. А тут я сбросил 30 килограммов и стал тощий, обвислый, человек с огромными ушами. И опять стал Ушан... То есть ощущение, что никакой жизни, собственно, и не было, а были мгновения, минуты, и они были совсем недавно. Это одно. А второе - к старости начинает дико не хватать родителей. Понимаешь, у меня как что-нибудь случится, я думаю - надо позвонить маме. Очевидно, какое-то сближение с потусторонним миром. Сейчас все верят в Бога со страшной силой, хотя в то, что страна стала клерикальной, я лично не верю...
- Люди ищут спасения от чего-то...
- Это заменяет бессмысленность существования, непонятность того, куда мы идем. Допустим, Рузвельт, исполняя мечту Америки, сказал: вот у вас будет дом, вот машина - и ему поверили американцы. У нас такой веры нет. Потому что нам столько раз все обещали... А почему я не верю в религию - потому что кровь не сдают. Для меня вся религия - в десяти заповедях, остальное я читать не могу. Я читал Карсавина, я читал Бердяева. Но после ста страниц у меня начинает кружиться голова. При том что религия у меня не прерывалась: верила бабушка, верила мама, и я молился в сортире, потому что стеснялся даже их... Кроме десяти заповедей, мне ничего больше не надо, потому что дальше наживаются священники. Может быть, связано со страхом смерти, а может, с общим пониманием жизни, но к 70 понимаешь, что не знаешь ничего. Мы можем как угодно надуваться, трактовать философов, Толстого, говорить, что Бог умер, по Ницше, - мы не можем себе представить бесконечность, мы не можем себе представить, пересекаются ли параллельные прямые. Мы не
знаем, от кого мы произошли. Говорят, от обезьян. Но у меня-то ощущение, что обезьяны произошли от нас.
- Что тебя сформировало?
- Я не знаю что. Я думаю, что в огромной степени папа. Он был человеком в чем-то наивным, в чем-то актерствовал. Хотя мудрость в нем была. Он мог возбудиться и поверить Хрущеву. Обожать его. А потом прийти от него в ужас. При Сталине он обожал Сталина. Потом мама ему сказала, что это дьявол и что в аду он будет грызть собственные кости. Они в это время изготовляли меня, папа был женат на другой женщине, и они с мамой были страстные любовники. Он сел в кровати от ужаса - что она такое говорит? Но задумался. А мама подумала: донесет. Когда она ему это рассказала, он с ней чуть не прервал отношения. Уже после войны папа попал в колонну наших пленных, которых гнали из Норвегии. Майор, с четырьмя орденами, он увидел, как они идут на корточках, как их бьют конвойные, лают собаки - это на него произвело страшное впечатление. У папы было свойство, которого нет у меня. Он влюблялся в людей.
- Но я смотрю твой фильм «Мой друг Иван Лапшин» и понимаю, что ты тоже любишь этих людей.
- Понимаешь, в «Лапшине» я себя почувствовал Богом. Потому что, перечитав папину повесть в очередной раз, я вдруг понял: это же про них, про папу, про маму, про переводчика Стенича... И вдруг ощутил, что нахожусь в положении Бога. Это книга, где они мечтают о том, как будут жить через год-другой, в 37-м, в 42-м, сколько будет шампанского... Но я-то знаю, что этого ничего не случится. Более того, я знаю, что случится. Вся бригада Лапшина были василеостровские немцы, и их всех расстреляли. Кроме самого Лапшина, который стал генералом. Я знаю, что знаменитый переводчик с немецкого Стенич со сломанными ногами будет ползать по камере и всех уговаривать давать идиотские показания насчет продажи японцам «тормоза Матросова».
- Это что такое?
- «Тормоз Матросова» - на каждой теплушке было написано. Следователи были небольшого разума, а он считал, что на суде увидят «тормоз Матросова», и его освободят. Но их никого не судили. Просто расстреляли. А с ним сидел мой дядька, муж маминой сестры, технарь, который не признался ни в чем, ему сломали копчик, выбили зубы, но он вышел на свободу...
- Давай не про дядьку, а про тебя.
- Я не хотел быть режиссером. Я хотел быть врачом, я ходил на курсы в медицинский институт. Я хотел быть артистом и в БДТ играл на сцене. Чем я был уникальный специалист - я был шумовик. Я уникально умел цокать, мне на руки надевали такие штуки, и я как бы цокал копытами...
- Как же случилось, что ты в режиссерах оказался?
- Меня папа просто умолил. Я кончал школу дико рано - в 15 лет. Он сказал: ну до армии тебе прыгать и прыгать, попробуй поступить на режиссерский, я тебе не буду помогать. Папа при крещении был Георгий. Юрий - это псевдоним, он перешел в военный билет, военный билет перешел в паспорт, и папа закрепился как Юрий Герман. А я - Георгиевич. И никто не знал, чей я сын. Прошел три тура. Но оказалось, что дальше для меня все закрыто, потому что в первую очередь принимали взрослых, с высшим образованием. И вот тогда мама позвонила Григорию Михайловичу Козинцеву и Ольге Федоровне Берггольц, и втроем они отправились к Вивьену, возглавлявшему режиссерский факультет. И когда я явился на собеседование, готовый увидеть мрачные лица, они сияли, как медные самовары: как похож, как же мы не поняли! И приняли... Я был, как мне кажется сейчас, очень сложный человек для мамы и особенно для папы. Один раз он мне дал пощечину. Я пришел в девять часов утра после встречи Нового года. Они обзвонили все морги. Я понимаю сейчас, что он был прав. Но для меня это было ужасное оскорбление. Я ушел из дома и из школы, жил на вокзалах. Потом меня заманили домой под предлогом, что у мамы плохо с сердцем. Но я закрылся абсолютно. Я делал вид, что такого человека в доме нет. Теперь я понимаю, что он выстрадал...
