Актеры

Офиц сайт - http://www.viktorbychkov.ru/

БЫЧКОВ Виктор Николаевич
Родился 04.09.1954, Ленинград.
Лауреат премии “Признание” за лучшую мужскую роль (1995)
Лауреат премии “Золотой Орел” в номинации “лучшая мужская роль” (2002)
Лауреат Приза за лучшую мужскую роль Фестиваля Российского кино в Онфлёре (Нормандия, Франция).
Лауреат Приза «Серебряная подкова» за лучшую мужскую роль (Дом Ханджонкова)
Лауреат Государственной премии России (2004)
Кавалер Ордена Чести и Достоинства «Русь державная» за высокий
профессионализм в творческой деятельности, возрождение традиций
миролюбия, духовности и большие заслуги в развитии культуры и
искусства Санкт-Петербурга и России (2004)
Лауреат Приза жюри за лучшую мужскую роль на Втором Московском
фестиваль «Московская премьера» (2005, за фильм «Кукушка»)
Выбор профессии
Родился и рос в Ленинграде.. Жил на Кондратьевском проспекте в
восьмикомнатной коммунальной квартире, где проживало сорок человек.
Уже с детства Виктор мечтал стать актером. Первую свою роль сыграл в
пионерском лагере - сыграл попа. Виктор вспоминает: “Я был маленький и
тощий. Живот мне сделали из подушки. Больше всего боялся, что в самый
ответственный момент она выпадет, в результате все так и произошло”.
Однако не только карьера актера виделась юному Бычкову в будущем. Так
после 8 класса Виктор решил стать медиком, а точнее гинекологом.
Однако в медицинское училище он не поступил: “В то время я был
смешливым парнем, и на экзаменах какая-то женщина сказала мне - “А вот
несерьезных мы здесь не держим!”. Она пошутила, а я не понял… Я
обиделся и не стал поступать в медицинский”.
После неудачной попытки стать медиком, Виктор поступил в ПТУ. Но мечта
стать актером вновь завладела им. Виктор посещал театральную студию,
где быстро из массовки перешел на главные роли.
Затем была служба в рядах Советской Армии, а вернувшись, Бычков
поступил в Ленинградский государственный институт театра, музыки и
кинематографии, мастерская Нар.арт.России И. П. Владимирова, главного режиссёра театра Ленсовета.
Начиная со второго курса, играл на сцене прославленного театра. Играл в спектаклях:
С 1979-90 года был занят в спектаклях “Смеяться, право, не грешно”, «Левша”, “Снежная королева”, “Малыш и Карлсон”, “Игроки”, “Трубадур и его друзья”, “Дульсинея Тобосская”, “Укрощение строптивой”, “Рояль в открытом море”, “Человек, животное и добродетель”, “Станция”, “Трёхгрошовая опера”, “Коварство и любовь”, “Человек и джентльмен”.
С 1991-92 года работал в Театре комедии имени Н.П. Акимова: “Конёк-Горбунок”, “Нагадала мне цыганка”, “Фредди”, “Ромул великий”.
1993 год - театр “Карточный домик” спектакль: “Если кошку ободрать, то она, как кролик”.
1989-91год - театр “Комедианты”- спектакль “Страсти по-итальянски”.
В 1995 года театр “Приют комедианта”: спектакль “Требуется старый клоун”, “Каждому своё”.
1996 год -Финляндия, город Лахти, театр “Старое яблоко” - спектакль “Записки сумасшедшего”.
2004 год Антреприза совместно с “Петербургским Мюзик-холлом”- спектакль “Левша”.
В 2005 году актёр вернулся в театр, в котором начинал, театр Ленсовета, где играет в драме Г. Ибсена «Геда Габлер».
Кузьмич
В кино Виктор Бычков дебютировал в 1980 году ролью призывника в фильме
“Последний побег”. В 1985 году он снялся в фильме Александра Рогожкина
“Ради нескольких строчек”, где сыграл немецкого егеря. С этим
режиссером Бычков сотрудничает постоянно - играл в его фильмах “Мисс
миллионерша”, “Чекист”, “Жизнь с идиотом”, “Третья планета”, “Операция
“C Новым Годом!”.
Известность пришла к Виктору Бычкову благодаря роли егеря Кузьмича в
комедийных лентах опять же Александра Рогожкина - “Особенности
национальной охоты” (1995), “Особенности национальной рыбалки” (1998)
и “Особенности национальной охоты в зимний период” (2000).
В 1995 году на кинофестивале “Виват, кино России” актер был удостоен
премии “Признание” за лучшую мужскую роль.
К сожалению, у всенародной любви была и другая сторона, «Особенности национальной охоты», к сожалению, последним фильмом объединения «Ленфильм», где играл Виктор Бычков. Больше ни одного предложения в течении 11 лет от туда не поступало. Хотя фильм «Особенности национальной охоты» до сих пор является самым кассовым «Ленфильмовским» проектом. На вопросы: « Почему меня не пробуют в тот или иной проект, люди отводили глаза или шептались: «Зачем? Он же Кузьмич».
«Есть такая история, что артист…, исполнивший Иисуса в знаменитом мюзикле «Иисус Христос суперзвезда» подписал контракт, и получил соответствующую сумму, за то, что он никогда больше никого не будет играть. Он должен для всех остаться Иисусом. Артист подписал. И никогда больше ни чего не играл. Но я - то такого не подписывал, да и играл не Иисуса, а Кузьмича.5 лет после первой охоты я был ни кому не нужен, мне надо было кормить детей и больную мать»
Образ Кузьмича так приклеился к актеру, что в 1999-2000 годах он
сыграл практически тот же персонаж, но в образе банщика в фильмах
эротического содержания: “Особенности русской бани” и “Особенности
банной политики”. Такого же плана был его персонаж Померанцев в
сериалах “Улицы разбитых фонарей”, “Новые приключения Ментов” и
“Убойная сила”.
«… В детстве почти в каждом доме была такая пластмассовая кукла «Юрий Никулин». К сожалению, об актёре, если он не мелькает, не снимается, очень быстро забывают. Снимать меня не хотели, сделать игрушку из Кузьмича никто не предлагал, но предложили стать водочной этикеткой. Я подумал и согласился, хоть какая-то память останется …хотя, конечно лучше быть игрушкой» -вспоминает Виктор. Гонорара едва хватило на новую “девятку”. Ее буквально через пару месяцев украли. Как потом выяснилось, ребята эти знали, чья машина. Видимо, им просто похвастаться хотелось - мы тачку у самого Кузьмича угнали. Словом,бизнесмен из меня вышел неважный”.
Ломка стереотипов
В 2002 году Бычков вновь снялся у Рогожкина - в картине “Кукушка”.
Сюжет был придуман Бычковым - в 39-м году встречаются русский и
финский солдаты, они ненавидят друг друга, а их мирит женщина-карелка
и все трое говорят на разных языках. Этот сюжет он и Вилле (финский актёр) рассказали Рогожкину, и он, немного переделал его, перенеся действие в 1944 год,
и написал сценарий именно под этих актеров, хотя продюсеры настаивали
на других. Девушку Анни в картине сыграла актриса саами
Анни-Кристина Юусо.
Режиссер попытался избавить Бычкова и Хаапсало от тех стереотипов,
которыми они обросли, играя в его “Особенностях…”. Сам Бычков был раз
изменению своего имиджа: “Мне надоело, когда на улице кричат:
“Кузьмич!”. Теперь я сдерживаюсь и стараюсь не оборачиваться! От
“Кузьмича” меня уже передергивает. Я хочу, наконец, развеять этот
имидж - простого, своего в доску алкаша. Я хочу доказать, что могу
заставить людей не только смеяться, но и сострадать, грустить,
плакать. Потому что я не Кузьмич, я - актер Виктор Николаевич Бычков!”
Попытка Рогожкина удалась. Сам Бычков признавался, что было непросто:
“Во время съемок Рогожкин мне часто говорил: “А вот этого делать не
надо. Так поступает персонаж Кузьмича”. Больно видеть хороших актеров,
играющих у не очень хороших режиссеров, которые эксплуатируют один и
тот же образ. Так что нам всем в этом смысле повезло”.
В 2002 году Картина получила национальную премию “Золотой орел” сразу
в нескольких номинациях, в том числе и как лучший фильм года. Сам
Бычков тоже получил “Золотого Орла” в номинации “лучшая мужская роль” и Государственную премию России из рук президента.
Личная жизнь
Бычков был женат дважды. С первой женой, Натальей, Виктор
Учился на одном курсе института и прожил недолго. Бычков женился, когда был поставлен перед фактом, что она беременна. Хотя, как утверждает сам актер,
он не был уверен, что это его ребенок. Уже через полгода после рождения сына Гриши, жена сама подала на развод. С сыном Виктор больше так и не встречался.
Вторая жена Виктора, актриса. Виктор и Лена поженились, у них родились сын Федор и дочка Арсения. Сначала жизнь складывалась благополучно, а потом…
Вспоминает Виктор Бычков: “Мне кажется дело тут в каких-то
особенностях женской психологии. Сначала они думают - все подружки
замужем, значит и мне пора. А потом лет в 30 просыпается и думает - а
кто это рядом, стоит ли он меня. Начинаются поиски. Года четыре я
мучился, ревновал… А когда наконец узнал, что у жены есть другой
мужчина, вдруг стало легче… Я сразу понял, что простить Лену не
смогу”.
Хотя вот уже более десяти лет Бычков не живет со своей второй женой,
однако отношения с детьми поддерживает, часто заезжает, проводит с
ними время.
В 2002 году Бычков познакомился с режиссёром-постановщиком театра
им.Ленсовета Полиной Белинской (она младше Бычкова на 24 года). Как
признается сам актер, он “влюбился с первого взгляда, как мальчишка”.
Виктора Бычкова, по его словам, привлекло то, что “она увидела во мне
прежде всего обыкновенного человека, а не популярного актера”. Сейчас Виктор и Полина работают вместе в Санкт-Петербургском Академическом театре Ленсовета, в марте 2006 выпустили спектакль «Геда Габлер».
Использованные материалы:
Энциклопедия кино Кирилла и Мефодия (CD ООО “Медиа-Сервис 2000);
Анжелика Валерьева, “Виктор Бычков: “У мужчины должен быть угол, где никто бы не наводил порядок” (http://www.eip.ru);
Юлия Пчелина, “Егерь Кузьмич: Получу квартиру и… под венец” (”Комсомольская правда” 23.01.2004);
Семен Борзенко, “Виктор Бычков: “Моя роль в “Кукушке” - главная” (”Ваш досуг” http://www.vashdosug.ru);
Ольга Феденкова, “Две кукушки и русский капитан”(”Ваш досуг” http://www.vashdosug.ru);
фото http://akter.kulichki.net, http://www.galerie-du-vin.ru


Призы и Награды
1995г.«Особенности национальной охоты»
«Киннотавр» -г.Сочи.
Гран- при- Большого конкурса,
Приз FIPRESCI.
Приз Гильдии киноведов и кинокритиков на ОРКФ.
К.Ф. «Окно в Европу»- г.Выборг..
Главный приз,
Приз кино прессы лучшему фильму года.
К.Ф. «Виват кино России!»- г.Санкт-Петербург.
Приз кино прессы,
Спец.приз жюри , «Признание»,за лучшую мужскую роль(В.Бычков).
М.К.Ф.г.Славутичь.
Приз зрительских симпатий.
Премия «Ника» г.Москва.
Приз за лучший игровой фильм,
Приз за лучшую режиссуру(А.Рогожкин),
Приз за лучшую мужскую роль(В.Булдаков)
2001г.«Особенности национальной охоты в зимний период»
Премия «Теффи»- Г.Москва.
«Теффи» за лучший игривой фильм.
..
2002г.«Кукушка».
ММКФ ХХIV- г.Москва.
Приз FIPRTSCI.
Приз зрительских симпатий,
Приз кино клубов,
«Серебряный святой Георгий» за режиссуру(А.Рогожкин),
«Серебряный святой Георгий» за лучшую мужскую роль(В.Хаапасало),
IХ «Фестиваль фестивалей»- г..Санкт-Петербург.
Гран-при «Золотой грифон».
К.Ф. «Окно в Европу» Х- г.Выборг.
Главный приз за лучший игровой фильм,
Приз за лучшую женскую роль (А.-К.Юссо),
Приз «Выборгский счет» лучший фильм фестиваля.
К. Ф. «Листопад» - г. Минск
Гран-при, Приз Презедента РБ.. Лукашенко х/ф ‘’Кушка’’
Приз за лучшую женскую роль ( А.-К. Юссо)
Приз зрительских симпати
Приз минестерства обороны(В..Хаапасало)
Главный приз за лучший фильм на фестивале в Виаредджио Италия.
Главный приз за лучшую режиссуру на фестивале в Виаредджио Италия.
“Золотой Овен” за 2002 год. Москва 25 декабря
Лучший фильм.
Лучший сценарий.
Лучшая женская роль.
“Новое кино России” г.Вологда 12-16 декабря
Гранпри
Торонто 2приза.
“Золотой орел” Г.Москва. 25 января
Лучший фильм (А. Рогожкин,С. Сельянов )
Лучший режессер (А. Рогожкин )
Лучший сценарий( А. Рогожкин )
Лучшия мужская роль ( В. Бычков)
“Ника” Г.Москва. 18 апреля
Лучший художник( В.Светозаров)
Лучшия женская роль( А.К.Юссо)
Луший режессер ( А. Рогожкин )
Лучший фильм ( А. Рогожкин, С. Сельяннов )

