23.06.2006
Московский кинофестиваль откроется китайской "Клятвой"
Московс кий международный кинофестиваль открывается 23 июня 2006 года фильмом китайского режиссера Чен Кайге "Клятва" ("Wu Ji"). XXVIII ММКФ продлится до 2 июля и закроется картиной испанца Педро Альмодовара "Возвращение" ("Volver").
Торжественная церемония открытия фестиваля начнется в половине пятого вечера в кинотеатре "Россия", но основные и параллельные показы пройдут в недавно отремонтированном мультиплексе "Октябрь". Ряд фильмов покажут в "Ролане", "Иллюзионе", Центральном доме кинематографиста.
Жюри основного конкурса фестиваля возглавляет польский актер и режиссер Анджей Жулавский. Вместе с ним лучшие фильмы ММКФ будут оценивать российский режиссер Алексей Учитель, английская актриса Джулия Кристи, канадский актер Рими Жирар, французский киновед Пьер-Анри Деле.
В основном конкурсе участвуют 17 картин, в том числе одна российская - "Червь" Алексея Мурадова. В конкурсе "Перспективы" представлено 11 фильмов, в числе которых два российских - "Маяк" Марии Саакян и "FRANZ + POLINA" Михаила Сегала.
На фестивале будут работать несколько параллельных программ. В одной из них - "Гала-премьеры" - покажут фильмы Клода Лелюша ("Бесстрашная любовь"), Ясмилы Жбаниц ("Грбавица", "Золотой медведь" Берлинале 2006), Василия Пичула ("Кинофестиваль"), Роджера Дональдсона ("Самый быстрый "Индиан") и проект полутора десятков ведущих режиссеров "Париж, я тебя люблю".
Лента. Ру
Кадр из фильма Чена Кайге "Клятва" с сайта imdb.com
23.06.2006
Актриса Анджелина Джоли пожаловалась на проблемы в семье
Хотя Шилох Нювель, дочь Анджелины Джоли (Angelina Jolie), появилась на свет недавно, Захара – приемная дочь актрисы – уже проявляет некоторое недовольство. А вот старший ребенок, Мэддокс, сразу полюбил малышку. «Мэддокс видит в Шилох крохотное существо, о котором надо заботиться, - говорит Джоли. – Он просто молодец. А вот Захара ревнует, поскольку она и сама еще маленькая девочка». Анджелина же относится ко всем троим детям с одинаковой любовью. «Я с самого начала готова была давать своим старшим детям больше любви и внимания, - говорит она, - поскольку с появлением Шилох все могло измениться».
km.ru
19.06.2006
Осколки любовной лодки
Текст: Сергей Синяков.
Фото: movies.yahoo.com.
На экраны выходит «Развод по-американски» – мрачная мелодрама с Дженнифер Энистон об ужасах семейной жизни и самом проверенном способе от них избавиться.Дело-то, как водится, представлялось пустяковым. Галеристке Брук (Дженифер Энистон) для создания дизайнерской красоты за большим семейным обедом потребовалось двенадцать лимонов, а рассеянный и невнимательный Гэри (Винс Вон) купил только три штуки. Потом он отказался мыть посуду. А она высказала ему все, что о нем думает. А он ответил резкостями. А она упрекнула его в бесчувствии. А он хлопнул дверью и пошел, как это бывает с мужчинами, пить с товарищем. Ну да это ничего, скажете вы, дело-то житейское: милые, как поучает нас народная мудрость, бранятся – только тешатся. Но в данном случае бытовая муха довольно быстро мутирует в слона, что за полтора часа экранного времени разнесет в мелкие осколки посудную лавку казавшейся благополучной семейной жизни. Об актуальности поднятой темы в судьбе конкретной артистки много наслышаны, наверное, даже дети на Крайнем Севере, еще не объездившие свою первую лайку, и здесь коммерческий расчет не то что чувствуется – он так и прет.
Надежды создателей оправдались. Картина собрала очень приличную кассу в США: сочувствующим домохозяйкам захотелось взглянуть, как там Джен после этого всего, не плачет ли ночами, не опухла ли лицом. Опух и лицом, и телом специально для съемок набравший килограмм десять Винс Вон. Нынешний вроде как бойфренд Энистон, а заодно и продюсер «Развода по-американски». «Дорогая, надо ковать железо, пока горячо, снимаем про развод» – нормально, да? Одутловатый сверх обыкновенного Вон и Энистон, которую вряд ли у кого повернется язык назвать безусловной красавицей, являются самой эстетически неоднозначной парой Голливуда (особенно в сравнении с другим, понятно о ком речь, семейно-творческим тандемом). И потому их маневры на экране способны вызвать интерес скорее клинический. Перед нами крайне неприятное, местами чуть ли не по-сокуровски тяжелое кино с дурной завязкой, тоскливым сюжетом и сомнительным финалом – из тех, где огни несущегося на вас из мрака поезда рекомендуется трактовать как свет в конце тоннеля.
