21.03.2006
Одри Хепбёрн признали обладательницей лучшего черного платья
В честь восьмидесятилетия придуманного Коко Шанель в 1926 году «маленького черного платья», на долгие годы ставшего своего рода эталоном изысканного наряда, в Великобритании был проведен опрос с целью выяснить, кто же надевал лучший из подобных нарядов.
Первое место респонденты отдали Одри Хепбёрн (Audrey Hepburn) и ее платью от Живанши, которое актриса носила в фильме «Завтрак у Тиффани» (1961 год). На втором месте принцесса Диана и платье от Кристины Стэмболиан, третье досталось Элизабет Хёрли (Elizabeth Hurley) и Версаче.
km.ru
21.03.2006
Брэтт Рэтнер убедил продюсеров, что может справиться с мутантами
Голливу дский режиссер Брэтт Рэтнер (Brett Ratner) произвел большое впечатление на продюсеров своей работой над третьим фильмом из серии «Люди Икс» и в ближайшее время, вероятно, подпишет договор о работе над картиной, рассказывающей о приключениях одного их мутантов – Росомахи, которого играет Хью Джекмен (Hugh Jackman).
Рэтнер надеется, что австралийский актер согласится снова сыграть своего героя. Компанию Джекмену может составить известный по фильму «Карты, деньги, два ствола» Винни Джонс (Vinnie Jones), который в картине «Люди Икс 3» играет мутанта по имени Джаггернаут.
km.ru
21.03.2006
Отсчет угробленников
“Пу нкт назначения — 3” — чистопородный молодежный ужастик
Ужастики для Голливуда (особенно в последние два года, когда новые появляются еженедельно) что-то вроде сети дешевых, но необъяснимо популярных у публики фаст-фудов. Сборы не рекордные, но и затраты не великие, прибыль гарантирована. “Пункт назначения — 3” (Final Destination 3) Джеймса Уонга выделяется тем, что сделан в такой разновидности жанра, как “молодежный хоррор”, — для 2000-х гг. нетипичной.
К жанру “молодежного хоррора” (обычно сопряженного с жанром “фильм про маньяка”) относится две трети знаменитых ужастиков конца прошлого века: все те, в которых некто сердитый выкашивает в порядке строгой очереди — от второстепенных персонажей к главным — одноклассников или однокурсников. Образцы: “Хэллоуин”, “Пятница, 13-е”, “Кошмар на улице Вязов”, а также хиты конца 1990-х — “Крик”, “Я знаю, что вы сделали прошлым летом”, “Городские легенды”.
“Пункт назначения” — киносериал из того же ряда, но с тем поворотом, что юношей и девушек истребляет сама Смерть. Или, может, Судьба, которая неизбежно ведет их к конечному пункту назначения — смерти. От судьбы и смерти не уйдешь (Воланд выражался образнее: кирпич просто так на голову никому не падает) — такова нехитрая философская составляющая фильмов. Способы, которыми готова достать судьба, могут быть самыми изуверски забавными — такова киноманская составляющая. В завязке всех трех фильмов очередной младой группе, благодаря пришедшему к кому-то пророческому видению, удается избежать гибели. Сняться с авиарейса, который тут же взорвался в воздухе. Избежать автокатастрофы. В нашем, третьем фильме — в последнюю секунду перед стартом покинуть кабинки американских горок, которые уже замыслили обернуться мясорубкой.
Но судьба оказывается дамой упертой, как плановая экономика. Раз уж наметила, что эти конкретные семеро-девятеро должны отправиться к праотцам — а они улизнули, — то начинает доставать их поодиночке. Развязки “Пунктов назначения” отличаются от финалов других молодежных ужастиков. Нет схватки уцелевших до поры главных героев со Злом. Ведь и Зла нет, хотя судьба тут явно злодейка. Есть попытка и надежда как-нибудь избежать роковой участи.
Если зрителю заранее известны сюжет и смысл третьего “Пункта назначения”, то какое удовольствие смотреть? Удовольствий — масса. Первое — саспенс. Вроде бы знаешь, что американские горки должны навернуться, но подготовка к катастрофе выстроена так (от какой-то цепи оторвалась тревожащая капля, колесо высекло опасную искру, кто-то занял не свое место, из-за чего другому места не досталось, кто-то спрятал под куртку запрещенный на горках незакрепленный предмет — видеокамеру), что, когда кабинки медленно ползут вверх к точке разгона, оторваться от экрана не можешь. Такой уровень элементарного ремесла подвластен мало кому из наших режиссеров. Второе — изумляюще отвязный цинизм. По версии фильма, на последней фотографии человека и даже сооружения, сделанной перед их гибелью, всегда есть знак смерти, позволяющий понять, как они погибнут. В доказательство демонстрируются фото Линкольна с трассирующей линией, направленной в его голову, и одной из двух башен Всемирного торгового центра, на которую пала тень от случайного самолета. Представьте, что в отечественном триллере на ту же тему были бы использованы фото, например, Гагарина и Басманного рынка, — реакция Думы была бы незамедлительной. Нет, Америка все-таки страна терпимости.
