14.02.2007
На службе его величества
За кулисами церемонии «Оскар»
«Я король мира» — плакат с этими словами с конца января красуется над улицами Лос-Анджелеса. Хотя до «Оскара», которого называют королем всех мировых кинонаград, еще целых полторы недели (вручение премий состоится 25 февраля), Голливуд уже лихорадит. Звезды-номинанты выбирают наряды, записываются к стилистам и продумывают благодарственные речи. Однако больше всего работы в последние дни перед «Оскаром» у организаторов красочного шоу. «МК-Бульвар» выяснил, как готовится главная киноцеремония мира.
ЗА НЕСКОЛЬКО ДНЕЙ ДО ЦЕРЕМОНИИ
Подготовка к «Оскару» начинается за несколько месяцев до самой церемонии. Сначала выбирается продюсер шоу, который отвечает за все: от рассадки актеров в зрительном зале до количества бутербродов для представителей прессы. Следующим этапом становится утверждение кандидатуры ведущего церемонии. В этом году проблем не возникло: вести шоу будет известная американская телеведущая Эллен Де Дженерес. А вот, например, в 2004-м Мел Гибсон отказался от роли ведущего в последний момент: побоялся, что его освистают как режиссера скандального фильма «Страсти Христовы».
Кстати, простым смертным, желающим попасть на «Оскара», тоже следует озаботиться заранее. Это раньше — в начале 30-х годов — билет на церемонию можно было купить за 10 долларов. Сейчас даже на красную дорожку пускают только по приглашению. Но шанс есть у каждого. В сентябре, в течение всего одной недели, можно заполнить на официальном сайте «Оскаров» анкету, которая потом будет участвовать в розыгрыше. Шестьсот счастливчиков получат приглашения на трибуны, расположенные на красной дорожке.
За две недели до «Оскара» ограничивается проезд по Голливудскому бульвару: расположенный там кинотеатр «Кодак» — место проведения церемонии с 2002 года — начинают готовить к празднику. А за неделю до шоу Голливудский бульвар перекрывается полностью: пора расставлять гигантские статуи «Оскаров», украшать все цветами и стелить красную ковровую дорожку.
Кстати, красная дорожка на самом деле не красная: она скорее цвета бургундского вина, который в телевизионной картинке «трансформируется» в красный. Последние десять лет нейлоновый ковер для «Оскара» предоставляет компания American Turf & Carpet. Дорожку они меняют каждые два года (в этом году будет новый ковер). После первого использования ковер тщательно чистят от жвачек, сигаретного пепла и прочей грязи и убирают на склад до следующего года. После второго — часть ковра уничтожается, а часть распродается.
За день до церемонии кинотеатр «Кодак» уже при полном параде и готов принять высоких гостей в любой момент.
ЗА НЕСКОЛЬКО ЧАСОВ ДО ЦЕРЕМОНИИ
За два-три часа до начала «Оскара» жизнь закулисья накаляется до предела. Полиция оцепляет близлежащие кварталы, чтобы лимузины гостей могли беспрепятственно добраться до кинотеатра. Закрываются магазины, кафе и две расположенные рядом станции метро. Журналисты к началу церемонии томятся в ожидании уже часа три. Ранний приезд позволяет занять более выгодную позицию, ведь на красной дорожке находятся 300 телевизионщиков, 100 фотографов и 100 корреспондентов. Право на прямую трансляцию «Оскара», которая показывается в 150 странах, принадлежит каналу ABC. Они уже определили цену на 30-секундный ролик рекламы, но от прессы эту информацию скрыли. В прошлом году полминуты рекламы стоили 1,7 миллиона долларов (на 100 тысяч долларов дороже, чем в 2005-м). Очевидно, что в этом году цена тоже поднимется.