От манекенщицы до сценаристки
- Лешенька, а если мерить такой мерой: от жены-манекенщицы до жены-сценаристки, - что это за путь?
- Жена-манекенщица - это был брак какой-то странный. Верочка была прелестная, добрая девочка. И ей очень хотелось выйти за меня замуж. А мне было все равно, я к ней хорошо относился, почему отказать человеку в такой малости - поставить штамп в паспорте? Я до сих пор чувствую себя дурным человеком. Я ее ввел в другой мир, в богемную среду, а когда это кончилось, все вернулось на место: бабушка - ткачиха, мама - маленький инженер... Мы были несовместимы совершенно.
- А со Светой вы совместимы?
- Со Светой мы совместимы. Более того, мы сорок лет любим друг друга. И мы очень хорошая, сильная семья, потому что помогаем друг другу. Она очень тянет в моей профессии, и как человек пишущий, с хорошим литературным вкусом, и как критик, и вообще она моя правая рука, правая нога и правый глаз. Или левый...
- Как ты ее нашел?
- 21 августа 1968 года я прилетел в Коктебель. День был странный. Я запускался через две недели с фильмом «Трудно быть богом», был написан сценарий с Борей Стругацким, найден главный герой - Володя Рецептер... Я прилетел в Коктебель, а наши войска вошли в Чехословакию. На скамейке рыдал Аксенов, были Борщаговские и с ними какая-то такая девица, их дочка. Она меня сразу позвала пить пиво. И как-то понравилась мне. Я приехал туда, как солдат с заставы в деревню, поэтому обратил внимание на всех дам. Но Светка уехала, я заскучал и тоже уехал за ней в Москву. Так все началось.
- Как ты сам думаешь, что ты сделал в кино?
- Понимаешь, я для себя понял, что все мировое кино, с его Каннскими, Венецианскими фестивалями, кончается. Умерли великие мастера. И, как у Самойлова: «смежили очи гении, и, когда погасли небеса, словно в опустевшем помещении стали слышны наши голоса». Наши голоса жалкие по сравнению с голосами Феллини, Куросавы, Бергмана. Самое главное, что диктовать правила игры в кино стали не интеллектуалы, типа Сартра, к примеру, а совсем другие люди. И когда директор Эрмитажа Пиотровский говорит о том, что кино - это даже не площадное искусство, это вообще не искусство, я согласиться с ним не могу.
- Но ты снимаешь, как снимаешь, не потому что хочешь что-то доказать...
- Нет. Просто на каком-то этапе я понял, что надо менять язык. Я смотрю на тебя - показывают меня, потом тебя - два раза. И зритель знает: влюбился. Или показывают меня и кусок хлеба - я голодный. Я не сравниваю себя с великими, но я предлагаю другой киноязык. Не то, что человек рассказывает, а что он ощущает, что с ним на самом деле в это время происходит!
От Ельцина до Путина
- Ты жил в хрущевское время, с оттепелью и заморозками, в брежневское, в горбачевское и далее. В чем разница? Или без разницы?
- Я понимал, что делал Хрущев, и сочувствовал ему. Я был очень увлечен Горбачевым. Я был очень увлечен Ельциным. Я был очень увлечен Путиным, сейчас я его не понимаю, возможно, он прав, я просто не понимаю - все и так за него, зачем стучать кулаками? Я понимал и жалел Ельцина. У меня было замечательное выступление в Кремле, когда его все клеймили. Это были такие антифашисты, и они его ругали за то, что появились фашисты. А потом всех повели обедать, и там продолжали его клеймить. И когда слово дали мне, я встал и сказал: Борис Николаевич, не слушайте их никого, а вы, если вам так все не нравится, чего пришли обедать, высказались - и домой. Сел. Страшная пауза. В это время официант меняет посуду. А Светка, поскольку я шел в Кремль, дала мне пачку денег, потому что не утратила иллюзий, что там можно что-то купить дефицитное. И я эти деньги подложил под тарелку. Официант поднял тарелку. Олег Басилашвили, который сидел рядом, говорит: тебе деньги принесли? Я говорю: да. За что? За выступление. Он говорит: и что, тебе за это платят? Я говорю: не всегда, но вот, видишь, заплатили же. Он: ты должен встать и отказаться от этого, иначе я не подам тебе руки. Я говорю: Олег, я не могу, но ты встань и от моего имени и от своего все это скажи. И Олег стал вставать. А у меня нос куда-то поехал от смеха. И он, артист, человек, в общем, тонкий, посмотрел и говорит: какая же ты сволочь... А я говорю: какая же я сволочь, Олег, может, нас и вышибли бы отсюда, но ты бы вошел в историю... Подошел Ельцин, обнял меня, засунул к себе под пиджак, он огромный был, и говорит: «Россию любишь?» Я говорю: «Борис Николаевич, дали бы вы мне деньги на картину, я совсем задыхаюсь, пропадаю». А он мне под пиджаком: «Россию любишь?» Я говорю: «Люблю, но очень нужны деньги». А он говорит: «Ну, если Россию любишь, все будет в порядке». Вытолкнул меня из-под пиджака и ушел.
- Леша, когда ты показывал мне материал «Трудно быть богом», ты говорил, что в какой-то мере думал о Путине как прообразе Руматы...