Еще одно достоинство — черный юмор. Персонажи “Пункта назначения — 3” находят смерть не где-нибудь, а в местах наиболее общего пользования и удовлетворения массовых потребностей в развлечениях, отдыхе, пище и укреплении организма. В луна-парке, солярии, тренажерном зале, у фаст-фуда, в подсобках магазина типа IKEA и т. д. Если судьба кого-то наметила, то любой невинный предмет из этих заведений может сыграть роль коварного киллера, действующего столь продуманно, что несчастным случаем дело не назовешь. Поскольку истребляет судьба, режиссерскую фантазию Джеймса Уонга ничто не регламентировало (в отличие от авторов “Кошмаров на улице Вязов”, полет убийственной мысли которых сковывали уже одни только пальцы-лезвия Фредди Крюгера). И Уонг расковался донельзя.
Нет-нет, он не кровавый маньяк в душе, как наверняка заподозрят некоторые. Он производит впечатление скорее педанта-меланхолика, который придумывал эпизоды так: бросал взгляд на первый попавшийся неодушевленный предмет и начинал воображать, при каких условиях эта вещь — сама по себе, без помощи злодейских рук — может нанести человеку травмы, несовместимые с жизнью. Этакая чистая работа смерти.
Верх черного юмора — финал, когда неугомонная судьба заманивает троих выживших персонажей в поезд метро, который ждет катастрофа. Вопросами: погибнут ли они, сейчас ли, за финальными титрами ли? — даже не задаешься. Потому что сильнее занимает другой вопрос: неужели ради этих троих судьба угрохает целый метросостав с невинными пассажирами? Или, может, все пассажиры собраны судьбой в обреченный поезд не случайно? Напомнить анекдот в тему — похоже, режиссер Уонг его знает? Про неверную жену, которую Бог (когда она взмолилась) пообещал спасти от мужниных подозрений, но в наказание утопить. Через десять лет она решилась на круиз на гигантском лайнере. Ночью разыгрался шторм и стало ясно, что корабль потонет. Тогда она вновь взмолилась: “Неужели, Господи, чтобы наказать меня, ты погубишь целый корабль и тысячу пассажиров?” В ответ раздался усталый голос с небес: “Да я вас, шлюх, на этом корабле целых десять лет собирал”.
Ведомости . Ру
Юрий Гладильщиков
21.03. 2006
21.03.2006
Гибсон вырвет сердце Мексики
Кровавые жертвоприношения, погони по джунглям, язык древних майя и сравнительно скромный бюджет: режиссер «Страстей Христовых» снимает «Апокалипто».
«Мне нужна кровь! Ты скоро умрешь!» – Мэл Гибсон заходится в ярости. Он хватает мегафон и орет на всю площадку: «Внимание! Мы скоро умрем! Все мы скоро умрем!».
Гибсон снимает» Апокалипто», исторический триллер из жизни древних майа. Близ города Веракрус в Мексике он снимает сцену добычи известняка и строительства храма, в котором должны будут совершать человеческие жертвоприношения. Статисты обсыпаны белой известковой пылью, как сахарной пудрой. У них чахотка, они должны харкать кровью. Кровь фальшивая, помещается в рот в специальной ампуле. Однако все актеры – честные, хорошо воспитанные индейцы, кашляя, они прикрывают рот ладошкой. Гибсон пытается поменять «актера», но второй человек тоже не в состоянии понять, чего от него хотят.
Журнал Time первым получил доступ на съемки нового фильма Гибсона «Апокалипто». Гибсон не то чтобы особенно прячется, но разные критики уже издали негодуют: Гибсон снимает кино про человеческие жертвоприношения древних майя.
Нынешние майя – очень бедные, неграмотные, беззащитные и угнетаемые, левые всех мастей очень любят их защищать. Как такие хорошие и беззащитные люди могли совершать человеческие жертвоприношения?
Г ибсона это, скажем так, не волнует. «После того, что я испытал со» Страстями», честно говоря, меня не е…т, что говорят эти критики».
Страсти Гибсон снял сам, на свои деньги, крупные прокатные концерны отказались поддержать его кино, Гибсон распространял «Страсти» сам, и гигантские, грандиозные сборы этого фильма (вместе с продажами DVD сумма приближается к миллиарду долларов) поставили его в уникальное положение. Он очень разбогател. Он понял, что может вообще не обращать внимания на критику. Он понял, что может снимать кино на мертвом языке, и теперь студии-мейджоры будут драться за право поддержать ленту на древнеюкатанском языке. И ведь дрались же – в результате прокатчиком будет Touchstone Pictures, подразделение консервативной компании Уолта Диснея.
