23.06.2006
На палубу вышел – сознанья уж нет
Текст: Антон Костылев.
Кадры: ecranlarge.com.
В прокат вышел «Посейдон» – кинокатастрофа грандиозного лайнера и самый громкий голливудский провал последних лет.Классическое «Всех утопить!» – прекрасный девиз для сценариста и постановщика. Однако «Посейдон» останется в истории лишь как парадокс, из тех, что меняют время от времени развитие киноиндустрии. Фильм, сделанный с размахом и в точности по лекалам, предписанным голливудским ателье, потерпел не просто крушение – совершенно беспрецедентную катастрофу. При бюджете в 160 миллионов картина собрала в Северной Америке всего 56.Причина провала, очевидно, ожесточенно дискутируется сейчас менеджерами Warner Bros. Pictures. Ремейк успешных «Приключений «Посейдона» с обожаемой американцами Шелли Уинтерс был всего лишь еще одним амбициозным проектом, каких сегодня довольно много. Картина должна была собрать сопоставимую с бюджетом кассу в Америке и принести прибыль за счет мирового проката, DVD и прав на телепоказы – как это произошло с предыдущим фильмом Вольфганга Петерсена «Троя».Что же пошло не так, если на экране есть мужественный Курт Рассел, респектабельный Ричард Дрейфус и нежная Эмми Россум, любимая народом после «Призрака оперы»?
Постановщики даже постарались не томить зрителя долгой прелюдией – отплытием, подробным представлением героев, интригами. Так называемая «ненормальная волна» – гигантский вал, из тех, что время от времени внезапно возникают в океане, обрушивается на судно уже минут через десять после начала. Лайнер «Посейдон», на котором тысячи пассажиров отмечали Новый год, не выдержал удара и перевернулся килем вверх. Те, кто не погиб сразу, оказались заперты в громадном зале, где происходило торжество. Капитан, опасаясь паники, настаивает на том, что нужно замереть и ждать спасателей. Профессиональный карточный игрок и бывший моряк с субмарины решает прорываться наверх – в трюм. План состоит в том, чтобы выбраться на поверхность через отверстия для винтов.С ним отправляются бывший мэр Нью-Йорка (Рассел), его дочь (Россум), ее жених, пожилой архитектор (Дрейфус), стюарт, криминальный латинский мужчина и девушка, ехавшая через океан зайцем. Можно начинать игру в десять негритят.Правдоподоб ность происходящего не то чтобы сомнений не вызывает, но может быть оспорена лишь профессионалом. Масштаб – тем более.
Облет камерой корабля на начальных титрах – само по себе захватывающее зрелище. А когда одного героя прихлопнет летящим сквозь палубы многотонным двигателем, а другого положительные персонажи столкнут в шахту лифта, чтобы не погибнуть самим, понимаешь, что Петерсен по-прежнему не столько великий, сколько масштабный и страстный режиссер. Который получил довольно скучную задачу сделать компьютерный квест – смерть наступает на пятки, бежим, ищем подсказку, о боже, там огонь и все такое.Можно предполагать разные причины провала картины. Например, название по имени бога водной стихии просто оскорбительно – потому никакой стихии в «Посейдоне» нет. Вода как агрессивная среда проявляет себя мало, величие океана остается за скобками. Даже среда техногенной катастрофы – все эти электрокабели, покореженные лифты, заклиненные двери – не образует чего-то целостного, злобно-одушевленного .Противника нет, и герои с тем же успехом могли выбираться из крутящегося контейнера мусоровоза.
Можно брюзгливо указать на невосприимчивость продюсеров к идее о том, что потребность в новом, ярком герое перевешивает сегодня потребность в зрелище как таковом. Можно предположить даже моральный износ идеи фильма-катастрофы как таковой.Но, скорее всего, этот грамотный и совершенно бездушный фильм просто попал в эпицентр урагана, который поднимается в большой киноиндустрии. Времена меняются, студии не поспевают за переменами. Поможет ли жертва, принесенная морскому богу, станет ясно в ближайшие несколько лет.
Газета. Ру
23.06.2006
Людоедоведение
Текс т: Антон Костылев.
Фото: film.ru.
