20.03.2006
Виллу Феллини снесли по неведению
Власти города Фреджене, что недалеко от Рима, снесли виллу, принадлежавшую режиссеру Федерико Феллини, поскольку она не значилась в списках охраняемых объектов. Об исчезновении с лица земли знаменитого дома стало известно только через два месяца после начала строительных работ на его месте, сообщает британская The Guardian.
Мэр Фреджене Марио Канапини признал, что снос виллы Феллини был "исторической ошибкой". Если бы дом находился под охраной, то муниципалитет постарался бы найти средства на создание в нем музея режиссера.
Виллу в приморском курортном городке Фреджене режиссер купил для Джульетты Мазина, своей жены и великой актрисы. В этом доме у супругов гостили их близкие друзья - Марчелло Мастрояни, Лина Вертмюллер и многие другие знаменитости. На пляже и в старом сосновом парке возле дома снимались сцены из "Джульетты и духов", "Сладкой жизни", "Белого шейха".
После смерти Феллини и Мазины дом купил близкий друг супругов. Через несколько лет его наследники превратили виллу в скромную гостиницу.
По плану реконструкции на месте, где стояла вилла режиссера, построят новые террасные дома. Общественность опасается, что такая же участь постигнет дома во Фреджене, принадлежавшие писателю Альберто Моравиа и сценаристу Эннио Флайано, многолетнему соавтору Феллини ("Ночи Кабирии", "Мошенничество", "Маменькины сынки", "Дорога").
Лента. Ру
Кадр из фильма Федерико Феллини "Сладкая жизнь"
20.03.2006
Самая молодая претендентка на "Оскар" сыграет Деву Марию
15-летняя новозеландка Кейша Касл-Хьюз (Keisha Castle-Hughes) выбрана на роль Девы Марии в фильме "Рождество" ("Nativity"). В 2004 году юная актриса стала самой молодой претенденткой на премию "Оскар" в категории "Лучшая женская роль" за фильм "Whale Rider" ("Верхом на ките"), сообщает Reuters.
Наполовину австралийка, наполовину маори, Кейша Касл-Хьюз сыграла всего в двух фильмах: заглавную роль в новозеландской драме "Whale Rider" и небольшую роль в третьих "Звездных войнах" (Апайлану, королеву Набу).
Режиссером "Рождества" компания New Line Cinema выбрала Кэтрин Хардвик (Catherine Hardwicke), которая сняла скейтерский хит "Короли Догтауна" ("Lords of Dogtown") и семейную драму "Тринадцать" ("Thirteen"). Сценаристом картины стал Майк Рич ("Найти Форрестера", "Радио", "Новичок").
Съемки "Рождества" начнутся 1 мая 2006 года и пройдут в Марокко и Италии. Премьера фильма назначена на 1 декабря 2006 года.
В фильме будет рассказана история Марии и Иосифа, а кульминацией ленты должен стать их отъезд из Назарета в Вифлеем. Среди действующих лиц картины упоминаются Ирод, Иоанн Креститель и волхвы.
"Рождество" - не первый фильм о Богоматери. Так, в 1978 году режиссер Бернард Ковальски сделал двухчасовой телефильм с тем же названием (в нем играли Мэделин Стоу и Джон Ши). В 1979 году появился другой телефильм- "Мария и Иосиф: история веры" ("Mary and Joseph: A Story of Faith"). В 2003 году компания BBC показала многосерийный телефильм "Мария, мать Иисуса" ("Mary, Mother of Jesus"). В 2005 году кинофильм "Мария" ("Mary") Абеля Феррары с Жюльетт Бинош в главной роли получил четыре премии на Венецианском кинофестивале.
Лента. Ру
Кейша Касл-Хьюз. Кадр из фильма "Whale Rider" с сайта imdb.com
20.03.2006
Теперь все при наградах
Премия “Ника” закрыла пустовавшие графы
Вручение наград Российской академии кинематографических искусств (“Ника”), как и ранее прошедшее присуждение премии Национальной академии кинематографических искусств и наук России (“Золотой орел”), закончилось победой “9 роты”. К четырем “Орлам” прибавились три “Ники”: за лучший фильм, музыку и работу звукорежиссера.
