21.04.2006
Любить по-ПитерскиНовый молодежный фильм “Питер FM”, родившийся на свет при поддержке канала СТС, — дебют в кино режиссера Оксаны Бычковой. Лирическая история: диджей питерской радиостанции Маша собиралась замуж за Костю, а молодого архитектора Максима пригласили на работу в Германию. Но Маша случайно теряет свой мобильный телефон, который находит Максим. И с этого момента начинается уже совсем другая история. Увидеть ее можно будет в кинотеатрах с 20 апреля. Говорят, сценарий получился таким молодежным, что отдавать его режиссерам с возрастом и опытом было бы не совсем правильно. Всю свежесть и легкость весенней любовной истории 20-летних, без сомнения, лучше прочувствует режиссер, которому все это очень близко по возрасту и мироощущению. Потому картину доверили молодой дебютантке Оксане Бычковой (полнометражное кино до этого не снимавшей). Дебютантка, в свою очередь, пригласила не имеющего в своем активе ни одного, даже крохотного игрового фильма, оператора Ивана Гудкова. В качестве демо-версии своего мастерства Иван принес продюсерам картины документальный фильм про бейс-джамперов — отчаянных ребят, которые прыгают с гор и крыш зданий с ручным парашютом. Фильм оказался настолько удачным, что генеральные продюсеры Александр Роднянский и Игорь Толстунов вынесли вердикт: будем работать все вместе. В результате Питер Иван снял таким, каким в кино город еще не видели. К слову, дебютантами в кино на съемочной площадке была почти вся основная часть команды: продюсер, режиссер-постановщик , оператор-постановщик , художник-постановщик , художник по костюмам, композитор, исполнительница главной роли. “Опытными были только генеральные продюсеры, директор и звукорежиссеры. Они нам и рассказывали, что и как бывает в кино”, — вспоминает Оксана Бычкова. Далее — совсем уж нелогично. В главных ролях в “Питер FM” снялись молодые актеры: Екатерина Федулова, Евгений Цыганов, Алексей Барабаш, Ирина Рахманова. А вот в не то что “не главных”, а даже совсем эпизодических — Владимир Машков, Александр Баширов, Александр Хван, Андрей Краско, Юрий Цурило и один из основателей комик-группы “Лицедеи” Роберт Городецкий. Изначально снимать звезд в эпизодических ролях задачи не было. Но такая мысль пришла в голову продюсеру Игорю Толстунову. Кстати, сниматься согласились почти все. Не смог принять участие в фильме только Сергей Гармаш, и вместо него роль выгнанного из дома алкоголика сыграл Андрей Краско. Актер подошел к роли настолько ответственно, что даже пришел на съемочную площадку со своими тапочками, сообщив режиссеру, что принес свой реквизит. На совсем небольшую роль управдома не без труда удалось уговорить Александра Баширова. В последнее время он больше занимается режиссурой и долго настаивал на том, что актерство для него теперь каторжный труд. Но тем не менее все же согласился потрудиться еще раз. Народному артисту России Владимиру Машкову генеральный продюсер фильма Игорь Толстунов звонил лично. Предложил сняться в совсем небольшой роли, но со словами. И даже зачитал текст. Машков согласился. В итоге в фильме он в состоянии “с похмелья” идет по городу и в весьма развязной манере пытается познакомиться с девушкой. (Во время же съемок господин Машков долго преследовал режиссера Бычкову, пытаясь выяснить “зерно своей роли”.) А вот известный питерский режиссер Александр Хван согласился сниматься только при условии, чтобы от его роли в фильме Дом кино ужаснулся. Дом кино обязательно ужаснется: в помятой оранжевой жилетке в пыли и опилках Хван предстает в образе... дворника. Немало интересных находок во время съемок было придумано операторами. Чтобы в изображении появились интересные эффекты, совсем не по назначению использовалось очень много вещей. В самом начале фильма настраивается радио, и изображение получается очень плывущее. Просто в этот самый момент перед камерами стояли операторы с газовыми горелками и делали пламя в них то сильнее, то слабее. Одну из важных сцен фильма, в которой главный герой роняет в воду