Выходящий на экраны триллер «Не вижу зла» рассыпался карнавалом упущенных возможностей.Карнава л упущенных возможностей, каким является «Не вижу зла», – повод для благородной ярости. Вроде бы не следует многого ждать от ленты с профессиональным рестлером в главной роли и снятой парнем, прежде делавшим клипы для Бритни Спирс и, по слухам, порнографию. А с другой стороны, от кого еще ждать действительно злобного оголтелого трэша, как не от подобной банды?Начинается все довольно многообещающе – со штурма.Два полицейских, новичок и ветеран, врываются в дом маньяка. Новичку тут же приходит капут, ветеран теряет руку, но успевает всадить забияке пулю в башку. Промахнуться трудно: тыква у маньяка, которого сыграл Глен Джейкобс, известный на ринге как Кейн и носящий в ленте то же имечко, – как казан для плова. Рост – 217 см, вес – 180 кг. Большой человек.
Все это присказка, сказка начинается, когда однорукий коп спустя годы везет группу молодых правонарушителей на общественные работы. Задача молодых негодяев и негодяек – прибраться в громадном отеле, пострадавшем от пожара. Хозяин отеля, большой эксцентрик, снабдил здание множеством тайных комнат, полупрозрачными зеркалами и прочей атрибутикой фильма «Призрак замка Морисвилль». По этим тайным тропам и бродит тот самый недостреленный ловец человеков с огромным крюком на длинной цепи, которым очень удобно ловить заблудившихся детей. На руках у него длинные когти, которыми так удобно вырывать пойманным детям глаза. Бууу!!!Убедившись, что «Не вижу зла» – довольно заурядный молодежный слэшер, начинаешь, как собака Му-Му в анекдоте, задаваться вопросом: «За что?» Ведь ключевое слово тут «рестлинг» – самое низменное, нелепое, кровожадное зрелище в шоу-бизнесе, стратосфера китча. Индустрия не только выдвинула своего лучшего бойца на главную роль, но и вложилась в производство, полагая, что сумеет раскрутить картину, используя свой административный ресурс – тематические журналы, диски, залы соревнований и все такое.
На нескольких моментах кажется, что истина уже рядом. Когда двухметровый гоблин подробно и не спеша запихивает стервозной блондинке ее мобильный в глотку, кажется, что дух рестлинга восторжествовал. Но тут есть тонкость, подмеченная одним из обозревателей, которая является ключом к проблеме.Дело в том, что телефон в глотке блондинки не зазвонил. Хотя должен бы, но создатели уклонились от чести стать авторами одной из самых гротескных сцен в истории кино.И так во всем. Постоянно не оставляет чувство, будто смотришь третий сиквел классического и по-настоящему удачного триллера. Придумав цепь и крюк, рестлеры не сумели с ними разумно обойтись: ну зацепил маньяк ими пару подростков, ну и что?
Дух Чехова стонет и рычит из могилы: «Ружье, ружье на стене, чтоб вас…»Тут вообще стонет и рычит довольно много духов, разгневанных не бездарным, но полуталантливым обращением с классическими мотивами. Являясь идеальным воплощением сказочного людоеда, пожирающего детей в страшном замке, бедный Кейн вынужден тащить груз униженного детства и издевательств помешанной на религии мамаши. Зачем это? Ужели призрак «Психо» является ночами режиссеру Грегори Дарку? Ведь у людоеда нет других причин, чтобы жрать детей, кроме голода.Единственная фигура в проекте, равная себе, это собственно Кейн. Может быть, у этого человека дома стоят на полке Джон Донн и Уильям Блейк, но на экране ему удается отрешиться от этого, как и вообще ото всего человеческого. Тупое, печальное, разрушительное чудовище, ослепший циклоп – ей-богу, хвати у продюсеров, сценаристов, режиссера и прочих мозгляков духу дать ему действительно развернуться, мир стал бы богаче на один кошмар.
Газета. РУ
23.06.2006
Актер Курт Рассел: "В героической смерти есть особое очарование"
Галя Галкина
В российский прокат выходит фильм мастера подводных съемок Вольфганга Петерсена "Посейдон". Этот $150-миллионный ремейк "Приключений Посейдона", фильма, ставшего одним из суперхитов 70-х, рассказывает о крушении люксового океанского лайнера. Курт Рассел сыграл в этом фильме отца, совершающего путешествие с 19-летней дочерью Линдой. Именно его герой становится лидером и спасителем для товарищей по несчастью, а сам при этом гибнет... С Куртом Расселом побеседовала корреспондент "Известий" Галя Галкина.