А вот с чем до сих пор не определились организаторы, так это с подарочными наборами для звезд. Пакеты со смартфонами, путевками на курорт, купонами на лазерную коррекцию глаз, драгоценностями и т.п. для ведущих, номинантов и гостей церемонии стали неотъемлемым атрибутом «Оскара». Но если еще в 2002 году стоимость такого набора не превышала 20 тысяч долларов, то в прошлом составила уже 100 тысяч. Это не понравилось налоговой полиции, которая потребовала, чтобы звезды заплатили налог с щедрого презента. Организаторы церемонии теперь ломают головы: то ли сократить стоимость набора, то ли не смешить актеров дешевыми безделушками и вообще отказаться от этой традиции.
Полезная информация
Высота статуэтки «Оскар» — 34 см, диаметр подиума — 13 см, вес — 3,85 кг. Статуэтку делают в пять этапов : сплав олова со свинцом покрывают медью, потом никелем, затем серебром и, наконец, 24-каратным золотом.
Большие статуи «Оскара», высотой от 2,5 до 8 метров и весом до 550 килограммов, делают из стекловолокна. Потом облицовывают тончайшими листами алюминия и покрывают желтой краской. Их не красят золотом не в целях экономии: просто специальная желтая краска лучше смотрится в свете софитов, чем золотая.
Длина красной дорожки — около 150 метров, ширина — около 10. Она состоит из нескольких рулонов, каждый весом 135 кг, а ее общий вес — пять тонн. К кинотеатру ковер доставляется за четыре дня до церемонии на двух огромных грузовиках. Требуются два дня и 21 человек, чтобы расстелить дорожку: соединить между собой все части, скрыть стыки и разровнять. Сразу после начала церемонии дорожку начинают убирать. На это уходит всего 4 часа.
Чтобы звезды не запутались кто где сидит, на кресла ставят плакаты с их портретами и именами. Актеров, сыгравших вместе в одном фильме, сажают рядом, но при этом учитывается и их семейное положение: супруги и просто возлюбленные тоже будут находиться в зале возле друг друга.
Тщательному досмотру подвергаются даже звезды. Сначала полиция проверяет лимузины, на которых актеры подъезжают к кинотеатру, а потом при входе на красную дорожку все знаменитости предъявляют приглашения и проходят через металлоискатель.
КИНОТЕАТР «КОДАК»
Кинотеатр «Кодак» находится в Центре Hollywood Highland, который включает в себя мультиплекс, рестораны, ночные клубы, магазины и четырехзвездочный отель на 640 номеров. Зал, в котором проводится церемония «Оскар», вмещает 3300 человек.
В двух шагах от зала находится Зеленая комната (на фото внизу), где коротает время ведущий в перерывах между выходами на сцену. Там же отдыхают звезды, которые вручают статуэтки победителям и выступают во время церемонии.
ПРЕСС-ЦЕНТР
Звезды, получившие премию «Оскар», из кинотеатра «Кодак» направляются в расположенный рядом отель Renaissance Hollywood, где их ждут представители прессы. Сначала победители идут в фото-рум, где позируют фотографам со своими статуэтками. Потом в пресс-рум, где отвечают на вопросы пишущих журналистов. Корреспонденты, находящиеся в этих двух залах пресс-центра, наблюдают за церемонией по телевизору.
КРАСНАЯ КОВРОВАЯ ДОРОЖКА И ТРИБУНЫ ЗРИТЕЛЕЙ
Правил прохода по красной дорожке для звезд нет: каждый приезжает тогда, когда захочет, лишь бы уложиться в отведенное для этой части церемонии время. Однако по традиции первыми на дорожку выходят малоизвестные актеры. Потом идет очередь более знаменитых. Им сложнее всего угадать со временем: надо не затмить собой первых, но и не затеряться среди топ-звезд, которые приезжают в последнюю очередь. Трибуны зрителей находятся в самом конце красной дорожки и скрыты от телекамер. Видимо, поэтому зрителям не обязательно надевать вечерние наряды, в отличие от журналистов.