Главная тоска в том, что у истории немало общего с жизнью не в самых увлекательных и привлекательных ее проявлениях.Разводом хорошее дело не назовут, и в мутном водовороте событий мелькает, кружась и не тая, правдоподобно неприглядный мусор. Есть все. Споры касательно раздела имущества («Из-за того что ты наделала этих дурацких дырок в стенах, квартира упала в цене!» – «А до чего ты довел нашу сантехнику?!»). Жалкие попытки как-то заинтересовать норовящего раствориться в жизненном тумане супруга: Брук то тащит в пока еще общий дом номинальных мужиков, то, как Муравьева в «Самой обаятельной и привлекательной», заманивает Гэри билетами на концерт, то, сделавши эпиляцию, прогуливается у него под носом голая за пивом до холодильника. Касательно данного эпизода фанатам актрисы (а они, вполне возможно, есть) просьба особенно не волноваться. Стати Энистон целомудренно замаскированы не каким-нибудь возникшим невзначай широколистным фикусом, комодом или пароходом, а попросту цифровым облачком, за которым прячут в клипах неприличности на MTV.
Изо всего этого без облачка могла бы получиться убедительная драма.Пусть не уровня отчаянной пьесы Володина «С любимыми не расставайтесь», но все ж таки. Однако природное жизнелюбие продюсера Вона периодически дает о себе знать, поскольку при всем патологическом мраке в «Разводе по-американски» есть пара-тройка дико смешных моментов. Когда, например, Гэри рассказывает приятелю, что Брук имеет право на личную жизнь, а собеседник толкует это как предложение убить ее потенциального любовника и готов обговорить детали. Или когда того же Гэри уделывает каратистскими приемами оказавшийся неожиданно прытким педераст-шурин. Но это, знаете, как неловкие шутки на затянувшихся поминках – лишь усугубляет тягостность происходящего. Да и заключительная мораль не в пользу семейной жизни, а ровно наоборот, в России, особенно в свете волевых демографических чаяний партии и правительства, едва ли придется ко двору.
Газета. Ру
19.06.2006
Земля-воздух
Текст: Антон Костылев
Вышел фильм Алексея Балабанова «Мне не больно» – мелодрама про любовь и День десантника с Ренатой Литвиновой.«Честное слово содержанки: клянусь своей родиной, славным городом Козельском, ты будешь первым мужчиной на моем матрасе!» Конечно, какая вера содержанке и какова подлинная история матраса, неизвестно. Но ведь смысл подобных слов в моменте, когда они произносятся. Если не важно, был ли Козельск и был ли матрас, то это, очевидно, любовь. Которой и посвящен фильм «Мне не больно», новый окоп, в котором боец Балабанов защищает вверенные ему рубежи.Двое друзей детства, пригласив для солидности и уверенности восхитительно косноязычную, но талантливую девушку-архитектора, встречаются у подъезда. Цель встречи – убедить клиента, что они и вправду являются специалистами в творческом и хлопотном деле ремонта и эксклюзивного дизайна интерьеров. Клиент со звучным именем Натэлла Антоновна (Рената Литвинова) на ремонт соглашается. А мозговой центр предприятия Миша (Александр Яценко) соглашается с ней спать. И не прогадал, умница. Сначала она приведет бесчисленных заказчиков, потом окажется содержанкой серьезного человека, потом – огромной, невыносимой Мишиной любовью.
Но ненадолго – кем надо быть, чтобы предположить счастливый конец в балабановском фильме?Тут вот какая штука. Балабанов в жанре мелодрамы – это как «Ля-ля-фа» в исполнении военного духового оркестра. Краснознаменного, добавим. Однако черная комедия «Жмурки», вроде бы куда более близкая по жанровой интонации к тому же «Брату» (во всяком случае, второму), сильнее смахивала на прохладный режиссерский эксперимент, чем «Мне не больно».Нет, разумеется, все формальности соблюдены. Есть горячий монолог облаченного в пространные трусы Миши пред грозным ликом Никиты Михалкова, сыгравшего спонсора Натэллы Антоновны. Есть слезы спонсора, пролитые над ее беспутной головой. Есть отличный Дюжев и комичная Стрелкова-Оболдина. Есть коньяк в «стекляшке», рай в шалаше, казенный дом с сильно пьющим доктором Сергеем Маковецким и кое-кому дальняя дорога – дальше, прямо скажем, некуда.Однако мелодрама – жанр вертлявый, вздорный, про чувства. Чем, собственно, и ценен. В «Мне не больно» чувства – дело десятое, и даже любовь в том смысле, как понимает ее современный европейский кинематограф, тоже. Справедливо считаясь реакционером, Балабанов всегда занимался вещами куда более сумрачными, досовременными, как бы отменяя (опровергая?) в своих картинах психологию, заменив ее, прости господи, движениями души и сопряжением сил. Одной из которых эта самая любовь и является.
