19.06.2006
Гафту пришлось прервать гастроли в Красноярске
Актер театра "Современник" Валентин Гафт не был госпитализирован в Красноярске. Об этом агентству "Интерфакс" сообщила помощник художественного руководителя театра Евгения Кузнецов. Она подтвердила, что актеру действительно стало нехорошо, из-за чего запланированное в Красноярске мероприятие с участием Валентина Гафта было отменено, "но не более того".
По словам Кузнецовой, Гафт "находится в своем номере в гостинице и завтра утром собирается вылететь в Москву". "С ним абсолютно все в порядке", - подчеркнула она.
Корреспондент местной телекомпании ТВК Илья Зайцев также подтвердил, что в воскресенье вечером у Гафта должна была состояться творческая встреча, но ее отменили, по словам организаторов, из-за состояния здоровья актера. "Мы разговаривали с организаторами гастролей, но они сказали, что никаких данных о состоянии Гафта они не сообщат. По нашим данным, его якобы увезли во вторую краевую больницу, - добавил Зайцев. - Нам сказали, под вопросом завтрашнее выступление".
Ранее представители красноярского театра сообщили, что во время гастролей театра в Красноярске Валентин Гафт был госпитализирован с диагнозом "гипертонический криз".
Лента. Ру
Актер Валентин Гафт. Кадр телеканала НТВ, архив
19.06.2006
"Тачки" лидируют в североамериканском прокате
Мультипли кационный фильм "Cars", вышедший в России под названием "Тачки", остался вторую неделю подряд в лидерах североамериканского проката, передает агентство France Presse.
За вторые выходные мультфильм о приключениях неопытного гоночного автомобиля собрал 31,2 миллиона долларов и обошел художественную картину об энтузиастах стрит-рейсинга "The Fast and the Furious: Tokyo Drift". Фильм, получивший в России название "Тройной форсаж: токийский дрифт", оказался на третьем месте по сборам за минувшие выходные с 24,1 миллиона долларов.
Тем не менее, отмечает агентство, результат "Тачек" стал третьим для картин компаний Disney и Pixar: мультфильм уступил "В поисках Немо" ("Finding Nemo") и "Суперсемейке" ("The Incredibles"), которые в 2003 и 2004 годах соответственно стартовали с результатом около 70 миллионов долларов.
На втором месте в тройке лидеров - фильм "Nacho Libre" с участием Джека Блэка. Комедия о неумелом поваре, который зарабатывает деньги для сирот, участвуя в рукопашных боях, собрала 27,5 миллиона долларов.
Напомним, в российский прокат "Тачки" вышли 15 июня, премьера фильма "Тройной форсаж: токийский дрифт" ожидается 29 июня.
Лента. Ру
Один из персонажей мультфильма "Тачки". Иллюстрация с сайта ленты
19.06.2006
Звезды «Спецназа» не служили в армии!
Большинств о актеров из популярного сериала носили военную форму только на съемочной площадке
Балуев не привык отдавать приказы
Роль в сериале «Спецназ»: майор Клим Платов. Надежный и верный командир, который всегда стоит горой за своих подопечных.
В жизни: пожалуй, трудно найти актера, который бы так часто играл военных в кино. Причем режиссеры часто доверяют ему высокие чины. Он сыграл полковника в «Благословите женщину», генерала в «Марш-броске» и маршала в «Московской саге». Однако несмотря на то, что форма Балуеву к лицу, в армии он не служил.
Отец Александра был военным и очень хотел, чтобы и сын пошел по его стопам. Но после окончания Школы-студии МХАТ Балуев выбрал работу в Театре Советской Армии, которая в те времена приравнивалась к воинской службе. Сам актер считает, что он абсолютно невоенный человек. Что удивительно, он очень неудобно и неуверенно чувствует себя в военной форме, хотя со стороны и не скажешь. И хотя в кино ему часто приходится отдавать приказы, в обычной жизни он этого делать не привык.
Влад Галкин устает долго бегать
Роль в сериале «Спецназ»: лейтенант Урманов по кличке Якут. У него фотографическая память, и еще он отлично разбирается в электронике.