МК-Бульвар
Юля МАЛИНИНА
14.02.2007
Шэрон Стоун поиграла в домохозяику
Наш спецкор Елена Ардабацкая передает с Берлинского кинофестиваля
Фото AP
57-й Берлинский фестиваль минул уже свою половину. И если открытие было тоскливым, если не сказать — провальным, поскольку ни одна обещанная звезда мирового уровня, кроме члена жюри Уиллема Дефо, на красной дорожке не появилась. И главным украшением ее для местной публики стал мэр города с “женой” — а своего друга он нечасто балует выводами в свет. Зато потом звезды посыпались как из рога изобилия. Заезжали, разумеется, по делу — на день-полтора: ответить на вопросы журналистов на пресс-конференциях да представить фильм на вечерней премьере в главном фестивальном зале — Берлинале Палас. Антонио Бандерас, Клинт Иствуд, Кейт Бланшетт, Роберт Де Ниро, Мэтт Дэймон, Джозеф Файнс, Джуди Денч, Шэрон Стоун…
Директор фестиваля Дитер Косслик переживал из-за погоды еще накануне, и прогноз его оправдался целиком: холод сменился относительным теплом, но сверху постоянно что-то сыплется. То снег, то дождь. Чтобы звезды не намокли, а фотографам было что снять, над красной дорожкой быстро сделали крышу и обтянули ее полиэтиленом. Голливудские дамы ответили пониманием. Кейт Бланшетт, правда, в плане декольте выступила скромнее Шэрон Стоун, которая таки оделась в очень открытое платье, обнажив и спину, и плечи. Ну что делать: статус любительницы “Основного инстинкта” обязывает. Но обо всем по порядку.
Умная блондинка
У Кейт Бланшетт в нынешнем конкурсе сразу два фильма. “Фальшивомонетчики”, где ее партнерша — блистательная Джуди Денч. И стилистическая черно-белая забава Стивена Содерберга “Добрый немец”, где ее партнером был Джордж Клуни, так и не выкроивший времени для Берлинале. Но незримое присутствие дамского любимца ощущалось даже на пресс-конференции — большая ее часть была посвящена ему. Журналисты спрашивали: а как он, а чего он? Режиссер рассказывал, актриса ахала: мол, как хорошо им всем работалось, им нельзя не восхищаться и пр. Причем Кейт Бланшетт между восклицаниями элегантно отбила пару интригующих провокационных вопросиков.
— Скажите, Кейт, а как ваш муж отнесся к тому, что вы столько времени провели вместе с этим сердцеедом, устоять перед которым, как говорят его партнерши по фильмам, никто не может?
— О, Эндрю просто звонил мне каждый день, — ответила Кейт, лучезарно улыбаясь. — А вообще у нас на площадке было так весело, как в брехтовской пьесе, мы работали в обстановке юмора, и первый шутник, конечно, Джордж. Конечно, его нельзя не любить!
— Кейт, а что вы скажете, если вдруг “Оскар” достанется Клуни, а вам — нет? У кого больше шансов, как вы считаете?
— Это интересная композиция. Кто же достоин? Не знаю... Мы все много работали, — и снова Бланшетт улыбается.
Главный герой “Доброго немца”, которого и сыграл Клуни, — журналист. Немец, эмигрировавший в Америку в годы нацизма. В родной Берлин, где он когда-то руководил пресс-агентством, он возвращается вместе с американскими войсками. Он не узнает ни город, ни людей. Он ищет свою возлюбленную Лину (Кейт Бланшетт), а найдя, понимает, что она все время лжет. Зарабатывает она проституцией. Он страдает. Она тоже. Параллельно с любовной историей, выстроенной Содербергом в тонах “Касабланки”, чего он и не скрывает, кстати, разыгрывается детективная линия. В дамочки легкого поведения Лину толкнуло бегство мужа. А муж — инженер, располагающий информацией обо всех точках, где нацисты прятали свое секретное оружие. Мужа ищут все — немцы, русские и американцы...