Наг раждение двумя кинопремиями — выдающееся российское ноу-хау. На самом деле оно очень удобно решает все проблемы с амбициями и устанавливает в киномире полное согласие и примирение. Ходил смутный и сомнительный слух, будто бы Никита Михалков (“Золотой орел”) и Юлий Гусман (“Ника”) встречались и заключили некий пакт. Если посмотреть на результаты голосования двух академий, то возникает соблазн поверить этому слуху. “Ника” закрыла все пустовавшие графы, включая самую проблемную — “Солнце” Александра Сокурова.
Строптивы й режиссер был последователен. Как и в случае с “Орлом”, он просил убрать его картину из списка претендентов. Однако Гусман сразу же заявил, что фильм в списках останется, а Сокуров должен учиться уважать мнение коллег. В каком-то смысле Гусман прав: никак не отметить один из самых видных фильмов года — это непорядочек. А потому на церемонии в принудительном порядке “Солнце” объявили и в итоге дали приз Юрию Арабову за сценарий (сценарист ответил благодарственной запиской). Просто соломоново решение.
Столь же здраво распорядились и остальными богинями победы. “9 рота” просто не могла не выиграть. В этом никакой интриги не было. Как не было интриги и в том, кого называть лучшим режиссером. Не Федора Бондарчука: мимо него, правда, пронесли “Золотого орла”, но у него было мало шансов и на этот раз, поскольку “Ника” награждает режиссеров как бы не за кассу, а за высокое искусство, которое должно быть хотя бы немножко элитарным. Не Андрея Кравчука: режиссера “Итальянца”, выдвинутого от России (хоть и безуспешно, но все-таки) на “Оскара”, “Ника” удовлетворила победой в разделе “открытие года” (“Орлов” ему не давали).
Остался третий претендент — Алексей Герман-мл., которого “Орел” почтил тремя второстепенными номинациями, но ничем не наградил. “Ника” ликвидировала несправедливость.
Ф ильм Алексея Учителя “Космос как предчувствие”, казалось бы, поощрен у нас уже дважды и вполне щедро (победитель Московского кинофестиваля, “Орел” за режиссуру и сценарий). Что осталось? Распишитесь за операторскую работу и мужскую роль. Теперь комплект.
И хотя “Ника” все еще по инерции продолжает слегка донимать “Орла” шутками и шпильками, даже Никите Михалкову сделали приятно, отметив художника Владимира Аронина, работавшего над “Статским советником”.
Академ ики “Ники” заполнили и еще одну пропущенную “орловцами” графу. Причем сделано это было экспромтом. Начиная с этого года “Нику” решили присуждать телефильмам. “Орел”, у которого для этого есть целый комплект наград, никак не отметил проект “В круге первом” режиссера Глеба Панфилова по книге и сценарию Александра Солженицына (возможно, еще отметит через год). Фильм, впрочем, не был включен и в число номинантов “Ники”, а о его награждении Юлий Гусман объявил прямо на церемонии.
Наконец, последняя задача. Как сделать, чтобы одни и те же люди, посещающие обе церемонии, получали разные впечатления? И она решена. Если “Орлов” раздают быстро (примерно за час) и организованно, то на “Нике” все то же самое занимает больше четырех часов. Забавна разница и в выборе вручающих награды. Если принцип “Орла” — непрерывно-династиче ский, то у “Ники” — контрастно-возрастно й. Вели церемонию молодые артистки-телезвезды — все как на подбор одинаково прекрасные. А статуэтки вручали в основном очень заслуженные ветераны советского экрана и сцены. И если главной проблемой “Орла” остается барство Михалкова, то беда “Ники” — юмор Гусмана, озабоченного тем, чтобы в телеэфире “Ника” выглядела не ветхой старушкой, а бодрой барышней. Вместе они делают совершенно выдающееся шоу.
Александр Стрелков
Для Ведомостей
20.03.2006
Здесь делают революцию
Америка нский бокс-офис: помесь Зорро, Призрака оперы и Владимира Ленина, истинной эротики не будет, футбольный Шекспир
С развитием спецэффектов антиутопии превращаются из предостережений и предсказаний в витаминизированный микс из программы новостей и восторженного детского: «Мама, смотри, как я умею!» Такое ощущение, что смотришь улучшенные и дополненные информационные передачи. Ну как если бы во время новостей первого канала о результатах выборов в Минске на экране вдруг появился человек в маске и начал объяснять собравшимся про диктатуру - в замедленной, разумеется, съемке, - а после этого все жили бы долго и счастливо до самой надписи «The End».