Виктор Бычков в Театре.
Спектакли:
- Левша
- Гедда Габлер


Жизнь интересная - а у меня «елки»…
Виктор, откройте секрет - с какой роли профессионально начался артист Виктор Бычков?
Это началось не с роли, а с понимания собственной ответственности. Когда начинаешь ценить и понимать профессию в себе, а не себя в профессии, появляется чувство ответственности… Зрители начали узнавать - стал осознавать, что многие корректируют свою жизнь по сказанному тобой. Когда понял, что ответственен за роль, за сказанные слова – будь то шутка, или нечто серьезное, появилось осознание собственной профпригодности.
За вами закрепилась репутация комедийного актера, хотя в процентном отношении у вас драматических ролей вроде бы больше, чем комических. По-моему, вы в комедийном жанре «свой среди чужих», и ваше амплуа – драма.
Здесь нет противоречий. Например, Евгений Леонов тоже получил признание как комедийный актер, но в каждую свою роль он привносил драматизм. Вообще, только две нации в мире могут играть драму – грузины и англичане - из-за того, что у них огромная традиция, им это удается. Последним чисто трагическим актером на Руси был Николай Симонов…. Русский актер может сыграть высокую трагедию только через трагикомедию. Чтобы сыграть трагедию, русскому актеру надо как бы обмануть людей – чтобы они смеялись - сюси-масюси, а в итоге все оборачивается слезами… Другое дело, что многие актеры хлопочут лицом - «дают характерность». Это уже плохое воспитание, педагог недоглядел…
Тот же Леонов или Вицин, которого, кстати, вы напоминаете по фактуре, всю жизнь играли в кино характерные роли и ими, в общем-то, прославились. Мне показалось, что вы в последнее время как-то болезненно относитесь к характерным ролям…
Все почему-то говорят– ты плохо относишься к Кузьмичу… Да не плохо я отношусь к Кузьмичу! И к Померанцеву (персонаж из сериала «Убойная сила» - Прим. И.Л.) я хорошо отношусь… Как я могу плохо к ним относиться, если это люди, которых я родил?
Вы родили их, а они – в каком-то смысле, вас…
Нельзя сказать – Гагарин родил свою маму… (Смеется.)
Маму – нельзя, а образ первого космонавта – можно…
Скажем так, образ родил Королев, а Гагарин талантливо исполнял. Здесь связка «актер-режиссер» тоже присутствует…. Я не раз слышал за спиной: «Ну, он же просто «Кузьмич»…» Дело в том, что Кузьмича-то я не играл! Это я – в данных обстоятельствах, только бороду отпустил…
Это правда, что сюжет «Кукушки» придуман вами?
Правда. Однажды я сказал Вилле Хаапсало (Финский актер, снимался вместе с В.Бычковым в к/ф «Особенности национальной охоты», «Кукушка» и др. 0 Прим. И.Л.»): «Вилле, классная история, смотри, я – русский солдат, меня хотели отдать под трибунал. Ты – финский солдат, пацифист… Мы встречаемся на хуторе у женщины. И - треугольник…» Посидели, подумали - тридцать девятый год, тема скользкая, ничего не получится… Прошло шесть лет, пришли как-то раз к Рогожкину, говорим: «Есть пара идей…» Рассказывали одну идею, другую, добрались до этой. Рогожкин сказал: «Ерунда!» Выпили водки и разошлись. А через три дня был готов сценарий.
Сами писать не пробуете?
В детстве написал стихотворение, оно начиналось: «Новый год стучится в двери, новый год!..» Хотел отправить на телевидение, но раздумал – ну чего я буду дурака валять? Кому это интересно? Прошло полгода, смотрю передачу – уже летом. Выходит девочка и читает «Новый год стучится в двери, новый год!..» Мое стихотворение читает! Мне так обидно стало… Просто это витало в воздухе, записали миллионы, а послали один или два… С тех пор мне все время кажется, что раз что-то мне пришло в голову –значит, пришло не мне одному, и кого-то обременять…
Часто, когда спрашиваешь актера про любимые роли, слышишь в ответ – все роли любимые… Но в душе-то каждый знает - вот та роль была проходной, тогда денег не было – пришлось… А вот эта – да, эта останется…

Мы играли спектакль «Смеяться, право, не грешно…», на сцене находились два актера. А я находился за кулисами, подыгрывал им. Действие пьесы происходило в поезде. Один из актеров окликал кондуктора. Когда я из-за кулис невнятно что-то отвечал ему квакающим голосом - в зале раздавался смех. И я за кулисами кланялся, потому что даже такая крохотная роль была для меня дорога. В учебном театре я играл в «Провинциальных анекдотах» Хомутова - персонаж, раздающий деньги пьяницам. И дважды случались со мной такие вещи – называйте это, как хотите – можно сказать, что это был момент актерской эйфории. Возникало ощущение, что я владел временем. Время останавливалось! Это как у Дали – плывущие часы. Время становилось квадратным. Секунда длилась минуту, месяц, век… В конце-концов, становилось страшно. Ты как доктор, говоришь: «Дышите-не дышите…» - и вдруг понимаешь, что уже давно сказал «не дышите», что сейчас все замертво упадут. Такое было дважды – весь зал замирал как один человек. Или еще. В театре «Приют комедиантов» я играл в спектакле «Требуется старый клоун» вместе с Евгением Каменецким и Шибановым, в пьесе про трех старичков, затем после спектакля пошел проводить знакомых. Подходят ко мне в фойе две девочки за автографом. Я говорю: «Ну что, пришли посмеяться?» А они мне отвечают: «Нет, мы плакали…» Выяснилось, что пятый раз на эту пьесу приходят…
На церемонии вручения премии «Золотого Орла» за лучшую мужскую роль бабочка смотрелась на вас как инородное тело…
Знал, что «Кукушку» отметят, но что меня… «Кис-кис» перед поездкой в Москву как назло порвался и Полинина мама – она никогда с этим не сталкивалась - кривовато его пришила. И те, кто подходил ко мне поговорить и поздравить, все как один хотели его поправить. Каждый либо взглядом поправлял, либо пытался это сделать рукой. Получилась такая «шляпа Махмуда Эсамбаева». Один человек сказал – молодец, здорово придумал, но это была случайность, не PR-акция…
Егерская форма или ватничек Картузова на вас более органично смотрятся, чем «кис-кис»… Вообще, вы как-то следите за модой?
Есть какие-то классические вещи, которые мне импонируют - темный цвет мужского костюма, длинный сюртук а ля Боярский. Я себе тоже такой справил. До него был френчик со стойкой под горло наподобие морского френча… С ним связан один смешной эпизод. После съемок «Особенности национальной рыбалки…» съемочная группа фильма пришла на встречу с моряками в Генштаб ВМС. У флотских было совещание. И во время перерыва выходят офицеры – в белых рубашках, черных костюмах с погонами. Было видно, что внутренне они готовы отдать мне воинское приветствие, но что-то их в моем виде травмирует. Погонов нет! Надо было видеть их глаза – вроде бы все нормально, но что-то не то… (Смеется).
А что такое, по-вашему, представляет собой современная кинематографическая мода?
Восемьдесят процентов наших зрителей воспитано на мелькании кадров. Клиповое мышление. Почему, скажем, в фильмах Сокурова, Германа или в последнем фильме того же Рогожкина огромные длинные планы с «дыханием» смотрятся как новое веяние? Потому что мы привыкли к короткому монтажу.
Рогожкин - ваш Пигмалион в кинематографе… С кем из режиссеров вы бы ему «изменили»?
Так вопрос не стоит, тут измены-то никакой нет и быть не может. Для того чтобы быть интересным - тому же Рогожкину - я должен обогащаться. Актерская профессия вампиристая. Идет человек, хромая. Ты смотришь – и запоминаешь, забираешь это у него. Другой человек интересно говорит – использует словечки или заикается необычно – тоже воруешь в копилку. Было дело, снимался я у Бориса Галкина, и пришел внук не то Аверченко, не то Зощенко, не помню точно… Мне было с ним жутко интересно пообщаться, я общался не совсем с этим человеком, а – с тем. Естественно, и с этим, но – с тем больше. Вообще, на мой взгляд, общение с любым человеком для актера полезно, в каждом есть нечто, что можно «изъять». Просто надо внимательней быть, в одном случае брать, скажем, огромную лупу или бинокль, а в другом - микроскоп…
Как вы думаете, почему в старые времена актеров хоронили вне кладбищенского предела? Получается какое-то соревнование с Богом, актер на себя примеряет лики, лицедействует. В этом нет какого-то противоестественного момента?
Есть, именно поэтому и хоронили. Ведь актер проживает множество жизней – его много получается, немного дьявольщина… Ты так много набрал, так много прожил и продумал чужих жизней, что идешь не один, вместе с тобой идет толпа людей, многорукая и многоголосая… Есть байка про Кина-старшего, который ходил к королеве, и та ему приказывала: «Сегодня вы будете как Ромео». И он спал с ней, как Ромео. «А сегодня – как Ричард Ш». И Кин спал как Ричард Ш. Так королева перебрала весь репертуар Кина, а в конце сказала: «Теперь хочу, чтобы ты стал самом собой». И артист сказал: «Да я уже лет 20 этим не занимаюсь…» Хотя точно такое же соревнование с Богом есть у человека, который выращивает растения, который хочет полететь … Все, что мы делаем - мы делаем для Бога. Глупый человек соревнуется с Богом, умный человек делает такое, что Бог не успел, или ему было некогда…
Я знаю, что иногда вы посещаете могилу Ксении Блаженной… Это дань питерской традиции или нечто большее?
К Ксении Блаженной все ходят, даже студенты … Хотя как раз когда поступал в театральный, ни у кого помощи не просил. Что понапрасну напрягать небеса? Богу и без нас есть, чем заняться. Совершал какие-то моменты ритуальные, придуманные самим собой штучки-обряды. По Моховой (улица, на которой находится театральный институт в Петербурге – Прим. И.Л.) ходил только по определенной стороне, сплевывать разрешалось только у одной трубы.
Могли бы сыграть человека по имени Иисус Христос?
Есть легенда, что человек, который сыграл в первой, классической постановке рок-оперы «Jesus Christ – superstar», больше в своей жизни ничего не играет. Как бы ему было сказано – больше ничего не играй. …В свое время Алексей Петренко, когда играл Распутина в «Агонии», сделал из своей комнату часовенку и вымаливал прощение… Я собирался играть в «Болдинской осени» у Рогожкина. В сценарии была одна очень страшная фраза. И я три месяца засыпал с мыслью о том, как бы ее сказать, чтобы не прогневать Бога. И вдруг нашел – вот так! Будто неудачно пошутил, то есть Бог не обидится… Роль досталась потом Андрюше Краско. А насчет Иисуса Христа… Можно сыграть человека - у него кровь, у него эмоции - и через это подойти к Богу.
Вы заканчивали курс у Игоря Владимирова. Каким он вам запомнился?
Как про учителя не скажу ничего плохого, но как человек… он был очень сложным. Мог несколько лет хранить обиду. Однажды театр получал орден, я поднял тост и сказал: «За моего учителя… За Роберта Васильевича Петрова!» . Игорь Петрович так и не простил мне этих слов – а я проработал в театре 10 лет. Был такой артист, он покончил с собой… Петров и правда был моим учителем, я занимался в его театральной студии. Владимиров с Алисой Фрейндлих были свидетелями у него на свадьбе… Потом между Владимировым и Петровым пробежала черная кошка, не разрешили даже его гроб в театре поставить… С другой стороны, как постановщик он видел дальше и больше. Я лично слышал не раз, как Алиса Бруновна на репетиции говорила: «Не понимаю, что я здесь делаю…» Владимиров брал ее за руку, вел в кабинет и по три часа объяснял, что необходимо сделать в той или иной сцене. И потом она гениально играла! …Я пришел в театр в семьдесят девятом - еще застал, когда зрители сидели ночью на улице у входа, на ящиках, ждали, когда откроются кассы. Это был период, когда рассвет превращался в закат… Петренко уже уходил… Владимиров на курсе говорил: «Был у меня такой актер Леша Петренко - ушел из театра… И где теперь Леша Петренко? А совесть вернуться не позволяет…» Петренко ушел, когда Владимиров ставил «Интервью в Буэнос-Айресе». Он должен был играть Луиса Корвалана, Игорь Петрович манекеном его пустил перед собой. Посмотрел, как Леша разомнет роль, а потом ее забрал - и тот обиделся. Это, конечно, уже был итог, к этому шло. Леша человек не ординарный… Скажем, Владимиров репетировал спектакль «Левша» по Лескову. Спектакль не удавался, все шло неинтересно, рутинно. Тогда Петренко придумал образ атамана Платова – с накладным чубом, усами - и спектакль построился моментально. Впоследствии все актеры, которые играли атамана Платова, повторяли игру Петренко. И так было практически с каждой его ролью… Кстати, первый раз я вышел на сцену в сапогах, на голенищах которых было написано «Петренко». Я думал – зрители зааплодируют, потому что вышли сапоги Петренко. Конечно, никто не заметил, но меня это грело. (Смеется).
Известно, что искусство требует жертв. Какую жертву этому Ваалу платите вы?
Актера как личность создает трепетность. Если трепетности нет, ее заменяет цинизм. Приезжаешь, положим, на гастроли в Москву, идешь по коридору в театре Маяковского и видишь - на гримерной написано: «Мария Бабанова». Как не дотронуться до таблички и сердцем не сказать: «Господи, какое счастье, что я могу это сделать!» Как не поклониться сцене, по которой ходили такие мастера? Неприятно слышать, когда тот или иной актер говорит про сериал, в котором играет: «Пошел «мультики» играть…» Все время хочется сказать: «Старик, благодаря этим «мультикам» ты стал популярным…» Есть циничное отношение к профессии, а есть - подвижническое. Понимаешь, что денег мало, профессия вроде бы не мужская, зачастую унизительное положение, но вот душа твоя принадлежит ей, и ты готов терпеть. Это – жертва.
Точи я гайку – имел бы нормированные выходные. Ушел с работы – и об этой гайке не вспомнил. А здесь - отыграл, казалось бы – отдыхай! С девушкой потанцуй, винца попей… Нет, ты идешь домой и все по новой прокручиваешь – тут посмотрел не так, там шагнул неправильно… Ложишься спать – думаешь, просыпаешься – думаешь… А мимо бежит жизнь, которая могла быть тебе интересна! Есть анекдот - человеку звонят из Голливуда. Говорят, хотим предложить в блокбастере главную роль, зарплата - три миллиона «у.е.», съемки на море… «О’кей… Когда?» - «С 20 декабря…» И наш актер отвечает: «Не могу, у меня “елки”…» И это - жертва. Жизнь интересная - а у меня «елки»…
Вы популярны – появилась возможность выбора, возможность самому формировать свой имидж. Как-то это используете?
Конечно, не хочется играть бомжей, ханыг… Хочется – поблагороднее. (Смеется). Но актерская профессия – профессия зависимая, в основном, не ты выбираешь, а – тебя выбирают. Можно, конечно, каждый сценарий, который куда-то приходит на студию, просить доставать читать, выбирать для себя роль, но… Это мог позволить себе Черкасов – он был депутатом… Черкасов ходил по «Ленфильму» и говорил тому или иному режиссеру – я у тебя буду сниматься. А был другой человек – Владимир Семенович Высоцкий. Он ублажал актерский отдел, каких-то вторых режиссеров, по нескольку часов играя на гитаре. А его не брали сниматься. Я, наверное, ближе к Высоцкому.
Работа - счастье. Хотя работа работе рознь. Бывает, приходишь на съемочную площадку, ждешь пять часов, потом два слова твои снимут, потом не знают, куда их вставить, семь дублей одно и тоже. Как будто вагон угля разгружаешь, а он наполняется снова. А случается, полы моешь – и сердце поет, потому что сейчас по этим полам придет твоя любимая и босиком сможет ходить…
Игорь Линчевский