- Я не могу сказать, что там существует Путин. Там существует любой человек, который обладает властью Бога. Как ни крути, но совершить что-то почти невозможно. Любовью - не получается, резней - не получается. Все равно это трагедия человечества. Оно будет топтаться, напиваться, пропивать, воровать, верить, подхалимничать, бояться, переставать бояться и предавать. Человечество будет двигаться сантиметрами. Но... Мне сказал замечательный Ростропович: я вот верю в Бога, и что ни попрошу, Он все сделает. Сделал Он что-нибудь, когда у Славы обнаружился рак? Разве Бог - компьютер, который что-то набирает? И тебя, и меня?
- Это тайна, которую нельзя открыть.
- Об этом картина, собственно. Если «Хрусталев, машину!» я делал об изнасилованной России... Почему там главная сцена насилия? Потому что это страна, которую изнасиловали. А этот фильм о том, что Бог не виноват - мы виноваты. Он старается, университеты строит, а все крадут, режут друг друга по пьяной лавочке. Рабы отказываются снимать колодки...
- О тебе говорят, что ты долго снимаешь кино, потому что, когда кончается кино, кончается жизнь...
- Я снимаю кино, которое еще и живопись. Мне главное - блик, глаз актерский, и если глаз в эту минуту не тот, мне нужно, чтобы, пересекая его, шла капель или голубка пролетела. Я работаю достаточно тонкими инструментами. Мне нужно, допустим, чтобы каждый кадрик был похож на Босха, а это требует большого времени.
- Отчего ты бываешь счастлив?
- Я почти не бываю счастлив. Я боюсь чего-то, нервничаю, схожу с ума, а потом это вдруг все разрешилось, и даже очень хорошо, вот этот материал «Трудно быть богом» бешено расхвалили, ты в том числе, и когда очень хороший редактор звонит и на меня кричит, почему я все время отшучиваюсь, я говорю: ну а что я могу сделать, я же всерьез про себя такое принять не могу!
- А несчастлив бываешь?
- Да, очень часто. Если не врать, почти все время. Иногда в компании похохочу, но как-то вокруг и компании не осталось. Почти все поумирали, а остальные моложе меня намного. Они живут чем-то другим, им что-то предстоит. А мне что предстоит?..
- Что ты будешь делать после этой картины, ты уже знаешь?
- Знаю. Я постараюсь со Светкой написать о маленьких городах России. Мне там очень нравится, там смешно, там люди какие-то... Хотя и пьют сильно, но они по-своему счастливы в отличие от мегаполисов. Приехать туда и между ними поселиться нельзя. Они тебя не примут. Меня приняли только в одном месте, там лежали доски, на которых мужики сидели и курили, иногда кто-то шел выпить самогона и назад...
- А почему они тебя приняли?
- Потому что там жил папа мой, и он много им делал добра. И я имел право сидеть с ними на досках. Так же, как в театре у Товстоногова, где я два года был режиссером, пальто висели по ранжиру: здесь Товстоногов, здесь Копелян, Лебедев, Луспекаев, а в другом месте висели другие артисты. И перевесить пальто было нельзя. И когда Георгий Александрович сказал мне: Леша, вы очень устаете, вот вам ключ от моего кабинета, можете там отдыхать, - то я спустился, взял свое пальто и перевесил на четыре ряда ближе. И гардеробщица ничего не сказала.
БЛИЦ-ОПРОС
- Что значит красиво стареть?
- Продолжать ухаживать за женщинами. Иметь молодую любовницу. Я не знаю. Может, красиво стареть - это глупо стареть.
- К тебе не относится?
- Ко мне не относится. К старости приходит мудрость и ощущение, что жизнь как-то зря прожита. Даже если ты удачный и получил заслуги перед Отечеством, все равно.
- Какая у тебя главная черта характера?
- Мнительность.
- А какая черта характера тебе нравится в других людях?
- Уверенность.
- Есть ли у тебя девиз или жизненное правило?
- Не подличать особенно, когда нет нужды. Да и когда есть нужда, тоже не подличать.
- Если бы ты не стал кинорежиссером, кем бы ты стал?
- Я стал бы врачом.
ИЗ ДОСЬЕ «КП»
Алексей Герман. Родился в 1938 году в Ленинграде в семье известного писателя Юрия Германа. Окончил Ленинградский театральный институт. Автор фильмов «Седьмой спутник», «Проверки на дорогах», «Двадцать дней без войны», «Мой друг Иван Лапшин», «Хрусталев, машину!». Соавтор - жена Светлана Кармалита.
Комсомольская Правда Ру
21.06.2008
Режиссер Александр Ширвиндт: «Актеры сегодня занимаются театром в свободное от работы время»
Анастасия ПЛЕШАКОВА, Фото автора.
Об актерских семьях
- Семью можно завести и в искусстве. Но опыт театральных пар говорит о том, что двум гениям под одной крышей ужиться трудно. Обязательно возникнут какие-то трения. Лучше, чтобы твоя половина была из другой сферы деятельности. Артисты, пожалуй, одна из немногих профессий, где люди после работы говорят о работе. Вы можете себе представить, чтобы сантехник, вернувшись домой, сказал жене: «Вот сегодня унитаз такой поставил!» А здесь круглые сутки об одном и том же, без остановки.
Об импровизации
- Импровизация на сцене - это основа существования спектакля. Когда играешь спектакль год-два-три, становишься сам себе фонограммой. «Женитьбу Фигаро» мы сыграли с Андрюшей Мироновым... 450 раз. Никакой непосредственности уже нет. И мы старались провоцировать друг друга на какие-то неожиданности. Андрей произносит свой отскакивающий от зубов текст, а я вдруг ему говорю: «Это что за хамство?» Он по мелодике слышит: что-то не то. И у него сразу открывается глаз: «Что-что?» И дальше мы начинаем играть органично.