Содерберг проявил себя в этом фильме как настоящий эстет, в чем на той же пресс-конференции и признался:
— Конечно, мне было важнее изображение, стиль. А не то, о чем я рассказывал.
Свой черно-белый фильм он стилизовал под эпоху фильмов 40-х — мягкий свет, ракурсы, в которых сняты актеры, грим, пластика. Он даже нашел старые съемочные камеры и микрофоны. Журналисты пресс-показ слегка освистали, а на пресс-конференции слегка похлопали. Быстро разошлась чья-то удачная шутка: какое хорошее кино — а если выключить звук, чтоб не мешал, вообще можно провести прекрасный вечер, радуя глаз красивой картинкой. Ну что ж, Содербергу хотелось между “Друзьями Оушена” побаловать себя чем-то совсем другим, поэкспериментировать с картинкой — затея удалась.
Заслуженная блондинка
У Шэрон Стоун в Берлине было сразу два дела. Представить конкурсный фильм “Когда мужчина падает в лесу” и поучаствовать в благотворительном вечере. Если со вторым все ясно, то первое вызвало больше вопросов. Несмотря на то что это независимое американское кино, и такую актрису, как Стоун, в малобюджетный фильм мог привлечь только сценарий, нельзя сказать, что фильм с ее участием — яркое событие в конкурсе Берлинале. Ее героиня — не главная, в ленте рассказывается параллельно несколько историй, которые разворачиваются в стандартном заштатном американском городке. И не такое уж актерское достижение самой Стоун — сыгранная ею не удовлетворенная жизнью домохозяйка в период кризиса среднего возраста. Она грустит, видя повсюду целующиеся молодые парочки, а отношения ее с мужем, как можно догадаться, зашли в тупик. Единственная радость местных жителей — неспешный шопинг в тамошнем торговом центре. Героиня Стоун “развлекается” здесь же — воруя вещи. Ей доставляет удовольствие водить за нос продавцов и охрану, а психоаналитики делают вывод: дама ощущает недостаток внимания и всеми силами старается его привлечь.
И если журналисты были не в восторге от этой рядовой, в общем-то, ленты, то фестивальной публике на вечерней премьере фильм очень понравился — Шэрон Стоун дождалась в конце фильма бурных аплодисментов. Вот что делают магия имени и былая слава сильной женщины. Кстати, на пресс-конференции она подтвердила свою репутацию:
— Я не верю, что женские депрессии — вина мужчин. Я абсолютно убеждена, что в этом больше всего виноваты сами женщины. Нужно уметь самим отвечать за свою судьбу.
Одета она была в милый, достаточно скромный коричневый костюм, была со всеми мила, много шутила.
В тот же вечер, вместе с Ричардом Гиром, Антонио Бандерасом, Катрин Денев, Кристофером Ли, Дайаной Крюгер она приняла участие в шестом по счету проводимом на Берлинале благотворительном вечере “Кино для мира”. Мероприятие спонсировал концерн BMW. Гир и Стоун получили на нем заслуженные призы за свои “подвиги” в области благотворительности. Мадам Стоун удалось “выпросить” для африканских школ 750 тысяч евро. Участие в суперзвездной вечеринке принял весь берлинский бомонд. В общей сложности в течение вечера собрали 190 тысяч евро, которые передадут детям Тибета и Африки. Звезда “Основного инстинкта” была на этой вечеринке элегантна как никогда — в легком шифоновом серебристо-дымчатом костюме. Из всех “украшений” — золотистые туфли и сумочка на сером ремешке. Благотворительные мероприятия диктуют свои правила, и Шэрон Стоун сдала экзамен по их выполнению на “пять”. Кстати, упомянутая вечеринка была единственным, причем закрытым, по-настоящему гламурным мероприятием на 57-м Берлинском фестивале.