В жизни: Влад Галкин был ужасным сорванцом в детстве. В шесть лет отмачивал такое, что родня хваталась за голову. Бабушка, выпуская внука погулять, частенько подсаживалась на кухне к открытому окну, чтобы вовремя услышать на улице чей-то крик и тут же оттащить своего задиру от соседских мальчишек. Наверное, армия бы остепенила Влада, однако он, как и Балуев, не служил. Правда, среди его друзей очень много военных, которых он считает «настоящими героями и мужиками». Сам Владислав серьезно увлекался боксом и плаванием, но этой спортивной подготовки для работы в военном кино ему не хватило. Актер признался, что на съемках очень уставал, когда приходилось долго бегать и драться.
Алексей Кравченко был подводником
Роль в сериале «Спецназ»: капитан Вяземский по кличке Док. Первоклассный минер и ценитель холодного оружия.
В жизни: Алексей Кравченко - один из немногих актеров «Спецназа», который служил в армии. В кино Алексей попал рано - еще школьником он сыграл мальчика Флера в фильме Элема Климова «Иди и смотри». Однако, когда пришло время отдать долг Родине, он сам явился в военкомат. Вместе с остальными призывниками Кравченко был отправлен на Дальний Восток, где и узнал, что будет подводником. Позже командир части удивлялся, как парень, сыгравший в таком знаменитом фильме, попал на флот.
Комсомольская Правда. Ру
19.06.2006
Сын ошибок трудных
Валерий Золотухин: “Когда говорю, что счастлив, я убеждаю себя в этом”
Иногда кажется, его жизнь — вечная лаборатория. Он ученый-экспериментат ор. Он же и подопытный. Цель изучения — люди, какие они есть. Его правда — отличная мишень для моралистов. Их отдушина, возможность на низком примере ощутить собственное величие.
А Золотухин еще как нарочно подставляется. Сам себя бичует, будто это доставляет ему мазохистское удовольствие.
Репетировать Гамлета при живом Высоцком — да как он мог! Писать о великой дружбе после его ухода — верх кощунства! Не встать на защиту опального Любимова — предательство! Родить ребенка на стороне, не скрывать порочной связи — и после этого он смеет говорить о Боге!
Какой он плохой. Какие мы хорошие. 65-летний профессор Таганки рассматривает жизнь насекомых в лупу — опыт удался.
42 года в одном театре. Театре конфликтов, интриг, расколов. Иных уж нет, а те далече. Он — на месте. На своем, законном. Настоящий домовой Таганки, по меткому выражению Любимова.
— Да, иногда даже ночую здесь, — проходим в гримерную Золотухина.
— Правда, чаще это бывало в молодые годы — сейчас у меня ведь дом рядом…
— Но здесь же голые стены — для жизни ничего нет.
— Почему? Здесь есть чайник, есть мед, здесь есть кофе, сахар. (Открывает ящик стола.) Здесь есть зубная щетка, бритва. Умывальник. Диванчик в конце концов.
— И все равно какое-то необжитое помещение. Где фотографии памятные, где плед, настольная книжка?..
— А вы хотите, чтобы я все свое добро тут развесил? Но я тут не один — когда-то мы сидели в этой гримерной вчетвером, стояло четыре стола. Сейчас два. Здесь, на вашем месте, сидит замечательный артист Шаповалов. Ну а если вы хотите узнать, где живет домовой Таганки, могу показать…
Иду за Золотухиным практически след в след: заблудиться в лабиринте Таганки — проще простого. Проходим несколько коридоров: одна дверь, вторая… А вот и потайная — под лестницей. Валерий Сергеевич извлекает из кармана связку ключей…
— А это не опасно? — прорезь света обнажает низенький нависший потолок тесной комнатенки. Неосторожный шаг — и высоченная стопка книг, шелестя, осыпается на пол.
— Это, знаете, как сундуки Скупого рыцаря, я захожу сюда, воздухом этим дышу. Здесь мои диски, книги — вся история Таганки. Вот видишь: “Валерию, дорогому, Домовому театра”.
