03.03.2006
Тарантино пугает, а нам не страшно
«Хостел» (Hostel)
Режиссер - Эли Рот
В ролях: Джей Хернандез, Дерек Ричардсон, Барбара Неделякова
Сначала - смешно. Сутенер по имени Алексей объясняет околачивающимся в Амстердаме американцам, что им срочно нужно ехать в Словакию. Там, дескать, самые горячие «телки» в мире. Все поголовно девственницы, потому как мужиков... повыкосила война. Американцам, конечно, один черт - что Босния, что Словакия. Но то, что центр секс-индустрии из либерального Старого Света переместился в страны бывшего соцлагеря, подмечено точно.
Потом - скучно. Герои бесконечно ищут своего куда-то пропавшего друга. Друга, понятно, не нашли, зато вновь повстречали странного дядечку из поезда на Братиславу, который принялся сверлить их дрелью и резать электропилой. Не буду раскрывать все неожиданности сюжета, чтобы не испортить кайфа любителям кинорасчлененки. Впрочем, их, неожиданностей, в фильме немного. В благородном колбасно-мясницком жанре были произведения пооригинальнее и... пострашнее.
Фильм раскручивают при помощи безотказного имени Тарантино, значащегося в титрах одним из продюсеров. Щедрый Квентин помнит, как, сняв «Бешеных псов», сам в одночасье взлетел от безвестности к славе, и старается помогать начинающим. В случае с Эли Ротом чутье его подвело. В картине его протеже нет и грамма той свежести и таланта, что источала первая же сцена «Бешеных псов», в которой гангстеры обсуждали потаенный смысл песни Мадонны. В знак благодарности в начале фильма Рот продемонстрировал пару кадров из «Криминального чтива». Лучше бы он этого не делал - слишком невыгодно сравнение.
«Хостел» - в прокате с 23 февраля
Кино со Стасом Тыркиным
03.03.2006
Эротическое шоу Жанны Фриске
В Киеве певица соблазнила всех мужчин. Эх, ведьма!
В Киеве один местный ночной клуб отмечал свой очередной день рождения и пригласил на празднество российских звезд, в том числе и Жанну Фриске, обожаемую на Украине. Ее выступление стало настоящим откровением для посетителей.
Жанна вышла на сцену ресторана в весьма фривольном наряде и сразу же покорила мужскую часть зрительного зала знаменитым своим «ведьминским» взглядом и умопомрачительными эротическими движениями. Напряжение в зале росло от песни к песне. Мужики краснели, пыхтели и все пытались ослабить галстуки. Наконец часовое выступление певицы подошло к финалу. Звезда «Дневного Дозора» вдруг попросила вывести из зала всех фотографов, из чего разгоряченный народ сделал вывод - щас будет нечто невиданное.
И точно.
Жанна затянула песню «А я все летала» и вдруг как-то так хитро крутанула бедрами, что юбочка взлетела вверх и как бы случайно открыла звездные трусики.
В Киеве у публики случился шок.
Женщины отворотили глазки, мужики шумно выдохнули. Кто-то потянулся за мобильниками со встроенными фотокамерами, кто-то закричал: «Я тебя хочу, Жанна!», кто-то просто тихо был счастлив...
Жанна же, устроив фурор, уже ничего не хотела. Скрылась в гримерке и больше не появлялась.
Елена КРИЧКОВСКАЯ («КП» - Киев»)
03.03.2006
Александра Голобородько ограбили вежливые бандиты
Известный артист считает, что преступники действовали, как в кино
Вчера рано утром в подъезде собственного дома был ограблен актер Александр Голобородько, известный зрителям по роли Рокоссовского в «Битве за Москву» Юрия Озерова, по фильмам «Кодекс молчания», «Царская охота», «Туманность Андромеды», «Любимая женщина механика Гаврилова» и др.
- Я возвращался первым утренним поездом из Петербурга с фестиваля литературы и кино в Гатчине. Все случилось, как в кино. Гоп-стоп, - рассказал «КП» Александр Александрович. - Подхожу к своему подъезду, у нас тамбур. Направо - домофон, жена открыла. Со второй дверью замешкался из-за сумок. И вижу руку, которая вежливо отворяет передо мной дверь. За мной - молодые люди, думал, соседи. Поблагодарил за помощь. Возле лифта подходит сначала один: «Здравствуйте, как доехали?» Второй, словно зомбируя, начал с ласковым лицом: «Мы вас ведем из Ленинграда, знаем, что вы везете большую сумму денег. Не отвечайте сразу, подумайте, прежде чем что-то сказать». А третий ножом поигрывает. Мне все стало понятно. Я сам им отдал 300 долларов - весь свой гонорар, полученный за открытие фестиваля. Они засуетились, говорят, что мало. Вроде бы на другую сумму рассчитывали. Я им спокойно говорю, мол, обыщите. Они, торопясь, стали рыться. В кошельке увидели 200 рублей - не взяли. Впопыхах и сотовый не заметили. А у меня одна мысль: то
лько бы не вздумали подняться в квартиру. Тогда бы, наверное, беда случилась - я бы им свою девушку (жену. - Прим. авт.) не дал в обиду. А так все быстро прошло. Они рисковали сильно. Без масок. На вид лет 30 - 35. Как они ходят по улицам - не понимаю. Куртки коротенькие, у двоих, славянского вида, шапочки вязаные на глаза надвинуты. Третий - азиатского происхождения. Говорили без акцента, внятно, дружелюбно, как артисты.
