16.02.2007
Аарон Экхарт сыграет злодея в сиквеле "Бэтмена"
Аарон Экхарт, единственная причина не ставит крест на «Черной Орхидее» и великолепный адвокат из «Здесь курят», наконец-то получил возможность сняться в настоящем блокбастере. Экхарт сыграет злодея Двуликого в фильме «Темный рыцарь», продолжении картины «Бэтмен: начало».
Двуликий известнее тем, что сначала являлся союзником Бэтмена, по после того как кислота изуродовал ровно половину его лица, стал криминальным авторитетом в Готэме. Напомним, что в фильме Бэтмен навсегда роль Двуликого играл Томми Ли Джонс.
Выход «Темного рыцаря» на экраны планируется летом 2008 года. Режиссером истории про Бэтмена по-прежнему будет Кристофер Нолан, а главного героя снова сыграет Кристиан Бэйл.
CINEMA.km.ru
16.02.2007
Николас Кейдж снимет еще одну экранизацию комикса
Фильм "Призрачный гонщик" едва-едва пояаился на экранах, а исполнитель главной роли Николас Кейдж уже подумывает над экранизацией еще одного комикса. Вы еще не забыли фильм "Халк" о зеленом переростке, жонглирующим танками и перехватывающем в прыжке баллистические ракеты? Так вот Кейдж подумывает перенести на экран приключения двоюродной сестры Халка и одного из второстепнных персонажей комикса, которую зовут She-Hulk. Фильм будет носить такое же название. Кейдж как продюсер уже присмотрел на роль "халкессы" свою партнершу по "Призрачному гонщику" Еву Мендес. Сыграет ли роль Халка Эрик Бана, игравший его в экранизации трехлетней давности неизвестно. Также как и неизвестно, огрничится ли Кейдж только ролью продюсера ленты.
CINEMA.km.ru
16.02.2007
Сладкая М.
У “Сочувствия госпоже Месть” неожиданный вкус
Завершающий фильм трилогии Чхан Ук Пака о возмездии — “Сочувствие госпоже Месть” — работает совершенно иначе, чем триумфальная, премированная в Каннах часть вторая (Oldboy). Если там корейский мастер размашисто орудовал молотком и выковыривал парадоксы человеческой природы клещами, то в финальной серии взбивает воздушный крем, замешивая жестокость одновременно на сантименте и комизме. После “Сочувствия госпоже Месть” даже в имени “Монте-Кристо” невольно слышится что-то кондитерское.
Порядком уже истрепанный слоган тарантиновского “Убить Билла” — “Месть — это блюдо, которое следует подавать холодным” — замечательно уточняется в фильме Чхан Ук Пака. Месть — это торт. Чистейший, с розочками, алое на белом.
Такие умеет делать красавица Кэм-чжа, отсидевшая 13 лет за похищение и убийство пятилетнего мальчика. В тюрьме ее называли то Ангелом, то Ведьмой. Когда она молилась, от лица ее шел свет, как у святых на люминесцентных открытках. Она сделала много добра сокамерницам, а одну из них — во благо остальным — с улыбкой отравила. И, конечно, все 13 лет Кэм-чжа думала о том, что сделает с настоящим убийцей ребенка, вынудившим ее взять вину на себя.
То, что кореец Чхан Ук Пак — гений формы, было понятно после “Олдбоя”, где сюжет выворачивался наизнанку, как перчатка, а каждый кадр набухал визуальной роскошью, расцветая, словно свежий кровоподтек. Но “Сочувствие госпоже Месть” придумано и снято с какой-то совсем уж нечеловеческой изощренностью. Парадокс “Олдбоя” был в том, что лишь к финалу становилось ясно, кто же на самом деле мститель, а кто жертва. В “Госпоже Месть” выверт совсем другой, стилистический. А психологические нюансы заявленного в названии чувства — скорее орнамент, розочки на креме.
В иерархии жанров “Олдбой”, доводящий комикс до накала античной трагедии, стоит выше. Но в “Сочувствии госпоже Месть” важнее не мощь, а тонкость работы. Финал трилогии мести оказался комедией, крайне специфической, парадоксальной, почти невозможной — смех проникает тут в самые неподходящие сцены, зудит и щекочет в дичайших ситуациях. Но Чхан Ук Пак не дает ему взрывного выхода, громоздя в противовес преувеличенный сантимент и ухитряясь удерживать действие в миллиметре от абсурда и фарса.
