16.02.2006
Сватовство генерал-майора
Михаил Пореченков в фильме "Большая любовь"
В московском кинотеатре "Октябрь" премьерой отечественного фильма "Большая любовь" был отмечен импортный праздник День святого Валентина. Среди целовавшихся от безысходности парочек посмотрела картину ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
В своем похвальном стремлении позабавить максимально широкую публику режиссер "Большой любви" Дмитрий Фикс и его сценарист Максим Стишов отказываются понимать, что экран, даже голубой, а уж тем более большой, полихромный, предлагает зрителю модель мира, некую систему отношений, которую зритель сверяет со своими представлениями. Если они совсем радикально расходятся, он может уйти с сеанса расстроенный, в когнитивном диссонансе по поводу того, что он не по тем понятиям живет. Но бесстрашных авторов "Большой любви" это не смущает, поскольку они рассчитывают на зрителя, который по поводу увиденного ничего в принципе не думает, а просто пихает свою спутницу локтем под ребро и приговаривает: "Нет, ты только глянь, во дебилы-то..." Спутница отвечать ничего не должна, пока не поступило команды открыть рот – конструируемый Фиксом–Стишовым мир предлагает идеальную расстановку мужских и женских сил, при которой мужчине позволено все, а женщина должна строго по Жванецкому: "Раз – лежать, и два – тихо". Рациональное зерно в этом есть: отчего бы иногда не помечтать, как бы был прекрасен и уютен мир, если бы это можно было реализовать на практике, и вечный конфликт полов разрешился бы раз и навсегда. Однако создатели "Большой любви" умудряются мечтать об этом в форме оскорбительной для обеих враждующих сторон, хотя замысел вроде бы противоположный – отыскать в советских 60-х, когда женщины были женственней, а мужчины мужественней, образец для подражания.
Начинается "Большая любовь" с довольно откровенной картины быта курских военных 1962 года: на предсвадебном мальчишнике они дарят боевому товарищу вылезающую из багажника блондинку в бикини. Впоследствии выясняется, что это не единичный случай, а добрая традиция и блондинка каждый раз та же самая, как переходящее знамя. Ну, допустим, широко жили советские офицеры в Курске. Вот по еще не проснувшейся улице едет, петляя, "Волга" – совершенно пьяного героя Михаила Пореченкова извлекает из-за руля гаишница в мотоциклетном шлеме и майорских погонах. Разговор между ними кончается предложением "Зайдешь?" с мужской стороны и транспортировкой бесчувственного тела в коляске мотоцикла по месту прописки. В принципе уже этого эпизода достаточно, чтобы вызвать антипатию к персонажу Пореченкова до самого конца просмотра, но он совершает еще столько удивительных поступков, что антипатия невольно трансформируется в преклонение. То есть почти как у героини Юлии Меньшовой, стюардессы, которая испытывала с детства стойкую неприязнь к военным и кобенилась, но после того как прилипчивый генерал-майор выгнал ее жениха взашей и насильно присосался к ее губам, поняла, что жить без него не может.
Тут на стороне авторов неопровержимый аргумент: любовь, она обычно так и происходит, внезапно и беспричинно, а особенно когда большая. Что женщины не знают сами, чего хотят, и спрашивать их никогда не нужно, тоже особых возражений не вызывает. Однако своеобразный психологизм драматурга Стишова в том и заключается, чтобы каждую здравую идею снабдить карикатурной, доводящей до абсурда иллюстрацией, а каждую понятную человеческую слабость, которая должна вызывать к персонажу доверие и расположение, сопроводить какой-нибудь мелкой и почти незаметной отвратительной деталью, из-за чего зарождавшееся сочувствие рассыпается в прах. Ну любит генерал баб, это многим свойственно и вообще нормально, но зачем же демонстрировать пошлейшую записную книжку со списком женских имен, где возле каждого по несколько звездочек, как на фюзеляже? Мы все и так видим, что герой большой ходок.
