06.03.2006
(продолжение)
С лучшим актером ситуация была запутанной. Основными претендентами были Хит Леджер за «Горбатую гору» и Филип Сеймур Хоффман за «Капоте». Великолепный Стэтхэрн из «Доброй ночи…» и Хоакин Феникс из «Пройти по черте» как вероятные кандидаты не рассматривались.
Пр облема в том, что Леджер сыграл потрясающе, чего никто от этого парня не ожидал. Но то ли рано ему, то ли очень талантливому Хоффману пора пришла, то ли «Гору» надо было немного осадить – приз ушел исполнителю роли писателя.
С наградами за лучшую режиссуру и лучший фильм получилось совсем грамотно.
Если говорить о качестве режиссерской работы, степени профессиональной осознанности и свободы, то претендентов было два – «Горбатая гора» и «Доброй ночи и удачи». Победил Энг Ли.
Фильм, вызвавший шквал тупых гомофобских шуток и не менее тупых восторгов гей-сообщества, ставший поводом для страннейших исторических исследований о распространенности однополой любви среди обитателей фронтира, эту награду вполне заслужил. Другой вопрос – наградили за мастерство или правильную гражданскую позицию…
И наконец, лучший фильм – «Столкновение». В России лента прошла довольно незаметно. В Америке лента про то, как все ненавидят всех, с бюджетом в 6,5 млн собрала $55 млн. Американские обозреватели комментируют, что из набора мрачных и жестких картин, представленных в номинации, победила самая мрачная и жесткая. Лента, охватывающая 36 часов из жизни Лос-Анджелеса, посвящена конфликтам на расовой почве – расизму белых, черных, азиатов, арабов и прочих обитателей города, ненавидящих своих соседей.
Насчет мрачности и жесткости – спишем на слабые нервы американцев.
Тем не менее этот крепкий и достойный, но не претендующий на открытия фильм оказался идеальным выходом. С одной стороны, лента действительно оказалась крайне важной для американцев, а «Оскар», при своем глобальном пафосе, все же национальная премия. С другой – награждение «Столкновения» избавило от необходимости провозглашать новым трендом секс-меньшинства «Горы» и «Капоте» и чистую политику «Доброй ночи…» и «Мюнхена». Речь просто о социальной ответственности.
От носительно тренда мы сами в курсе. А в остальном что тут скажешь? Ловко…
Газета.Ру
Антон Костылев
06.03.2006
Все против всех
Вручение премий «Оскар» украсилось пингвинами и ловкостью проголосовавших академиков.
Все-так и трендом года оказались пингвины. Получая награду за лучший документальный фильм «Птицы-2: путешествие на край света», компания французов выкатилась на сцену с плюшевыми птичками в руках и что-то отчаянно засвиристела в микрофон. Перейдя с пингвиньего на английский, они напомнили о важности охраны Антарктики и добавили: «Все эти черные фраки… Такое чувство, будто снимаем продолжение фильма».
За французов можно порадоваться – если не вспоминать, что первые «Птицы», настоящий шедевр, обошлись без приза.
Про фраки можно согласиться: чинность церемонии была совершенно пингвиньей.
За исключением французов и клоунады приглашенных повалять дурака Билли Кристала и Криса Рока в начале церемонии, действие прошло преувеличенно гладко. Ведущий Джон Стюарт был, кажется, крайне напуган оказанной ему честью, шутил осторожно, старался больше улыбаться.
Живые краски, однако, были.
Награжденный за заслуги Роберт Олтман – старый, красивый, могучий, желчный – вскользь оборонил, что думал: ему уж в этой жизни «Оскар» не достанется. А потом слегка сконфузил публику, добавив, что несколько лет назад ему пересадили сердце другого человека, тридцатилетней женщины, и, значит, у него впереди долгий творческий путь.
Элегантно напомнив таким образом о бренности всего сущего, классик с достоинством удалился.
Порадовал а своей непосредственностью и банда рэперов, получившая награду за песню к ленте «Custle Flow».