Школой импровизации всегда были театральные «капустники». Увы, сейчас импровизация подменена хулиганством. Это разные вещи. Когда по телевизору показывают дебилообразного молодого человека, который, как автомат, ни на секунду не останавливаясь, несет бог знает что, это тоже считается импровизацией.
На фото: Калягин - Ширвиндту: - Ну что, перекурим и на футбол?
Театр - зимний вид спорта
- Сейчас - укроп, садовые участки, чемпионат Европы по футболу... Артисты вздохнули с облегчением, сезон закончился. Вообще актеры сегодня занимаются театром в свободное от основной работы время. Это самая большая проблема. Для того чтобы сделать репертуар или собрать людей на очередную работу, нужно с каждым артистом персонально договариваться. Нельзя, как раньше, вывесить приказ: ты будешь - Тузенбахом, ты - Машей. Сейчас по-другому. Режиссер подлавливает актера в коридоре и спрашивает: «Хочешь Тузенбаха?» А тот отвечает: «Нет, родной, не могу: играю 77 серий в новом телепроекте. Пойми: дом, семья, ребенок...»
О несыгранном
- Всю жизнь я мечтал сыграть две роли: Остапа Бендера и Кречинского. Но не сложилось. К 50-летию Театра сатиры мы готовили вечер, на котором персонажи из нашего репертуара поздравляли от своего имени театр с юбилеем. Я написал при помощи Гриши Горина монолог Остапа Бендера. Надел шарф, кепку и сыграл. Кстати, в Доме актера одно время проходили вечера несыгранных ролей, где собиралась московская театральная элита. Я там тоже играл Остапа Бендера. И многие известные актеры приходили туда, чтобы сыграть своих Джульетт и королей Лиров.
О самоиронии
- Сатиру и юмор я не люблю. Я люблю пародию, иронию. Без самоиронии сегодня не выживешь. Если ко всему относиться с выпученными глазами, не хватит духу. Поэтому надо искать, делать и не терять чувства юмора и самоиронии.
Любимый анекдот Ширвиндта, вычитанный в «КП»:
Работник крематория неожиданно чихнул на рабочем месте и теперь не знает, где кто.
Комсомольская Правда Ру
21.06.2008
Александр Калягин: «Меня подгоняли страх и комплексы»
Анастасия ПЛЕШАКОВА
О партнерах
- Я только-только пришел работать в Художественный театр. Не буду называть имени одной известной актрисы, которая очень любила импровизировать. И вот мы с ней играем пьесу Рустама Ибрагимбекова «Похожий на льва». Приходит мой герой к героине домой, и она предлагает ему коробку конфет - угощайтесь. На одном из спектаклей играем эту сцену, а моя партнерша откусывает конфету и дает ее мне... Я, как дурак, смотрю на эту откусанную конфету и не знаю, что мне делать. Я играл роль запуганного интеллигента, который по всем обстоятельствам своего существования не мог доесть за кем-то конфету. После спектакля я спросил актрису: «Тебе режиссер велел предложить мне откусанную конфету?» А она: «Нет, я так импровизирую»... Поэтому мой практический совет - импровизируйте, только заранее договорившись.
О режиссерах
- Когда я учился в Щукинском училище, наш ректор, выдающийся ученик Евгения Вахтангова Борис Захава, сказал на первой же лекции: с вами никогда не будет хороших режиссеров. В основном все режиссеры средние и плохой руки. Мало режиссеров, которые могли бы оплодотворить кубометры сцены мыслью, которая бы звенела. Но чем сильнее актер будет овладевать мастерством, тем меньше будете зависеть от бездарных режиссеров. Мое счастье, что я встретил Эфроса, что я работал с Виктором Титовым, Никитой Михалковым, Михаилом Швейцером. Но сколько ролей я сделал со средними режиссерами, с неталантливыми людьми!
Очень трудно быть актером и режиссером в одном лице. Я помню, как с Олегом Ефремовым мы играли спектакль «Старый Новый год». Он был режиссером спектакля и ввелся на замену Славы Невинного, который заболел. А мы со Славкой к тому времени уже играли так, что текст отскакивал от зубов, как шарик в пинг-понге. И вот я говорю реплику, жду реакции Ефремова. А он мне шепотом: «Ну не тяни». Он как режиссер начал подсказывать, что делать. Хорошо, что первый ряд не слышал.
О страхах
Когда я поступил в Щуку, я был уже наполовину лысый, невысокий, плотный. А вокруг меня - красавец на красавце. Конечно, были комплексы, я стеснялся. Но когда выходил на сцену, все становилось на свои места. Не чувствовал дрожи в коленках. И к концу 4-го курса меня приглашали во все театры. Но у меня все равно был страх: не дай бог остаться «у воды». Есть такое выражение в балете. Солисты танцуют на первом плане, за ними танцовщики второго плана. А еще есть третий план, это те, которые «у воды». Поэтому я старался: сделал литературную программу, увлекся художественным словом, давал концерты, читал Гоголя, Платонова, лишь бы не оказаться «у воды». Тут пошли роли в театре, работа в кино... И все время меня подгонял этот страх.
Комсомольская Правда Ру
20.06.2008
Гид по ММКФ
Текст: Ксения Рождественская
На что идти и для чего, какие фильмы обязательны к просмотру — гид по всем программам 30-го ММКФ поможет сориентироваться на бескрайних просторах фестивальных показов.
Есть хороший способ понять, что думает о себе фестиваль, по фильму церемонии открытия и фильму церемонии закрытия. 30 ММКФ откроется "Хэнкоком" — боевичком про супергероя-алкоголика (да, да, это мы!), а закроется документалкой "Марадона глазами Кустурицы" Эмира Кустурицы, где про Марадону маловато будет, а про Кустурицу — что захотите.