— Ага, диплом домового от Любимова, значит, имеется.
— А вот вообще замечательный автограф, — Домовой щурится, вглядываясь в надпись под карандашным портретом актера Золотухина. — “Валерий, а помнишь, когда наши дороги скрестились, я рисовал Владимира, и Володя сказал: “Вот кого рисовать надо — большой артист будет”. Это Вадим Елин, когда-то он сделал великолепный профиль Высоцкого…
— Я там скрываюсь иногда, — осмотрев свои владения, Золотухин запирает скрытую от посторонних глаз (говорят, здесь не ступала нога даже самого Любимова!) комнату. Из “чулана” Домового возвращаемся в гримерную артиста. — Во-первых, там всегда прохладно. Там можно побыть одному — никто не заглянет. Читаю там, записываю, просто сижу, когда важно перевести дух. Иногда и помолиться можно…
— Валерий Сергеевич, за 42 года у вас были конфликты с Любимовым: такие, чтоб не на жизнь, а на смерть?
— Конфликты были, без них нельзя. Из-за съемок, из-за срывов спектакля, из-за отказа репетировать. Но так, чтобы разругаться вдрызг, — нет, такого не было. Тут надо еще иметь в виду мой характер, я по гороскопу Близнец. Когда Высоцкий заполнял анкету, на вопрос “кто твой друг” ответил: Золотухин, о лучших качествах друга он написал: ненавязчивость и мудрость… Сейчас вам приведу пример такой. Меня очень сильно обидели на Алтае. Я приехал на открытие рудника, а, видимо, губернатор счел мое появление там не по протоколу. Помощник его сказал, что присутствие Золотухина неуместно. На что я ответил, что мне неуместно срать с ним под одним кустом, с этим чиновником…
— Все из-за дружбы с Евдокимовым?
— Не совсем так, но рудник был приобретен при Евдокимове теми инвесторами, которые собирались построить мне театр в Барнауле. А эти инвесторы новому губернатору не нравятся. Но дело даже не в этом… Я уже появился на руднике, и вдруг губернатор дает команду: чтоб я его тут не видел. Ко мне подходят охранники… Но спрятать Золотухина невозможно. Охранникам кричат в рацию: уберите Золотухина! Я говорю: “Золотухин слышит и не подчиняется!” Такого унижения я за свою жизнь не испытывал. 23-го я лечу в Барнаул — отмечать свой день рождения в театре и играть “Анну Снегину”. Вот думаю: приглашать или не приглашать обидчика? Ну а что мне, собственно говоря, от него надо? Зачем мне он нужен? А сегодня утром открываю церковный календарь и одну цитату из него переписываю в свой дневник. “При напраслиных оскорблениях и нападках не обращай внимания на то, насколько не правы причинившие их тебе… Веришь, что Бог всегда праведен и милостив, веруй и в настоящем случае — он проявляет правду и милость, хотя и не понимаешь как”. Преподобный Петр Дамаскин. И я звоню в Барнаул и говорю: “Пригласить губернатора на день рождения…”
С чего мы начали — про мудрость говорили. Когда анализирую ссоры с Любимовым, я размышляю, я разговариваю с самим собой, с ним разговариваю. Через бумагу, через свой дневник. И прихожу к выводу, что надо смирить гордость. Актерская профессия такая, что виноват всегда ты. Значит, твой дар в данный момент не соответствовал требованиям режиссера. Если будешь качать права, говорить: он меня не понимает — завтра остановишься в росте. Это путь гибельный. Ты проанализируй: хочет ли он, чтобы ты провалился, хочет, чтобы ты плохо играл?..