Не верите – спросите Тютчева.А силы, как всяческие наяды-дриады, прочно связаны с местом и временем. Сценарий Валерия Мнацаканова написан больше десяти лет назад и от этого только выиграл, настоялся, если не как старое вино, то как щи, которые должны быть вчерашние. История не перестала быть современной, просто приобрела дополнительные обертоны сказочного. Доведя свой стилистический минимализм до предела, бесстыдно подложив саундтрек, почти совпадающий по длительности с фильмом, Балабанов манипулирует простейшими инструментами, создавая на новом материале то же, что и всегда, – хронику времени, фиксируя нечто, рассыпанное по земле, разлитое в воздухе.
Любовь, лишенная будущего, оказалась для этого подходящей формой. Так же как День десантника, кошмар мирных горожан, – самым тихим и мирным местом для героев фильма, чтобы отправиться на свидание. И хотя Александр Яценко и Рената Литвинова вполне заслуженно получили награды на «Кинотавре», задевает именно это – застигнутая врасплох интонация места. Время от времени немелодично брякнув почвенничеством на грани пчеловодства, тыча в глаза вызывающими банальностями, заставляя припомнить Ремарка или – тысяча извинений – «Сладкий ноябрь», Балабанов находит-таки в северном суглинке кладовые солнца.Тут ведь как – не бывает атеистов в окопах под огнем.
Газета. Ру
19.06.2006
Прости, Тутка
Текст: Сергей Синяков
В прокате - «Точка»: история трех проституток, добравшихся до Москвы, чтобы угодить в чернушное исследование дерьма на предмет духовности.Три невеселых подруги, Мойдодырка, Зебра и Анна, живут в сарае близ Рижского вокзала, днем смотрят по телику чемпионат по футболу, а к вечеру, одевшись предельно ярко, дешево и безвкусно, ездят работать собственно на точку – в один узнаваемый двор в центре Москвы. Ну, про работу даже самым удаленным от бизнеса гражданам давно все известно, благодаря сюжетам «Дежурной части» и деликатным журналистским расследованиям. В виду подъезжающих машин девушки выстраиваются в рядок и ждут, кого из них выберет клиентура. Клиентура идет разная, но в
одинаковой степени малоприятная, и одна из героинь характеризует ее так: «Мужики – как общественный туалет. Они либо заняты, либо полны дерьма, либо не функционируют».В «Точке» вообще выражаются категорично («хер вам по-хорошему и хрен вам по-плохому»), зачастую матом, и режиссер-постановщик Юрий Мороз («Каменская») менее всего печется о зрительском комфорте. За комфортом зритель пусть идет, скажем, на «Тачки», а здесь другое: ну вот примерно как если бы вам каждые пятнадцать минут выливали на голову содержимое больничной утки, как это происходит с Мойдодыркой. Схожие терапевтические процедуры российский кинематограф практиковал в конце 80-х и начале 90-х, однако авторы «Точки» не то чтобы идут дальше, но роются глубже – очень хорошо понятно, в чем. Развенчивают романтические, как выясняется в сравнении, иллюзии «Интердевочки» Тодоровского-старшег о (в которой сильно все-таки запоминалась дорогущая шуба из песца) и дают ответ на вопрос еще не взволнованного тогда исключительно
великодержавным патриотизмом певца Газманова: «Ночная бабочка, но кто же виноват?». Объяснение таится в пространных флэшбэках из прошлого героинь (провинциальные дикости, похотливые отчимы и братья, утки опять же, запретная любовь с солдатами), как бы не оставляющего иного логического развития, кроме как поехать торговать собой в столицу, потому что «деньги сейчас только в Москве водятся». А с гостеприимством в Москве все понятно.Богатый мерзавец с аутентичным лицом Михаила Горевого спускает на девушек ротвейлеров, не особо богатый мерзавец с лицом Олега Ефремова рассусоливает, артистично издеваясь, о любви и геометрии, нищий мерзавец-милиционер на полном ходу выкидывает Мойдодырку из служебного газика, когда она позорит его в глазах товарищей: «А он у вас всегда такой… миниатюрный?». Тема духовности, без которой, когда речь идет о продажной любви, сочинителям обойтись очень трудно,
раскрыта в монологе алкоголика из рюмочной. Монолог начинается так: «Две женщины есть в Евангелии…»Весь этот ужас довольно качественно сделан (отдельный респект оператору и осветителям за прекрасно снятую сцену с ночным избиением беременной голой проститутки в дорожной грязи), проходит по разряду «семейного кино»: пригласив на роли Зебры и Мойдодырки жену и дочь, Мороз переплюнул Меньшова с драмой «Зависть богов», где было много голой Алентовой, и, кажется, преследует какие-то благие цели – утку на девушку опорожняли, желая ей, между прочим, добра. Моральный посыл, однако, столь же размыт, как в детском лингвистическом анекдоте: «Прости, Тутка» – «Иди, От». Есть подозрение, что никакого посыла и не было. Так, что называется, сорвалось. Газета. Ру
cтраницы: Первая Предыдущая ... 2004 2005 2006 2007 2008 [2009] 2010 2011 2012 2013 ... Следующая Последняя