ОСНОВНОЙ КОНКУРС
Обычно в основном конкурсе ММКФ можно увидеть один-два действительно хороших фильма. В разные годы это были "Дорогая Венди" Винтерберга, "Чамскраббер" Арье Посина, "Время жатвы" Разбежкиной, "Вива" Анны Биллер, — обычно рассчитывать на череду конкурсных шедевров не приходится, но выбрать всегда есть что.
Кадр из фильма "Абсурдистан"
Киноманам
"Абсурдистан", Файт Хельмер. Легкая абсурдистская комедия от автора "Тувалу" (был в 90-е такой фильм с Дени Лаваном и Чулпан Хаматовой), история о войне полов в деревушке Абсурдистан. Критики считают, что на Хельмера повлияли Мельес и "Амели", но предупреждают, что абсурдности в фильме могло бы быть и побольше.
"Сад", Сергей Овчаров. Экранизация "Вишневого сада" от гениального стилиста, автора "Оно" и "Барабаниада".
Киноэкстремалам
"Мао Цзе Дун", Бесник Биша. Фильм про цыганское семейство, в котором ребенка назвали Мао Цзе Дуном. Скорее всего, это именно такая кустурица, какой можно ожидать от фильма с цыганами и "цепью событий государственного масштаба" (цитата из синопсиса). Но зато можно будет хвастаться, что вы видели албанское кино. И язык у них красивый.
"Дзифт", Явор Гырдев. Театральный режиссер снял социалистический неонуар. Гырдев занимается не только современным театром, но и перформансами, пишет пьесы, рассказы в духе Борхеса, статьи о философии и эстетике, у него куча театральных наград. Его дебютный фильм может оказаться действительно интересным. Ну, или полным провалом.
И просто отдохнуть
"Проще простого", Сейед Реза Мир-Карими. Фильм уже получил призы на иранском фестивале, это тихая комедия из жизни тегеранской домохозяйки.
"Райские птицы", Роман Балаян. Действие фильма происходит в том самом начале 80-х, когда Балаян снял "Полеты во сне и наяву", и рассказывает о творческой интеллигенции, которая училась летать (это не метафора), несмотря на надписи "Летать запрещается". Балаян экранизировал роман "Вальс для К." лианозовца Дмитрия Савицкого, уехавшего в конце 70-х. В своем дневнике (http://dsavicky.narod.ru/) ДС пишет: "Короче, РБ хотел одолжить у меня любимую мою Катеньку и запустить ее летать на свой манер. Поразмыслив, я пришел к выводу, что на одном "Вальсе для К." киношку не сделаешь, и предложил запустить Катюшу в полет на фоне "Ниоткуда с любовью". Контракт мы подписали в когда-то приятном кабачке рядом с моей бывшей поднебесной квартирой, что напротив церкви Св. Евстахия. О выборе заведения я тут же пожалел, кабачок превратился в серийное туристическое заведение. Но Роман Балаян был приятен, вальяжен, восточен — то ли уссурийский тигр, то ли переодетый под европейца падишах...".
Кадр из фильма "Война на другом берегу"
"Война на другом берегу", Ли Синь. 1937 год, война и мир на противоположных берегах Сучжоу, и все это увидено глазами ребенка. Может оказаться очень хорошим фильмом.
КОНКУРС "ПЕРСПЕКТИВЫ"
Второй по значимости конкурс ММКФ, в который, по правилам, принимаются "дебютные, поисковые и экспериментальные работы". Тут предсказывать еще сложнее, чем в основном конкурсе, но выше и вероятность увидеть что-нибудь интересное.
Киноманам
"Рерберг и Тарковский. Обратная сторона "Сталкера"", Игорь Майборода. Довольно скандальная история совместной работы оператора Рерберга с Тарковским. Во время съемок "Зеркала" Рерберг говорил: "В данном случае наши взгляды — то есть мой и Андрея — должны совместиться и стать единым и субъективным авторским взглядом. Задача непростая. Поэтому чем дальше, тем труднее работать: мы все меньше радуемся". На "Сталкере" радости и вовсе не оказалось: Тарковский посреди работы уволил Рерберга с проекта. Документальный фильм перетряхивает, похоже, чужое грязное белье — при помощи, вы не поверите, Андрея Михалкова-Кончаловского и Никиты Михалкова.
Киноэкстремалам
"Один кадр", Линда Вендель. Бунт S&M против хиппи, война поколений, а главное — все это снято одним кадром, без монтажных склеек.
"Что же с нами будет?", Ёсихико Мацуй. Гей-драма от радикального авангардиста, автора культового в Японии "Шумного реквиема". В одном из его фильмов девушка мастурбировала под речь императора Хирохито, в другом мужик отрывал головы голубям. "Шумный реквием" Мацуй отказался давать в международный прокат, с тех пор — последние 22 года — он ничего не снимал.
Кадр из фильма "Что же с нами будет?"
И просто отдохнуть
"Парк Шанхай", Кай Кевин Хуан. Китайская история о пользе/вреде всяких "одноклассников-ру": встреча еще довольно молодых выпускников, первая любовь, второй приход. Эх, молодость, молодость.
"Рассвет / Закат", Виталий Манский. Документальный фильм об одном дне из жизни далай-ламы. Полезная штука; Манский — один из самых востребованных на сегодняшний день российских документалистов.
ГАЛА-ПОКАЗЫ
Громкие модные имена, громкие премьеры, гламурная публика.