мобильный телефон, снимали на Фонтанке. (Снимали целых два дня: в первый день посреди лета вдруг пошел снег, и съемки пришлось отложить.) Со стороны все смотрелось очень экзотично. Оператор стоял в лодке под мостом, на объектив его камеры положили стекло, а на стекле укрепили аквариум, в котором плавала рыбка. Предполагалось, что получится очень красиво: падающий телефон окажется в “речке”, а навстречу ему выплывет рыбка. Актер Евгений Цыганов в это время стоял на мосту и пытался как можно естественнее попасть телефоном в аквариум. После очередной попытки выдергивал телефон за ниточку и начинал все сначала. Его настойчивость вызвала немалый интерес как местных жителей, так и гостей Петербурга. “Любители кино, может быть, разглядят у нас некие параллели с фильмом “Прогулка” Алексея Учителя, — говорит генеральный продюсер Игорь Толстунов. — И здесь и там — словно бессюжетное движение. Но если кино Учителя — это прогулка из пункта “А” в пункт “Б”, то наша история — это история “невстреч”. Это путь двух людей, которые все время движутся разными дорогами и никак не могут встретиться”. Зато совсем скоро они, видимо, встретятся со своими зрителями.
МК-Бульв арот
24.04.2006
21.04.2006
Возвращение блудного Патрика
Текст: Вадим Зельбин. Фото: outnow.ch.
Виртуо з мрачноватого гротеска Нил Джордан снял «Завтрак на Плутоне», житие ирландца-трансвестит а в легкомысленном жанре варьете с густым налетом ненормативного католицизма.Ирландск ий священник (Ниссон), начинающий рабочий день с двух бутылок молока, в одно прекрасное утро находит под дверью корзину с младенцем – плодом мимолетной страсти, охватившей некогда святого отца при виде аппетитной попы молодой уборщицы. Минут через пятнадцать мальчик-сирота, нареченный демократичным Патриком, вырастает в украшенного рюшами и буклями андрогина по имени Патриция (Мерфи) – невинное, добрейшее, абсолютно неприспособленное к жизни существо, озабоченное поиском своей биологической мамы, проживающей, как он (она, оно) считает, в Лондоне под именем звезды американских мюзиклов Митци Гейнор.По достижении совершеннолетия Патриция-Патрик, подтянув бюстгальтер, припудрив щетину и упаковав косметику, плюет на своих неотесанных ирландцев и отправляется в далекую столицу под бравурный саундтрек из поп-хитов тридцатилетней давности: действие фильма – не забыть бы – помещено в искусные ретродекорации эпохи раннего глэма и среднего «Пинк Флойда». Оставшиеся два часа экранного пробега святой Патриция-Патрик – как и положено всем существам не от мира сего – будет демонстрировать настоящие чудеса непотопляемости.
История, изложенная по лекалу сказки про Колобка, который любит всех и ото всех ускользает с минимальными потерями, разбита на тридцать три фрагмента – тоже, ясен пень, не случайное число. Как не случайна и компания ирландцев, по очереди курирующих андрогина Патрика: здесь он прибивается к странствующей банде рокабильщиков, которую возглавляет главный куртуазный маньерист Ирландии Гевин Фрайдэй; здесь нанимается в ассистенты к грустному фокуснику Стивену Ри, только что гонявшемуся за террористом V по футуристическому Лондону братьев Вачовски (где его, помнится, тоже гнобили за ирландский ген); рвет ажурные колготки во время взрыва в дискотеке, заминированной совсем не футуристической ИРА; наконец, дерется в машине с Брайаном Ферри, загримированным под душителя-маньяка из какого-нибудь полицейского боевичка 70-х – пожалуй, это наиболее показательный и забавный эпизод…В общем, все свои фирменные режиссерские мозоли – начиная с заработанного у иезуитов гомоэротизма и кончая мучительным несварением ирландской национальной идеи – Нил Джордан срезает с каким-то отчаянным и безответственным изяществом: тому, кто давно следит за его творчеством, фильм покажется исключительно забавным и нашпигованным тонко аранжированной самоиронией.Для тех же, кто не следит (а их больше) – плоским и бессмысленным: скелет идей бродит по фильму без мускула интриги, а до абсурда мюзикла ковылять ему тоже далеко.
