22.02.2006
Человек не из последних
В прокат вышел «Переступить черту», номинированный на «Оскар» байопик Джонни Кэша – американской версии Высоцкого, музыканта, дебошира, матерого человека.
Вот маленький Джонни собирает хлопок и напевает церковный гимн – на сына, от которого явно не будет проку, волком смотрит отец. Вот со словами «я вижу ангелов» умирает старший брат – его поранило циркулярной пилой, пока Джонни удил рыбу. А вот папаша, застукав нелюбимое чадо за слушаньем песенок по радио вместо сбора хлопка, кричит: «Бог забрал у меня не того сына!» А вот Джонни, уже не мальчик, но вполне Хоакин Феникс (певец умер в 2003-м году, однако успел одобрить кандидата и, в общем, не ошибся) в военной форме присматривает себе в магазине первую гитару.
И когда он, взяв в армейском туалете уверенные аккорды, начинает петь низким чувственным голосом, самому заповедному российскому зрителю, который не в курсе, кто такой Джонни Кэш, делается ясно, что да, из человека определенно выйдет толк.
На понимание того же самого у упорствуюшего в неверии своем отца, который знал Джонни довольно хорошо, уйдет два с лишним часа экранного времени.
Два часа с хвостиком, причем изрядным, – стандартный формат для голливудского музыкального байопика, каковых за последние три года в широком прокате появилось три штуки соответственно. В 2004-м это был «У моря» про певца Бобби Дарина (Кевин Спейси пел в кадре сам), а в 2005-м – «Рэй» про Рэя Чарльза (Джейми Фокс не пел, но играл на фортепиано и был удостоен «Оскара»). Феникс, который в «Переступить черту» честно поет своим голосом, тоже претендует на награду от академиков и, вполне возможно, ее получит, причем абсолютно заслуженно. Это вообще типично «оскаровское» кино – в должной степени добротное, эпическое, нравоучительное, а потому несколько нудное. Что отнюдь не гарантирует картине сколько-нибудь заметного кассового успеха за пределами США и не означает, что ее попросту стоит смотреть.
Если искать Джонни Кэшу, известному у нас несколько больше, чем Бобби Даррин, и сильно меньше, чем Рэй Чарльз, подходящий отечественный аналог, то это может быть Высоцкий. Хотя, конечно, и с некоторой натяжкой.
Оба начинали со стилизаций под уголовный фольклор (в ранних текстах Кэша присутствует весь классический набор: порезавший кого-то в запале урка, почем зря ждущая его дома старенькая мама, небо в клетку, роба в полоску и дочка прокурора). Оба имели бунтарскую репутацию, правда, Кэш для ее поддержания ограничивался, кажется, только черными сценическими костюмами, тогда как замес Высоцкого был покруче. Оба питали склонность к алкоголю и наркотикам: Кэш практически завязал с ними в 36 и образумился, Высоцкий пошел до конца и умер в 42. Оба, наконец, являлись продуктом больше для внутреннего потребления: американскому человеку дела до русских душевных стенаний с банькой и порванным парусом примерно столько же, сколько нашему – до ковбоев и банджо. Художественных фильмов про Высоцкого еще не снято, и, наверное, хорошо, что не снято. Трехминутное пьяное явление героя в «Копейке» вызвало локальный взрыв народного негодования в адрес режиссера Дыховичного – чтобы играть со святым в течение полноценных двух часов, создателю будущего байопика про Владимира Семеновича понадобится саперская аккуратность.
(см.продолжение)
22.02.2006
Крещение мухомором
(продолже ни 2)
И опять: вокруг пресловутого тотема параноидальные ассоциации с актуальной российской политикой опять начинают плодиться c геометрической прогрессией, но... Детским глазам такие ассоциации тоже не нужны.
Отсутствие главного героя не спасают в «Князе Владимире» ни мальчик Олекша, которого крестят византийцы, и который знает о происках Кривжы все, ни два молодца одинаковых с лица из владимирской дружины, срисованных с «Вовки в Тридевятом царстве» Бориса Степанцова, ни хитрый дед-пасечник, говорящий голосом Льва Дурова.