известия: Ходят слухи, что во время съемок "Посейдона" вы разбили фонариком голову своему партнеру Джошу Лукасу?
Курт Рассел: Нас снимали под водой, и я даже не заметил, что ударил Джоша. Когда мы вынырнули, я увидел у него кровь и спросил, что случилось. Он говорит: "Я думаю, это ты меня ударил фонариком по голове". Пришлось согласиться, что скорее всего так и было.
известия: Вас тоже прихватило на "Посейдоне"?
Рассел: Я плохо себя чувствовал и думал, что это простуда. Но оказалось, что у меня был грипп, который не распознал доктор и не выписал мне антибиотики. Так что вскоре у меня началась пневмония. Пришлось выйти из игры на целых 10 дней. Но ко времени подводных съемок я выздоровел. А дальше вы знаете — ударил Лукаса фонариком...
известия: Что вам больше нравится — оригинальная история про "Посейдон" или ремейк?
Рассел: Я не считаю, что "Приключения Посейдона" из разряда тех фильмов, которые совестно трогать. Это не "Касабланка" Майкла Кертиса, это классический жанровый фильм. Если можно три раза снимать "Мятеж на Баунти", значит, можно сделать еще один "Посейдон". Я не большой фанат ремейков. До этого я снялся только в одном — "Побеге из Лос-Анджелеса", который мы сделали через 17 лет после оригинального — "Побега из Нью-Йорка". Режиссером обоих фильмов был Джон Карпентер, а сниматься у него — одно удовольствие. Но я не причисляю себя к противникам ремейков или сиквелов. Если сценарий хороший и режиссер нравится, как в случае с "Посейдоном" Петерсена, то можно и поработать.
известия: Какой Петерсен режиссер?
Рассел: Каждая сцена, каждый кадр и их последовательность — это все его. Он — душа картины. И главное, что его виденье этой истории давалось мне очень легко.
известия: Чем отличается Роберт Рамси от других сильных духом и телом героев, которых вам довелось сыграть в жизни?
Рассел: Прошлое Роберта остается загадкой для зрителей. Они знают лишь, что он был мэром Нью-Йорка, что он в разводе и что он ревнует свою красавицу дочь к ее бойфренду. Для меня было очень важно достоверно показать, как он утонул, спасая других. В героической смерти есть какое-то потрясающее очарование, и я ни в коем случае не хотел его испортить. Я узнал много различных способов, как пойти ко дну, и в результате выбрал наиболее интересный. Он не был прописан в сценарии, и я сказал Вольфгангу: "Я хочу сделать что-то вроде "Моста через реку Квай". И он спросил: "А что это такое?" И я сказал: "Я хочу, чтобы зрители недоумевали, успел ли мой герой нажать на кнопку, которую он обнаружил, то есть спас ли он жизнь остальным беженцам с затонувшего корабля или нет". И Вольфганг воскликнул: "Это фантастика! Именно так я и хочу снять эту сцену". Но оказалось, что воплотить желаемое психологически очень трудно. Я должен был довериться кому-то, кто в случае чего сможет отличить мою игру от ситуации, когда мне на самом деле может не хватить кислорода.
известия : Я была среди тех, кого вы заставили поволноваться, спасутся остальные беглецы или нет... Остались ли вы довольны своей работой?
Рассел: Я вырос на съемочной площадке. (Когда Курту было 10 лет, студия Уолта Диснея заключила с ним десятилетний контракт. За свою 40-летнюю карьеру Рассел сыграл в 80 фильмах. — "Известия"). И я привык зарабатывать себе на жизнь, помогая режиссерам реализовывать их идеи.
известия: Помогала ли вам Голди Хоун на съемках "Посейдона"? (Рассел и актриса Голди Хоун живут вместе более двадцати лет, но они никогда не были женаты. — "Известия").
Рассел : К счастью, Голди никогда не читала эту историю, а то бы она стала волноваться, что мне придется утонуть на съемках.
известия: Вы с Голди — одна из самых знаменитых неженатых пар в Голливуде.
Рассел: Когда я просыпаюсь утром, то вижу Голди. Если мы с ней поженимся, все равно ничего не изменится. Раньше я боялся, что она меня разлюбит, но со временем этот страх прошел. Она живет со мной потому, что любит меня, а я люблю ее. И мы хотим быть вместе больше, чем многие женатые пары.
известия: Что вам больше всего запомнилось на съемках фильма Андрея Кончаловского "Танго и Кэш", где вы сыграли полицейского Гэйба Кэша?