- А в вас признали актера?
- По-моему, да.
- Вы очень испугались?
- В общем, нет. После, когда они ушли, с сердцем стало нехорошо - приступ стенокардии. Шокирован был, но и любопытство присутствовало. Как жена моя говорила, это издержки славы. Теперь не понаслышке знаю, что это такое - вооруженное ограбление. Жена милицию вызвала, приехала группа захвата. Мы с ними проехали по городу в надежде найти бандитов. Но их уже не было. Я написал заявление в милицию. Там мне сказали, что, видимо, воры на вокзале вычисляют жертву по одежде, по виду и берут на понт. А я в СВ приехал, одет прилично. Вот они меня и выбрали. А может, с кем-то перепутали.
Вчера вечером актер уехал на другой кинофестиваль. Пошутил, мол, приеду, привезу другим бандитам денег. Но надеется, что все-таки грабителей найдут.
Анна ВЕЛИГЖАНИНА vel@kp.ru
03.03.2006
Кино--реальность--тр анзит
В Москве закончился фестиваль «Кинотеатр.doc»
(пр одолжение)
Вниман ие к реальности, ставшее главным критерием для отбора фильмов в конкурс, одаряет авторов такими сказочными подарками, до каких не подняться самому богатому воображению. Пятнадцатиминутный фильм «БИС-15», снятый Александром Муруговым, кстати, тоже выпускником школы «Интерньюс», рассказывает про хор шахтеров, готовящихся к выступлению, в жанре лирической комедии. Абсолютно зримая метафора перерождения людей под воздействием искусства соединена с чернушными сценами окружающей их действительности, и на этом контрасте возникает эффект удивительный и неслучайный.
Самый традиционный жанр представляет пятый из награжденных жюри фильмов -- снятый поляком Дамианом Войцеховски «Прости меня, Сергей». Это спонтанное расследование, возникшее в результате паломничества молодой верующей американки на родину известного проповедника, беженца из Советской России, где, как он рассказывал, его жестоко преследовали за религиозные убеждения. Девушка приезжает в Россию, чтобы разыскать очевидцев тяжелой судьбы своего героя, но встречается с действительностью, совершенно не совпадающей с ее представлениями. Из фрагментов реальной жизни складывается картина, столь мало напоминающая глянцевый принт, сложившийся в умах «простых американцев», что это меняет и саму героиню и ее мир.
Документальной комедией назвала член жюри критик Виктория Белопольская еще один фильм, на этот раз имитирующий расследование. Фильм «Где Захар?» по недостатку призов был отмечен спецупоминанием. Героя, молодого экстремиста по имени Захар, на протяжении всего фильма пытаются описать его друзья и близкие, однако он, как колобок, уходит от определений, меняя образ жизни, мыслей, среду, оставаясь по-прежнему привлекательным и раздражающим, нигде не задерживаясь надолго.
Надо сказать, что на этот раз жюри, в которое вошли кинокритики Виктория Белопольская, Лидия Маслова, Антон Долин, Алексей Медведев, Петр Шепотинник, театральные критики Дина Годер и Елена Ковальская, актер Владимир Скворцов, театральный режиссер Кирилл Серебрянников, документалист Павел Костомаров и главный редактор журнала «Афиша» Юрий Сапрыкин, довольно легко пришло к согласию. Фавориты определились по сумме выставленных балов, а разность вкусов преодолевалась разумным компромиссом. Единственное, на что жаловались члены жюри, так это на большой объем материала, однако, отвечали им организаторы, хотелось представить не лучшие картины, а картину реальности -- нового независимого, неформатного кино.
Сегодня, когда с камерой на большую дорогу искусства может выйти буквально каждый, очень важно иметь обратную реакцию, живой отзыв заинтересованных и желательно компетентных зрителей. Хотя впечатления могут быть и совершенно различны. Зрители, ежедневно посещавшие показы, самым большим количеством баллов отметили фильм «СССР--Россия--транз ит» Андрея Титова, получившего в итоге приз симпатий, однако почти каждая картина конкурса и в зрительских рейтингах, и в рейтинге жюри имела и высшие (три балла) и низшие (прочерк) оценки. Что свидетельствует о том, сколь разных вещей каждый из нас ищет в кино. Лично мне больше всего понравилась оценка одного из зрителей на обсуждении фильма «Дикий, дикий пляж». Молодой человек признался, что фильм произвел на него такое же сильное впечатление, как и «Властелин колец», но он уже сейчас уверен, что пересматривать его захочется куда большее количество раз, чем прославленный эпос.
vremya.ru
Алена СОЛНЦЕВА
03.03.2006
Кино--реальность--тр анзит
В Москве закончился фестиваль «Кинотеатр.doc»
Ф естиваль действительного кино «Кинотеатр.dоc» прошел второй раз. Шесть дней, пятьдесят часов конкурсных фильмов, обсуждения, встречи публики с молодыми режиссерами, призы как профессионального жюри, так и зрителей. В первый год фестиваль многими воспринимался как нечто революционное, открытие нового мира реальности, своего рода манифест нового направления как в игровом, так и в документальном кино, где главным было не мастерство и соблюдение правил профессии, а непосредственность взгляда, уникальность материала и достоверность подачи. Теперь, когда тема сформулирована, пришло время подробностей.
