21.02.2007
Блокада Гамбурга
В фильме о блокаде Ленинграда речь идет о контуженной англичанке, отмелях Ладожского озера и робком Жданове. Никаких ужасов российскому зрителю не покажут, за что сериал очень полюбила Валентина Матвиенко.
С семьдесят третьего года, с крепко соцреалистичного фильма Михаила Ершова по роману Чаковского тему блокады Ленинграда не решались тронуть. Трехмиллионный город в осаде. Треть населения умирает от голода в одну зиму. Трупы на улицах, которые никто не подбирает. Очередь умирающих к поруби за водой. Все это сохранялось в кадрах хроники и в памяти. Подойти и сказать что-то сравнимое со случившегося, оценить с расстояния нового времени - на это надо было решиться. Создатели «Ленинграда» решились.
Тут надо заметить, что только достоверность делает историческую ленту не напрасной. Зритель не обязательно должен верить во все, что увидит. Пусть хоть во что-нибудь поверит. В классических «Двух бойцах» зритель верил в героев Бернеса и Андреева, ничего кроме них не видел и не знал, и этого было достаточно, чтобы провидеть все, что происходило в те девятьсот дней блокады в умирающем и выживающем городе.
Во вступлении к трагедии «Ленинграда» веришь разве лишь трясущемуся от страха ареста и как-то грязновато влюбленному («Вот Зинка моя помрет от голода, я на тебе женюсь») энкаведешнику в исполнении Михаила Ефремова.
Вместе с ним перед умудренным перестройкой зрителем проходит парад картоннных фигурок. Вот контуженная, отставшая от самолета английская журналистка Катя. Вот фанатичная подчиненная ефремовского героя Нина Цветкова (Ольга Сутулова) и майор госбезопасности Малинин (Владимир Ильин), влюблено выпытывающий у актрисы оперетты место пребывания гидрогеолога Краузе, который один знает все отмели Ладожского озера и может указать, где можно проложить дорогу жизни.
Кроме этих блокадников родом из «мыла» в первой серии появляются и исторические личности - тут и невысокий Гитлер в исполнении двухметрового Экхарда Хоффманна, и первый секретарь Жданов, и уполномоченный правительства СССР по продовольственному снабжению Ленинграда Павлов…
Но и тут зрителю подсовывают нечто «мексиканское». Вот Жданов в Смольном произносит странную фразу: «Если еще снизим норму, мне тут революцию устроят». Кто устроит? Какую революцию? Кому: одному из самых авторитарных и жестоких чиновников-сталинистов?
Наконец, единственная батальная сцена обороны Ленинграда – лишь иллюстрация к избитой фразе советских времен: «Так рухнул миф о непобедимости фашистской армии».
На цепь наступающих холеных фрицев кучей бежит горстка оборванных солдат, безоружных студентов и больных профессоров. Падают, изредка стреляют, добегают, бьют прикладом и штыком. Немцы убегают. Погибая, командир взрывает танк.
Режиссер сериала Александр Буровский поделился секретами появления на свет «Ленинграда». Идея принадлежит иностранному продюсеру Дэвиду Гамбургу. Финасирование также шло из-за границы.
Этим, собственно, и обясняется то, что из трех миллионов страдающих, голодающих, умирающих в осажденном городе в героини попала придуманная английская журналистка Катя (Мира Сорвино). В итоге у Гамбурга с Буровским получилось два фильма о блокаде - на экспорт и для внутреннего потребления. Из сериала для отечественного зрителя, например, убрали все «жестокие сцены блокады», чтоб не травмировать людей.
И он не травмировал. Губернатору Валентине Матвиенко фильм очень понравился. Она, правда, как бы извинялась перед пережившими блокаду за то, что вот придется им вспомнить те страшные дни. Зато наша молодежь узнает свою историю.
«Надоели нам эти американские боевики, надоели чужие истории», - радовалась губернатор. Убийственней, пожалуй, и не скажешь.