Рассел: В этом фильме больше гонок, чем слов, но он очень забавный. Это скорее пародия на боевик, то есть "кухонный" боевик 80-х. Помню, что во время съемок Кончаловский не поладил с продюсером Джоном Питерсом, и фильм доснимали без него. (Джон Питерс, бывший владелец сети элитных парикмахерских, которого вовлекла в кинобизнес Барбра Стрейзанд. У Кончаловского случился с ним профессиональный конфликт, после которого режиссер вернулся в Россию. — "Известия").
извест ия: В каком фильме мы увидим вас в следующий раз?
Рассел: Понятия не имею.
Море волнуется раз
На киноэкранах терпит бедствие океанский лайнер "Посейдон"
Признанн ый специалист по катаклизмам, режиссер Вольфганг Петерсен поступил с персонажами фильма "Посейдон" на редкость изуверски: отправил их в новогодний морской круиз, но не дал даже как следует распробовать шампанское под бой курантов.
На борту гигантского лайнера (с виду — внушительный гибрид "Титаника" и "Куин Мэри"), который носит имя древнего морского бога, царит полное веселье. Люди культурно отдыхают, танцуют, играют в азартные игры, строят друг другу глазки и готовятся встретить Новый год под пение сексуальной блондинки. Роль круизной певицы исполнила сама Стейси Фергюсон из хитовой группы The Black Eyed Peas. Но тут корабль попадает под удар гигантской волны-шатуна (как выражается капитан, "такие волны редки, непредсказуемы и смертельны") и переворачивается кверху брюхом.
Пассажиры, официанты, матросы, оркестранты, мебель и посуда красиво летят вверх тормашками. В великой книге "Винни-Пух и все-все-все" про похожую ситуацию лаконично говорилось: "некоторое время было трудно определить, где север". Когда выжившие гости приходят в себя и принимаются за ритуальные в таких случаях пыхтелки и сопелки, несколько особо неугомонных особей решают не ждать спасения, запершись в бальном зале со всей прочей командой, а двигать к выходу. Выход находится где-то в области корабельного дна, поменявшегося местами с палубой.
Компания исследователей судовых недр подбирается, мягко говоря, странная — профессиональный картежник, мать-одиночка с сыном, престарелый гомосексуалист с суицидальными наклонностями и помощник кока. Верховодит ими решительный пожилой мужчина с лицом актера Курта Рассела. Ему, из уважения к заслугам, сценаристы придумали интересную профессию (ныне городской голова, в прошлом — пожарник) и дали единственный убедительный повод отправиться в поход: где-то среди переборок осталась его несовершеннолетняя дочь со своим дружком. Правда, папашу больше волнуют не последствия катастрофы, а то, что без его присмотра недоросли того и гляди займутся безответственным сексом.
Справедливо сти ради надо заметить, что "Посейдон" Петерсена — всего лишь ремейк ленты Рональда Нима, поставленной в 1972 году. Конечно, тридцать лет назад спецэффекты были не те, но это не помешало старому "Посейдону" стать основоположником самого жанра фильмов про катастрофы. Кроме того, у первоисточника было важное преимущество: его герои походили на живых людей, а не на персонажей компьютерной игры-ходилки, перебирающихся из каюты в каюту ради финального бонуса. Достаточно упомянуть хотя бы, что экспедицией по поиску корабельного дна руководил не престарелый пожарник, а крепкий священник в исполнении Джина Хэкмена, что сразу придавало всей истории библейский оттенок, заставляло вспоминать про Иону в чреве кита и Левиафана и вычитывать в происходящем скрытые смыслы.
В новом "Посейдоне" главными героями следует считать неодушевленные предметы: машинное отделение и камбуз, лифтовые кабины и вентиляционные шахты, хищную электропроводку и коварные потолки, ставшие в одночасье полами. Да и сама волна-шатун, хоть и появляется на экране всего один раз, — не последний персонаж этого фильма. И уж точно — самый впечатляющий. В тот момент, когда огромный лайнер медленно заваливается на бок, привычный мир летит кувырком, нарядные тунеядцы гибнут дюжинами, а на корабле гаснет последний свет, Петерсену и стоило бы закончить свой фильм. Если честно, только ради этой великолепной катастрофы он и снимался.