Комична уже сама героиня — ангел мести в черном, на высоких каблуках и с малиновыми тенями на веках. Чхан Ук Паку мало этой чрезмерности, и он добавляет к ней еще одну — откровенно нелепую — деталь. В начале фильма вышедшая из тюрьмы Кэм-чжа идет к родителям ребенка, за убийство которого отсидела, и вымаливает прощение, грозя в противном случае отрубить себе все пальцы, но успевает хватануть тесаком лишь по одному, да и тот в итоге пришивают, поэтому элегантная мстительница весь фильм ходит с торчащим из пижонского кожаного пальто загипсованным мизинцем — глупым, как авоська Никулина в “Бриллиантовой руке”.
Подобные шпильки Чхан Ук Пак вставляет повсюду, иронизируя не только над типовыми ходами фильмов о мести, но и над стилистикой собственной работы, вычурностью конструкции напоминающей пистолет, многостраничный чертеж которого героине дарит в тюрьме старая шпионка из Северной Кореи. Или же какой-нибудь кондитерский шедевр, алое на белом. И, в общем, это очень логично.
На античных состязаниях драматургов авторы тоже представляли трагедию и комедию подряд. У Тарантино тоже потешно пальцы рубили. Хичкок тоже считал, что фильм должен быть похож на кусок торта. Чхан Ук Пак все это безупречно соединил и блестяще поставил точку, сделав самый хрестоматийный из комедийных номеров — торт в лицо — символом очищения и благодати. “Если ты грешишь, ты должен заплатить за это, — говорит в финале госпожа Месть. — Большую плату за большие грехи. Маленькую — за мелкие”.
Но миг расплаты сладок. За большую обиду — как торт. За маленькую — как пирожное.
Олег Зинцов
"Ведомости"
16.02.2007
Красный - это красиво
Забудьте Уму Турман - в прокат выходит «Сочувствие госпоже Месть», завершающая часть трилогии о возмездии от автора «Олдбоя»
Месть - это блюдо, которое лучше всего подавать сладким. Красавица Гюм Джа Ли способна испечь идеальный клубничный торт даже в тюрьме, при полном отсутствии продуктов. Убив злодея, она отмечает это со своими напарниками совместным поеданием шоколадного торта, черного как грех. Напутствуя дочь, дарит ей белый торт - белый как снег, белый, как кусок тофу, который дают бывшим заключенным на выходе из тюрьмы.
Попсово? Попсово будет дальше.
Гюм Джа Ли безвинно отсидела 13 лет по обвинению в киднэппинге и убийстве маленького мальчика, и все эти годы готовилась отомстить настоящему убийце. В тюрьме она ухаживала за немощными, помогала обездоленным и убивала неправедных, а выйдя на свободу, попросила у своих бывших сокамерниц по одной услуге. С их помощью она выследила настоящего убийцу, который когда-то отнял у нее дочь и 13 лет жизни. И забудьте про Уму Турман, которая две серии подряд колет, рубит и режет всех вокруг, чтобы убить одного пожилого Билла. Гюм Джа Ли зря не убивает. К тому же, она знает, что месть - блюдо, которое надо разогреть перед тем, как подать на стол. И расправляется со своим врагом чужими руками. Представьте себе персонажей «Убийства в Восточном Экспрессе», надевающих прозрачные плащи, чтобы не измазаться в чужой крови, и берущих в руки топоры и ножи.
А потом фотографирующихся в этих плащах на фоне трупа.