Газета Ру
Владимир Домбровский.
Фото: ИТАР-ТАСС.
21.02.2007
Око за око
Мощная католическая организация Opus Dei ("Божье дело") готовит пропагандистский ответ блокбастеру "Код да Винчи". Она профинансирует фильм, посвященный основателю Opus Dei Хосе-Марии Эскриве де Балагеру (1902—1975). На главные роли планируется пригласить суперзвезд — Роберта де Ниро, Антонио Бандераса или Николаса Кейджа.
"Мы расскажем правду о нашей деятельности, — заявил представитель Opus Dei Джузеппе Корильяно, представляя проект. — Нам "Код да Винчи", разумеется, не понравился. Но он сыграл в нашей жизни важную роль, поскольку вызвал к нам исключительный интерес". В книге и в ленте представители Opus Dei изображены опричниками инквизиции, которые пользуются методами "коза ностры". Их миссия, утверждает автор "Кода да Винчи" Дэн Браун, заключалась в том, чтобы скрыть правду об истории Иисуса Христа и о христианстве в целом.
"Божье дело" обратилось за помощью к компании Lux Vide, которая недавно экранизировала "Войну и мир", сняла ленту о папе Павле Иоанне II и запустила на экраны всего мира телесериал "Библия". На этот раз речь идет о создании и художественного фильма, и сериала. По словам Джузеппе Корильяно, Lux Vide впервые предложила создать киноэпопею о жизни де Балагера в 2002 году — после его канонизации. Сначала в Opus Dei испытывали сомнения — удастся ли воплотить на экране образ их отца-основателя. Но после появления "Кода да Винчи" лидеры организации дали зеленый свет кинопроекту, на который предполагается выделить десятки миллионов долларов.
Сценарий фильма готов. Идет поиск режиссера. По всей видимости, "Божье дело" хочет воспользоваться услугами одного из голливудских мэтров. Он получит полную свободу, но Opus Dei настаивает на том, чтобы образ Хосе-Марии не был искажен. Прелаты ордена остались довольны анимационным фильмом, рассказывающим о детстве будущего святого, в создании которого участвовали северокорейские художники-мультипликаторы.
Книгу "Код да Винчи" в Ватикане назвали "кощунственной". Однако, по словам нынешнего главы Opus Dei Ксавьера Эччевариа, она принесла этому ордену больше пользы, чем зла. Бестселлер привлек внимание к "Божьему делу" во всем мире. Основанный в 20-е годы прошлого столетия, Opus Dei объединяет в своих рядах более 80 тысяч членов — представителей деловой и интеллектуальной элиты в разных странах мира. Он пользуется исключительным влиянием в Ватикане. В свое время несколько лидеров этого ордена входили в состав франкистского правительства, а сейчас его членами являются несколько министров в западноевропейских государствах. В лоне самой католической церкви у "Божьего дела" много противников, которые называют его "Святой мафией". Орден имеет своего представителя в России, где изданы многие труды Хосе-Марии.
Известия Ру
Юрий Коваленко (Париж)
21.02.2007
Отряд не заметил начала конца
Неуставные отношения в "Параграфе 78"
премьера кино
В московском кинотеатре "Пушкинский" состоится премьера психологического боевика "Параграф 78", точнее, его первой части. Это первая в отечественной прокатной практике попытка не обкорнать слишком крупный фильм, а разбить его на две серии – второй пункт "Параграфа 78" будет обнародован через месяц. ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА надеется, что он будет более динамичным, чем первый, выполняющий функцию подробной преамбулы к основному мочилову.