(сокращено)
Моско вский Комсомолец
Дмитри й МЕЛЬМАН
19.06.2006
В поисках председателя
ММКФ стал предметом всеобщего интереса
Вокруг Московского кинофестиваля кипят страсти. Скандал -- лучшая реклама, и никогда ММКФ не удавалось так удачно позиционировать собственное присутствие в культурной жизни столицы, чем на этот раз. И все благодаря Михаэлю Ханеке, австрийскому режиссеру, чье имя популярно среди киноманов, но репортерам светской хроники до сих пор было скорее неизвестно. Отказавшись в последний момент председательствовать в жюри фестиваля, Ханеке мгновенно стал героем желтой прессы, а внимание к составу жюри ММКФ оказалось невероятно пристальным. Вопрос о том, кто возглавит жюри, волнует газеты, информационные агентства, телевизионные каналы. На все лады обсуждаются кандидатура Питера Гринуэя и его отказ, которого, кстати, ММКФ еще не получал. Гринуэю лишь послано приглашение, и, поскольку этот известный кинематографист имеет с российским правительством деловые отношения (его последние фильмы финансировались в том числе и из бюджета Министерства культуры), в Москве могут рассчитывать на его внимание. Но согласится ли Гринуэй выручить Московский фестиваль, до сих пор неизвестно. В службе протокола ММКФ обещают назвать имя председателя в начале недели. Хотя в прошлом году назначили председателем жюри малоизвестного широкой публике сценариста Валентина Черныха -- и ничего, никакого это обстоятельство особенно не смутило.
Наличие знаменитостей среди гостей фестиваля -- вопрос болезненный для его организаторов. До сих пор для России приезд звезды важнее показа фильма со звездой, а интерес к миру кино -- это скорее интерес к светской жизни, а не к кинематографу как таковому.
Известн о, что приглашение звезд без фильмов стоит больших денег, а по команде продюсеров они строятся лишь при необходимости, то есть если картине с их участием нужна рекламная поддержка. Но участие и даже победа фильма на фестивале никак на его прокатную судьбу в России пока не влияют. Несмотря на растущие цифры сборов, фестивальное кино у нас пока смотрят неохотно.
В нынешнем конкурсе фестиваля есть фильм знаменитого французского режиссера Бертрана Блие «Сколько ты стоишь?», который уже куплен для российского проката. Главная звезда фильма, Моника Беллуччи, в Москву скорее всего не приедет. Она стоит дороже, чем сегодняшний российский зритель готов заплатить за фильм с ее участием. Однако на присутствие на фестивале как самого режиссера, которого уже можно назвать французским классиком, так и Жерара Депардье, снявшегося в этой картине, можно рассчитывать.
Бер тран Блие: Предназначение фильма -- это показывать необычное
-- Расскажите про ваш фильм «Сколько ты стоишь?». И почему он так называется?
-- Мой герой выигрывает большую сумму денег. А потом встречает очень красивую женщину, проститутку. Знаете, я много спрашивал разных мужчин о том, как они повели бы себя, свались на них куча денег с неба. Как вы думаете, какие желания возникают у мужчин? Я вам расскажу. Почти каждый мужчина хочет купить много женщин. А мой герой все ставит на одну женщину. Это своего рода героизм -- он рискует. Выигрывает ли он? Узнаете, если посмотрите кино.
-- Многие ваши комедии основаны на теме секса. Вам кажется, секс -- удачный повод для шуток?
-- Ну я не стал бы так определять свои фильмы. Я люблю поразмышлять о желании и любви. А не о сексе. В моем последнем фильме Моника Беллуччи, безусловно, вызывает сильное желание, но по большому счету сексуальный акцент символичен -- она ведь не занимается сексом на наших глазах. Секс присутствует в кино как символ, как некий ход. Но этот ход -- тонкая грань, которую опасно переступать: как только ты показываешь секс на экране, ты тут же попадаешь в другую категорию -- порнофильмов.
-- Практически все ваши фильмы построены на балансе между абсурдом и реализмом. Насколько вам важно поддерживать этот баланс? Интересно ли вам углубиться в какую-то из этих сторон?
-- Да, действительно. Меня забавляет соотношение, уравновешивание смеха и слез. Именно на этом зиждется комедия, настоящая комедия, над которой вы смеетесь и плачете одновременно. Я хотел бы добавить, что, по-моему, художественный фильм не должен показывать то, что мы и так видим вокруг себя, то, что мы переживаем каждый день. Предназначение фильма -- это показывать необычное. В фильме все должно быть смешнее, грустнее, экзальтированнее, чем это есть на самом деле. Поэтому в моих фильмах обычные люди часто ведут себя необычно. Я позволяю им делать в фильмах то, что в реальной жизни мы не можем сделать.