Что же Патрик? За круговертью ряженых ирландцев сверхценная идея поиска Матери как-то незаметно оттирается на второй план, а потом и вовсе профанируется, когда вместо Митци Гейнор он добредает до своей настоящей мамы: при виде безликой домохозяйки совсем от мира сего наше фантастическое голубоглазое существо тут же, понятное дело, плюхается в обморок, похлопав накладными ресницами. Перед этим, правда, обретя настоящего Отца. Нагрешивший священник заявляется к сыну на пип-шоу, куда его пристроила полиция, где излагает всю правду, прямо как на исповеди. Скобки закрыты, осталось только подпалить в финале церковь, процитировать Оскара Уайльда и допить бутылку ирландского молока – точь-в-точь такую же, как наш советский кефир, со старорежимной крышечкой.
Газета. Ру
21.04.2006
Питер и немножко нервно
Текст: Сергей Синяков. Фото: film.ru.
На экраны выходит «Питер FM» Оксаны Бычковой – молодежная мелодрама с Санкт-Петербургом и убедительными чувствами невстретившихся влюбленных.Питерский диджей Маша (Екатерина Федулова), не сказать чтобы гламурная красотка, но существо, наделенное скромным обаянием, каковое водится за умными девушками, переходила улицу и выронила мобильный. Телефон нашел юный архитектор Максим, человек порядочный и не склонный присваивать чужое. Оставшиеся полтора часа эти двое двигаются навстречу друг другу. Медленно, но, говоря суконным языком бизнес-отчетов, с положительной динамикой.Процесс, в общем, увлекает – за приключениями сотового известной марки наблюдать порой не менее увлекательно, чем за маневрами перышка в прологе «Форрест Гампа» или, как вариант, медальона в «Титанике». Заметный персонаж в американских подростковых хоррорах, доверенный вестник смерти в ужасных японских сказках, главный герой лихого произведения «Сотовый», мобильный телефон занял-таки заслуженное место в мелодраме. Давно было пора: сколько драматургии есть в ожидании отзвона, сообщающего, что ваше отчаянное SMS-сообщение дошло до адресата, скольких разбитых сердец не случилось бы, имейся у несчастных влюбленных телефоны. Констанция Бонасье не успела бы пригубить отравленного пойла из сунутого ей Миледи бокала – рингтон «Пора-пора-порадуемс я» дал бы понять, что Боярский уже скачет, и не нужно делать лишних движений. Аккумулятор норовит сесть; спускаясь в подземный переход, архитектор Максим превращается во временно недоступного абонента, и когда аппарат камнем летит в Неву, это реально трепетнейший момент.Но тут на помощь придет радио.Как своевременно сунутый ассистентами в кадр котенок или песик способны иной раз вытянуть самый бездарный эпизод, так и фильм, обильно сдобренный любовно снятыми панорамами Санкт-Петербурга, не то чтобы обречен на успех, но имеет дополнительный стимул для просмотра. Под категорией котят проходят и появляющиеся в эпизодах видные мужчины российского кинематографа: Машков в алкоголических трениках умоляет Машу на предмет любви, Краско жалуется Максиму на бездушность супруги, а Александр Баширов в трехминутном камео демонстрирует невыносимой красоты розовый галстук.Невский Проспект и окрестности не спасли, скажем, «Прогулку» Учителя – энергичная героиня актрисы Пеговой смотрелась среди них инородным мамонтом в набитой антиквариатом лавке, но добавляют обаяния «Питеру FM». Обе картины принято сравнивать, однако роднит их, по большому счету, только хороший актер Евгений Цыганов и то странное обстоятельство, что и там, и здесь персонажи не по-питерски быстро ходят. За каждым кадром и диалогом в «Прогулке» прочитывались игры холодного ремесленного расчета, тогда как режиссер-дебютант Оксана Бычкова разговаривает, кажется, сердцем. Но при этом, как и диджей Маша, представляется девушкой умной – головой, даже если она пребывает несколько в облаках, можно и нужно думать.