Автор: Татьяна КУЗНЕЦОВА
Сайт: Аргументы И Факты
Статья: Виктору Бычкову надоело быть пьяным егерем с 13-го кордона

44-й год. Конец войны. Финского снайпера, не захотевшего больше воевать на стороне фашистов, приговорили к смертной казни – приковали к скале, мимо которой обязательно пройдут советские войска. В это же время, почти в том же месте, совершенно случайно избежал смерти советский офицер, которого везли на допрос в СМЕРШ. А рядом, на заброшенном хуторе жила женщина племени саами, потерявшая на войне мужа. Она-то и приютила двоих мужчин, еще вчера стоявших по разные стороны фронта.
ЭТУ историю рассказал в своем фильме «Кукушка» режиссер Александр Рогожкин. Русского офицера сыграл Виктор Бычков, тот самый, который знаком зрителям по рогожкинским «Особенностям...» в образе егеря Кузьмича с 13-го кордона.
– На самом деле эту историю мы придумали вместе с Вилли Хаапсало (он тоже снимался в «Особенностях...» – Авт.): в 39-м году встречаются русский и финский солдаты, они ненавидят друг друга, а их мирит женщина-карелка, и все трое говорят на разных языках. Потом мы об этом забыли, а через некоторое время рассказали Александру Рогожкину. Тот подумал и переделал сюжет, оставив придуманных нами персонажей. И написал сценарий именно под меня с Вилли, хотя первые продюсеры настаивали на том, чтобы в фильме играли другие актеры. Понимаете, Александр Владимирович давно хотел избавить нас от тех стереотипов, которыми мы обросли, играя в его «Особенностях...». Когда он написал последний фильм про зимнюю охоту, то сказал мне: «Извини, Вить, я опять придумал для тебя Кузьмича, если не хочешь, не играй». Но куда ж я денусь...
– Вам так надоел образ егеря?
– На ОРТ решили снять сериал, каждый фильм которого начинался бы словами: «Однажды на кордон к Кузьмичу приехала ... например, Хакамада». Рогожкин написал три серии, а потом отказался. Это уже спетая песня. В театре, когда выхожу на сцену, меня первые минуты тоже воспринимают как Кузьмича, а уже потом переключаются на ту роль, которую играю. Ведь я на самом деле разный. Как отмычка: какую надо дверь открыть, такую и открою. Если честно, то после «Кукушки» меня стали воспринимать не как клоуна или шута горохового, а серьезно.
– Трудно было перестраиваться на серьезную роль?
– Во время съемок Рогожкин мне часто говорил: «А вот этого делать не надо. Так поступает персонаж Кузьмича». Больно видеть хороших актеров, играющих у не очень хороших режиссеров, которые эксплуатируют один и тот же образ. Так что нам всем в этом смысле повезло.
– Виктор Николаевич, говорят, во время съемок у вас был объявлен сухой закон?
– Мы с Вилли дали зарок, что во время съемок пить не будем. Ни пива, ни чего покрепче. Сначала нас в группе никто не понимал: холодно, постоянные нервы, в самый раз взять стакан водки и расслабиться. Но мы держали негласный сухой закон все 45 суток, пока шли съемки.
– После нетрезвых «Особенностей...» прямо какой-то демарш...
– Трезвые – нетрезвые, но «Охота» оказала и положительное влияние. Мне знакомый рассказал: «Вить, представляешь, раньше мы ездили на охоту, естественно, там выпивали, у нас постоянно были какие-то недоразумения и драки. А после того как посмотрели «Особенности...», пьем на охоте не меньше, но драк уже нет, и мы научились смеяться над собой».
– Вы сами выпить любите?
– У нас в штате нет психоаналитика, чтобы прийти и рассказать ему все беды и печали. Поэтому выпиваешь, чтобы быстро расслабиться. А потом это еще и момент какого-то объединения дружеского. Знаете, есть такая теория, что любимую или любимого надо обязательно хоть один раз напоить, чтобы посмотреть, какой там зверь внутри сидит. Я жену Полину поил, и она меня тоже. Но я ей и без водки все честно рассказал, как есть. Показал ей своих детей, сказал, мол, смотри, они на меня похожи, что плохое – от меня, всему остальному жизнь научила.


Автор: Анна Майская
Сайт: Аргументы И Факты
Статья: Виктор Бычков: «Я прошел ад, прежде чем встретить эту женщину»