Корейско-шекспировские страсти, убитые дети, обезумевшие от горя родители, отрубленные пальцы, простреленные ступни, пьяные австралийцы, искаженные лица - самый модный на сегодняшний день корейский режиссер Чан Вук Пак идеально показывает самую суть эмоции, сырой кусок страсти, заставляя актеров так сильно переигрывать, что с каждого кадра можно рисовать очередную картинку комикса. «Сочувствие госпоже Месть», или, по-корейски, «Добрая госпожа Гюм Джа» - третья часть «Трилогии о мести» Чан Вук Пака: первой было «Сочувствие господину Месть» (этот фильм, по прихоти прокатчиков, начнут показывать в Москве через неделю), вторым - собравший кучу призов «Олдбой». «Сочувствие госпоже Месть» - комикс еще более идеальный, чем «Олдбой»: с женским оркестром в костюмах Санта Клауса, с пафосной классической музыкой в нужных местах, с безжизненными пейзажами, по которым героиня блуждает в своих фантазиях, с идеальным построением кадра и неожиданной визуализацией слов «а правда, что у вас тут сидит девушка, которая светится?»
Девушка, которая светится, Енг Э Ли, играла у Чан Вук Пака в живой и яростной «Объединенной зоне безопасности», наемные убийцы пришли из «Сочувствия господину Месть», а главного злодея, учителя младших классов, играет слегка обрюзгший Цой Мин Сик - О Де-су из «Олдбоя». В общем, собрались хорошие знакомые и решили разыграть еще один спектакль о первобытных чувствах.
Получилась история о том, что у любого родителя есть право на убийство: не зря главный злодей не может иметь детей, он может их только убивать.
Искусственные килл-билловские реки клюквенного сока забываются, когда видишь, сколько в «Сочувствии госпоже Месть» вытекло крови из одного человека. Красный - это красиво. Алые туфли на каблуках. Бордовые тени, которыми героиня начала краситься, выйдя из тюрьмы («Зачем?» - «Так я выгляжу добрее»). Украшение для торта - сливки, взбитые с чем-то красным. Попсово? О да.
За это и любим.
На самом деле, весь этот пафос, вся эта попсовость корейского манга-Шекспира больше всего напоминает жестокие романсы, блатную лирику, что-нибудь вроде «Мурка, Маруся Климова, прости любимого» и «Ах, васильки, васильки». Та же неподдельная эмоция. Та же элементарная мотивация. Тот же надрыв. А мне, несчастному, железом, железом ножки закуют. Вроде понимаешь, что полная фигня, но сердце заходится в истерике, когда вступают скрипки, и, чем ближе к финалу, тем сильнее льются настоящие слезы.
В конце фильма, логичном, как логичен каждый комикс, будет самая смешная в истории кинематографа шутка с тортом в лицо. А вот снег в финальной приторной сцене не настоящий: на съемочную площадку просто выгрузили два грузовика соли.
Сам Чан Вук Пак объясняет, что его интересуют две вещи: страх и боль. Страх накатывает прямо перед актом насилия, боль приходит после, причем это касается и мстителя, и его жертвы. И зрителя. Режиссер умеет держать напряжение, умеет накручивать зрительские кишки на свою остро заточенную вилку, впускать адреналиновый яд в кровеносную систему публики. Он с видимым удовольствием показывает процесс повешения маленькой девочки - причем показывает не только кинозрителям, но и родителям погибшего ребенка, заставляя всерьез задуматься: автор - гений, юродивый или садист?
И то, и другое, и третье: он философ.
Биография Чан Вук Пака похожа на плохой роман: он изучал философию в католическом университете, работал кинокритиком, а в 95-96, как утверждает IMDB, тренировался в космическом центре, собираясь полететь на станцию «Мир» и стать первым корейским космонавтом. Вроде понимаешь, что полная фигня, но очень хочется поверить. Теперь же он объясняет, что очень любит ночью представлять себе, как именно он будет мучить своих врагов, и потом засыпает с улыбкой: «Пока это все остается в воображении, это здоровая терапия, и чем больше жестокости, тем лучше». Представишь все как следует - и хорошо, можно уже никого не убивать. Все равно вся сладость мести на поверку окажется двумя грузовиками соли.
«Сочувствие госпоже Месть» рассказывает о том, что месть - это блюдо, а уж как его подавать - личное дело каждого. Он сказал: «Поехали!» - и взмахнул ножом.
Газета Ру
Текст: Ксения Рождественская. Фото: outnow.ch.
16.02.2007
Педофилы и педофобы
Вышел в прокат фильм «Как малые дети» с Кейт Уинслет и Дженнифер Коннели – ужасы пригородов и лучшая цитата из «Челюстей».