Из-за неспешной обстоятельности, с которой в первой части расписаны характеры восьмерых героев, не хочется применять к "Параграфу 78" жанровое определение "фантастический триллер", запихивающее его в ту же нишу, где находятся голливудские фильмы, снятые по мотивам компьютерных игр-стрелялок. Фильм, снятый Михаилом Хлебородовым по новелле Ивана Охлобыстина, при всех признаках массового зрелища кажется все-таки более человечным и вдумчивым. Отдельные фрагменты чистого экшна внедрены в первую часть "Параграфа" как бы для затравки, в предвкушении второй серии. Количество атрибутов научной фантастики стремится к нулю, потому что авторов интересует не научно-технический прогресс, а неизменные составляющие человеческой натуры, из-за которых само понятие прогресса приобретает иллюзорный оттенок. Если действие "Параграфа 78" происходит в будущем, отдаленность которого можно прикинуть, например, по фразе "Да она строилась в каменный век, еще при Путине", то человечество недалеко ушло за отчетный период: разве что догадалось легализовать наркотики. Поле для противоправных действий, разумеется, не сузилось – барыги толкают из-под полы паучков с повышенной концентрацией лизергиновой кислоты в яде. Кроме того, при общей видимости мира во всем мире и ликвидации оружия массового уничтожения в этой области царит прежнее лицемерие, благодаря которому восемь персонажей фильма, семь спецназовцев и ученый-вирусолог, получают возможность уединиться на секретной базе и развивать там свои не укладывающиеся в рамки устава отношения под предлогом некоей боевой миссии, не зная, что шансы выжить у них минимальны.
"Параграф 78" начинается с того, что весь отряд швыряет медальоны с личными номерами в лицо командиру, которого играет Гоша Куценко. Что случилось на предыдущем задании и из-за чего возник конфликт, недолго отвлекает мысли зрителя, поскольку авторы сразу ставят жирный акцент на любовном треугольнике из неустрашимой спецназовки (Анастасия Сланевская) и двух ее мужей (бывшего – Владимира Вдовиченкова и нынешнего – Гоши Куценко). Через некоторое время возникает необходимость собрать самораспустившуюся группу заново, оторвав каждого ее члена от того или иного увлекательного занятия. Двоих извлекают из тюрьмы, где один (Анатолий Белый) как раз собирался вырезать глаз другому зэку, а второй (Станислав Дужников) за ним по мере сил надзирал; третьего (Азиз Бейшеналиев) забирают из ночного клуба, где его только что вышибли с должности вышибалы; четвертого (Григорий Сиятвинда) спасают от стражей закона, накрывших его с нелегальным паучком. Все это, конечно, кордебалет, чья задача оттенять исполняемое на авансцене "танго втроем", но тем не менее каждое лицо остается запоминающимся как благодаря актерам, так и ловко придуманным кличкам, придающим каждому индивидуальную краску: например, Спам – потому что может загрузить кого угодно, Люба – потому что люберецкий, Фестиваль – потому что считает своего папу бразильцем. Штатского вирусолога (Юсуп Бахшиев), который не любит оружия, пытаются прозвать Клизмой, но прозвище не приживается, ввиду того что самый тихий и миролюбивый персонаж, как водится, в итоге может оказаться самым опасным.
Клипмейкерская слава Михаила Хлебородова невольно заставляет выискивать в "Параграфе 78" рецидивы клипового мышления. Можно, пожалуй, попенять за некоторую прямолинейность монтажных переходов: если предыдущая сцена заканчивалась крупным планом окурка, то следующая с окурка же и начинается. Иногда функцию связующего звена может выполнять и бутылка водки, ибо product placement ни один параграф не отменял. К традиционным продуктам в "Параграфе 78" добавляется еще и кетчуп, вписанный в сцену кухонной разборки героя Куценко с женой, уличенной в применении контрацептивов и оскорбительном для мужа нежелании иметь от него детей. Хотя к исходу ссоры политый нужный кетчупом сандвич взрывается в микроволновке самым драматическим образом, на кухне выяснить отношения в принципе невозможно – только за секунду до смерти можно обнаружить настоящие эмоции. В первой части "Параграфа" есть такой переломный момент, когда один из участников любовного треугольника оказывается изолирован за прозрачной стеной в уверенности, что через десять секунд ему крышка, а оставшиеся двое не могут поделать ничего, кроме как буравить его глазами и в отчаянии обниматься. Типовая в общем-то мизансцена для фильмов подобного жанра, но в эту секунду ощущаешь некоторое отличие от зарубежных образцов. Нескромно, возможно, кичиться психологизмом и прочей духовностью, особенно в разговоре о коммерческом продукте, но все-таки в "Параграфе" больше занимает не то, каким образом расколется жбан очередного бойца и какой орнамент образуют на стенке его мозги, а расколются ли при этом на подлинные чувства друзья и любимые, в обычной обстановке защищающиеся словесной бравадой и демонстрирующие непрошибаемую крутизну.