Сам ты Егорыч!
— ДАЖЕ в киноэнциклопедии написано, что я комический актёр. К исполнителям таких ролей люди почему-то относятся несерьёзно, приглашают выпить за компанию. Так и меня все постоянно приглашали, едва увидев: «Эй, Михалыч, пошли с нами!» То есть фильм-то они смотрели, но что это была за картина и как звали моего героя, приглашавшие меня помнили не всегда. Но я никогда не обижался на «простых» людей. Зато не понимаю, как могут называть меня в своих статьях Петровичем или Егорычем профессиональные кинокритики: открываешь солидное вроде издание и читаешь: «Тут появился егерь Степаныч…» В целом от Кузьмича меня уже передёргивает.
— Это правда, что вы специально для роли в «Кукушке» поправились на 20 килограммов?
— Да нет, это Рогожкин такую байку запустил, что я специально икру банками ел. Нет, я такой уже был к моменту начала съёмок, как-то само собой получилось: налегал в Америке из экономии на дешёвое пиво. А потом смотрю: живот появился! Но от икры, между прочим, тоже можно очень хорошо поправиться. Зато свежая икра-пятиминутка бесподобно влияет на потенцию! Рассказываю, как готовить: берёте рыбу, бочку очень крепкого солевого раствора, опускаете туда только что извлечённую икру — и когда она всплывёт через пять минут, она готова. После неё смотришь на женщин просто квадратными глазами. А вот когда я «худел обратно», рацион пришлось слегка изменить.
— Кстати, а как это вы потом так потрясающе быстро похудели?
— Да это не столько диета, сколько нервы: после съёмок в «Кукушке» у меня почти полтора года не было работы. Это потом уже, после всяких наград, стали везде приглашать. Моя «диета» — обычная домашняя еда, но регулярно. Правда, без пива и без всяких там деликатесов. То есть в основном всякие там овощи. И в результате смотришь на женщин ма-а-ленькими непонимающими глазками. Так что, дамы, выбирайте: или икра и пузико, но квадратные глаза, или…
— Так, с кулинарными пристрастиями понятно. А что с выпивкой — вы в самом деле такой же увлекающийся спиртным герой, как Кузьмич?
— За день нам нужно было сделать до 50 разных дублей. Вы представляете, какими мы были бы, если бы пили настоящую водку? Естественно, пили обычную воду (хотя многие почему-то в это не верят). Но я не убеждённый трезвенник, хотя и язвенник. Помню, в 95-м после «Кинотавра», где мы были обласканы вниманием вместе с «Особенностями…», я приехал домой и подумал, что умираю. Что, наверное, чем-то отравился. Потом позвонил своему другу Серёге Селину. Тот приехал, вызвал «скорую». Она почему-то ехала два часа. А когда врач появился, он позвонил в больницу, чтобы для меня держали койку, и сказал: «Жёлтая подводная лодка готовится лечь на дно». Видимо, это на их профессиональном сленге означало: «Больной с желудочным кровотечением готов отправиться на тот свет». Потому что я потерял очень много крови.
Потом я месяц провалялся в больнице. Но самое смешное, что я там человека спас. Со мной рядом лежал старичок, и он в самом деле умирал. А я поскольку ходячий был, всё время дёргал сестёр, чтобы они сделали ему укол, вынесли судно. Когда им это надоедало и они меня посылали куда подальше, судно выносил я. В конце концов приехала его жена: оказывается, она всё это время была на даче и не знала, что с дедом.
И вот настал день, когда мне выписываться. И тут дед берёт мою руку и целует, а его жена целует другую руку. И я вдруг понял, что он выжил только потому, что я о нём просто заботился. И подумал: плохо, конечно, что я попал в больницу. Но зато человека тем самым спас.
— Значит, всё, что с нами происходит, — к лучшему?
— К лучшему, если ты сам добро при этом делаешь. И к худшему, если зло. У нас был случай: мы с Полиной поехали к друзьям в Стрельну — это посёлок под Питером, где построили президентскую резиденцию. Вечером вышли в магазин за продуктами. И к нам пристал пьяный человек, которому очень хотелось подраться.
— Он Витю, который пытался меня защитить, ударил несколько раз бутылкой, — вступает в разговор подруга Виктора Полина. — Оказалось, это был офицер местного гарнизона. Он вёл себя так, словно ему всё позволено.
— Но когда мы увидели его снова на очной ставке — уже не пьяного и злого, а пришибленного, нам стало его очень жалко. Тем более что он воевал в горячей точке, у него ранение и, как в своё время у Радуева, вместо части черепа пластина стоит. К тому же у него двое детей! В общем, выходим мы из милиции, и Полина говорит: «Надо ему фильм «Кукушка» подарить».
— А Витя отвечает: «У него же двое детей, наверное, и видео-то дома нет. Надо ему какой-нибудь старенький видеомагнитофон подарить», — вспоминает Полина. — А я отвечаю: «Ага, а ещё машину и ключи от квартиры, где деньги лежат!»
— В общем, мы его пожалели — тем более что он раскаялся — и забрали заявление. Я актёр, Полина — режиссёр. Мы работаем для того, чтобы помогать людям жить, а не уничтожать их.
Служебный роман
— КАК вам, Виктор, удалось завоевать сердце Полины? Она ведь вдвое моложе вас…
— У нас был «служебный роман». Четыре года назад одна антреприза пригласила меня поучаствовать в постановке нового спектакля. Для репетиций нас всех собрали в пансионате «Дюны». А Полина приехала туда как второй режиссёр. Она в то время училась в аспирантуре и приехала весёлая, потому что на экзамене получила пятёрку. Мы это дело решили отметить, посидели вечером на пляже. Хорошее вино, залив, песок. Выяснили, что у нас много общего. Ну и закрутилось.
Побездельничать Виктору удаётся нечасто. Приходится и посуду мыть, и полы драить, и за продуктами бегать— Витя мне сорок минут рассказывал про Чёрное море, — говорит Полина. — Я слушала и вдруг поняла: мы с ним родные люди! И ещё он меня поцеловал хорошо. Кстати, я, когда приехала, как и многие, его не узнала. А когда узнала, это на меня никакого впечатления не произвело, и я не понимала, почему все относятся к нему как к звезде. Я до этого, конечно, видела «Особенности…» — но мне они не понравились. Мне не показалось, что это смешно.
— А почему мы не разбежались спустя короткое время, как это часто бывает? Помню, как-то раз Полине надо было в город. Я её отвёз, а сам поехал проведать маму и детей. Возвращаюсь за Полиной, а она выносит мне тарелку борща: «Я знаю, ты не ел — поешь». И меня это потрясло: мне ещё никто никогда не приносил с пятого этажа тарелку с борщом!
— Потому что он ни за что не хотел заходить, — пожимает плечами Полина.
— Потому что я страшно стеснялся того, что мы с родителями Полины ровесники. Как они воспримут, что у их дочки такой друг? Но… Это же никто не отменял — что ты половинка одного целого. И где-то бродит другая твоя половинка. Да, ты можешь её никогда не найти, но на самом деле всё предопределено. Да, я фаталист. И верю, что не встретил бы Полину, если б не было у меня неудачного первого брака, неудачного второго… Зато от второго брака у меня осталось двое детей: Фёдору уже восемнадцатый год, Арсении — четырнадцатый. И это, конечно, счастье. Но на уровне женщин я как-то всегда промахивался. Наверное, я должен был пройти все круги ада, чтобы потом встретить такого вот человека.
— Часто видите детей от прежнего брака?
— Раньше несколько раз в неделю, теперь реже. В основном когда им что-то нужно купить или отдыхать поехать. Это очень печально, но в каком-то смысле я повторил судьбу моего отца: я тоже рос без него. Ни разу не видел ни его самого, ни даже его фото. Всю свою жизнь мечтал о встрече, но она состоялась, когда я уже стал взрослым, на похоронах бабушки. Подошёл чужой человек, сказал: «Я твой отец». Я опустил голову, не зная, что ответить. Так и разошлись. Но я по отношению к своим детям несу свой крест: когда жена от меня ушла, Феде было четыре года, Ася только родилась, но их обоих я держал на руках, гулял, разговаривал, водил везде, ухаживал, когда они болели.
— То есть это не вы ушли от жены к молоденькой?
— Ну что вы, я к тому времени уже 11 лет был в разводе! Сам бы я не ушёл никогда ни от первой, ни от второй жены. Терпел бы, переживал, но не ушёл бы.
Чистые люди
— БЫЛ ли у вас до вашей встречи некий образ идеального партнёра?
— Это что имеется в виду — кареглазый брюнет? — пожимает плечами Полина. — К моменту, когда мы встретились, мы оба успели разочароваться во всех своих идеалах и были абсолютно чистыми людьми. Поэтому и восприняли друг друга без всяких шаблонов. Может быть, поэтому нам вместе и хорошо.
— Прежде чем друг друга встретить, мы оба прошли долгий путь, — говорит Виктор. — Я старше, но Полина как женщина острее переживала, что не всё как надо и как хочется. До встречи мы думали, что у нас слишком завышенные требования к окружающим, поэтому никак не удаётся построить прочные отношения. Позже мы поняли, что если окружающие люди не согласны с нашими представлениями о дружбе, любви, то лучше их в свою жизнь не пускать.
— Какие качества друг в друге вас восхищают и раздражают?
— Она женщина — это меня одновременно очаровывает и бесит, — смеётся Виктор. — Она очень женственна, но при этом проявляет совершенный кретинизм в отношениях с картографией: не может запомнить, где поворот, куда идти, где встречаемся. Но зато умеет любить, успокоить, согреть, и это радует. Такая палка о двух концах.
— Как говорится, наши недостатки являются продолжением наших достоинств, — говорит Полина. — Меня больше всего раздражают всякие шурупчики-гаечки.
— Виктор из них что-нибудь мастерит?
— Нет, но мечтает: когда-нибудь у него будет мастерская, где он будет резать по дереву и создавать произведения искусства. Поэтому у нас есть все инструменты, и они всё накапливаются, а я это терплю. А его достоинства — он очень мягкий, трогательный, домашний человек.
— Виктор помогает вам по дому?
— Даже очень много. Прекрасно моет посуду, полы, продукты в основном он покупает. И, что меня расстраивает, всегда очень много. Хотя я всё время прошу его этого не делать, так как многое просто портится. Моя бабушка пережила блокаду, поэтому для меня характерно трепетное отношение к пище.
— Вы как-то изменили друг друга за эти четыре года?
— Я думаю, Полина меня очень изменила, а вот я её в меньшей степени. Терпимей стал, внимательней.
— Я считаю, что за время нашей совместной жизни тоже сильно изменилась, — размышляет Полина.
— Похорошела… — улыбается Виктор.
— Поскольку Витя старше и мудрее, к каким-то вещам я стала относиться через призму его отношения к этим вещам. Он человек, который уже входил в эту воду, и я предпочитаю верить ему на слово.
Мы оба столько раз до этого придумывали себе какие-то влюблённости… Хочу сказать, что мы вообще очень часто придумываем себе людей — как в дружбе, так и в любви. А потом обижаемся: «Ах, он оказался не таким!» Но нам с Витей ничего придумывать друг о друге не надо, потому что мы всё знаем. Мы оба по гороскопу земные знаки: он — Дева, я — Телец. Поэтому у нас не было долгого цветочно-конфетного периода.
— То есть в душе мы оба романтичны, но при этом оба… (Виктор пытается подобрать нужное слово.)
— Реалисты?
— Нет, «реалист» — слово не очень хорошее. У меня есть знакомый, у него жена, ребёнок, но при этом он изменяет — вот это реалист.
— Нет, это называется кобелизм! Реалист — это тот, кто ясно видит не только достоинства, но и недостатки партнёра и при этом всё равно его любит.
— Нет, это всё равно романтизм. Это когда я, как нормальный человек, вижу: вокруг красивые женщины. Но это я нагуливаю аппетит, а обедаю дома со своей женой.