Киноманам
"Под крышами Парижа", Хинер Салеем. Автор "Водки Лимона" снял французскую легенду Мишеля Пикколи в мучительной истории о старении. Пикколи получил за эту роль Серебряного Леопарда в Локарно.
Киноэкстремалам
"Демоны Санкт-Петербурга", Джулиано МонтальдоДжулиано Монтальдо. Итальянский фильм о Достоевском — это не так экстремально, как достоевский фильм об итальянском (вроде "Черное солнце" Кшиштофа Занусси, который показывают в той же программе). Но тоже сгодится.
"Больше Бена" Сьюзи Хэйлвуд. Экранизация одноименного полукриминального путеводителя по Лондону, написанного несколько лет назад Спайкером и Собаккой, в главных ролях — Андрей Чадов и Бен "Принц Каспиан" Барнс. Обещает быть буйным молодежным фильмом в духе "Трейнспоттинга"; официальный сайт http://biggathanben.com/ объясняет, что Житомир — это "маленький, гнусный и скучный городок в Украине", поет нежным голосом Isobel Hayworth и другими, более грубыми голосами.
Кадр из фильма "Больше Бена"
И просто отдохнуть
"ВАЛЛ-И", Эндрю Стэнтон. Один из самых ожидаемый мультфильмов лета, про робота-уборщика, оставшегося в одиночестве на Земле. Но можно не тратить на него фестивальный день, "ВАЛЛ-И" все равно выйдет в широкий прокат.
"Тюльпан", Сергей Дворцевой. Этнический хит Каннского фестиваля, фильм про казахскую степь, роды овцы и молодого паренька, у которого слишком большие уши. Гламурная каннская публика аплодировала двадцать минут.
ВОСЕМЬ С ПОЛОВИНОЙ ФИЛЬМОВ
Одна из самых популярных программ ММКФ последних девяти лет, ее отбирает Петр Шепотинник. Обычно можно смело идти на любой фильм этой программы. От "Эйфории" отличается гораздо большей тягой к экспериментам, задача программы, по словам отборщика, "разглядеть в бесконечном потоке фестивальных премьер фильмы, в которых видно, как рождается кино". В этом году в "Восемь с половиной фильмов" вошли картины последних трех лет.
Киноманам
"Врезалось в память!", Гай Мэддин. Квази-автобиография одного из самых радикальных режиссеров современности.
"Меня здесь нет", Тодд Хэйнс. Жизнеописание Боба Дилана, где рок-легенду играют шесть разных людей, от Хита Леджера до Кейт Бланшетт. Каждая часть снята в ином стиле — например, эпизоды с Кейт Бланшетт прямо цитируют известный документальный фильм о Дилане, герой Леджера — оммаж Джеймсу Дину, а изначально Диланов в фильме вообще должно было быть семеро, и седьмой должен был существовать в пространстве немого кино и представлять Чаплина. Изучение пространства мифа от изощренного стилиста, автора "Вдали от рая" и "Шальных денег".
Кадр из фильма "Меня здесь нет"
Киноэкстремалам
"Страх(и) темноты", альманах. Анимационный хоррор, несколько фрагментов, снятых в разной стилистике, от аниме до 3D, но все черно-белые, и все рассказывают о фобиях. Авторы — из студии графического дизайна Prima Linea.
"Череп на колесах", Адам Уингард. Наркотический трип, взявший Гран-при жюри на фестивале в Индианаполисе и Приз жюри на Бостонском фестивале андеграунда. Variety называет фильм "кислотным хоррором" и предупреждает, что почти все действие происходит в мозгах одного джанки.
И просто отдохнуть
"Счастье", Богдан Слама. Призы Богдану Сламе и исполнительнице главной роли Анне Гейслеровой в Сан-Себастьяне, куча "Чешских львов", награды разных фестивалей масштабом поменьше, — "Счастье" стало одним из главных европейских хитов 2005 года. История троих взрослеющих друзей в индустриальном городке, тихая человечная мелодрама, название которой на английский было переведено как "Что-то вроде счастья".
МОСКОВСКАЯ ЭЙФОРИЯ
Программа киноведа Андрея Плахова, который отбирает по разным фестивалям лучшие фильмы последнего времени, а во вступительном слове к списку фильмов так объясняет принцип отбора: "это кино образов, воздействующих не на мозг, а на эмоции. Такое кино ближе не к литературе, а к музыке".
Киноманам
"Забавные игры", Михаэль Ханеке. Самый циничный моралист европейского кино переснял в Америке собственный давний фильм о садистах, терроризирующих обычную семью. С Тимом Ротом и Наоми Уоттс в главных ролях.
Кадр из фильма "Забавные игры"
"Молчание Лорны", братья Дарденны. Братья — дважды лауреаты каннской "Золотой пальмовой ветви", "Лорна", правда, удостоилась лишь приза за лучший сценарий в Канне-2008. Албанка Лорна фиктивно выходит замуж за бельгийского наркомана, чтобы получить вид на жительство. От наркомана она потом собирается избавиться и снова выйти замуж — за русского мафиозо. Дарденны чуть ли не впервые заставляют свою героиню испытывать муки совести, отчего тихая и очень достойная безнадега вдруг посреди фильма превращается в морализаторскую сказку.
Киноэкстремалам
"Менины", Игорь Подольчак. Только для очень сильных духом: видеоэксперименты в духе 80-х перемежаются какой-то бесконечной семейной историей, в которой так ничего и непонятно вплоть до самого конца; зато кадры выстроены в точности как на натюрмортах великих голландцев, а звук сделан с бесконечной изобретательностью. Историю, кстати, автору рассказал знакомый психоаналитик, а "Менины" Веласкеса тут, похоже, к тому, что Веласкес, как и Подольчак, показал закулисную жизнь героев, вытеснив главных действующих лиц за пределы картины.