КоммерсантЪ Ру
21.02.2007
Силовик без свойств
Мэтт Дэймон в роли основателя ЦРУ
премьера кино
В российский прокат под конспиративным именем "Ложное искушение" выходит фильм "Добрый пастырь" Роберта Де Ниро. Он появляется у нас всего через несколько дней после берлинской премьеры. В Берлине, этой исторической Мекке спецслужб, с ретросагой о ЦРУ ознакомился АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Стоит запастись терпением: действие будет перескакивать из 1961 года в 1939-й и 1953-й, из Вашингтона в разделенный стеной Берлин, в Лондон и на Кубу времен карибского кризиса. Забросят нас на минуту и в детство героя по имени Эдуард Уилсон, потомка знатной семьи со скелетами в шкафу: мальчику придется стать свидетелем самоубийства отца. Спустя годы, окончив Йельский университет, этот романтический юноша, ценитель поэзии, вступит в тайное студенческое общество "Череп и кости" (через которое, например, прошли три поколения семьи Буша), окажется завербованным спецслужбами и, отвергнув любимую девушку, женится на дочери сенатора и сестре сослуживца. Служба его окажется специальной, хотя вначале еще не будет называться ЦРУ, ибо Уилсону (собирательный образ нескольких отцов-основателей) только придется сформировать эту славную организацию.
Не считая Мэтта Дэймона в ключевой роли, главных церэушников и фээсбэшников играют Алек Болдуин, Уильям Херт, и Джон Туртурро – голливудские многостаночники, готовые изобразить хоть гея, хоть черта, хоть дьявола, хоть Иисуса Христа. Но всех их переигрывает появляющийся реже всех сам Де Ниро – знатный шпион на костылях, мучимый простатитом и болями в суставах. Даже если мы приобрели кондиционного режиссера, актерская легенда Де Ниро все равно перевесит, в том числе и легенду шпионскую.
Последняя, впрочем, передоверена Мэтту Дэймону. Палитра этого артиста довольно однообразна, именно это качество пригодилось для роли человека, поставившего всю жизнь на карту служения родине, за двадцать с лишним лет почти не изменившегося внешне и не давшего пробудить в себе ни одной эмоции даже такой профессиональной красавице, как Анджелина Джоли. Кастинг – главная проблема этого фильма, по иронии судьбы получившего в Берлине "Серебряного медведя" за актерский ансамбль. Дэймон играет человека без свойств, слишком на него похожего, что делает этот эпический трехчасовой монофильм еще более длинным и монотонным. Джоли, напротив, выглядит несколько комично в роли брошенной жены, чей муж через неделю после свадьбы, успев еще до этого зачать ребенка, уезжает на целых шесть лет "спасать мир". Когда он наконец соизволит встретиться с супругой, она потупит глаза и скажет, что "один раз была с другим мужчиной".
Впрочем, кто знает, как там бывает у них, у шпионов? Роберт Де Ниро, человек, не раз ходивший по краям бездн в жизни и в творчестве, нашел очередной "инферно" в среде загадочных анонимов, опутавших мир задолго до изобретения интернета сетью кодов, тайных донесений, подслушивающих и подглядывающих устройств. Подобно тому, как сегодня многие предпочитают виртуальный секс реальному, так и Уилсон то и дело бегает от жены передавать шифровки: видно, что его влечет туда неодолимой силой, что в этих сеансах связи слились воедино профессия и подлинная личная жизнь, не чета семейной. Словно в зеркало Уилсон всматривается в образ своего двойника-противника из КГБ под шифром Улисс, и нет никого в мире ему ближе и роднее.