Московский Комсомолец
14.02.2007
Татьяна Васильева: «Для меня отдых – настоящая мука»
Она кажется очень грозной и волевой женщиной. Но стоит ей улыбнуться, как эта строгость улетучивается. А еще она смешная. И как любой человек, умеющий веселить людей, немного грустная. 28 февраля Татьяне Васильевой исполнится 60 лет. Она не скрывает свой возраст и тот факт, что со всеми жизненными неурядицами воюет в одиночку. Она не участвует в популярных ледово-танцевальных проектах, почти не снимается в сериалах. «МК-Бульвар» встретился с актрисой и узнал, каково это быть сильной и почему она нарушила свое правило и согласилась на главную роль в новом сериале.
— Татьяна Григорьевна, сегодня выходной день, суббота. Во сколько вы проснулись?
— В полвосьмого. К сожалению, я всегда так рано просыпаюсь.
— Это привычка или необходимость?
— И то, и другое.
— Устаете?
— Очень, и уже с утра уставшая.
— У вас когда-нибудь было такое, чтобы вы целый день вообще ничего не делали?
— Только когда в больнице лежала. А так — у меня всегда есть дела.
— А просто полежать на диване и посмотреть телевизор?
— Крайне редко.
— Если бы сегодня у вас был выходной, как у всей страны, чем занялись бы?
— Ну, сначала сходила бы и позанималась спортом. Потом, наверное, съездила бы в какой-нибудь парк походить. Потом — легла бы и почитала. А потом приготовила бы своим детям обед. На самом деле безделье — это большое наказание. Я думаю, что человек, уставший на любимой работе, намного счастливее бездельника.
— Иногда кажется, что все люди старшего поколения не умеют отдыхать. Им постоянно нужно что-то делать. Это воспитание или влияние времени?
— Скорее черты характера. Для меня отдых — это мука. И даже если я еду куда-то отдыхать, то все время чем-то себя загружаю. Я не отдыхаю вот так, как принято: пошел в ресторан, покурил, выпил, поспал, снова пошел в ресторан — это для меня страшная нагрузка.
— Но, согласитесь, ваши дети умеют отдыхать.
— Они совсем другие, да. Они только и делают, что отдыхают. (Смеется.)
— Вы их не пытаетесь перевоспитать?
— Пыталась. Но если бы это только от меня зависело... Филипп и Лиза — взрослые люди. Я им даю понять, что гораздо приятнее работать, чем отдыхать. И думаю, что эта мысль в них запала, потому как они уже хотят попробовать поработать.
— Вы их понимаете или хотели бы понять?
— В чем-то понимаю, в чем-то пытаюсь понять. Стараюсь не отвергать их точку зрения, даже если она мне кажется абсолютно бессмысленной и противоречащей моей. Я все вынашиваю в себе.
— Если проводить параллели с вашей героиней из «Трое сверху» Инной Павловной — она тоже такая понимающая женщина?
— Инна была бы понимающей, если бы у нее были дети. А у нее только муж, Семен Кузьмич. Мы с Ильей Олейниковым играем двух существ, которые превратились в невиданную породу — что-то между муравьями и обезьянками. Они копошатся, выясняют отношения, живут в маленьком, замкнутом мирке. И вдруг появляется троица молодых людей, которая распахивает, особенно перед ней, Инной Павловной, окно в другую жизнь. До этого момента эта женщина не знала, что можно увлекаться разными мужчинами, путешествовать, просто беситься от хорошего настроения.
— Вас не смущает, что вы играете пенсионерку? Ведь многие актрисы отказываются от возрастных ролей.
— А мне-то что? Это только у нас слово «пенсионерка» — неприличное. Если на то пошло, я тоже пенсионерка. Мне пенсия идет, 1600 рублей.
— Большая...