Игорь Потапов
Известия. Ру
23.06.2006
Чен Кайге: В моих фильмах всегда будет смысл
версия для печати
Фильмом открытия XXVIII Московского кинофестиваля стала «Клятва» -- крупномасштабное историческое фэнтези по мотивам китайских мифов, последняя на сегодня работа одного из самых известных и почтенных китайских режиссеров Чена Кайге (в российский прокат картина выходит 29 июня). Чен Кайге родился в 1952 году в кинематографической семье, был одним из первых после «культурной революции» выпускников Пекинской киношколы. Практически ни один из фильмов режиссера не был обойден вниманием международных кинофестивалей. Полнометражным дебютом Чена в 1984 году стал фильм «Желтая земля», получивший призы на фестивалях в Локарно, Нанте, Гонконге и на Гавайях. Последовавший за ним «Большой парад» (1986) был отмечен в Турине и Монреале, а в 1991 году прогремел фильм Чена «Прощай, моя наложница». История о двусмысленных взаимоотношениях двух актеров Пекинской оперы на фоне ключевых моментов новейшей китайской истории разделила в Каннах «Золотую пальмовую ветвь» с «Пианино» Джейн Кэмпион (всего фильмы Чена участвовали в Каннском конкурсе пять раз), получила «Золотой глобус» и премию BAFTA, а также была выдвинута на соискание «Оскара» как лучший неанглоязычный фильм. Не остались незамеченными и последующие его картины -- «Луна-искусительница » (1996), «Император и убийца» (1999), «Вместе» (2002). Если в контексте китайского -- и международного -- кинопроцесса Кайге воспринимается как безусловный классик, то с Америкой его отношения сложились не особенно хорошо -- довольно прохладно был воспринят фильм «Жизнь на струне», который Кайге снял в 1991 году после двухлетней стажировки в киношколе Нью-Йоркского университета. И уж совсем беспощадному разгрому был подвергнут его англо-американский дебют, триллер 2002 года «Убей меня нежно» с Джозефом Файнсом и Хизер Грэм. Не сильно пришлась ко двору за океаном и «Клятва» -- американские критики, привыкшие к более адаптированным вариантам традиционных китайских фэнтези вроде «Крадущегося тигра, затаившегося дракона», нашли фильм Чена Кайге «не оправдывающим ожиданий» и «напрасной тратой денег». В результате в американском прокате фильм был удостоен только ограниченного проката. Все это, впрочем, совершенно не помешало «Клятве» получить пять номинаций на награды киноакадемии Гонконга и на сегодняшний день стать абсолютным кассовым чемпионом азиатского проката. С Ченом КАЙГЕ, которому на ММКФ будет вручен специальный приз за вклад в мировой кинематограф, беседовала Елена СЛАТИНА.
-- Бюджет вашего нового фильма составляет 42 млн долл. -- говорят, что это самый дорогой фильм за всю историю Китая.
-- Я думаю, все дело в том, что последние годы дела в Китае идут неплохо. Буквально несколько лет назад такой бюджет в китайском кино был бы просто невозможен, но сегодня ситуация изменилась. В последнее время Китай вышел на мировой рынок, у нас снимались неплохие картины, которые достаточно тепло воспринимались мировой аудиторией. Я думаю, это и является основной причиной, почему мы можем позволить себе снимать дорогое кино.
-- В последнее время в Китае снимались другие высокобюджетные картины, подобные «Клятве»?
-- Есть много картин, которые снимались в том же ключе, что и мой «Император и убийца», который вышел семь лет назад. Это тоже была масштабная картина, кстати. Но «Клятва»... Этот фильм разительно отличается от всех предыдущих. Тот же «Император и убийца» -- очень серьезная историческая картина, а «Клятва» -- фильм легкий и забавный.
-- В нашем прокате картина называется «Клятва», в английском варианте он назывался «Воин в алых доспехах». А про что фильм на самом деле?
-- Название нашей картины -- я имею в виду английское или русское -- зависит от дистрибьюторов, в первую очередь оно должно нравиться им. Что касается самой истории, то ее можно охарактеризовать в трех словах: любовь, свобода и судьба. Вопрос, который я ставлю этим фильмом, звучит так: «А свободны ли мы?». Понимаете, хотя мы все верим, что мы свободные люди и вольны делать все, что только захотим, на самом деле это не так. На самом деле все мы зависим от судьбы. Можем ли мы изменить ее? В этом вопрос. Я хочу сказать, что даже в современном обществе многие люди не считают себя свободными. Есть какие-то вещи, которые мешают им быть теми, кто они есть. Об этом и фильм.