Гибсон влюбился в майя. Майя жили в южной Мексике и северной Гватемале, расцвет их царства пришелся на шестой век нашей эры. Падение произошло, скорее всего, по двум причинам: неуемные военные авантюры и экологическая катастрофа: истощение почвы, вырубка лесов. В фильме речь идет как раз о закате империи: цари настаивают, что защитить посевы и умилостивить гневных богов можно только человеческими жертвами.
»Параллел и между майя и нашей цивилизацией пугают», – говорит в интервью Time Фархад Сафиния, соавтор сценария «Апокалипто». «Экологический дисбаланс в сочетании с разложением моральных ценностей привел майя к печальному концу».
Гибсон выражается еще более прямо: «Мы изображаем атмосферу страха, которая напоминает то, что делает Буш и его парни».
Но это не политический триллер, это боевик. Гибсон считает, что почтенный жанр, в котором он так удачно выступил почти тридцать лет назад в «Безумном Максе», переживает не лучшие времена. Он стал заложником цифровых спецэффектов, сериальных сценариев, плоских героев и штампов. Бегство главного героя фильма, Лапы Ягуара, через джунгли лучше самых напряженных автомобильных погонь последних лет.
»Апокалипто» снимать трудно. Консультант фильма Ричард Хансен, специалист по майя из университета Айдахо, говорит, что никогда раньше не было подробного фильма о майя с таким вниманием к деталям.
Том Сандерс, дизайнер декораций, отзывается об этом по-другому: «Самое трудное шоу, над которым я работал». На складе в Веракрусе валяются горы книг и журналов по археологии, актеры, изображающие воинов, носят удлиненные мочки ушей, поскольку надевать их очень трудно, они в них же и спят, распугивая других постояльцев гостиницы.
Кажется, что у этого фильма должен быть гигантский бюджет, но Гибсон обошелся своими 50 миллионами. Страсти были сняты вообще за 30 млн – это даже не средний бюджет по нынешним временам.
Впрочем, главное в этой истории, конечно, не мочки, а человеческие жертвоприношения.
Е ще не выступили мексиканские националисты. Они, конечно, будут рады, что кто-то снимет фильм о настоящей мексиканской культуре, и довольны тем, что две трети съемочной группы Гибсона – мексиканцы, и тем, что он жертвует деньги на местную благотворительность, но фильм его они разделают под орех.
Мексиканцы считают, что майя не приносили людей в жертву. Практика эта появилась гораздо позже, около тысячного года нашей эры, когда началось брутальное влияние пришлых ацтеков и тольтеков, понаехавших в Мексику и извративших чистую культуру майя. К тому же есть уже традиционный вопрос к Гибсону, который задают ему снова и снова: если он так любит религиозное мракобесие, насилие и пытки, почему он работает с чужими верами и не снимет кино про родную ему католическую инквизицию? У Гибсона есть на это традиционный, но невразумительный ответ: в каждой культуре есть свои монстры.
Пока, впрочем, он не собирается снимать о них кино.
Газета. Ру
20 МАРТА 2006
21.03.2006
Слушания по делу автора "Кода да Винчи" завершились
Слуша ния по иску авторов книги "Священная кровь и святой Грааль" к писателю Дэну Брауну, создателю "Кода да Винчи", завершились. В течение трех недель в лондонском Высоком суде правосудия разбиралось это громкое дело о плагиате. Если британский суд признает Брауна виновным, то весьма ожидаемая премьера экранизации его книги может быть отложена, сообщает Associated Press.
На последнем заседании адвокат Джонатан Райнер Джеймс, представляющий истцов Майкла Бейджента и Ричарда Ли, заявил, что в течение всего процесса Дэн Браун не стремился сотрудничать с судом, и к его показаниям необходимо относиться "с глубоким подозрением". Также адвокат Джеймс выразил недоумение, что жена Брауна, Блайс, не давала показаний, хотя, очевидно, могла бы пролить свет на многие аспекты работы писателя над бестселлером.
Бейджент и Ли обвиняют Дэна Брауна в том, что он воспользовался их теорией о существовании Приората Сиона, организации, скрывавшей тайну брака Иисуса Христа и Марии Магдалины. Браун утверждает, что к этой идее он пришел сам, а при работе над "Кодом да Винчи" пользовался несколькими десятками источников, в числе которых была и книга "Священная кровь и святой Грааль".
Вынесение вердикта по иску против Брауна может занять от нескольких дней до нескольких недель.
Если Бейдженту и Ли удастся выиграть процесс о нарушении их авторских прав, то под угрозой окажется премьера кинофильма "Код да Винчи", назначенная на май 2006 года.
Лента. Ру
Дэн Браун. Фото AFP
cтраницы: Первая Предыдущая ... 2159 2160 2161 2162 2163 [2164] 2165 2166 2167 2168 ... Следующая Последняя