Пока несговорчивая стюардесса–Юлия Меньшова не осознала свою ошибку, генерал использует стюардессу сговорчивую (Жанна Эппле) и, машинально наврав на прощание, что вечером позвонит, еще и возвращается, чтобы спросить телефон ее строптивой сослуживицы. В обычном фильме он бы получил за это, как минимум, по морде, но в "Большой любви" девушка, униженная таким образом, просто сглатывает и утирается, а телефон покорно не выкладывает единственно потому, что авторам надо еще городить огород с поисками возлюбленной, на которой герою позарез нужно жениться, через сваху и Мосгорсправку. Сваха, из конспиративных соображений оперирующая терминами "кобель" и "сучка", тем самым метко формулирует нелицеприятный взгляд создателей "Большой любви" на межполовые отношения, подробно транслирующийся и в их самом популярном совместном телепроекте "Бальзаковский возраст, или Все мужики сво...". Теперь Дмитрий Фикс и Максим Стишов могут открыть свою заветную книжечку со списком побед и занести в нее еще один афоризм: "Все бабы б...ди".
Коммерсант.Ру
16.02.2006
Выходит в прокат номинированный на «Оскар» «Преданный садовник»
(продолжение статьи)
Тут Ле Карре копнул так залихватски, что его роман официально запретили в Кении.
Тесса перебегает дорогу и тем и другим, собирая компромат по кенийским бидонвилям, пока дипломат-муж культивирует свои розы и фиалки в перерывах между утренним гольфом, вечерним виски и муками ревности из-за туземного красавца доктора.Рассмотреть режиссера «Города Бога» за этим сложным симбиозом актуального политического триллера и лав-стори оказывается делом непростым. Что-то похожее на синкопированный монтаж «Города» начинает мерещится и в «Садовнике» – в гипнотичном стробоскопе флэшбэков, спонтанной смене мизансцен. Когда в кадре появляются настоящие африканцы, а камера начинает гулять по домикам-курятникам или всматриваться в трущобную рутину с ее чумазой шантрапой и перебегающей дорогу курицей, кажется, что былой Мейрелиш вот-вот оживет, фильм преодолеет меланхолию и наберет необходимый «градус». Но тени остаются тенями: после жаркого Рио «Преданный садовник» смотрится невинным девственником, и те, кто ожидал продолжения первой работы Мейрелиша – пусть не по сюжету, а по духу, – будут этим фильмом, скорее, разочарованы.
Но если взять в скобки дух и разобрать идеологию, то преемственность прослеживается. Да, пресловутый антиглобализм, который в «Городе Бога» был притянут за уши, в африканском «Садовнике» совсем не пресловут. Но, прокручивая в памяти историю дипломата Куэйла, рассуждать о всяких «измах» решительно не хочется. Скорее, как и в случае с убийцами-детьми с их страшным преимуществом на попадание в Царствие Небесное, католик Мейрелиш явил нам еще один пример апокалиптического видения реальности.
Коллапс ирующая от СПИДа Кения, историческая прародина homo sapiens, выбрана в качестве такого примера очень даже не случайно.
Садовник Мейрелиша – конечно же, тот самый Адам, нагнувшийся понюхать розу, чтобы в результате потерять весь Райский Сад. А собственно фильм – флэшбэк садовника, попытка восстановить по памяти и угловому зрению, по сохранившимся обрывкам и теням, что произошло со счастьем во время этого невинного занятия. Выводы неутешительные. Международная фармацевтическая змея, взявшая Африку в кольцо коррупции, – это, конечно же, большое и очевидное зло, но как преданность красоте одного невинного существа может обернуться предательством целого мира... Здесь даже и не зло, а нечто такое, из-за чего самому строителю «Города Бога» остается лишь развести руками. Странно, но в более жестоком дебюте подобного вселенского пессимизма у Мейрелиша еще не наблюдалось. Здесь же преданного всеми и вся садовника не спасет даже бразильский карнавал.