Искренняя смесь любопытства, восторга и омерзения, которую испытывает создатель к своему герою, делает это кино не похожим ни на какое другое. Ни на "Крестного отца", ни на "Конформиста", структуре которых "Ложное искушение" отчасти следует. Конечно, Де Ниро как прогрессивный художник развенчивает романтические мифы о разведслужбах, а герой Дэймона – рыцарь без страха и упрека – попадает в порочный круг отчужденности, одиночества и насилия. Но самое впечатляющее в фильме – та завороженность, которую пробуждают во взрослом режиссере подвиги разведчиков, их грязные дела во славу чистых идеалов. В этом смысле фильм если и напоминает что-то, то "Детей шпионов", тем более что именно от собственного сына Уилсону придется ждать самых ошеломляющих сюрпризов, перед лицом которых оказывается бессилен весь его шпионский гений.
КоммерсантЪ Ру
21.02.2007
Алентова покорила Москву не слезами, а обаянием и талантом
21 февраля, замечательная актриса Вера Алентова отмечает юбилей. Ее визитная карточка – роль Кати Тихомировой в мелодраме «Москва слезам не верит».
В том фильме Вера Алентова с блеском сыграла роль девушки шестидесятых годов с ее надеждами,
честолюбивыми стремлениями, победами и поражениями. Судьбы героини фильма и самой Алентовой схожи: обе приехали покорять Москву из провинции, обе добились признания в профессии и нашли свое семейное счастье, даже дочери у обеих.
После окончания Школы-студии МХАТа, в 1965 году, Вера Алентова начала работать в Московском драматическом театре имени А.С. Пушкина. В том же году сыграла первую роль в кино - роль Лидии в фильме «Дни лётные».Тогда же познакомилась с будущим актером и режиссером Владимиром Меньшовым, за которого вскоре вышла замуж. С тех пор они неразлучны не только в личной жизни, но и на съемочной площадке. Фильм, в котором она сыграла свою звездную роль, снял также Владимир Меньшов. «Москва слезам не верит» (1980) стала не только заметным явлением в советском кино, но и удостоена «Оскара» как лучший иностранный фильм.
Красивая и умная женщина к возрасту относится философски. В одном из интервью она сказала: «Помню, когда мне исполнилось 23 года, я была жутко огорчена. Мне казалось, в этом возрасте за плечами уже должны быть великие дела. Теперь я мудрее и считаю, что жизнь прекрасна. У меня есть семья, дочка, внук. Это тоже великие дела». А на вопрос о своих планах на будущее ответила: «Планов никаких не строю. Я по натуре фаталист. Будет то, что будет. Поэтому никогда ничего не планирую, гораздо интереснее, когда жизнь преподносит сюрпризы».
Краткая биографическая справка:
Родилась 21 февраля 1942 года в г. Котлас Архангельской области.
В 1965 г. окончила Школу-студию МХАТ.
С 1965 г. - актриса Московского театра им. А. С. Пушкина.
В 1980 г. по результатам опроса журнала "Советский экран" признана лучшей актрисой.
В 1981 г. стала лауреатом Государственной премии СССР (за фильм "Москва слезам не верит"). В том же году получила премию МКФ в Брюсселе "Сан-Мишель" за лучшую женскую роль.
В 1982 г. присуждено звание Заслуженной артистки РСФСР.
В 1986 г. стала лауреатом Государственной премии им. братьев Васильевых (за фильм "Время желаний").
В 1992 присуждено звание Народной артистки РФ.
Правда Ру
cтраницы: Первая Предыдущая ... 1848 1849 1850 1851 1852 [1853] 1854 1855 1856 1857 ... Следующая Последняя