Парни высказались в духе «ух ты, круто», добавили: «Джордж Клуни – реальный чувак!» – и выкатились со сцены.
Что же касается собственно кино, то Киноакадемия в этом году проявила воистину иезуитскую изворотливость, особенно учитывая непростую ситуацию. Скажем, фильм «Рай сейчас» о двух шахидах награды не получил, приз ушел к южноафриканскому «Тсотси». Однако объявлена картина была как «снятая на палестинских территориях», при том что формально, если принимать точку зрения Тель-Авива, лента является израильской.
Награж дение Джорджа Клуни за роль второго плана в «Сириане» не только оправданно как оценка его работы: приз позволил подчеркнуть, что Киноакадемия поддерживает политический кинематограф, и не дать Клуни наград в номинациях «Лучшая режиссура» и «Лучший фильм» за «Доброй ночи и удачи». Клуни это моментально сообразил и, получая статуэтку, заметил:
»Ладно, понял, я не выиграл режиссуру».
А потом изящно поблагодарил проголосовавших за него: «Это такие же люди, как те, что дали награду Хэтти Макдэниел в 1939-м, когда чернокожие все еще сидели на задних рядах». Имеется в виду награждение актрисы за роль второго плана в «Унесенных ветром» – первого в истории приза, врученного черному исполнителю.
То же касается награждения за женскую роль второго плана – Рэйчел Уайз за «Преданного садовника». Политика, политика…
Награда за лучшую женскую роль ушла американской любимице Риз Уизерспун за исполнение жены Джонни Кэша в ленте «Пройти по черте».
Приз прочили Кире Найтли за «Гордость и предубеждение», но обошлось.
(см. продолжение)
06.03.2006
Катафалк с полным приводом
Новый "Бумер" оказался внедорожником
Создатели второго "Бумера" считают, что применительно к нему "продолжение" – неточное слово, и настаивают, что "фильм второй" означает не копию, не второй экземпляр того же самого, а скорее "фильм другой". Дело даже не в композиции образов, радикально изменившейся благодаря финальной перестрелке в первом "Бумере": вторая часть рассказывает уже не о 1990-х, а о "нулевых", и одно из основных наблюдений авторов заключается в том, что жизнь изменилась. Однако это только видимость, связанная с внешней атрибутикой, с формами, в которых протекает эта самая жизнь, по своей хищной, безжалостной сути оставаясь прежней.
Лишь на первый взгляд околокриминальная активность как бы устаканилась и цивилизовалась: теперь реанимированному герою Владимира Вдовиченкова, Косте Коту, не надо угонять "бумер" и перебивать номер двигателя, а можно просто унаследовать его по доверенности от прежнего хозяина. Вроде бы отпала рискованная необходимость бегать со стволом в поисках налика и предлагать "крышу" несговорчивым дальнобойщикам, а можно спокойно открыть легальный бизнес, например автосалон на Рублевке, как у героя Андрея Мерзликина – Ошпаренного, бросившего в финале первого фильма своих трех товарищей под ментовскими пулями.
На свои трудовые копейки мучающийся угрызениями Ошпаренный выкупает из тюрьмы старого кореша Костю, оказавшегося менее пулепробиваемым, чем их покойные товарищи Килла (Максим Коновалов) и Рама (Сергей Горобченко). Они, впрочем, тоже возникают в траурном флэшбеке, где все четверо неразлучных весело кувыркаются на песочке среди березок, а потом те, кому не суждено выжить, печально смотрят сквозь тонированное стекло внутрь "бумера", синеватые, как покойники. Хотя Костя вдруг оказался в живых и на свободе, но досрочное освобождение его ничуть не радует, и общая меланхоличная, скептическая интонация "Бумера" во втором томе воспроизводится в точности: в итоге и считавшийся чистым "бумер" окажется в розыске, и налик по-прежнему добывается ценой крови, и незаслуженная, несправедливая смерть поджидает за каждым углом, и если тебя списывают на волю как умершего в тюремной больнице, значит, чье-то тело должно лежать в морге вместо твоего.