Тот же Олекша, румянощекий языческий ребенок в начале, к концу фильма приобретает иконописную худосочность, а вся его функция сводится к регулярному чтению Евангелия, которым его одарили греки, непросвященным соотечественникам. Не понятно, способна ли поразить такая интрига детское воображение, для которого румянощекие мальчики, по идее, как раз и должны представлять особый интерес. Но так думали советские аниматоры во главе с Иваном Ивановым-Вано, снявшим того же «Конька-Горбунка». У наших, думающих иначе, вышло так, что главный герой - князь Владимир - стал в фильме второстепенным, а те, что из второстепенных могли стать главными, тот же Олекша, стали неинтересными. И не мудрено, что знакомый ребенок пяти лет на вопрос, кто запомнился в фильме больше всех, так и ответил - «злой дяденька». Хороший итог для патриотично-воспитат ельного фильма, однако!
Впрочем, если под «дяденькой» имелся в виду медведь-оборотень Кривжа, то с задачей политического просвещения фильм, можно считать, отлично справился.
Что касается просвещения духовного, то и здесь у «Князя Владимира» есть свои заслуги. Отрисовка задников, городов, полей и рек, нарядной толпы наших древнерусских соотечественников и прочей суриковской и васнецовской прянично-сказочной фактуры сделана в фильме выше всяких похвал и станет, безусловно, отличным украшением к грядущей маслянице. Христианство христианством, но, чего уж там, за язычеством сейчас тоже далеко ходить не надо: достаточно сунуть нос на каток в Парк Горького, где из динамиков раздается что-нибудь вроде «Маша любит Мишу, а Миша любит Дашу», а молодежь играет в «ручеек».
Поэтому денег для второй серии обязательно нужно дать, и много, потому что тот Владимир, из первой серии, пусть и получился он занудой, глядя на такой исторический прогресс, сказал бы точно: «Ляпота!».
Газета.Р у
21 ФЕВРАЛЯ 2006
Текст: Вадим Зельбин. Иллюстарция: www.knyazvladimir.ru .
22.02.2006
Крещение мухомором
(продолже ние)
Речь, конечно, не о том, что именно при Владимире происходят первые столкновения Руси с поляками, а один из варяжских дружинников книязя обложил данью население Эстонии. Действительно, ну зачем такая геополитическая чушь для детской анимации?
Однако фильм, например, совершенно умалчивает о плебейском происхождении Владимира, сына ключницы княгини Ольги, самого «бесперспективного» из трех сыновей Святослава, фактически отосланного отцом в республиканский Новгород, где княжескую «вертикаль власти», как известно, сильно недолюбливали, но где Владимир быстро нашел общий язык с «западными коллегами» из Северной Европы. А ведь из-за этих «коллег» противники и сторонники «норманской теории» до сих пор готовы передушить друг друга голыми руками. Впрочем, такие теории детскому разуму тоже, пожалуй, ни к чему.
Важней, что клеймо «изгоя» и «ублюдка», похоже, было основной причиной ненависти Владимира к братьям и мощным стимулом для его продвижения «на юг», к престолу Киева, во главе дружины из варяжских наемников... Ну чем не готовая интрига? Такими неканоническими деталями, однако, подрастающее поколение решили не смущать. Как решили не смущать и знаменитым княжеским блудом, из-за которого в летописях Владимир получил прозвище «второго Соломона в женолюбии». Князь, по преданию, владел почти тысячью наложниц, а его показное сватовство к дочери полоцкого князя, уже обещанной Ярополку, было ничем иным как грубой провокацией с целью «достать» старшего братца, сидевшего на Киевском престоле. Собственно, взяв силой чужую невесту, обзывавшую его «рабом», а перед этим убив ее семью, Владимир, вконец раздухарившись, и двинулся в свой знаменитый поход на Киев... Мстить.
Страсти, как видим, бушевали тогда поистине шекспировские - бери учебник и сочиняй бокбастер - но в фильме от них не осталось и следа, а все «неправильные» поступки Владимира оказались списаны на происки языческого жреца Кривжы, страдающего манией величия. Он-то и рассорил братьев, да еще и к печенегам переметнулся, планируя устроить Киеву первую репетицию монголо-татарского нашествия (степные печенеги, заметим, стали головной болью Владимира много позже крещения Киевской Руси, ну да ладно).
Но получились не страсти, а конспект древнерусской истории, написанный современным ролевиком, поевшим мухоморов и начитавшимся славянской фэнтези.
Главное, что переставив одни факты, а другие замолчав, фильм незаметно потерял своего главного героя - собственно князя Владимира. Когда поступки героя диктуются чужой волей, эта воля перестает восприниматься как центральная.
Обле гчив cвятому князю бремя ответственности за свои поступки, авторы может и следовали каноническому образу, но своему фильму они точно оказали медвежью услугу - такую же, как оборотень, который весь фильм за этим образом гоняется.