— Да. У народной артистки вот такая пенсия. А что с этим сделаешь? Я же не могу сказать, что это мой какой-то недостаток. Просто так получилось. Вот и все.
— Тяжело жить в таком напряженном графике, без выходных?
— Конечно. У меня же кроме съемок в сериале еще идут спектакли, репетиции, съемки в нормальном кино. Поэтому сказать «тяжело» — это ничего не сказать.
— Олейников, кстати, сначала сказал, что похож на своего героя Семена Кузьмича, что такой же зануда и скупердяй, а потом от своих слов отказался. Лукавит?
— Нет, он не скупердяй. Он меня в ресторан водил, даже сам заплатил. Духи мне подарил. Правда, я их практически вытребовала у него. (Смеется.) Я не думаю, что он похож на моего сериального мужа. Как и все артисты, он, конечно, зациклен на работе, на своих делах и планах. Но это могут себе позволить только мужчины, потому что у нас, женщин, есть дети и семьи. У нас слишком много проблем, которые мы должны решать, ни на кого не рассчитывая. А мужчина? Приехал с гастролей, бросил сумку, ему положили чистые трусы с носками — и до свидания, езжай дальше работай. Я думаю, у того же Олейникова жена — очень неприхотливая женщина, которая всю жизнь посвятила ему. Она — друг и опора. И я знаю таких жен, но сама такой не смогла бы быть никогда.
— Илья Львович не боялся вас на съемочной площадке?
— Я его не спрашивала.
— Мне кажется, вас многие боятся.
— Не знаю... Говорят... Но для меня это странно.
— Как вы думаете: боятся — значит, уважают?
— Кто как. Я очень не люблю страх как понятие. Он настолько подавляет и уничтожает человека, что я бы не хотела у кого-то вызывать страх и не хотела бы бояться сама. Я не так давно испытала чувство страха. Меня преследовали, видимо бандиты. Я надеюсь, что они были не самые страшные, и на этом все закончилось. Но тогда во мне сидел страх — это ужасно.
— А что случилось?
— У меня украли сумку, в которой были документы, телефоны — все, что со мной связано. И после этого какие-то бандиты стали вымогать у меня деньги. Причем такими способами, что — я не знаю, как у меня сердце не разорвалось от страха. Я полностью была в их руках. Я помню, как боялась ходить по ступенькам в своем подъезде, по квартире. Я боялась всего и всех. А есть люди, которые ничего не боятся. Мне кажется, Олейников ничего не боится. Мы с ним в перерывах между съемками любим по лесу гулять. И мне все время кажется, что на нас сейчас с ножами выскочат, начнут пытать, резать и убивать. А он даже не озирается и не оглядывается.
— Ну, он мужчина.
— Нет, он просто маньяк. (Смеется.) Он все время думает о творческих планах.
— Вы всегда говорите правду в лицо?
— Нет. Меня нужно сильно довести. А так я всех жалею, не хочу обижать. Я сразу начинаю думать: «Этот человек сейчас сидит и переживает». И я звоню, извиняюсь. В общем, я не позволяю себе сказать то, что думаю. И делаю это только тогда, когда уже нельзя не сказать.
— Страдаете от этого?
— Во всяком случае, я долго нахожусь под впечатлением от того, что сказала.
— Сами себе правду говорите?
— Конечно. И в полной мере.
— Многие предпочитают смотреть на мир через розовые очки…
— Нет, что вы. Я здесь, на земле.
— Мне кажется, признавать правду может только сильный человек. Вы сильная женщина?
— Нормальная. Обыкновенная женщина. Так говорит моя героиня в последнем спектакле: «Я обыкновенная женщина? Да какое там — я хуже обыкновенной».
— А в чем все-таки ваша сила?