В данном случае это тело Костиного сокамерника, от которого герою достается не только паспорт с переклеенной фотографией, но и письмо сестре (Светлана Устинова), в ожидании любимого брата делающей все, чтобы пойти по его криминальным стопам. Останавливает ее лишь встреча с Костей, который запирает ее в подполе деревенской избушки и воспитывает посредством обливаний холодной водой. Теперь герой слишком хорошо понял, что криминальный путь ведет на кладбище, хотя найти путь, ведущий куда-то еще, все равно не в его силах. Тем не менее он изображает из себя донельзя умудренного опытом человека, отчего в его речи появляется нравоучительный пафос. Бывшему другу Ошпаренному Кот говорит: "Сделай так, чтобы твоим дочери и сыну больше повезло, чем нам" (тут, конечно, напрашивается вопрос: "Ну научи, как это сделать, если такой умный", но сценаристы его благоразумно не поднимают). А когда провинциальный шпаненок, запавший на "бумер", выпытывает, почем можно купить такую тачилу, Костя сначала спрашивает почти по-отечески: "Как тебя зовут, мальчик?", а, получив трогательный ответ: "Вовка", выдает ключевую фразу: "Не нужна тебе такая машина, брат, поверь на слово".
Если в первом фильме только деревенская знахарка Собачиха, носительница бьющей без промаха народной мудрости, определяла черную "семерку" как "катафалк", то теперь водитель "бумера" сам знает, что далеко на нем не уедешь, и активно делится своей прозорливостью с более легкомысленными товарищами. Из-за этого "Бумер. Фильм второй" выглядит по отношению к первому как мораль басни, скучный довесок, который уже неинтересно дочитывать после брутальных историй о волках и ягнятах, лисах и журавлях, кошках и мышках, ментах и бандитах. И звучащая на финальных титрах второго "Бумера" новая песня Сергея Шнурова о том, что "не спастись уже никому, и никого не спасти", просто пересказывает другими словами старый лозунг "Никого не жалко", а завороженность авторов образом бесконечной дороги плавно перетекает в любование идеей тупика, из которого уже некуда стремиться, будь это хоть русская деревня, хоть индийский курорт.
www.kommers ant.ru
04.03.2006
Папарацци запугали Анну Николь Смит
Анна Николь Смит (Anna Nicole Smith) не появилась на премьере фильма «Нелегальные иммигранты», в котором сыграла одну из ролей, из соображений безопасности.
Скандально известную актрису и модель несколькими днями ранее напугали журналисты и папарацци (они окружили женщину у здания суда, где слушалось дело о наследстве ее мужа), и она не решилась еще раз посетить публичное мероприятие.
Между тем, выступая в одной из телепередач с рекламой фильма, Анна Николь не побоялась появиться перед камерой в одном нижнем белье, а ответы актрисы на вопросы ведущего заставили зрителей усомниться в ее способности рассуждать здраво.
CINEMA.km.r u
04.03.2006
Германский суд запретил показ фильма о каннибале на территории страны
Решением суда в Германии отменен показ фильма «Ротенберг» - картины, сюжет которой перекликается с судьбой печально знаменитого Армина Мейвеса (Armin Meiwes), каннибала, чья жертва сама высказала желание быть съеденной.
Фильм должен был выйти в немецкий прокат 9 мая. Однако суд встал на сторону каннибала, подавшего жалобу, и постановил, что картина нарушает его гражданские права.
Юрист Мейвеса в ходе разбирательства настаивал на том, что кинематографисты изобразили Армина «чудовищным преступником», а сама лента, смешавшая правду и фантазии, может исказить у зрителя представление о реальном случае.
Мейвес убил одного человека, но об этом преступлении писали едва ли не больше, чем о любом другом случае каннибализма, поскольку оно было совершено по инициативе и при активном участии жертвы.
CINEMA.km.r u
cтраницы: Первая Предыдущая ... 2197 2198 2199 2200 2201 [2202] 2203 2204 2205 2206 ... Следующая Последняя