Фильм «V значит Вендетта», собравший за прошлый уикэнд больше всего денег, сделан по комиксам Алана Мура и Дэвида Ллойда конца восьмидесятых - тем не менее, в тех комиксах уже было и про бомбы в лондонском метро, и про взрыв зданий. Тоталитарное общество 2020 года, искусство и религия запрещены, всем правит очередной Большой Брат. Но существует некий V (Хьюго Уивинг), персонаж в маске, помесь Зорро, Призрака оперы и Владимира Ленина из детских стишков, и вот он-то пытается в одиночку противостоять фашистскому режиму. Он слегка подвинут на Гае Фоксе - был такой деятель, собиравшийся в 1605 году взорвать Вестминстер вместе с королем и всем парламентом, - и тоже думает, что взрывать - это хорошо и правильно, поэтому разгуливает в маске Гая Фокса. По ходу дела он произносит фразы вроде «Народ не должен бояться своего правительства, это правительство должно бояться народа» и спасает от лап насильников-полицейс ких барышню Иви (Натали Портман). В благодарность Иви из вялой обывательницы превращается в борца за свободу. Ну и начинает вместе с V бороться за свободу.
Алан Мур заявил, что фильм имеет крайне мало отношения к тому, что он когда-то придумал, и даже попросил, чтобы его имя было убрано из рекламных материалов.
«V» - режиссерский дебют Джеймса Мактига, который был помощником режиссера на таких оптимистических, светлых фильмах, как «Темный город», все три «Матрицы» и «Звездные войны: атака клонов». Продюсерами и авторами сценария «V» стали братья Вачовски, так что общее ощущение от фильма нам давно и хорошо знакомо. $26,1 миллиона за премьерный уикэнд, революционный настрой, в Минске снег, в Париже горят машины, Гай Фокс мечтает поджечь фитиль, идущий к пороховой бочке.
На второе место съехал победитель прошлой недели - романтическая комедия Тома Дея «Любовь и прочие неприятности» с Сарой Джессикой Паркер и Мэтью Макконахи. Как выгнать из дома великовозрастного сына? Найти ему женщину, желательно профессионалку.
Есл и сына играет мужчина, получивший титул Самого Сексуального существа мужского пола-2005, а женщину - длинноносенькая мисс Секс-в-большом-город е, можете быть уверены, что ни одной по-настоящему порнографической сцены, да что там - даже истинной эротики в фильме не будет.
Зато будут забавные зверюшки, которые умеют кусаться. $15,8 миллиона за неделю, $48,5 миллиона за десять дней проката.
На третьем месте - еще одна забавная зверюшка: семейная фэнтези-комедия Брайана Роббинса «Лохматый пес», ремейк сказки о человеке-собаке. Юрист, разбирающийся с делом о генетических экспериментах и лабораторных животных, превращается в пса. Дети-зрители страшно веселятся, наблюдая, как взрослый дядя поднимает ногу у дерева. $13,6 миллиона за неделю, общие сборы $35,9 миллиона, одна из немногих семейных комедий, которая нравится не только детям.
Вторая премьера недели оказалась на четвертом месте бокс-офиса. «Она - парень», как можно понять из названия, - вольный пересказ «Двенадцатой ночи» Уильяма нашего Шекспира. Героиня, Виола, переодевается мальчиком - точнее, делает вид, что она - не она, а ее брат. И все это для того, чтобы иметь возможность играть в футбол. Шекспир, если помните, только об этом и писал. Основной вопрос фильма - правда ли, что девочка может играть в футбол так же хорошо, как мальчик? И это серьезный вопрос, особенно учитывая, что героине приходится жить в одной комнате с мальчиком, и никто, конечно, не замечает, что она - парень.
Плюс разнообразные влюбленности и прочий Шекспир, адаптированный режиссером Энди Фикманом для взволнованных студентов колледжа.
И пятое место по сборам - «У холмов есть глаза» Александра Ажа, ужастик, ремейк хоррора Уэса Крейвена. Мутанты-каннибалы, пытающиеся скрасить каникулы простой американской семье, отхватили $8 миллионов за неделю и $28,7 за десять дней проката. А еще одна премьера недели, сатира «Здесь курят» Джейсона Рейтмана (это сын Айвана Рейтмана, автора «Охотников за привидениями»), вышла в ограниченном прокате в пяти кинотеатрах и заработала по $52 тысячи с кинотеатра. Для сравнения, «V значит вендетта» получила по $7,7 тысяч с кинотеатра. То ли «Здесь курят» - очень хороший фильм, то ли антитабачная реклама действует успешнее, чем антитоталитарная. А может, просто слоган «Здесь курят» безопаснее, чем слоган «Здесь делают революцию».