Таким вот умным девушкам, к своим двадцати пяти научившимся понимать, что не обязательно набрасываться на архитектора с проникновенным голосом сразу, фильм, кажется, и адресован. Тогда как варианты вроде Машиного жениха не рассматриваются:Бойт есь стремящихся к понурому семейному уюту обеспеченных и целеустремленных молодых людей, которые, когда вас колбасит от тоски, лезут со списком приглашенных на банкет гостей или предлагают определиться с цветом арендуемого лимузина.У ухоженных блондинок, выруливающих в джипе из приличного дачного поселка на Рублевское шоссе, может, впрочем, на этот счет быть совершенно иное, причем куда более веско аргументированное мнение, но в фильме речь не о них.Фасады зданий призраками отображаются в темной невской воде. Жених, пока его окончательно не послали на хрен, все лезет со своими списками, а симпатичный жирный немец все сует Максиму в руки контракт, по условиям которого дарованию придется уехать работать в Германию. Герои блуждают в двух романских колоннах, чередой проносятся лирические зарисовки, и фильм не кажется, как это случается с мелодрамами, дерьмом через пять минут после того, как закончились титры, и полным уже отстоем спустя полчаса. Что не так плохо, особенно если вы не целевая аудитория «Питера FM». Ну, в смысле не девушка с мозгами.
Газета. Ру
21.04.2006
Х значит Халтура
Текст: Вадим Зельбин. Фото: outnow.ch.На экраны выходит террористический комикс «V» значит вендетта», снятый ассистентом братьев Вачовски с агентом Смитом в фарфоровой маске и лысой Натали Портман.«V» значит вендетта» - комикс британца Алана Мура, антиутопия в духе Оруэлла и «Заводного апельсина», притом просроченная: ее действие разворачивается в 1997-м году в тоталитарных декорациях, утрирующих британские реалии эпохи Тэтчер, «правым» поворотом, подавлением рабочего движения и пр. Какие-то ошметки тех реалий до «Вендетты» тоже долетели: родителей главной героини, которую играет Портман, бросают, например, в тюрьму за левую агитацию, девочку сдают в интернат, а ее флэшбэки - ничто иное, как телевизионные репортажи двадцатилетней давности про полицейских, избивающих дубинками профсоюзные пикеты (их еще обожали показывать по советскому ТВ).
По завершении тэтчеризма комикс благополучно сдулся, его последний выпуск датируется 1989-м годом, а вот в 90-х на красную галочку «V» облизывались (еще до всякой «Матрицы») братья Вачовски с очевидным прицелом отпраздновать пресловутый 97-й фейерверком из взорванного английского парламента (как когда-то и Оруэлла хотели «отпраздновать» в 1984-м, кстати говоря). Экранизация была отложена, бакунианскую вендетту прекрасно отработал Киану Ривз в третьей части «матричной» трилогии, так что Вачовски, решив не повторяться, дали порулить проектом своему бессменному помощнику Джеймсу МакТигу. Получился среднего качества режиссерский дебют, сильно напоминающий необязательное приложение к «Матрице», которое когда-то (десять лет назад) должно было стать ее прелюдией. Преемственность усилили актером Хьюго Уивингом, агентом Смитом, который перекочевал из трилогии в «Вендетту», превратившись из апологета Матрицы в потрясателя государственных основ, таинственного персонажа, скрывающегося под маской Гая Фоукса - героя британской истории, который пытался взорвать парламент 5 ноября 1605 года. Братья, похоже, решили заняться самоиронией, но желающие могут посмотреть на этот перевертыш и более многозначительно, погуляв по фанатским форумам, где в трактовке наиболее радикальных кибер-писателей Нео предстает реакционером-технофо бом, а вот агент Смит - настоящим мучеником прогресса.