Кое-что о Померанцеве, Кузьмиче и актере Бычкове.
Мы встретились с Виктором Бычковым возле театра им. Ленсовета. “Вас и не узнать в этой вязаной шапочке”. “Очень хорошо”,- ответил актер, и мы направились в кафе на Владимирской площади.
Родился я в 1954 году в Петербурге, тогда еще Ленинграде, в Калининском районе. Мама работала в совхозе, и жили мы в китайском доме. Там комната была метров 15, наверное, и было нас 7 человек.
Почему дом ”китайский”?
Этот дом построили китайцы в 1924 году. Тогда мы с Китаем дружили, и в Ленинграде было очень много китайцев. Им выделяли территорию, и они строили жилье. Вот они построили двухэтажный дом с фонтаном, потом их выселили. Они строили по уму, там даже ход подземный был до кинотеатра “Гигант”, этот дом потом взорвать не могли. На одном этаже было 5 квартир, а на кухне собирались 42 хозяйки.
Мама была не питерская?
Нет, из Смоленщины. Друзья коммунисты дедушку убили, пришли к бабушке и сказали “забирай своих выродков, а то их тоже убьем”, и поэтому они приехали в Петербург. Ближайший родственник забрал у нее все деньги, сказал, что купит домик во Всеволожске. Деньги пропил, и бабушка оказалась на улице с тремя детьми на руках.
А кто был дедушка?
Дедушка служил сначала в белой армии, потом в красной. Человек он был грамотный, когда пришел домой, его назначили председателем. Но он не был коммунистом. А друзья коммунисты его лисьей отравой отравили, потому что он не давал раскулачивать. Он говорил, ну какой это кулак? Это нормальный человек, работает нормально. И поэтому бабушка сразу вынуждена была пойти работать. А что она умела? Только по сельскому хозяйству. Потому и пошла в совхоз “Красный Выборжец”. Там ей дали комнату, где я и родился. Мама уже на четвертый день вышла на работу. Все мое детство прошло среди женщин и огурцов. Я все время жил на людях. Потом, когда я вырос, с нами жил мамин брат, многочисленные племянники. Когда один из них женился, я уступил им место, спал на полу. Я привык к тому, что бытовые условия – одно из самых главных. Теперь хочется, когда появилась возможность, жить одному. Я могу жить с кем угодно. Меня не смущает, если человек рядом храпит, но пускай это все будет где-то на фронте, там, я не знаю…
Померанцев в “Ментах” получился такой достоверный. Есть личный опыт?
Кстати, я в детстве бомжевал. Мама отправила меня учиться в ПТУ на оптика, а мне это очень не нравилось. В шесть утра я вставал вместе с ней, она шла на свою работу, а я, якобы, шел в свое ПТУ. Сам же ехал на Московский вокзал и целые сутки там ходил. Мама давала мне какой-то рубль, я ел пирожки, пил кофе и целый день бродил по вокзалу. Это очень притягивает. Клошар или бомж- это целая психология, целый свой мир. Во-первых, человек никому ничего не должен, он не находится в иллюзии обладания чего-то, он обладает только собой и миром. Не надо о ком-то заботиться, не надо думать, съел твой сын пончик или не съел. Нет у тебя сына, нет у тебя родных, нет паспорта, нет государства, как такового. Если ты нашел какие-то банки, бутылки, на эту сумму ты свободен. Это целый мир. Попадая туда, человек не возвращается. Это у меня была такая игра, потому что у меня была мама, которая все время жила для меня, и поэтому я не мог ее бросить. А если бы мамы не было, я бы втянулся, я бы был бомжом. Это интересно, они воспринимают мир совсем в другом ракурсе. Мы все как бы запрограммированы. Я должен идти по этой улице, я должен успеть сюда. У меня часы. У них нет часов, им часы, как таковые, не нужны. Это вот мне страшно, если я утром не помылся, а вечером не принял ванну, я грязный, а он наоборот. Он через месяц покрывается таким сальным слоем. У него появляется “биологический костюм”. Его никто не кусает, он может ни о чем не переживать.
А как вообще возник Померанцев?
Это же я нашел книгу, первый прочитал ее на “Ленфильме”. Я шел на студию и вдруг увидел в подземном переходе книгу “Кошмар на улице Стачек”. “Кошмар на улице Вязов” я знаю, а Стачек… Я купил эту книгу, быстро прочитал, она в мягком переплете была, и очень смеялся. На студии встретил Рогожкина, говорю, Саша, это нужно снимать. Сам я подразумевал, что я, как минимум, Ларин или Казанова. Рогожкин сказал, это ерунда. А тут Миша Кирилюк, директор был. Он взял книгу, прочитал и на Рогожкина насел. Первые две серии сняли, потом фильм лежал года два. Денег не было. Капица деньги нашел, и стали снимать. Он набрал молодых ребят, взял всех моих друзей. Тогда мне обидно было. Капица мне говорит, ну, давай ты сыграешь бомжа. Хорошо, говорю, только он не пьет, не курит и идейно стучит. В сериях. Рогожкина я не пил, не курил и идейно стучал. Потом периодически там возникал этот Померанцев. Потом стал отказываться. В “Новых ментах” мне предлагали роль Киви. Я читаю сценарий, там явно стоит Померанцев, но почему-то его зовут Киви, потому что этот бомж где-то достал ящик киви. В итоге я отказался, и роль сыграл мой сокурсник. Потом звонил мне в Сибирь, благодарил. Я был рад, тем более за сокурсника. В театральный институт-то я пришел поздно, в 25 лет. Кстати, Вили Хаапасала тоже учился в нашем ЛГИТМиКе.
За последние годы ваша жизнь изменилась, появился какой-то достаток…
Тимур Кизяков показывал в своей передаче, как Померанцев выиграл какие-то деньги и стал таким ”новым русским”, а потом показывает, когда все эти деньги ушли, и он опять бомж и бутылки собирает. Я посмотрел и вдруг подумал, правда, и в том и в другом состоянии правдиво. Вся наша жизнь такая. Я сегодня тут, у меня берут интервью, обо мне пишут, а завтра… Как Витя Сухоруков правильно сказал: “Мне не страшно, я уже там бывал”. Я уже бывал в такой ситуации, когда грязь была выше меня. Я сам себя доводил до такого состояния. Поэтому сейчас такой момент, он ценен для меня. Наконец у меня есть любимый человек. У меня есть мечта, у меня будет квартира. Мы взяли небольшую квартиру в новом доме, но мы выбрали красоту. Это на Ржевке, там из окна виден лес. Сама квартира небольшая, 35 метров две комнаты, но лоджия - 50 метров. Дом уступами, предпоследний 20 этаж. На кухне у нас будет настоящий камин.
Мне нравится, когда я живу на съемках, и ко мне приезжает Полина. Хотя я сам стараюсь, чтобы чисто было, но все равно не хватает женской руки. Вот она приедет, тут же появляется какая-то салфеточка в номере, цветочки. Я ей их дарю, а она куда-то их ставит. Недавно мы были в Испании, купили там деревянные руки, из куска дерева сделанные, по 13 килограмм, Пиноккио такого огромного. Нам потом говорят, какие вы дураки, нужно было взять “такс фри”, вы бы потом получили проценты. А мы не думали об этом, мы думали о красоте.
А что это была за задумка с японским садиком в “Особенностях национальной охоты”?
Это Рогожкин, он любит Восток. Дело в том, что там неправдивый садик. Один сад нельзя повторить. Весь эффект в том, что за одним камнем не видно другого. И ты, созерцая, понимаешь, что его не видно…Консультацию брали у человека, который построил больше 300 садов, и он говорил, что невозможно повторить ни один сад. Все зависит от ландшафта, от камней. Это дорогое искусство.
Почему вообще возникла мысль, что егерь должен садики строить, да еще и созерцать и при этом иметь трансформаторную будку на мостике над водой, лучшем проводнике электричества? Это что такой русский пофигизм? Сегодня ему это захотелось, завтра садик из камней.
Нет, такая авось-безалаберность. Самосозерцание и отношение такое… Мы граница между нигилизмом Запада и вечностью Востока. Мы впитываем это все, иногда больше, иногда меньше. Мы все равно, как Гумилев говорил, такие пассионарии, которые в болоте все время. Вот эти бегут, мы – раз в болото. Они обратно бегут раненые, мы выходим, раненых вылечили, они с нами живут. Опять кто-то бежит, мы – раз в болото, опять раненых подобрали… Вот мы такой растворитель, разрыхлитель что ли. Ну, скажем, Вилли, он больше русский, чем финн, потому что он здесь учился, потому что у него здесь хорошая часть жизни прошла, он снимался здесь в кино, любимый режиссер, любимый товарищ.
Скажем, я помню, у меня была сцена такая: мы сидели на какой-то коммунальной кухне, где тараканы, крысы бегают. И сидела девочка француженка, у нее русский парень, и вот она сидела, слушала, а она из состоятельной семьи. Ей говорят, что ты здесь-то делаешь, поехала бы в свою Францию. А она говорит, нет, здесь лучше и объясняет на уровне матных слов, почему здесь лучше.
В вашей жизни, наверное, много было гостиниц?
Вообще, жизнь в гостинице начинается рано, и заканчивается поздно ночью. Покоя-то маловато бывает. Из всех гостиниц, которые я видел, потрясло меня обслуживание в городе Пекине. Люди, которые тебя обслуживают, ты их не видишь и не слышишь. Они только стоят где-то там себе в уголке, кланяются и улыбаются, 24 часа в сутки. Все тебе объяснят. Если ты хочешь перенести завтрак или обед, они объяснят, как это сделать без ущерба для тебя. Мы были в Испании, должны были ехать на экскурсию. Хотели ужин перенести на обед, это возможно было. Нам все “толково” объяснили, они по-русски не говорят, нам сказали. Когда мы пришли на обед, вдруг выяснилось, что время обслуживания закончилось. Мы, говорим, будем сутки голодные ездить в автобусе. Они мило улыбались, то есть для них это доставляло удовольствие.
То, что вы “пролетели”, им было приятно?
Да, им было приятно. Поэтому, в принципе, самые прекрасные гостиницы, которые существуют, это гостиницы квартирного типа, где есть плита, микроволновая печь, холодильник. Ты можешь брать какие-то продукты, яичницу делать, никому не мешать. Никто не хлопает, не кричит, не ходит. Это больше всего устраивает. Потому что бывает, в гостинице вдруг тебя кто-то узнал, и вот он в товарищи лезет, ему обязательно надо с тобой поговорить, выпить. Он путает жизнь и кино. В кино, да, я вот такой, а в жизни я очень одинокий, скромный человек. Хочу быть один, лежать смотреть телевизор, слушать радио, читать книгу. Очень устаешь от общения. Поэтому гостиница должна быть крепостью в принципе. У нас сейчас все охраняется: магазины, где стоят игровые автоматы, где продается обувь, всюду ты видишь охранников, милицию. Такое ощущение, что она охраняет все, что угодно, только не граждан.
В последний раз я был в гостинице “Минск” в Москве, ужасающая гостиница, хрущевского вида, высокая и длинная. Говорят, ее будут сносить. Кошмарные номера: встал - окно, сел – кровать, то есть ничего не сделаешь. Там было очень смешно. Наш знакомый, Алексей Антипов, это “Балтимор”, он получил на каком-то представительском вечере премию “Брэнд года” за сок “8 овощей”. Ему организация, которая занимается этими брэндами и бизнесом, предложила номер: 200 квадратных метров, джакузи, спальная, приемная зала, в каком-то таком пентхаузе. А мы так долго не виделись, ему с нами было так хорошо, хотелось пообщаться, и он решил сдать тот номер и перебраться к нам в гостиницу “Минск”. Он человек состоятельный, поэтому снял лучший номер, но это было ужасающе. Как он там ночь переспал до самолета…
Сейчас я строю свой дом. У нас есть знакомый архитектор Юрий Зверев. В советские времена он учился на архитектора театральных зданий. Когда здания перестали быть нужными, он стал заниматься интерьерами, домами. Он делает нашу квартиру на Ржевке, 20 этаж, лес видно. Он сказал очень умную вещь. Вначале меня это напрягло, а потом вдруг понял, как он прав. Он сказал, что дома надо строить на 30, от силы 35 лет. Появляются новые материалы, технологии. Многие гостиницы надо снести, а на их месте построить новые, более комфортабельные. Бывает, приезжаешь в гостиницу, у тебя начинает болеть голова, а ты не знаешь, из какого материала там все. Какая-нибудь крошка гранитная, а она фонит. И у тебя кровь носом идет. Раньше не проверяли материалы, теперь это делают. Мы тоже стали другими.
Я жил когда-то в гостинице ”Москва”. Жуткая гостиница, там заблудиться можно было. Она нужна была в советские времена для тех, кто приезжал деньги пробивать в Кремле или на съезд.
В таком же состоянии гостиница “Пекин”. Побитые полы, двери, которые не шумоизолирующие. Если кто-то идет по коридору, ты это слышишь. В Одессе есть такая же гостиница на Дерибасовской. Там туалет в коридоре.
Не “Большая Московская”?
“Большая Московская”. Конечно, балконы, потолки, кариатиды. Но как можно сейчас жить в номере, где из удобств, как когда-то, один умывальник. В те времена это была радость. Поэтому в свое время у киношных и театральных актеров была поговорка “Только покойник не … писает в рукомойник”. Я недавно был в Курске. Прилетел рано, поспал чуть-чуть, и мне надо было ехать, выступать. Открыл кран, воды нет. Я опытный человек, старой закалки. Вынул из чемодана бутылку газировки. Куда ж без воды, а вдруг это пустыня. Я водой этой помылся. Когда сдавал ключ, говорю, воды чего-то у вас нету, хотя номер мне люкс дали, с цветами, очень красивый. Оказалось, надо было включить основной кран, на водопроводном стояке. Ну, зачем его надо выключать? Это ведомственная гостиница. На завтрак мне принесли холодную яичницу, видимо, кто-то не пришел на завтрак. Я просил ее разогревать.
А в новых гостиницах получше будет?
Года два назад я ездил на фестиваль в Москву с “Кукушкой”. Разместили нас в “Рэдисон славянской”. Со мной была моя жена, номер был одноместный с одной кроватью. Номер с двумя кроватями – очень дорого. Мы тихо с ней вдвоем поселились в моем номере. Там был замечательный шведский стол, причем “русский” шведский стол, все это вкусно, не то, что за границей. Там все выглядит ничего так, красиво, а какое-то синтетическое. И вот мы, чтобы не наглеть, по очереди ходили на завтрак: один день Полина, другой день я. Хотя можно было ходить и вдвоем. Там никто не проверяет твоих “талонов”. Вечером приходишь в номер, уголок одеяла откинут, лежит шоколадка. Точно также было в Китае. Я в первый вечер испугался, думал в чужой номер попал. Оказалось, что в нормальных гостиницах полагается сладкое на сон грядущий. Там, скажем, телевизор работает, а в душе идет трансляция звука с телевизора. Очень удобно. Моешь руки, слушаешь новости, все продумано. В этой гостинице есть традиция, дарить футболку и бейсболку с названием отеля. В день отъезда утром стук в дверь, открываю, никого нет, лежат две футболки и две бейсболки. Я спустился вниз, хотел вернуть лишний комплект. Считалось, что я в номере живу один. На меня так посмотрели… Да все мы знаем, читалось в глазах. И никто нас не трогал. Там, кстати, была еще одна проблема. При въезде надо было сдавать свою пластиковую карточку на случай, если захочешь воспользоваться горячительными напитками из бара. Я им мог дать только фотокарточку, ни “Визы”, ни “Мастера” тогда у меня не было. Это было очень смешно. Пришел главный менеджер, сказал, да поселите его. Я заметил, чем шикарнее отель, тем он более приспособлен для жилья. Момент уважения идет уже от дверей. Мне повезло с фильмом “Кукушка”, я побывал в очень дорогих отелях и в Венгрии, и во Франции, и в Москве. Хотя все это в золоте и в хрустале, но более демократично. Они готовы к тому, что у тебя могут быть какие-то капризы, что ты идешь по коридору, можешь лечь и ногами трясти. Ты заплатил большие деньги для того, чтобы у тебя были какие-то желания. Там всегда приятно пахнет. И чем хуже отель, тем менее уважительно к тебе относятся. То ли они злятся на это…
В Москве или в городах поменьше?
Это не важно. Скажем, когда мы жили в “России”, Госпремию получали, Полине понадобилось что-то погладить, а розетки французские, в которые ни одна вилка не всунется. Надо было в залог оставлять 50 рублей, чтобы охрана выдала тебе переходник, как гарантию того, что не увезешь его с собой. Букет цветов я принес из Кремля. В залог за вазу потребовали 100 рублей. Жена сказала, как-то некрасиво это. Ей ответили, нам-то плевать, пишите куда хотите, нас все равно скоро сносят. Ну, и правильно, что их сносят. С этой гостиницей у меня много неприятного связано. Когда раньше на картинах задерживали оплату номеров, блокировался твой электронный ключ, и ты не мог получить вещи, пока не заплатишь. Так я по три- четыре часа ждал своих вещей, и по 5-6 раз за месяц меня переселяли из одного крыла в другое. И каждый раз во все худший номер. Но как только я открывал дверь очередного номера, тут же раздавался звонок: ”Вы не желаете приятно провести вечер? У нас есть девочки на любой вкус”. Дополнительная услуга. Оказывается, у них компьютер запараллелен с гостиничным, я - новый клиент, и не важно, что мне это не надо. Этот сервис хорошо поставлен.
Что еще вспоминается хорошего?
В советские времена мы все ездили с кипятильниками, плиточками. Нормальные тетки из гостиниц понимали и делали вид, что не замечают. А тут одна попалась противная, штрафом грозить стала. Я в ее дежурство специально кипятильник положил в чемодан, хотя при других его не прятал. Она и там его обнаружила. Меня это заело, ладно, говорю, буду платить штраф, но дело в том, что в чемодане кроме кипятильника еще лежало 300 рублей зарплаты. Теперь нет ни кипятильника, ни денег. Она почернела, тут же вернула кипятильник, и с тех пор я держал его на самом видном месте.
Был другой случай. Из-за неудобно расположенной розетки (она была за шкафом) один актер ставил стакан в шкаф. Как-то раз он забыл про включенный кипятильник, и угол шкафа сгорел. А шкаф большой, двухстворчатый. Театральный столяр ничем нам помочь уже не мог. Что делать? Никаких наших зарплат не хватит заплатить за этот шкаф, и потом где его брать, кому что объяснять. Сбегали в магазин, купили горячительных напитков, сидим, горюем, думаем. Я сбегал за ножовкой, мы распилили шкаф, вынесли его незаметно из номера. Но на ковре остались следы от ножек. Но русского человека ничто не остановит. Мы повернули ковер так, что этих пятен не стало видно, а сами пятна я затер. При выезде из гостиницы дежурная никак не могла понять, где же шкаф? Должен быть, и нету. Вот и следов от ножек тоже нет. Столик есть, стулик есть. Шкафа нет. А опись имущества была в шкафу. Это были мои первые гастроли.
Еще момент. Не так давно я останавливался в Москве в гостинице “Дружба”. Зашел в буфет, бутерброд – 200 рублей. Это просто убивает. А гостиница не самая, скажем, комфортабельная. Я понимаю, мой друг Вилли Хаапсала в отеле “Националь” вечером заказал пачку “Парламента”. Через минуту перед дверью стоял мальчик с подносом, на котором лежали сигареты, спички и счет – 800 рублей.
Ему понравилась цена?
Нет, не понравилась, но там могут быть такие цены. В “Рэдисоне” погладить брюки стоит 800 рублей, 20 евро. В Венгрии такие же цены, но это дорогие гостиницы. В Пекине – золотые ручки, потрясающие номера и соответствующие запредельные цены. Но если ты студент, ты можешь поселиться в отеле, где за 5 евро ты получишь ужин, койку. Я бывал и в таких гостиницах, их в Германии особенно много.
Я готов платить больше денег, но чтобы это соответствовало моим представлениям о благе и уюте, при этом не навязчиво. Номер может стоить и 700 рублей, а там будет койка расшатана, и клопы будут ползать. Пусть он будет стоить полторы и две тысячи, но там должно быть чисто, и в окна не должно дуть. Мы недавно были на съезде кинематографистов, нас разместили в гостинице “Минск”, там в окна так дуло, как будто они были открыты. Рамы уже рассохлись, ветер гуляет по номеру. Ну, я не знаю, уже есть нефтедоллары в России, давайте будем строить хорошие, уютные, пусть небольшие гостиницы.
Хотя, конечно, я сейчас ерунду сказал. Я так радовался, когда у нас появилось много дорогих, красивых машин. Казалось бы, построить дороги новые, чтобы не ломались дорогие машины. Полмиллиона едет по дороге, где все в люках и в трещинах. На самом деле дороги лучше не стали. Просто машины стали чаще менять.
А как в Америке с гостиницами?
Вот я в Лас-Вегасе был. Весь город – казино и гостиницы. Там можно не выходить под палящий зной, а ходить из одного казино в другое. Там все построено для того, чтобы тебе было удобно и приятно. Никто тебе не мешает, никто не ходит по коридору, ты не видишь, когда кто-то убирает. То есть, ты отдыхаешь. Не так, как у нас. Если ты пришел с ночной съемки, то обязательно надо прийти пылесосить. Тебе надо отоспаться, потому что у тебя опять вечером работа. Нет, вот она пришла работать. Есть такие люди, они как бы доказывают всем своим существованием, что они на этом свете есть, и самые главные. А в Лас – Вегасе ты играешь и отдыхаешь. Если выигрываешь, тебе дают президентский номер, чтоб тебе было красиво. Но дело в том, что выигрывает там мало народу. Самые дешевые авиабилеты находятся в Лас-Вегасе, чтобы можно было улететь оттуда. Проигрался, улетай быстрей. Ты уже не интересен. Там прекрасные номера, все чисто, стерильно, красиво. А по-другому и быть не может, люди проигрывают большие деньги.
Опять что-то вспомнил про гостиницу “Минск”. Последний раз, это, конечно, был шедевр. Мы приехали на съезд на этот и три часа стояли, заполняли бумажки. Можно же каждому человеку дать, он пойдет в номер, заполнит. Нет, надо три часа стоять в холле, чтобы попасть в номер, где вообще не развернуться. Поэтому они, наверное, и не давали туда бумажки, там же их не написать. Какая-то глупость их вообще писать. За границей ты подходишь, пишешь свою фамилию и все, и даже паспорт не берут. А у нас все бумажки, потом тебе дают еще какую-то бумажку, без которой ты потом не можешь войти.
Этим летом я снимался в Мисхоре. Там была возможность выбрать номер, где горячая вода есть каждый день и холодная или вид красивый, море прямо рядом с тобой. Конечно, я выбрал вид. Мне приходилось в банки набирать воду, чтобы мыться. Но когда приехала Полина, она сказала: ”Ну, конечно, о чем ты говоришь. Там ерунда, вот красота”. Хочется, очень хочется покоя, красоты, комфорта и уважения. Это, на самом деле, так просто.