В свою очередь развести руками можно уже сегодня в кинотеатрах города Москвы.
Газета.Ру
16 ФЕВРАЛЯ 2006
Текст: Вадим Зельбин. Фото: outnow.ch.
16.02.2006
Выходит в прокат номинированный на «Оскар» «Преданный садовник» – политический триллер по запрещенному в Африке роману Ле Карре.
Cвоим триумфальным дебютом «Город Бога» – трущобным эпосом о жизни подростковых банд Рио – бразилец Фернанду Мейрелиш завоевал право отворять ногой дверь любой голливудской киностудии. И какое-то время ходили слухи, что режиссер подписывает контракт «с каким-то мейджором» на постановку «какого-то блокбастера», так что киноманы уже озадачились прогнозом, какой толщины крест будет проставлен на его артхаусной карьере.
Реальность оказалась посложней.
»Преданн ый садовник» – небедное совместное предприятие со смешанным англо-германским капиталом, солидной литературной основой – скандальным романом Ле Карре, съемками на разных континентах и участием первостатейных звезд.
По слухам, визави «садовника» Ральфа Файнса могла оказаться Николь Кидман или Кейт Уинслетт, однако Мейрелиш остановил свой выбор на британке Рейчел Вайс.
Кандидатура Кидман всплывала неспроста. Роль антиглобалистки Тессы – молодой жены британского дипломата, убитой анонимными негодяями в африканской глуши, – идеально подошла бы известной бессребренице и полпреду ООН по женскому вопросу. Кому как не ей выводить на чистую воду кенийских чиновников, подкупленных международным фармацевтическим лобби, пока ее муж, этот рохля Файнс, окучивает груши за оградой британской миссии в Кимбате?
Кукольная блондинка-правдолюбк а, погибшая в недрах черной Африки от рук наймитов всемирного заговора корпораций, – такой вираж смотрелся бы куда эффектней.
Но, видит бог, Мейрелиш вовремя уловил нехороший ларсфонтриеровский запашок от еще одной агитки с жертвенной белоснежкой и чернокожей массовкой. Кидман к тому же оттеснила бы на периферию кадра стеснительного Файнса с его героем, вооруженным садовым секатором и тяпкой. О садовнике и фильм, вообще-то говоря.
Вся история раскручивается как серия флэшбэков, начиная с убийства Тессы и заканчивая полулегальным возвращением почти разжалованного дипломата в Африку – расставить все по своим местам: жестокая конкуренция сподвигает фармацевтические компании эксплуатировать Африку как бесплатный биополигон; где-то в Лондоне засела коррумпированная сволочь, которая сводит корпорации с коррумпированной сволочью африканской.
(см.пр одолжение)
16.02.2006
Малкович и платяной шкаф
Олег Зинцов
Ведомости
1 6.02.2006
Наши прокатчики явно не ломали голову над переводом названия Colour Me Kubrick, предпочтя беспроигрышный вариант “Быть Стэнли Кубриком”, моментально и не без основания напоминающий об абсурдистской комедии “Быть Джоном Малковичем” (Being John Malkovich). Ее наверняка имели в виду и авторы нового фильма, предлагая Джону Малковичу сыграть человека, который несколько лет выдавал себя за кинорежиссера Кубрика и преуспел в этом значительно больше, чем Шура Балаганов и Паниковский в изображении детей лейтенанта Шмидта. Самое смешное, что такой человек существовал на самом деле. Самое странное, что фильм о нем вышел феноменально скучным.
В дотошности сценариста Энтони Фрюина и режиссера Брайана Кука (оба, кстати, работали в свое время с самим Кубриком) можно не сомневаться: работа с документами, судя по результату, целиком заменила им воображение, что никак не пошло фильму на пользу, но, что называется, дает нам информацию к размышлению. Занятно, например, что лондонец Алан Конвэй, чья экстравагантная карьера пересказана в фильме, похоже, и впрямь был типологически близок Паниковскому: довольно долго выдавая себя за великого режиссера, он так и не удосужился узнать хотя бы его фильмографию и прокалывался порой на элементарных вещах, путая Стэнли Кубрика со Стэнли Крамером.