Сравнени я «Вендетты» с «Матрицей» грозит парадоксами не менее гремучими, чем бочки с порохом господина Фоукса, но фильм того совершенно не заслуживает: в отличие от своего многословного, многоумного и темного собрата, «Вендетта» - лапидарно сколоченный комикс-агитка, простой, как апрельские тезисы: подавив интеллигентскую дрожь в коленках, нужно взять побольше пороху и идти взрывать узурпаторов и угнетателей из всяческих парламентов, белых домов, кремлей, дум, палат и прочих заведений, где обожает гнездиться антинародная нечисть всех мастей. В этом - весь шарм «Вендетты» и ее главная заявка на успех, а не вяло разыгранная лав-стори между революционером в гротескной маске вечно улыбающегося господина, повешенного за терроризм в 1605 году, и пугливой сиротой, на которую Портман весь фильм навешивает Станиславского, совершенно здесь ненужного.Хотя, положа руку на сердце, кроме как за этой историей, следить в «Вендете» больше не за чем. Главный спецэффект из взорванной в финале башни Тауэра сооружается из доступных программ на домашнем ноутбуке, а все его персонажи - те же, по сути, маски, так что и физиономию Джона Херта, сыгравшего диктатора британского розлива Сатлера, можно смело паковать в рюшку Буша с усиками Гитлера, сыщика Финча - в интеллигентную гримасу Блэра, а бесподобного Стивена Фрая в камео доброго гомосексуалиста, павшего жертвой спецслужб - посмертную маску Оскара Уайльда, почему бы и нет.
Другое дело, как этот иностранный агитпроп, прицельно рассчитанный на умную англосаксонскую аудиторию, свергающую Буша, будет воспринят в стране, где есть свое 5 ноября и свой Гай Фоукс, который сумел разнести по кусочкам другое важное государственное учреждение - столовую Зимнего дворца, куда направлялся трапезничать российский император Александр Второй. Звали русского Фоукса Степан Николаевич Халтурин, и, в отличие от своего британского коллеги из «порохового заговора» 17 века, 5 февраля 1880 года он совсем не нахалтурил. Обольщаться, конечно же, не стоит: «Х» значит халтура», при нынешнем раскладе, это единственное, на что можно по-настоящему рассчитывать.Сравнив ать ситуации можно с 20 апреля в основных кинотеатрах города. Газета. Ру
21.04.2006
«Кинотавр» пожелтелТекст: Вадим Нестеров.
Новые отцы «Кинотавра» на состоявшейся в понедельник пресс-конференции рассказали о новом облике фестиваля российского кино.
У нас традиция - каждый год в апреле начинают провоцировать журналистов на грезы о синем море, желтом пляже, темных ночах и бледном виде наутро. Проще говоря - рассказывать об очередных планах Открытого Российского кинофестиваля «Кинотавр». Раньше это делал Марк Рудинштейн, теперь, второй год подряд, о сочинских кинопросмотрах, круглых столах, купаниях и пьянках напоминают председатель попечительского совета фестиваля Александр Роднянский и генеральный продюсер «Кинотавра» Игорь Толстунов.
Если прошлогодний, шестнадцатый «Кинотавр» новые владельцы делали, что говорится, «с колес», в суете и спешке, то за нынешний, как прежде всего заметил господин Роднянский, с них можно спрашивать по полной форме отчетности. Означенную отчетность, собственно, организаторы и предоставили.
Нововведений и в самом деле изрядно.
Во-первы х, трехногая животинка Рудинштейна не пережила совершеннолетия и скончалась на семнадцатом году жизни. Отныне у фестиваля новый логотип - яичный желток нестандартного вида, символизирующий солнце и море. Соответственным образом оформлен и новый приз фестиваля.