-- Вы знаете, что в Москве закрыли Музей кино? Вы можете представить себе подобную ситуацию в Париже? Что бы лично вы сделали, если бы Французскую синематеку закрыли?
-- Я даже представить себе такого не могу. Уверен, что все мы пошли бы с демонстрациями на улицу. Это было бы повторение 1968 года. Вы помните, наверное, тогда французские власти попытались закрыть синематеку и уволить ее основателя Анри Ланглуа за вольнодумство, и именно из-за этого начались студенческие волнения, которые превратились в настоящую революцию. После этого никто и никогда больше не посягал на синематеку. Но я думаю, что сравнивать Россию и Францию невозможно. Это разные ситуации. К тому же в России, наверное, много синематек.
-- Нет, всего лишь одна.
-- И ее закрыли?
-- Да. Имущественный конфликт. Музей кино оказался бездомным.
-- Но, может быть, ее в другом месте откроют?
-- Денег никто не дает, ни государство, ни частный бизнес.
-- Это странно, потому что наша синематека -- это частная организация, но при этом три четверти ее бюджета дает государство. Кстати, в ней есть отдел, посвященный русскому кино.
-- И в русском Музее кино есть много французских фильмов. Там есть и ваши фильмы, и вашего отца -- великого актера Бернара Блие. Его фильмы, кстати, пользовались большой популярностью еще в советском прокате. Вы прослеживаете какие-то связи между его творчеством и вашим? Как он относился к вашим фильмам? Он все же представитель классического французского кино, а вы бунтарь?
-- Мой отец умер сравнительно недавно. Ему всегда нравились мои фильмы, он гордился мной. А особенно ему нравились фильмы, в которых он сам снимался. А те, в которых он не снимался, он недолюбливал. То есть вел себя как все актеры. Не знаю, что сказать о преемственности в творчестве. Я знаю одно: я отцу обязан всем. Я удачно родился. Попал в хорошие руки -- руки моего отца.
-- Теперь и вы сами принадлежите великой эпохе французского кино. Как вы чувствуете себя сегодня, когда французская индустрия помешалась на коммерции и на конкуренции с американцами?
-- Да нет, все совсем не так плохо. Я должен сказать, что нам очень везет. Французские кинематографисты -- самые избалованные кинематографисты в мире. У нас во Франции всегда находятся люди, которые готовы дать деньги на наши фильмы, даже на самые сумасшедшие замыслы. Конечно, мы сопротивляемся американцам. Но у них происходят совершенно другие процессы -- это там все подчинено коммерции. А мы, французы, можем себе позволить любые безумства. Поэтому я всегда говорю, что живу в раю. Да, Франция -- это рай для кинематографистов, а Америка -- это ад. Я не знаю, какова ситуация в других странах (в Азии, говорят, делается много фильмов), но я счастлив жить во Франции.
-- А как вы относитесь к современным французским блокбастерам, к «фабрике грез» Люка Бессона?
-- Хорошо отношусь. Я рад, что французам удается делать коммерчески успешные фильмы. Но кроме Бессона есть еще Шаброль, есть Годар, есть я, наконец. Нас никто не заставляет делать блокбастеры. Нам очень помогает телевидение, которое охотно вкладывает в нас деньги.
-- А у нас телевидение предпочитает вкладывать деньги в блокбастеры...
-- Это временный процесс, поверьте. У нас еще года три назад тоже так было, а теперь ситуация поменялась. Блокбастеры научились выживать самостоятельно, а телевидение стало тратить свои деньги на искусство. У вас скоро тоже все поменяется.
Время новостей. Ру
Беседовала Елена СЛАТИНА
cтраницы: Первая Предыдущая ... 2005 2006 2007 2008 2009 [2010] 2011 2012 2013 2014 ... Следующая Последняя