Сидя на детской площадке в окружении мамаш, выгуливающих своих драгоценных малышей, главная героиня фильма Сара размышляет о том, что должна чувствовать себя исследователем, антропологом, изучающим нравы местных обитателей. Подход очень верный, даже спасительный, тем более что его разделяют и автор романа, по которому поставлены «Как малые дети», Том Перротта, и режиссер фильма Тодд Филдс. Успокойся, сосредоточься, наблюдай – и силы зла не коснуться тебя.
А силы зла очень могущественны.
Кошмары тихих американских пригородов – уже общее место, но тема остается неисчерпаемой. Сара, молодая мать, не сумевший защитить ученую степень филолог, жена своего богатого мужа, тихо пятит в окружении добропорядочных киндер–кюхе–кирхе. Но старается не выделяться. Покой детской площадки нарушит молодой красавец папа, пришедший играть со своим сыном. Это Брэд – бедняга, который в несчетный раз пытается сдать экзамен на адвоката, пока его блистательная жена делает карьеру кинодокументалиста. Нежданный поцелуй последует через минуты после его прихода к качелям и песочницам, фраппированные свидетельницы упорхнут, как встревоженные туканы, и сила вещей начнет свою работу – сначала встречи у бассейна, потом страстные свидания, секс, нежность, план побега. Муж Сары очень занят – он делает деньги и грезит о проститутке из интернета. Жена Брэда занята тоже – она снимает фильм о сыне погибшего солдата.
Но все они очень взволнованы одним общим обстоятельством: из тюрьмы вышел местный педофил, который взял и преспокойно поселился в своем старом доме. «Хорошо бы его кастрировать», – рассуждают горожане. «Хорошо бы тебе жениться», – вздыхает его старенькая мама.
Сам монстр до поры безмолвствует.
Удивительно аккуратный и опрятный, фильм «Как малые дети» напоминает пряничный домик, куда шутки ради посадили игрушечных гоблинов. Кажется, что генеральный план картины так ясно был прочерчен в голове у Филдса, что он просто собирал фильм, как из «Лего» – последовательно, добросовестно, без изъянов. Кейт Уинслет, сыгравшая Сару, достоверно нервически беззащитна, как и положено филологу в пригороде, и крайне трогательна в щедрых постельных сценах. Дженнифер Конноли, сыгравшая жену-документалиста, напротив, суха, жестка, поджара, но трогательна тоже. Несколько сцен внушают уважение: менеджер в пароксизме страсти с надетыми на физиономию женскими трусами или восхитительный эпизод, в котором педофил приходит искупаться в городской бассейн, – самая неожиданная, забавная и глубокомысленная цитата из «Челюстей» в истории кино. Катиться на этой ровной, спокойной волне можно очень комфортно – от начала, в котором закадровый голос издевательски торжественно вещает о мыслях и чувствах Сары, к несколько неожиданному, но неизбежно гуманистическому финалу.
Штука, однако, в том, что этот небольшой ладный фильм – лишь во вторую очередь о лицемерии предместий, уродливых секретах, которые прячут добропорядочные обитатели, тайных фобиях и пристрастиях.
В первую очередь «Как малые дети» – о чувствах и состояниях, неопределенной тревоге и потере некой внятности собственного существования. Виноваты ли в этом дети – жестокие правители, отнимающие у родителей ощущение собственной значимости? «Он прекрасен, правда? Пускай спит с нами», – говорит документалистка Брэду, и можно ли придумать более изящный способ отказать в сексе и показать, кто здесь главный? Или все это нытье – следствие куда более серьезных потерь и тревог и разница между детьми и родителями не так велика, как страх родителей перед этими созданиями?
В любом случае, оставаться антропологом – хороший совет, и «Как малые дети» следует ему с пусть не захватывающей, но добросовестной и вполне симпатичной последовательностью.
Газета Ру
Текст: Антон Костылев. Фото: outnow.ch.
cтраницы: Первая Предыдущая ... 1862 1863 1864 1865 1866 [1867] 1868 1869 1870 1871 ... Следующая Последняя