Во-вто рых, «Кинотавр» начало плотно опекать телевидение - помимо само собой разумеющейся раскрутки на канале СТС, возглавляемом Роднянским, к пропаганде «Кинотавра» подключился и Первый канал, а его генеральный директор Константин Эрнст вошел в Попечительский совет фестиваля.
В третьих, в программах фестиваля два новшества. Впервые в рамках «Кинотавра» пройдет питчинг - проще говоря, конкурс проектов полнометражных фильмов. Десять счастливцев должны, каждый за десять минут, разъяснить банде продюсеров и критиков, чем же так замечателен его проект, в который каждый здравомыслящий киномагнат просто обязан вцепиться руками и ногами. Победителю дадут денег, но сколько - не говорят.
Кроме того, достигнута договоренность о проведении семинара «Клуба европейских продюсеров». Порядка пятнадцати денежных мешков прибудут в Сочи, причем, как уверили организаторы, не водку пить и в море купаться, «у них свое море есть», а работать. Алло, мы ищем таланты.
Нако нец, четвертое, и главное. На пресс-конференции огласили список фильмов - участников конкурсной программы, и состав жюри.
И то, и другое еще не сформировано окончательно, но уже известно, что жюри фестиваля возглавит известный кинодраматург Рустам Ибрагимбеков, а в конкурсной программе утверждено уже девять фильмов. Это «Заяц над бездной» Тиграна Кеосаяна, «Изображая жертву» Кирилла Серебренникова, «Мне не больно» Алексея Балабанова, «Перегон» Александра Рогожкина, «Связь» Авдотьи Смирновой, более известной под именем Дуня, «Последний забой» Сергея Боброва, «Свободное плавание» Бориса Хлебникова, «Точка» Юрия Мороза, и «Человек безвозвратный» Екатерины Гроховской.
Прогр аммный директор «Кинотавра» Ситора Алиева уверила собравшихся, что всего в конкурсе будут мериться достоинствами порядка 16-17 картин. Оставшиеся, скорее всего, будут набраны после 20 апреля, когда с выбором определится отборочная комиссия Каннского кинофестиваля. Пока же на поездку во Францию претендуют и «Вдох-выдох» Дыховничного, и «Эйфория» Вырыпаева, и «Гадкие лебеди» Лопушанского, и «977» Хомерики, на которые давно положила глаз отборочная комиссия «Кинотавра». Судя по всему, конкуренция за главный приз будет жестокой. «И это - добавил Александр Роднянский, - очень хорошо. Потому что в нынешние времена »Кинотавр« стал едва ли не единственной возможностью состязаться картинам и режиссерам, а не рекламным бюджетам и промоутерам».
Кстати, в этом году впервые режиссер победившей картины, помимо металлической цацы, получит и денежный приз - 25 тысяч баксов.
И напоследок - о том, чего не будет. Как заверили участники пресс-конференции, не будет ленивого безделья, поэтому время проведения «Кинотавра» сократили до десяти дней, и каждый вечер будут показывать по два фильма. Не будет, как заверил Роднянский, никаких новорусских и купеческих гуляний. Не будет призов, иначе как от жюри - организаторы отказались от приза Гильдии продюсеров и приза за лучшую песню к фильму. Наконец, больше не будет войн с другими фестивалями из-за фильмов.
Будет только кино, зато его будет много - помимо основного конкурса, будет конкурс короткого метра, традиционные «Летняя эйфория», «Кино на площади», «Антология российского кино» и т.п. - всего 12 программ.
Похоже, «Кинотавр» и впрямь меняет лицо, становится менее душевным и разгульным и все более плотным, насыщенным и деловым. Сегодня отечественное кино практически перестало быть забавой нуворишей и внутренним делом кинокритиков и стало бизнесом. Поэтому новый слоган фестиваля - «Кинотавр - настоящее российского кино» звучит как нельзя точно.
Газета. Ру
cтраницы: Первая Предыдущая ... 2088 2089 2090 2091 2092 [2093] 2094 2095 2096 2097 ... Следующая Последняя