— Так получилось, что я никогда ни на кого не рассчитывала, кроме себя. И иногда наступают такие моменты — грубо говоря, момент истины, — когда ты осознаешь, что ты одна. Я когда на тех бандитов подавала заявление, там в милиции на стенках висели изречения известных философов и среди них высказывание Ницше. Я точно его не приведу, но оно звучало примерно так: «Если ты смог это пережить и не умер, то ты стал сильнее». Не поспоришь.
— В такие моменты вы чувствуете себя загнанной ломовой лошадью?
— Я уже с собой договорилась: насколько меня хватит, столько и буду пахать. А что мне еще остается делать? Резко все бросить и поехать отдохнуть? Я же подведу стольких людей. Я так не могу, потому что в этом круге бегу вместе со всеми и сама себя подхлестываю. У меня есть свой собственный кнут.
— Дети вас жалеют?
— Жалеют. Они очень хотят, чтобы я меньше работала. Но я их с детства убедила, что обожаю свою работу и без нее умру. И они мне часто говорят: «Ты лучше работай, но не умирай». (Смеется.)
— Лиза еще учится?
— Да. Она заканчивает у меня РГГУ, факультет радиотележурналистики. Филипп получил диплом юриста, а сейчас поступил во ВГИК на режиссерско-продюсерский курс.
— У них детство скорее всего было совершенно иным, чем ваше. Вам бы хотелось, чтобы они это когда-нибудь оценили?
— Нет. Я не хочу, чтобы кто-то испытывал чувство вины передо мной или чувство вечной благодарности. Я благодарна своим родителям, потому что мне от этого хорошо.
— Дети у вас уже взрослые. Бабушкой стать не мечтаете?
— Нет. Этого я не вынесу. И попросила ребят пока этого не делать.
— Роль бабушки вас пугает?
— Пугает. Потому что я просто физически не смогу им ничем помочь, а мне будет очень хотеться.
— Если бы вас попросили описать себя, как запах, какой бы он был?
— (Долго думает.) Я бы сказала: стерильный.
— И он никогда не меняется?
— Пока нет.
— Чем бы вы не хотели пахнуть?
— Безысходностью, наверное.
— Как вы думаете: жизнь — тяжелая штука?
— Смотря как к ней относиться. Если ты пессимист, то лучше в нее вообще не входить.
— А ваш стакан наполовину полон или наполовину пуст?
— Я думаю, что жизнь меня радует. И когда наступают тяжелые моменты, я стараюсь их запомнить, просто оставить в своей памяти, чем переживать по их поводу.
МК-Бульвар
Тамара АСТАПЕНКОВА
14.02.2007
Клинт ИСТВУД: Я - японский режиссер!
76-летний Иствуд - большой поклонник культуры Страны восходящего солнца.
На Берлинском кинофестивале великий ковбой представил военную драму «Письма с Иводзимы»
«Письма» - вторая часть его дилогии о знаменитом сражении между американцами и японцами в конце второй мировой войны. Первая часть - «Флаги наших отцов» - повествует о битве на острове Иводзима с точки зрения американских солдат. Вторая снята полностью на японском языке, являя собой отчет о тех же событиях, продемонстрированных уже глазами врагов Америки в той войне. К обреченным на гибель защитникам острова картина Иствуда полна не то чтобы жалости, но уважения и сострадания. Достойные люди разных возрастов и военного положения исполняют свой долг - так же, как исполняли его по другую сторону американцы. Иствуд видит в них много общего. И те, и другие воспитаны в духе ненависти друг к другу. И те, и другие хотят, чтобы война поскорее закончилась. И те, и другие не хотят умирать.
Выдвинутые на «Оскара» в четырех номинациях (фильм, режиссура, сценарий, монтаж звука) «Письма» поделили критиков на два лагеря. Одни сочли картину неубедительной и скучной, перегруженной компьютерной графикой (действительно заметной во впечатляющих сценах высадки американцев на японские берега). Другие (кинообозреватель «КП» в их числе) - прекрасным примером гуманистического антивоенного кино, одним из лучших образцов жанра. Но и те, и другие сбежались на пресс-конференцию великого актера и режиссера в Берлине. Что и понятно - это была единственная возможность задать Иствуду свой вопрос. Интервью он не дает - его популярность от них давно не зависит.