"Все умрут, а я останусь", Валерия Гай Германика. Это обязательно надо смотреть — хотя расхристанный молодежный фильм о дурах-старшеклассницах, для каждой из которых школьная дискотека оказывается обрядом инициации, может сначала показаться слишком грубым, слишком документальным или слишком искусственным. Но поэма спальных районов-кварталов-жилых массивов обладает такой животной энергией, что за эту подростковую драму Германика получила два небольших, но весомых каннских приза.
И просто отдохнуть
"Кус-кус и барабулька" Абделя Кешиша. Один из лучших фильмов прошлогоднего Венецианского фестиваля, обладатель "Сезара" как лучший фильм года. История одной тунисской семьи во Франции, удачный микс из социалки (герой, пожилой тунисец, потерявший работу, хочет открыть плавучий ресторан, но для этого ему надо получить всякие справки), семейной бытовой комедии (огромная семья каждую неделю собирается за большим столом — есть кус-кус с рыбой) и серьезной драмы.
Кадр из фильма "Кус-кус и барабулька"
"Фадос", Карлос Саура. Дань уважения традиционной португальской музыке. Саура всегда умел показать музыку — а в "Фадос", к тому же, можно будет увидеть архивную съемку легенды фаду Амалии Родригес. К тому же, в фильме появляются Мариза и Сезария Эвора. Безусловный хит для меломанов.
ОТРАЖЕНИЯ
Внеконкурсная программа, раньше называвшаяся "Вокруг света". Самые интересные фильмы последнего года, кассовые и фестивальные хиты из разных стран.
Киноманам
"Кабэй", Ёдзи Ямада. Семейная драма о временах 1940-х от автора "Сумрачного самурая" и "Скрытого клинка", традиционное, медленное и умиротворяющее кино.
"Полет красного шара", Хоу Сяо-сень. Вольный римейк короткометражки "Красный шар" Альбера Ламориса, сделанной в 1956 году. В фильме тайваньского режиссера Хоу Сяо-сеня студентка парижского киноинститута из Тайваня подрабатывает няней и хочет снять римейк "Красного шара" Альбера Ламорисса, а за ее подопечным, маленьким парижанином, как и в фильме Ламорисса, повсюду следует красный воздушный шарик.
Киноэкстремалам
"Барабанщик", Кеннет Би. Гонконгские триады и тайваньские дзен-барабанщики, сын Джеки Чана и Тони Люн Ка Фай в главных ролях, превосходный саундтрек и название, которое по-китайски означает "Война. Барабаны".
"Элитный отряд", Хосе Падилья. Брутальная стрелялка на тему полицейского спецназа в Рио, Золотой медведь Берлинале-2008.
Кадр из фильма "Элитный отряд"
И просто отдохнуть
"2 дня в Париже", Жюли Дельпи. Милый, непритязательный режиссерский эксперимент актрисы Жюли Дельпи ("Дурная кровь", "Три цвета: белый", "Перед рассветом"), романтическая комедия о парочке, решившей попутешествовать, чтобы освежить чувства. Из своего Нью-Йорка они отправились сначала в Венецию, а потом заехали в Париж на пару дней, к родителям девушки. Мужик во французские фривольности не вписывается, девушка начинает задумываться о том, правильно ли она выбрала спутника, а в Париже кто-то тем временем взрывает забегаловки.
"Расстройство желудка", Маркос Жорже. На самом деле фильм называется просто "Желудок", и рассказывает две параллельные истории: о человеке, который работает шеф-поваром в ресторане, и о нем же, попавшем в тюрьму. Ироничное и очень милое кино. Приз зрительских симпатий на фестивале в Рио-де-Жанейро.
СВОБОДНАЯ МЫСЛЬ. ПРОГРАММА ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО
Эта программа существует третий год и показывает важнейшие документальные фильмы последнего времени. Чаще всего они оказываются интереснее если не Гала-показов, то уж точно основного конкурса. В этом году много фильмов про футбол, еще больше — про музыку, и несколько мрачных картин, отмеченных серьезными призами.
"После катастрофы", Гонсало Арихон. История спортсменов, в 1972 году потерпевших авиакатастрофу в горах. Они боролись за свою жизнь 72 дня. Фрэнк Маршалл снимал уже когда-то игровую версию событий (фильм "Выжить"); документальная впечатляет гораздо больше. Работа Арихона получила главный приз прошлогоднего фестиваля документального кино в Амстердаме.
Кадр из фильма "Такси на темную сторону"
"Такси на темную сторону", Алекс Гибни. Нашумевшее кино про афганского водителя, который умер от пыток в тюрьме. Прямое обвинение американских военных чинов в необоснованной, но санкционированной жестокости. "Оскар" за лучший документальный фильм.
"Стандартная процедура", Эррол Моррис. Первый в истории Берлинале документальный фильм, включенный в конкурс, получил там в этом году Гран-при. Фильм основан на фотографиях, снятых американскими охранниками в иракской тюрьме Абу-Греиб, и на интервью с охранниками, — еще одно обвинение Америке, но на этот раз не в жестокости, а в полной неадекватности.
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ПРОГРАММЫ И РЕТРОСПЕКТИВЫ
Современное кино Израиля
Подбор фильмов нельзя назвать представительным: нет ни нашумевших прошлогодних "Медуз" Этгара Керета, ни последнего хита "Вальс с Баширом" Ари Фолмана. Зато есть несгибаемый столп израильского кино Амос Гитай, режиссер без намека на чувство юмора. И Амос Коллек — режиссер, весь сделанный из тихого веселья.