«Кое- что о Монтенегро»

- Виктор Николаевич, в марте 2006 года выходит в прокат картина «Граф Монтенегро», в которой вы сыграли одну из главных ролей. Нам известно, что съёмки проходили в Черногории. Расскажите, пожалуйста, об этой работе.
- Что такое Черногория? Это и есть Монтенегро, таинственная страна на берегу бирюзового моря, окружённая горами. Куда не глянь, повсюду что-то прекрасное. Съёмочная экспедиция проходила 45 дней и за это время, я и моя Полина успели посмотреть множество уголков этой чудесной страны.

-Вообще-то я сыграл две роли, дело в том, что у отца Сергия есть брат Игорь. Они близнецы, в этом одна из интриг этой истории.
- Что за жанр?
- Авантюрная комедия, по крайней мере, так можно назвать события, происходящие с моим героем.
- В картине есть любовь?
- Когда в картине есть женщина и мужчина, значит в ней есть любовь.
Анекдот знаете:
Встречаются два кинорежиссёра на фестивале.
Один другого спрашивает:
- О чём твой фильм?
- О любви , - отвечает второй.
- О любви мужчины к мужчине?
- Нет- отвечает второй.
- О любви женщины к женщине?
- Нет.
- О любви женщины и собаки?
- Нет.
- Так о чём же?- недоумевает первый.
- О любви мужчины и женщины – тихо сказал второй.
- А…. Так ты документалист!!!

В этом смысле картина документальная.
В нашем фильме есть любовь мужчины к женщине, есть любовь к Родине.
В приключенческом кино всеми движут страсти, мой герой тоже любит… деньги! Он жаждет их, готов ради этого и на гору влезть и в море тонуть?
-А Вы действительно тонули?
Да, сколько я налазился за 45 дней по горам и долам, врагу не пожелаю. Я воспитывался на фильмах «Неуловимые мстители», «Дети Капитана Гранта», и так хотел сняться в чём-то подобном, что не роптал. Лез, как говорится, куда просят. В самые тяжёлые моменты, высота, жара , борода до пояса, я думал: « Ни чего «Витенька», ты - то что, а оператор ещё камеру в гору тащит!» Я очень благодарен замечательной команде, собравшийся на этой картине. В фильме очень много трюков, часть из них мы делали сами. Но есть вещи, которые актёр может сделать один раз и никто не даст гарантии, что это будет не последний трюк в его жизни. Поэтому я очень благодарен команде каскадёров, их главу Сергея, за время съёмок все стали называть «Папой», с такой заботой и вниманием он относился к артистам.