Газета.Ру
21 ФЕВРАЛЯ 2006
22.02.2006
Крещение мухомором
Выходит патриотический «Князь Владимир», создатели которого побоялись исторических фактов - уж больно актуально могло получиться.
Пересуд ы о возрождении отечественной анимации ходят уже лет пять, но долгий спор славянофилов и западников, с какого момента это возрождение отсчитывать - с народного «Алеши Поповича и Тугарина Змея» или декадентского «Незнайки и Барабаса» - будет разрешен мультфильмом о князе Владимире, придумавшем для своих поданных первую общенациональную идею.
Эпопея создания «Князя Владимира» - уже глава российской истории сама по себе наряду с хождением за три моря, Крещением Руси и путем из варяг в греки. Проект был задуман чуть ли не в темные времена семибанкирщины, остановлен в голодную смуту 98-го, но, заручившись поддержкой церковных властей в лице Патриарха и властителей дум в лице академика Лихачева, набрал бюджета на три миллиона американских долларов.
На самом деле нынешняя премьера - лишь первая серия проекта, в которой речь идет о предыстории Крещения Руси. Вторая, где князь Владимир из разгульного язычника и братоубийцы превращается во Владимира Святого, выйдет на экраны аж в 2008 году.
И можно понять создателей картины, явно рассчитывающих на государеву поддержку в нелегком деле создания полнометражной анимации: власть обожает смотреть на улучшение самой себя, даже нарисованное. Логотип «Первого канала», обеспечивающего фильму «информационную поддержку», говорит сам за себя, так что «второй Владимир» выйдет аккурат к очередным президентским выборам, в отличие от первого, который к предыдущим выборам как-то не поспел.
Оптимизма прибавляет тот факт, что наши мультипликаторы решили не искушать судьбу и обойти стороной минное поле российской истории, мудро рассудив, что отсидеться в бурно разросшихся мифологических зарослях стиля «ля-рус» намного безопасней, чем эксплуатировать исторические факты. С точки зрения сценарной интриги эти факты представляют безусловный интерес, но в контексте современной ситуации они выглядят двусмысленно, а иногда и просто опасно.
(см. продолжение)
22.02.2006
Кино с горбинкой
Вручена главная британская кинопремия
Наград ы Британской киноакадемии (BAFTA) вручались в Лондоне в пятьдесят четвертый раз. В основных номинациях расклад не сильно отличался от недавно врученных «Золотых глобусов» и грядущих номинаций на «Оскара». Лидером (как почти наверняка будет и в «Оскаровской» гонке) стала «Горбатая гора» Энга Ли -- фильм о роковом романе двух ковбоев, нашедших друг друга у подножия Горбатой горы в конце 60-х годов прошлого века, получил четыре важные награды: как «лучший фильм года», за мужскую роль второго плана (Джейк Гилленхаал), лучший адаптированный сценарий (Лэрри Макмарти и Диана Осанна), а также приз имени Дэвида Лиина -- Энгу Ли как лучшему режиссеру. Лучшим актером признан Филипп Сеймур Хоффман за заглавную роль в «Капоте» Беннета Миллера, лучшей актрисой -- Риз Уизерспун («Переступить черту» Джеймса Мэйнгольда, биография Джонни Кэша получила также приз за лучший звук), актрисой второго плана -- Тэнди Ньютон в «Крушении» Пола Хэггиса (этот же фильм стал лауреатом и в категории «лучший оригинальный сценарий»). Лучшим оператором признали Диона Биба, стоявшего за камерой на «Мемуарах гейши» Роба Маршалла, им же достался приз за лучшие костюмы (Колин Этвуд) и музыку (Джон Уильямс). Лучшими художниками признали команду мастеров, работавших на «Гарри Поттере и Кубке Огня», лучшие спецэффекты обнаружились в «Кинг-Конге», лучший грим -- в «Хрониках Нарнии», единственную награду -- за монтаж -- получил «Преданный садовник». Несколько неожиданно лучшим британским фильмом (которому вручается приз имени Александра Корды) стал не тот же самый «Садовник» и не «Гордость и предубеждение», а пластилиновый мультфильм Ника Парка «Уоллес и Громит: Проклятье кролика-оборотня». Еще одна специальная награда -- имени Карла Формана, за самый многообещающий дебют -- нашла режиссера «Гордости и предубеждения» Джо Райта.
Глеб МЫШКИН
Время Новостей.Ру (21 февраля)
cтраницы: Первая Предыдущая ... 2222 2223 2224 2225 2226 [2227] 2228 2229 2230 2231 ... Следующая Последняя