Невелика беда — большинство облапошенных были еще невежественней, поэтому алкоголик и гомосексуалист Конвэй, как правило, добивался, чего хотел: затаскивал развесивших уши парней в постель, а в самом невинном случае просто напивался за чужой счет. При этом Конвэй показал себя неглупым паразитом и, выбирая, кем представляться, поступил осмотрительно: Кубрик был известным затворником, и его фотографии почти не появлялись в печати.
История, согласимся, феерическая, и потому особенно досадно отмечать, что “Быть Стэнли Кубриком” — фильм, сделанный не сценаристом и режиссером, а главным образом художником по костюмам Викторией Рассел: как только не наряжает она исполнителя главной роли, которым тут, в сущности, пользуются так же беззастенчиво, как в фильме “Быть Джоном Малковичем”, персонажи которого находили дверцу, ведущую прямиком в голову популярного артиста.
Разница в том, что авторы “Быть Стэнли Кубриком” спекулируют Малковичем совершенно неостроумно. Лучшая при всей ее вторичности шутка — сцена, в которой лже-Кубрик врет, что снимает фильм с Джоном Малковичем в главной роли. Все остальное — история, в сущности, про гардероб, а совсем не о природе славы, как уверяют себя авторы фильма.
Бедный, бедный Малкович, и стоило ради этого красить губы, рядиться в женские подвязки и коверкать свой английский уму непостижимым количеством акцентов? Роль, конечно, из тех, что требуют либо комментария в духе: “Ну, артист!”, либо сравнения Малковича с нашим художником-перформан систом Мамышевым-Монро, который так же замечательно умеет переодеваться. При этом смотреть фильм все равно как-то неловко — хочется, простите, художественного оправдания происходящего, но чего нет, того нет. Ладно бы дело было только в неспособности авторов осмыслить попавший к ним в руки сюжет. Но фильм выстроен так тупо-монотонно, что хочется спросить сценариста: вы хоть “Ревизора”-то читали? Все-таки нелишне понимать, что интригу и кульминацию с развязкой выдумали не только для нужд Голливуда, и вообще неплохо бы иметь представление о том, чем драматургия отличается от забивания гвоздей. Что режиссер Брайан Кук смотрел Кубрика, мы уже, слава богу, поняли: то Малкович вынесет мусор под музыку из “Космической одиссеи”, то что-нибудь еще сделает под фонограмму из “Заводного апельсина”; браво, браво.
Остается только руками развести и посочувствовать режиссеру Куку. Может, он и сам бы в Кубрики пошел. Только кто ж его научит?
Ведомости.Р у
16.02.2006
Мадонне вправили грыжу
Певице Мадонне пришлось сделать небольшую операцию в связи с грыжей брюшной стенки 9 февраля 2006 года. Об этом стало известно 16 февраля из заявления пресс-атташе звезды, сообщат Reuters. Операция прошла успешно, и певица чувствует себя "прекрасно".
Операцию проводили хирурги лос-анжелесской больницы Cedars Sinai под общим наркозом. Певица отправилась в клинику сразу после церемонии вручения премий Grammy, на которой она не только присутствовала, но и выступала вместе с виртуальной группой Gorillaz.
О кратковременной госпитализации певицы стало известно после вручения премий Brit Awards, которая прошла в Лондоне 15 февраля. Мадонне присудили одну из наград - как "лучшей международной исполнительнице". На церемонии она не присутствовала.
В августе 2005 года певица упала с лошади, подаренной ей на день рождения мужем, и провела некоторое время в больнице, пока ей вправляли сломанные ребра, ключицу и руку.
Лента.Ру
cтраницы: Первая Предыдущая ... 2233 2234 2235 2236 2237 [2238] 2239 2240 2241 2242 ... Следующая Последняя