Газета. Ру
20.03.2006
Невольный стрелок
Вышел в прокат «Беги без оглядки» - безжалостный криминальный триллер, в котором гибнут бандиты, педофилы и даже хоккеисты.
Создавая столь лютый и хладнокровный фильм, как «Беги без оглядки» (Running Scared), следует помнить два обстоятельства. Во-первых, благодарности за свой труд не дождешься. Во-вторых, проблемы с моралью сказки - непременный для оправдания забитых трупами холодильников нравственный урок в такое зрелище не встраивается.
Вдохн овенность, с которой режиссер Уэйн Крамер крутит ручку своей мясорубки, говорит о том, что нравится он никому не собирается - снимать кино интереснее.
Что же касается морального урока - часто ли он встречается в жизни?
Действие занимает приблизительно сутки. С утра срывается сделка по продаже наркотиков - банда гопников в масках ворвалась в квартиру, где ямайские дилеры продавали порошок итальянским бандюганам. Когда развеялся дым и стихли стоны умирающих, выяснилось, что ямайцы - все, нападавшие - все, а под масками у них - морды коррумпированных копов из тамошнего наркоконтроля.
Изба виться от запаленных стволов доверяют одному из членов шайки Джоуи - непростому славному парню со множеством задних мыслей. Тот спрятал, но плохо - револьвер нашел приятель его десятилетнего сына, ребенок русских соседей Олег. Из этого револьвера он немедленно продырявил своего отчима и убежал из дома. На лицо проблема - ствол, из которого постреляли полицейских, бегает по городу. К беготне подключается русская и итальянская мафии, полиция, семья расчленителей детей, кровожадный сутенер, хоккеисты на коньках и уличные бомжи. Почти все они умрут.
Собственно говоря, использовать слова «мрачный», «жестокий», «кровавый» в данном случае бессмысленно.
Снявш ий обаятельный «Тормоз» Уэйн Крамер обладает особым чувством юмора - сообщающим иронию не отдельным шуткам, а как бы существованию в целом. Помешательство отчима Олега на Джоне Уэйне, чей портрет украшает его бандитскую спину, выглядит лишним - ненужное перемигивание с традицией 90-х. Впрочем, шутка Уэйна Крамера и про Джона Уэйна - дело по-человечески понятное.
Притягате льность этой, второстепенной в сущности картины, в этой спокойной иронии.
Абсолютная достоверность насилия, так же как бандитских проблем и их тупой жестокости, разрывается появлением всевозможных лунатиков - так же вполне достоверных в своей галлюцинаторности.
Подвижная камера, столь же хладнокровная и любознательная, как и режиссер, внимательно исследует траектории пуль, вглядывается в тени, прячущие бомжей-наркоманов, и веселенькую яркую детскую, где пол покрыт полиэтиленом, а в шкафу аккуратно сложены мясницкие ножи, в брызги изо рта блатного на разборке.
Когда концентрация пестрой толпы на экране становится критической, можно разглядеть, что, как во всех подобных картинах, героем является город - машина для житья, перемалывающая своих обитателей. А те уже и не возражают. Тут Крамеру с его кривой ухмылкой возразить нечего - выйдешь вечером на улицу, и обхохочешься.
К сожалению, этот герой остался в тени, маячить на заднем плане, а все прочие главную роль не вытянули.
Джоуи который вроде бы тут за главного, стреляет почти против воли, в силу обстоятельств, которые волокут его к финалу. А безупречная фактурность и живописность каждого персонажа не позволяет сосредоточиться на одной фигуре - остается просто наблюдать, как падают тела и разбиваются жизни.
Только вот, выйдя из кинотеатра в город, все время хочется оглянуться - кто там у тебя за спиной.
Потренирова ться в паранойе можно уже сегодня в кинотеатрах города.
Газета. Ру
cтраницы: Первая Предыдущая ... 2163 2164 2165 2166 2167 [2168] 2169 2170 2171 2172 ... Следующая Последняя