-- Вы первый принесли Китаю «Золотую пальмовую ветвь». Вы стали после этого национальным героем?
-- Это совсем необязательно. Я бы не хотел называть себя героем. Я просто режиссер, который делает то, на что способен. Безусловно, я горжусь тем, что я первый китаец, удостоенный такой чести, как главный приз Каннского фестиваля. Может быть, когда-нибудь я смогу еще раз стать победителем в Канне, если буду участвовать в конкурсной программе. Но я в этом совершенно не уверен.
-- Сегодняшний Китай очень интенсивно и бурно развивается, в нем происходит столько невероятных изменений. Почему вы не снимаете фильмов о современном Китае? Почему у вас только исторические картины?
-- «Клятва», кстати, не совсем историческое кино, жанр этого фильма я бы охарактеризовал как фэнтези -- такая история без времени. Честно говоря, мне интересно было бы снимать больше фильмов о современном Китае. Именно этим я и планирую заняться в будущем. Но Китай -- это страна с очень богатой историей, у нас чтут традиции и культуру, поэтому я считаю, что мы просто обязаны рассказать зрителям о нашем прошлом. Сейчас Китай переживает эпоху перемен, все меняется очень стремительно. На мой взгляд, это хорошо, но мы должны быть осторожны и постараться не позволить стране меняться слишком быстро.
-- В Европе вас считают скорее артхаусным режиссером, а что вы сами думаете по этому поводу?
-- Да, действительно, раньше многие считали меня артхаусным режиссером. Но ведь рынок тоже не стоит на месте, у нашей страны большой потенциал. Поэтому если мы поставим себе цель стать лучше, стиль со временем будет меняться с тем, чтобы больше соответствовать требованиям рынка. Я не говорю, что я полностью меняюсь, я этого не очень-то и хочу. Я просто верю в то, во что верил в самом начале своей карьеры, в то, что я способен это сделать. И я хорошо помню, почему я решил стать режиссером. Понимаете, в моих фильмах всегда будет смысл. Мы этому научились у российских режиссеров. Когда я был студентом Пекинского киноинститута, многие наши преподаватели учились в России, в Москве. Я смотрел в те годы по два советских фильма еженедельно. Помню «Иваново детство» и «Андрея Рублева» Тарковского, «Сорок первый» Чухрая и еще «Войну и мир» Бондарчука. Россия оказала на нас сильное влияние, многому нас научила. Мы хотим снимать достойные фильмы со смыслом, который отражает нашу реальность и нашу жизнь. Это очень важно.
Время Новостей. Ру
23.06.2006
У Стоуна украли сценарий фильма о 9/11
Студия Paramount Pictures подала иск против независимого режиссера Криса Мукарбеля (Chris Moukarbel), снявшего 12-минутный любительский фильм по сценарию, использованному Оливером Стоуном в картине "World Trade Center" ("Всемирный торговый центр"). Мукарбель выложил свою ленту в интернет за несколько недель до премьеры картины Стоуна, назначенной на 9 августа 2006 года, сообщает Washington Post.
В иске Paramount Pictures высказано опасение, что зрители примут "низкокачественную" короткометражку Мукарбеля за часть фильма Стоуна и не пойдут его смотреть в кинотеатры. В рекламу "Всемирного торгового центра" киностудией вложено 40 миллионов долларов.
Сценарий для "Всемирного торгового центра" основан на реальных событиях, произошедших с двумя пожарными, оказавшимися 11 сентября 2001 года погребенными под обломками башен-близнецов на Манхэттене. В главных ролях у Стоуна снялись Николас Кейдж, Майкл Пенья, Мария Белло и Мэгги Гилленхаал.
Крис Мукарбель сделал свой фильм по "пиратской" копии этого же сценария, заняв в ролях студентов Йельского университета. Диалоги в короткометражке, как считают юристы Paramount, идентичны тем, которые звучат в фильме Стоуна. "Мукарбель может делать какой угодно фильм о ВТЦ, но только не по нашему тексту", - заявила представительница кинокомпании.
Лента. Ру
Николас Кейдж в фильме Оливера Стоуна "WTC". Кадр с сайта imdb.com
cтраницы: Первая Предыдущая ... 2003 2004 2005 2006 2007 [2008] 2009 2010 2011 2012 ... Следующая Последняя