Азиатский экстрим: Цай Мин-Лянь и Ли Кан-Шен
Цай Мин-Лянь — один из лучших современных режиссеров, вуайерист и безумец, все его фильмы обязательны к просмотру. В российском прокате и на фестивалях показывали "Дыру", "Капризное облако" и "Не хочу спать одна". В ретроспективе будет, в частности, "А у вас который час?", своеобразная предыстория "Капризного облака". Постоянный актер и ученик Цай Мин-Ляня, Ли Кан-Шен, решил снять собственный фильм, но получился просто безжизненный клон фильмов учителя.
Кадр из фильма "Банзай, режиссер!"
Ретроспективы Такеши Китано, Изабель Юппер, Лив Ульманн, Джона Кассаветиса
В этих ретроспективах внимания заслуживает "Банзай, режиссер!" Китано. Культовый японец получит на 30 ММКФ почетную премию за вклад в киноискусство, а работа "Банзай, режиссер!" — самое интересное и бескомпромиссное его высказывание на тему режиссуры и жизни вообще, своеобразный манифест Китано, уставшего от своей бессмысленной работы и от своего имиджа. Самая интересная ретроспектива — фильмы великого американца Джона Кассаветиса, родоначальника "независимого" кино. Смотреть обязательно — Кассаветис не просто классик, а мощнейший монстр, способный перевернуть представление о кинематографе.
Список Панфилова
"Списки" становятся традицией ММКФ: в прошлом году это был "Список Михалкова", и Никита Сергеевич лично рассказывал, как на него повлиял тот или иной фильм. В "Списке Панфилова" — шедевры от "Затмения" Антониони до "Смерти в Венеции" Висконти; в представлении не нуждаются.
Социалистический авангардизм
Самая интересная программа фестиваля — настоящая классика советского авангарда, от Довженко и Вертова до недооцененного гения Михаила Калика, от фильмов, запрещенных к показу, вроде "Гвоздя в сапоге" Калатозова, до фильмов, подвергшихся цензуре, вроде "Простой случай" Пудовкина. Смотреть обязательно — больше вы этого нигде не увидите.
Российская программа
Кроме классических лент (вроде "Долгой счастливой жизни" Шпаликова или "Замри-умри-воскресни" Каневского), можно будет, как всегда, увидеть последние российские фильмы — "Исчезнувшая империя" Шахназарова или "Все по-честному" Астрахана. Отдельное спасибо за программу "Кинотавра": в Доме Кино покажут "Шультес" Бакурадзе (Гран-при Кинотавра), "Живи и помни" Прошкина (приз за режиссуру), "Юрьев день" Серебренникова (приз за лучшую женскую роль), "Нирвану" Волошина (приз за лучший дебют), "Плюс один" Бычковой (приз за лучшую мужскую роль) и другие движущиеся кинотавровые картинки.
С сайта Филм Ру
20.06.2008
Охрана, уведите Уилла Смита
Текст: Семен Кваша
Московский кинофестиваль начался, как обычно, задолго до официального открытия. Можно считать, что его открыли в среду, когда показывали журналистам фильм открытия "Хэнкок" — комикс про бомжа-супергероя с Уиллом Смитом в главной роли.
Кадр из фильма "Хэнкок"
Почти таким же ярким впечатлением, как и сам фильм (отличное кино про гибель богов, очень рекомендуем), были беспрецедентные меры безопасности, принятые продюсерами фильма, опасавшимися пиратов. У всех посмотрели сумки, всех обшарили металлоискателями и прямо перед экраном поставили толстого-претолстого охранника с инфракрасной камерой. Объясняется это, якобы, тем, что фильм выходит у нас за две недели до мирового релиза, и нужны самые решительные меры по борьбе с пиратством.
Тут можно было бы на все это и плюнуть — подумаешь, эка невидаль, всех московских журналистов скопом подозревают в интеллектуальном воровстве. Но как быть с самой премьерой, назначенной на сегодня? Полезут ли к хорошо одетым и красивым людям, которые придут на открытие в костюмах и вечерних платьях? Будут ли лезть дамам в сумочки?
Фильм, кстати, замечательный. Это любовный треугольник самоотверженного супергероя-бомжа-раздолбая, блондинки с прошлым и наивного, но доброго пиарщика. Последнему принадлежит отличная шутка, утраченная в переводе: коллега рекомендует его, как "Боно пиара", а он говорит: "Я думаю, что сам Боно — Боно пиара, но я стараюсь". А вообще это кино про богов и про то, что боги смертны.
А уже сегодня была пресс-конференция создателей фильма, включая блондинку с прошлым — Шарлиз Терон и супергероя-хулигана — Уилла Смита.
Пресс-конференция Уилла Смита и Шарлиз Терон в Москве
Смит был прекрасен, все время двигался, шутил, играл губами хип-хоп, сказал, что никогда еще раньше не играл персонажа, который был бы на него настолько непохож, и что под конец он начал чувствовать, что Хэнкок на него плохо влияет. По контрасту Шарлиз Терон была совсем заморенной — видимо перелеты не всем даются одинаково хорошо. На вопрос о том, кого бы она предпочла: скучного мужика-пиарщика и спокойную жизнь в семье или супергероя-полубога, любовь и смерть, она сказала: "Слава Богу, я никогда не выйду замуж". Уилл тут же попытался вставить, что так она думала, пока не встретила его, на что Шарлиз бесконечно усталым голосом строго сказала: "Охрана!" Смита, впрочем, не вывели.
С сайта Филм Ру
cтраницы: Первая Предыдущая ... 1067 1068 1069 1070 1071 [1072] 1073 1074 1075 1076 ... Следующая Последняя