- Замысел этой картины зародился в момент работы над фильмом «Флаги наших отцов», когда я знакомился с японскими историческими материалами, - рассказал Клинт. - Мне вдруг захотелось посмотреть на те же самые события «японскими глазами». Поставить себя на место других - что может быть естественнее? Мне регулярно приходится это делать, когда я играю в кино.
- Какова реакциия ветеранов?
- Им фильм понравился. Сегодня проще взглянуть на врага со стороны. Этого нельзя было требовать во времена их молодости.
- В вашей картине чувствуется влияние японского кино.
- В молодости я всего Куросаву пересмотрел. «7 самураев», «Расемон», «Йошимбо» - до сих пор мои любимые фильмы. С Куросавой я однажды встретился в Каннах, это было незабываемо, но поработать с великим японским режиссером мне не удалось. А сейчас я - сам японский режиссер. (Смеется.) Хотя задачи имитировать японский стиль у меня не было. У меня есть свой.
- Языковых проблем с актерами не возникало?
- У нас были прекрасные переводчики. К тому же на уровне эмоций всегда несложно понять, хорошо ли играют актеры. Когда я снимался в вестернах Серджо Леоне, на площадке встречались итальянцы, американцы, немцы, французы. И проблем не было.
- Что, по-вашему, героизм?
- Это что-то такое, что просто случается. Иногда помимо воли людей, совершающих геройские поступки. Иногда просто от страха. Два моих фильма - как раз о людях, которые даже не подозревают о том, какие они герои.
А В ЭТО ВРЕМЯ
Шэрон Стоун полюбила Ричарда Гира
Пока Клинт Иствуд рассказывал журналистам-киноманам о создании своего шедевра, его коллеги развлекали на Берлинском кинофоруме тех представителей прессы, которым жареные факты дороже высокого искусства. Шэрон Стоун, верная принципам своей героини из «Основных инстинктов», во время проходившей в рамках Берлинале благотворительной церемонии неожиданно взгромоздилась на рояль и одарила ошарашенного Ричарда Гира сладким поцелуем. Видимо, Шэрон тренируется перед съемками «Основного инстинкта-3»....
Стас ТЫРКИН
Комсомольская Правда Ру
Фото: РЕЙТЕР
14.02.2007
Николай Еременко умер... от счастья
Еременко-младший легко разбивал чужие сердца. А потом его подвело собственное сердце...
В программе Первого канала «Пусть говорят» Андрей Малахов и его гости будут обсуждать тему «Цена вдохновения»
Актерский талант Николая Еременко, оказывается, подпитывался его многочисленными любовными романами. Знаменитый актер, сыгравший старшего механика в фильме «Пираты XX века» и Жюльена Сореля в «Красном и черном», в жизни полностью оправдывал звание первого секс-символа советского кино. Если издать его донжуанский список в виде книги, то получится увесистый фолиант. Но были три женщины, которые могут претендовать в этом фолианте на отдельные страницы с иллюстрациями: первая жена актера Вера Титова, вторая (неофициальная) супруга Наталья Маслова и его последняя спутница жизни Людмила Еременко. Все трое расскажут Андрею Малахову о своем общем муже. Людмила Еременко, к примеру, уверена, что Николай умер от счастья.
- Со мной он испытал такую любовь, что просто сердце не выдержало, - утверждает она.
Хотя у медиков, конечно, была другая, более прозаичная версия: тромб в сердце.
Лидия ПАВЛЕНКО
Комсомольская Правда Ру
cтраницы: Первая Предыдущая ... 1871 1872 1873 1874 1875 [1876] 1877 1878 1879 1880 ... Следующая Последняя