Так получилось, что многие из тех молодых режиссеров, которые задали тон на первом фестивале, в этом году ничего не представили в конкурс. Павел Костомаров, Игорь Волошин, Андрей Зайцев свои новые фильмы не закончили. «Телевизор», снятый режиссером «Пыли» Сергеем Лобаном, -- короткий ироничный фильм про то, как некие молодые люди в знак протеста собираются разбить телевизор, но, готовясь совершить этот эффектный жест, долго примеряются, размахивают молотком, опасаются, не дернет ли током, не будет ли пожара, -- это все-таки скорее шутка, хотя и концептуальная. Что касается Александра Расторгуева, то его новый и очень интересный фильм «Дикий, дикий пляж» был показан как спецсобытие (и отмечен спецпризом) просто потому, что длится около трех часов и никак не укладывается в формат фестиваля, принимающего в конкурс короткометражные картины.
Лучшим среди игровых жюри признало фильм Николая Хомерики «Вдвоем»: история сына, ухаживающего за умирающей матерью, действительно и очень профессионально сделана, и очень подходит к заявленной программе.
Но открытием фестиваля этот уже хорошо известный фильм, получивший в прошлом году второй приз конкурса учебных картин в Канне, никак не может считаться. Другие игровые фильмы были много слабее. «Записка» Павла Руминова проигрывает его же фильму «Deadline», к тому же в ней слишком очевидны игры с жанром. Спецупоминанием жюри отмечена работа «Ту-ту», про разборки между любовниками, на наших глазах становящихся бывшими, однако, на мой взгляд, несмотря на стремление автора максимально полно отразить современный тип отношений, по настоящему убедительным этот актерский дуэт не стал.
Рядом с документальными картинами игровые проигрывают в естественности и достоверности: изобразить персонажа с той же мерой органики и выразительности, с какой он бывает подловлен в реальности, ни актерам, ни режиссерам, ни драматургам не удается.
Документ альный конкурс в этом году был ровнее, чем в прошлом. Прорывов и открытий не было -- за исключением уже упоминавшегося внеконкурсного «Дикого пляжа», но общий уровень оказался выше, и появилось несколько новых имен. Самым ярким стала Валерия Гай Германика, двадцатидвухлетняя выпускница школы кино и телевидения «Интерньюс», участвовавшая в конкурсе с собственными фильмами «Девочки» и «Сестры», а также с «Триумфом боли» Дарьи Басалаевой, где была оператором. В своих картинах Германика предпочитает все делать сама -- снимать, придумывать, монтировать. Героини фильма «Девочки» -- подростки из ее микрорайона, с которыми она провела десять дней лета, сняв невероятно правдивую и простую историю девичьих отношений на пороге четырнадцати лет. Ее матерящиеся, курящие, пьющие дешевые коктейли героини -- позерки и нимфетки, очаровательные своей непосредственностью и незамысловатостью, едва ли не впервые открываются для постороннего взгляда, доверчиво позволяя камере приблизиться к себе вплотную. В этой близости нет места рефлексии или анализу. Но беспристрастное наблюдение, где, кажется, отсутствует контроль автора, -- на самом деле жестко выстроенное, хорошо срежиссированное и почти игровое пространство, в котором девочки-актрисы играют самих себя на полном серьезе и без всякой фальши. Это слепок реальности, которая не удостаивает быть осмысленной, оставаясь столь же неопределенной, текучей и переменчивой, как и сам переходный возраст героинь.
Метод видеонаблюдения, который сегодня активно осваивают документалисты, развитием техники освобожденные от массивных камер и обязательного присутствия на съемках оператора и звукорежиссера, все большему количеству людей представляется соблазнительным. Многочасовые съемки на видео приучают людей к камере, освобождают от желания позировать, и человеческая природа открывает свои самые сокровенные тайны.
В фильме «А с детьми шестеро» дебютанта Саши Малинина, награжденного именно за умение наблюдать, автор рассказывает о семье, что называется, социально неблагополучной. Многодетные алкаши и наркоманы, язвы общества и его дно, неожиданно открываются как любящая друг друга семья, живущая по своим законам и этой любовью держащаяся.
cтраницы: Первая Предыдущая ... 2201 2202 2203 2204 2205 [2206] 2207 2208 2209 2210 ... Следующая Последняя