Требуется Кузьмич!
Мне казалось, что среди гротесковых персонажей всех этих киношных «Национальных особенностей» есть один – реалистичный, как говорится, взятый из жизни. Это – Кузьмич. Можно даже предположить, что, если бы – не дай Бог! – актерская судьба Виктора Бычкова не состоялась, он вполне мог бросить все и уехать на какой-нибудь дальний кордон – податься в егеря…
- …В театральных ВУЗах до сих пор самые большие конкурсы, но актерами становятся единицы. Из двадцати одного человека, учившихся вместе со мной на курсе Игоря Петровича Владимирова, в профессии остались трое. Аня Алексахина - в театре Ленсовета, Марина Гридасова и Лия Кузьмина – в Малом драматическом.
Меня в свое время часто приглашали, и я много раз выступал на Кировском заводе. Знаете, сколько я встретил там несостоявшихся дипломированных актеров! Кто штамповщиком работал, кто сталеваром, кто слесарем.
Одного таланта мало. Важно еще, повезет - не повезет сыграть какую-то культовую фигуру, что само по себе случается крайне редко. Мне повезло. Правда, я и в самом начале актерской биографии сыграл культовую личность – сумасшедшего, представляющего себя Чапаевым. В картине Виктора Титова «Анекдоты».
- «Культовая вакансия» Чапаева оказалась занятой еще в тридцатые годы Борисом Бабочкиным! А вот Кузьмич стал таковым благодаря Рогожкину и вам.
- Приглашая меня на роль, Саша сказал: «Я написал роль лесника Кузьмича. Только у него борода…» А у меня борода не росла! Я даже не представлял, как она может расти. «Когда начнутся съемки?» - «Месяца через два». И за два месяца у меня выросла борода! (А до этого никогда не росла) Потому что так надо было! Я должен был сыграть Кузьмича!
По ходу работы Рогожкин, конечно, добавлял придуманному им человеку какие-то черты Вити Бычкова. Но это так, детали, штрихи.
- Вышел фильм, и наступило для вас время медных труб!
- Медных труб и водопроводных кранов! Сейчас меня узнают чаще, но реже стали называть Кузьмичом. Хотя мне за Кузьмича не стыдно. Я знаю, что мне от Кузьмича не уйти. Но ведь это и здорово! А если бы я сыграл какого-нибудь убийцу?.. Слава Богу, появилась «Кукушка», появился Картузов, и теперь все чаще незнакомые люди спрашивают: «Вы Виктор Бычков?», а не тычут пальцем: «Вон, Кузьмич пошел!»
Как-то, вскоре после выхода «Кукушки», мне предстояло выступить в кинотеатре. Я зашел в зал, сел на свободное место. А сзади сидели молодой человек с девушкой. Он то обнимет ее, то поцелует. В общем, не до кино им. Увидел меня, похлопал по плечу и говорит: «Кузьмич! Если бы ты знал, как я торчу от твоего творчества!» - «Потом, потом, смотрите!..» А на экране – трагические события! Парень притих. Уже не пристает ни ко мне, ни к девушке. Я перестал быть для него Кузьмичом…
- А вы знаете, что на биржах труда висят, а в газетах вакансий печатаются объявления примерно такого содержания: требуется рабочий понтона – и в скобках – «Кузьмич»?
- Серьезно? Не знал.
- Как ваш Кузьмич появился на водочной этикетке?
- Я сидел без работы, без денег. И мой приятель, работающий в соответствующей фирме, предложил: «Вить, давай водку твоего имени выпустим!» На деньги, которые мне заплатили, я купил автомобиль. Его тут же украли!
Всенародный любимец Юрий Владимирович Никулин был гениальным артистом. Так ведь он еще и гениально сумел войти почти в каждую советскую семью. Разве могли дети, забавляющиеся пластмассовой игрушкой в виде долговязого Никулина, не любить его всю свою оставшуюся жизнь?!
Мне повезло меньше. Игрушкой меня не сделали. Но я тоже вошел практически в каждый дом. В виде наклейки на бутылках с традиционным для русского человека напитком.
Когда моя дочь была маленькой, я приезжал к ней на дачу, и она мне говорила: «Папа, я как по тебе соскучусь, иду в магазин и смотрю на тебя, смотрю…»
Померанцев, или Человек, которого нет
- На мой взгляд, в «Убойной силе» ваш персонаж – гротесковый. Так и было задумано?
- Дело было так. На книжном развале в метро я увидел книгу Кивинова с неожиданным названием «Кошмар на улице Стачек». Купил. Читал и хохотал. Прибежал к Рогожкину, говорю: «Саша! Можно снимать!» В надежде, что Ларина буду играть я. Если не Ларина, то, по крайней мере, Казанову. Но Саша решил, что опера должны быть моложе. Все роли раздали моим друзьям и знакомым, а мне Рогожкин предложил: «Вить, давай, введем еще один персонаж – бомжа Померанцева, и ты его сыграешь!» - «Хорошо, - сказал я. – Но только Померанцев - не пьет, не курит и идейно «стучит»!» Я знал: такого человека нет на земле! В этом он не реален, а во всем остальном… Не знаю, почему вы решили, что Померанцев - не реален? Он реальный! Он самый реальный из них всех! Да, он смешной. Разве в нашей обыденной жизни мало гротеска и даже идиотизма?!
…Самые-самые первые дни съемок. Отделение милиции. Я в образе Померанцева стою в стороночке и курю. Так меня милиционер просто взашей погнал! Потому что я – бомж! А вы говорите: не реален. А в Америке я вообще растворился среди бездомных. Каким образом наши менты оказались в Америке, спрашивают все. Но ведь ни у кого же возникает даже вопроса: почему Померанцев попал в Америку?
- Кстати, а как?
- Рогожкин придумал. Но накануне мне приснился сон, что я был в Америке, общался со Шварценеггером. Прихожу утром на съемку, а Саша говорит: «Поедешь в Америку!» Что это – судьба или мистика?
Картузов, или «Если хочешь поправиться – спроси меня, как!»
- Все началось со знакомства с «горячим финским парнем» Вилле Хаапасало на съемках «Особенностей национальной охоты». Вилле намного моложе меня, но мы как-то сразу подружились. После съемок он пригласил меня в Финляндию. В городе Лахти живут родители Вилле, у них свой магазинчик, и по субботам я развозил молоко «Валио». Нам нужны были деньги на постановки. Сделали спектакль по Гоголю «Из записок сумасшедшего». Там в Лахти его и играли. А в Питере на сцене «Приюта комедианта» – «Каждому свое» по пьесе финского драматурга. Этого нам было мало. Вот тогда я и поделился с Вилле своей задумкой: «Представь себе ситуацию: 39-й год, война, финский солдат отбивается от своих, русский - от своих, они попадают на хутор, где живет одинокая женщина». В общем, такой нетрадиционный «треугольник».
- А через шесть лет вы идею подарили Александру Рогожкину! И он за три дня написал сценарий!
- Мы с Вилле заявились к нему с горячительными напитками. «Саша, - говорим, - мы в театре хотели сыграть одну вещь, в основе которой лежит идея объединения финского и русского народов!..» И рассказываем ему свою историю. На что Рогожкин отвечает: «Какая ерунда!» А через три дня звонит: «Я написал сценарий! Тридцать пять страниц». И дал прочитать. Женщина у него по национальности была не финка, а саами. Саами - такой, маленький, но гордый народ, о существовании которого, благодаря «Кукушке» узнал весь мир. Их всего-то на земле 55 или 65 тысяч человек!
- Вы говорите: в основе «Кукушки» идея объединения народов…
- Да, конечно, история универсальная. Как, впрочем, и любой другой хороший фильм с общечеловеческими проблемами. Пока мы едим разное, пока мы сидим в разных условиях, мы все – разные. Но стоит извлечь нас из привычной среды и дать нам одну и ту же пищу, мы станем похожими.
- Как в бане?..
- Конечно. Если баня - финская, то все – финны. Если баня - русская, все – русские. Если это душ, то все – американцы!
- Рогожкин не одергивал вас во время съемок: «Это Кузьмич, а не Картузов» ?
- Прорывалось иногда на репетициях кое-что от Кузьмича, не часто, но бывало. Тогда Рогожкин говорил: «Витя, Картузов так не сделал бы!»
- По одним источникам, для того, чтобы набрать вес и объем, необходимый для роли Картузова, вы наворачивали ложками красную икру…
- Черную!
- Черную. По другим, выпили невероятное количество пива!
- Я всегда весил около 73 килограммов. И вдруг в какой-то момент, когда на горизонте забрезжила «Кукушка», стал прибавляться вес. Рогожкин даже возмущался: «Витя, ну что ты такой жирный!» У Картузова совсем другая психика, другая пластика. Это другой человек. Словом, очень быстро набирал вес. Двадцать два килограмма набрал. Вначале брюки не стали не застегиваться. Потом я как-то спрыгнул с железнодорожной платформы, и ноги подкосились! Долго болели в коленках. Потому что нагрузка – совершенно другая.
- А потом жена перестала узнавать!
- Нет, с Полиной мы познакомились, когда я уже весил 95!
Виктор Бычков, или «Я – сам!»
- Альтернатива актерской профессии у вас была?
- Не знаю… Если бы я умел обувь тачать, то, наверное, делал бы красивую обувь. А вообще-то я учился в ПТУ на оптика. В училище и увидел объявление: производится набор в театральную студию при ДК профтехобразования. И пятнадцатилетним подростком, нескладным, лысым - смешным таким! - появился в ДК на улице Софьи Перовской. Актеры в студии были все больше в годах – по двадцать пять, по тридцать лет. Что-то репетировалось, что-то игралось, велись какие-то диссидентские разговоры за стаканом дешевого портвейна или вермута. Мне было интересно. И только на следующий год мне дали роль Зяблика в « Городе на заре».
- А почему – оптик?
- Мама мне сказала: «Иди в оптики, они ходят в белых халатах». Вероятно, ей, человеку, который всю жизнь в земле копался, казалось, что оптик – красивая, чистенькая профессия.
- Как это понимать « в земле копалась»?
- Мама работала в совхозе «Выборжец». Находился он на Кондратьевском проспекте, неподалеку от нашего дома. Мама очень любила растения, и они отвечали ей взаимностью. Она с одного квадратного метра закрытого грунта собирала до сорока четырех килограммов помидоров! Никто в Ленинграде( В стране и до сих пор рекорд никто не побил) не мог повторить ее достижения! Мама была, как я говорю, героем труда. Звания ей такого не присваивали, но за хорошую работу премировали телевизором «КВН». Помните, такой – с линзой? Я часами смотрел телевизор! Подрос – стал бегать в кино. В кинотеатр «Гигант». Мама в выходные дни давала мне 25 копеек. 10 копеек стоило кино, и 15 – мороженое, «сахарная трубочка».
Из кинотеатра я мог не вылезать! Смотрел все подряд! По несколько сеансов в день! В конце одного сеанса прятался за экраном, чтобы остаться на другой. Мама мне купила зимнее пальто нежно голубого цвета. В нем однажды я и стал пробираться под металлическими конструкциями за экраном. Чтобы посмотреть какой-то фильм «до шестнадцати лет» с Софи Лорен в главной роли. Выхожу из кинотеатра, пальто – черное! Чистке оно не поддавалось! По бедности мне пришлось его носить, но за пределы двора в нем я уже старался не выходить.
Двухсерийные фильмы показывали так: неделю идет первая серия, следующую неделю – вторая. Первую серию «Спартака» я смотрел целую неделю, а с конца второй, со сцены распятия, всякий раз уходил. Не мог видеть насилия.
Досмотрелся я до того, что во сне стал разговаривать. Мама повела меня к врачу. Врач спросил: «Ты кино много смотришь?» Когда я сказал, что смотрю, ну, примерно, часов двенадцать в день, врач пришел в ужас. Но маму успокоил: «Это пройдет!»
- А после ПТУ?
- До армии отработал полтора года. Но когда пришел на ЛОМО, вдруг выяснилось, что мне не хочется быть оптиком. И я стал такелажником. Рабочим, который на тележке развозит по цехам детали. От «военкомата» поступил в автошколу и выучился на водителя. И работал водителем аж до 78-го года. В институт поступать приезжал на самосвале! В рабочей спецовке, в кирзовых сапогах. От меня пахло бензином. Аня Алексахина меня очень боялась. Поступил я со второй попытки.
- А сколько лет вам было?
- Двадцать четыре.
- И как вы, взрослый человек, чувствовали себя среди молодежи?
- Я резко потерял ощущение возраста. Мне долго, очень долго было года двадцать два - двадцать три. То, что мне сорок пять, я понял только потому, что без очков уже не мог читать. А сознательным человеком стал совсем недавно. Когда умерла мама. Тогда и задумался и начал осознавать, кто я и что я.
В начале первого курса у меня, можно сказать, были нулевые знания. Стал наверстывать упущенное. На четвертом курсе студенты лекции практически не посещают, я – посещал. На лекциях по марксизму-ленинизму товарищи подталкивали меня: «Вить!» Я поднимался и говорил: «А у меня вопрос!» И если мне давали возможность задать его, то обе пары мы говорили о чем угодно, только не о марксизме-ленинизме. По этой дисциплине у меня была четверка, которой я, естественно, не заслуживал. Педагоги у нас были замечательные, они понимали, что никакой марксизм-ленинизм нам в дальнейшей жизни не пригодится. Преподавательница по политэкономии, прекрасно зная, что кроме формулы «товар – деньги - товар» я больше ничего не знаю и не узнаю, поставила мне пятерку по экономии капитализма. По экономии социализма, естественно, уже нельзя было ставить не пятерку.
- Вы были приглашены Игорем Владимировым в Театр имени Ленсовета. А потом взяли и перешли в Театр Комедии. Это потому, что поняли: комедия - ваш жанр?
- Совсем не поэтому. Моему другу Андрею Машкову не продлили договор. Я обиделся за него и ушел из театра вместе с ним. Трудно или страшно уходить из театра – так же, наверное, как и из семьи, первый раз. При «Ленконцерте» воссоздавался Театр миниатюр, поработали там. Потом – в «Театральных мастерских». Снялся у Дмитрия Астрахана в его первой картине «Изыди». Дима, в то время главный режиссер Театра Комедии, и позвал меня к себе. Театр Комедии я любил, в детстве смотрел спектакли Николая Павловича Акимова. Благоговел перед этим театром. А тут представилась возможность работать в одном театре с такими артистами, как Игорь Борисович Дмитриев, у которого я когда-то брал автографы. За восемь месяцев сыграл я в Комедии четыре спектакля, но все это было не то…
Я не задумывался над выбором Театра. Взял меня к себе Владимиров, ну и взял. Не уйди я от него, наверное, не было бы у меня встречи с Астраханом. Не будь встречи с Астраханом, не было бы встречи с Рогожкиным. А значит, не было бы ни «Особенностей», ни «Кукушки». Не было бы ни первого, ни второго неудачных браков. Не было бы третьей, удачной, счастливой, встречи с Полиной. Впрочем, а почему – «не было бы»?! Полина - режиссер Театре Ленсовета…
Полина, или… «Ясная Полина»
- Ваши чувства к Полине - это «первая любовь к третьей жене»?
- Любовь, да, конечно, любовь. Но вы знаете, есть какие-то необъяснимые вещи.
С мамой случился удар, когда я только-только вернулся со съемок в Пскове. Как всякий нормальный человек в такой ситуации, чувствуешь свою вину. Кажется: будь я рядом, и удара бы не было. (Мама болела несколько лет. Я ухаживал за ней как мог и очень боялся отлучаться из дома, вдруг что… а меня опять нет рядом. Но, голод не тётка, мне необходимо было лететь в Киев на съёмки….и т.д.) А на следующий день мне нужно было лететь на съемки в Киев. И я попросил Полину побыть с мамой. Вернулся – мама чистенькая, ухоженная, красивая. В комнате прибрано. Мама, шутя так, кулачком мне погрозила. Спрашиваю: «Что, мам, не понравилась тебе Полина?» - «Наоборот, очень понравилась!» Недели через две мамы не стало. И в эти дни рядом со мной была Полина.
Мама всю жизнь жила для меня и ради меня. И у меня даже в мыслях не было куда-нибудь уехать: «Как я брошу маму?!» В последние годы она сильно болела, физически очень страдала. И у меня теперь такое чувство, что она дожидалась человека, которому смогла бы меня передать. И дождалась…
Для меня важно еще и то, что Полина не чужой человек в профессии. И если я занят только одной ролью, то она видит спектакль целиком. Она у меня – умнющая! Да, по годам я намного старше, но в профессии старше Полина. Она всегда подскажет.
Что же касается моих предыдущих браков, я и в первом случае был влюблен, и во втором. И оба раза, наверное, мог быть хорошим мужем. Потому что бережное отношение к женщинам заложено во мне изначально. Меня с рождения окружали женщины, я воспитывался женщинами. Подростком не понимал, как это можно ударить девочку, а потом целоваться с ней где-нибудь в парадной. Я воспринимаю все буквально. Если женщина говорит «нет», для меня это – «нет». А, ведь, кажется, мужчина должен понимать разницу между «нет» и… «нет». Иногда «нет» может означать «да». Поэтому, может быть, какое-то другое, более раннее мое счастье и пробежало мимо меня.
- Как же можно – с вашим-то опытом! – так оговориться – на озвучании вместо «Ясная Поляна» сказать «Ясная Полина»?!
- Да, эта оговорка доставила удовольствие присутствующим! Люди, правда, решили, что это шутка. Что якобы я «оговорился», чтобы доставить Полине удовольствие. А я даже не заметил!..
Беседовал Владимир Желтов



ВИКТОР БЫЧКОВ: «Я прошел ад, прежде чем встретил эту женщину»
Виктору Бычкову пятьдесят - но слава пришла к нему только в 96-м, после «Особенностей национальной охоты», где он сыграл егеря Кузьмича. И так бы и остался он актером одной роли, если бы не «Кукушка» все того же режиссера Александра Рогожкина: как сам фильм, так и Бычков, сыгравший русского солдата, были обласканы множеством наград. После этого разнообразные интересные роли так и посыпались:

Сам ты Егорыч!
-Даже в киноэнциклопедии написано, что я комический актер. К исполнителям таких ролей люди почему-то относятся несерьезно - хоть и любят, приглашают выпить за компанию. Так и меня все постоянно приглашали, едва увидев: «Эй, Михалыч, пошли с нами!». То есть фильм-то они смотрели, но что это была за картина и как звали моего героя приглашавшие меня помнили не всегда. Но я никогда не обижался на «простых» людей. Зато не понимаю, как могут называть меня в своих статьях «Петровичем» или «Егорычем» профессиональные кинокритики: открываешь солидное вроде издание и читаешь: «Тут появился егерь Степаныч…». В целом от “Кузьмича” меня уже передергивает.
-В реальной жизни вы не похожи ни на Кузьмича, ни на солдата Картузова. Вы легко миритесь с чужой назойливостью. А что никогда не сможете простить?
-Я действительно могу простить очень многое. Но никогда не смогу промолчать, если при мне обижают хорошего человека. Иногда даже доходило до драки. Помню, в 78 году я услышал фразу, которая меня потрясла. Мы ехали на кладбище хоронить моего учителя Роберта Петрова. И там встретили старого актера Олега Акулевича. Мы у него спросили: « Олег, вы так дружили с Робертом, но 20 лет потом не общались Почему?». И пожилой актер говорит: «Я был в компании, где обо мне плохо говорили, а Роберт промолчал». Понимаете, если при мне о ком-то говорят плохо, мое молчание будет равнозначно тому, что я сидел, хихикал, потирая руки, и соглашался.
- А приходилось не молчать перед теми, кто выше и сильнее тебя?
-Бывает и так. В этом же вся прелесть! Я из-за этого в свое время из театра Ленсовета уволился: не потому, что меня кто-то выгонял, а потому, что выгоняли моего друга. А я считал, что этот человек нужен и важен театру.
Бесподобная потенция
-Это правда, что вы специально для роли в «Кукушке» поправились на 20 килограммов?
-Да нет, это Рогожкин такую байку запустил: что я специально икру банками ел. Нет, я такой уже был к моменту начала съемок, как-то само собой получилось: налегал в Америке из экономии на дешевое пиво. А потом смотрю: живот! Но от икры, между прочим, тоже можно очень хорошо поправится. Зато свежая икра-пятиминутка бесподобно влияет на потенцию! Рассказываю как готовить: берете рыбу, бочку очень крепкого солевого раствора, опускаете туда только что извлеченную икру - и когда она всплывет через пять минут, она готова. После не смотришь на женщин просто квадратными глазами. А вот когда я «худел обратно», рацион пришлось слегка изменить.
-Кстати, а как это вы потом так потрясающе быстро похудели?
-Да это не столько диета, сколько нервы: когда нет работы, нервничаешь. Когда она появляется, беспокоишься, чтобы роль удалась. А моя «диета» - обычная домашняя еда, но регулярно. Правда, без пива и без всяких там деликатесов. То есть в основном всякие там овощи. И в результате смотришь не женщин ма-аленькими непонимающими глазками. Так что, дамы, выбирайте: или икра и пузико, но квадратные глаза, или…
-Так, с кулинарными пристрастиями понятно. А что с выпивкой - вы в самом деле такой герой, как Кузьмич?
-За день нам нужно было сделать до 50 разных дублей. Вы представляете, каким мы были бы, если бы пили настоящую водку? Естественно, что мы пили обычную воду (хотя многие почему-то в это не верят). Но я не убежденный трезвенник - хотя и язвеннник. Помню, в 95-м после «Кинотавра», где мы были обласканы вниманием вместе с «Особенностями», я приехал домой и подумал, что умираю. Что, наверное, чем-то отравился. Потом позвонил своему другу Сереге Селину. Тот приехал, вызвал «скорую». Она почему-то ехала два часа. А когда врач появился, он позвонил в больницу, чтобы для меня держали койку и сказал: «Желтая подводная лодка готовится лечь на дно». Видимо, это на их профессиональном сленге означало «Больной с желудочным кровотечением готов отправиться на тот свет». Потому что я потерял очень много крови. Потом я месяц провалялся в больнице. Но самое смешное, что я там человека спас. Со мной рядом лежал старичок, и он в самом деле умирал - а я поскольку ходячий был, все время дергал сестер, чтобы они сделали ему укол, вынесли судно. Когда им это надоедало и они меня посылали, судно выносил я. В конце концов приехала его жена: оказывается, она все это время была на даче и никто не знал, что с дедом. И вот настал день, когда мне выписываться: и тут дед берет мою руку и целует - а его жена целует другую руку. И я вдруг понял, то он выжил только потому, что я о нем просто заботился. Что на данном этапе своей жизни он был интересен только одному человеку! И я подумал: плохо, конечно, что я попал в больницу. Но зато я человека тем самым спас».
-То есть все, что с нами не происходит - к лучшему?
-К лучшему, если ты сам добро при этом делаешь. И к худшему, если зло. У нас был случай: мы с Полиной поехали к друзьям в Стрельну - это поселок под Питером, где построили президентскую резиденцию. Вечером вышли в магазин за продуктами. И к нам пристал пьяный человек, которому очень хотелось подраться.
-Он Витю, который пытался меня защитить, ударил несколько раз бутылкой,- говорит подруга Виктора Полина. - Оказалось, это был офицер местного гарнизона. Он вел себя так, словно ему все позволено.
-Но когда мы увидели его снова на очной ставке - уже не пьяного и злого, а пришибленного, нам стало его очень жалко. Тем более что он воевал в горячей точке, у него ранение и, как в свое время у Радуева, вместо части черепа пластина стоит. К тому же у него двое детей! В общем, выходим мы из милиции и Полина говорит: «Надо ему фильм «Кукушка» подарить».
-А Витя отвечает: «У него же двое детей, наверно, и видео-то дома нет. Надо ему какой-нибудь старенький видеомагнитофон подарить»- вспоминает Полина. - А я отвечаю:»Ага, а еще машину и ключи от квартиры, где деньги лежат»!
-В общем, мы его пожалели - тем более, что он раскаялся, и забрали заявление. Я актер, Полина - режиссер. Мы работаем для того, чтобы помогать людям жить, а не уничтожать их. Я в свое время ходил в кресты судить игры КВН среди заключенных. Видел, как они живут. Это так страшно! Поэтому для нас самое главное было, чтобы этот человек понял, что не все в этой жизни кулаками добивается.
Служебный роман
-Как вам, Виктор, удалось завоевать сердце Полины? Она ведь вдвое моложе вас…
-У нас был «служебный роман». Четыре года назад одна антреприза пригласила меня поучаствовать в постановке нового спектакля. Для репетиций нас всех собрали в пансионате «Дюны». А Полина приехала туда как ассистент режиссера. Она в то время училась в аспирантуре и приехала веселая, потому что на экзамене получила пятерку. Мы это дело решили отметить, посидели вечером на пляже. Хорошее вино, залив, песок. Выяснили, что у нас много общего Ну и закрутилось
-Витя мне сорок минут рассказывал про Черное море, - вспоминает Полина, - Я слушала и вдруг поняла: люблю! И еще он меня поцеловал хорошо. Кстати, я, когда приехала, как и многие, его не узнала. А когда узнала, это на меня никакого впечатления не произвело, и я не понимала, почему все относятся к нему как к звезде. Я до этого, конечно, видела «Особенности» - но мне они не понравились. Мне не показалось, что это смешно.
-А почему мы не разбежались спустя короткое время, как это часто бывает? Помню, как-то раз Полине надо было в город. Я ее отвез, а сам поехал проведать маму и детей. Возвращаюсь за Полиной, а она выносит мне тарелку борща: «Я знаю, ты не ел - поешь».И меня это потрясло: мне еще никто никогда не приносил с пятого этажа тарелку с борщом!
-Потому что он ни за что не хотел заходить, - пожимает плечами Полина.
-Это же никто не отменял - что ты половинка одного целого. И где-то бродит другая твоя половинка. Да, ты можешь ее никогда не найти, но на самом деле все предопределено. Да, я фаталист. И я верю, что не встретил бы Полину, если б не было у меня неудачного первого брака, неудачного второго… Зато от второго брака у меня осталось двое детей: Федору уже восемнадцать, Арсении четырнадцать. И это, конечно, счастье. Но на уровне женщин я как-то всегда промахивался. Но наверно, я должен был пройти все круги ада, чтобы потом встретить такого вот человека.
Семейная карма?
-Часто ли видите детей от прежнего брака?
-Раньше несколько раз в неделю, теперь реже. В основном, когда им что-то нужно купить или в Испанию поехать. Это очень печально, но в каком-то смысле я повторил судьбу моего отца: я тоже рос без него. Ни разу не видел ни его самого, ни даже его фото. Всю свою жизнь мечтал о встрече, но она состоялась, когда я уже стал взрослым, на похоронах бабушки. Подошел чужой человек, сказал: «я твой отец». Я опустил голову, не зная, что ответить. Так и разошлись. Но я по отношению к своим детям несу свой крест - то, что они растут без моего постоянного присутствия, - честно: когда жена от меня ушла, Феде было четыре года, Ася только родилась, но их обоих я держал на руках, гулял, разговаривал, водил везде, ухаживал, когда они болели.
-То есть это не вы ушли к молоденькой?
-Ну что вы, я к тому времени уже 11 лет как был в разводе! Сам бы я не ушел никогда ни от первой, ни от второй жены. Терпел бы, переживал, но не ушел.
-Почему жена вас бросила, да еще с грудным младенцем на руках?! Это мужики обычно сбегают от трудностей…
Это у нее надо спросить, чего ей не хватало. У меня на этот счет есть своя теория: лет в 30 женщина вдруг просыпается и думает; «да ведь я Джульетта! Значит, где-то должен быть мой Ромео! А кто это рядом со мной - стоит ли он меня?» И начинаются поиски. При этом как-то забывается, что совместная жизнь - это некая работа. Почему так часто распадаются браки после того, как женщина поехала куда-нибудь в Турцию или Египет? Потому что она думает: «мне тут все улыбаются, а там стирка и штопка». Но отдых - это праздник. Он не может быть постоянно, иначе будет уже не в радость. Вот мы с Полиной недавно попали в Москве в ресторан, где богатые люди отдыхают каждый день. Это же ужас! Все вкусно, люди нарядные, но это клоака какая-то. Потому что у них праздник каждый день. Но нельзя каждый день есть пирожные.
Поцелуй Фрейндлих
-Мой старший сын Федя в этом году поступил на режиссуру в Институт культуры. В последнем классе вроде собирался быть журналистом, а в последний момент вдруг передумал и сказал, что идет на актерское. Я был против: это должен быть осознанный выбор. -У нас с Витей было по другому - мы оба долго готовились, и отношение к театру и театральному институту было как к чему-то особенному. И даже мимо вахты было страшно проходить, - улыбается Полина.
-Мы узнали, что, оказывается, тебя могут не принять, и как это тяжело, и ты потом плачешь…Словом, то, что легко достается, обычно не цениться. Так же и в личных отношениях. Конечно, есть люди, которые сразу влюбились, поженились и всю жизнь счастливы, но это такие маячки, огоньки, чтобы люди думали: « вдруг и мне повезет, дай-ка я еще один день, еще один месяц проживу».
А театр… когда на первом курсе на одном из вечеров я подарил Алисе Фрейндлих цветы и она меня поцеловала в щеку, я всерьез думал: « надо щеку заклеить, чтобы не смыть». Зато когда пришел в этот же театр после вуза и услышал, как Алиса Бруновна выругалась матом, пришел домой и написал в дневнике: «Театра нет - это все вранье!». Конечно, сейчас об этом вспоминаешь с улыбкой, но для меня до сих пор неприемлемо, когда актер ругается матом - зрители же могут услышать!
Театр для меня - это храм. Храм искусства. Мою веру в Бога это нисколько не умаляет. Как любой нормальный русский человек, я крещеный, и регулярно хожу в церковь. Чаще всего в часовню Ксении Блаженной. В Питере, да и не только, все знают, что эта святая творит чудеса, и она очень многим помогла. Помню, год назад приезжала ко мне одна журналистка из Москвы брать интервью. Она была с мужем-фотографом, а я с женой Полиной. Вышло так, что у нас с Полиной был свободный день. И мы их сначала свозили в Петергоф на фонтаны, а потом предложили заехать на Смоленское кладбище к Ксении. Там есть традиция: написать записочку со своей просьбой, положить ее в стену часовенки. И три раза обойти вокруг нее. Тогда желание твое непременно исполнится. И вот Марина (так звали журналистку), написала что-то, спрятала записку. А потом мы отвезли их на вокзал. Через год узнаем, что она родила сына. Полина говорит: « Спорим, это было ее желание!». Я отвечаю: «Да неудобно как-то выяснять!» Но все же при личном разговоре не выдержал, спросил: «Ты это писала?». Оказалось, в самом деле. Она уже в возрасте, и очень давно мечтала забеременеть. Но все не получалось. Возможно, это совпадение - но.. Я ведь сам тоже, когда ехал на «Золотой орел», просил Ксению, чтобы на «Кукушку» обратили внимание. И ее заметили.
Завышенные требования?
-Был ли у вас до вашей встречи некий образ идеального партнера?
-Это что имеется в виду - кареглазый брюнет? - пожимает плечами Полина. – К моменту, когда мы встретились, мы оба успели разочароваться во всех своих идеалах и были абсолютно чистыми людьми. Поэтому и восприняли другу друга без всяких шаблонов. Может быть, поэтому нам вместе и хорошо.
-Чтобы друг друга встретить, мы оба прошли долгий путь. – говорит Виктор. -Я старше, но Полина как женщина острее переживала, что не все как надо и как хочется. До встречи друг с другом мы думали, что у нас слишком завышенные требования к окружающим, поэтому никак не удается построить прочные отношения. Позже мы поняли, что если окружающие люди не согласны с нашими представлениями о дружбе, любви, то лучше их в свою жизнь не пускать.
-Какие качества друг в друге вас восхищают и раздражают?
-Она женщина- это меня одновременно и очаровывает и бесит, - смеется Виктор. – Она очень женственна, но при этом проявляет совершенный кретинизм в отношениях с картографией: не может запомнить, где поворот ,куда идти, где встречаемся. Но зато она умеет любить, успокоить ,согреть, это радует. Такая палка о двух концах.
-Как говориться, наши недостатки являются продолжением наших достоинств, – продолжает Полина. – Меня больше всего раздражают всякие шурупчики-гаечки.
-Виктор из них что-нибудь мастерит?
-Нет, но мечтает, когда-нибудь у него будет мастерская, где он будет резать по дереву и создавать произведения искусства. Поэтому у нас есть все инструменты и они все накапливаются, а я это терплю. А его достоинства - он очень мягкий, трогательный, домашний человек. У нас все конфликты происходят потому ,что я говорю: «почему ты не сказал ему как мужчина , не ударил кулаком по столу?». Витя может это сделать, когда его совсем уж доведут. Но после этого он гнобит себя в течение месяцев и лет. Он будет терпеть, терпеть, а потом это все вдруг выльется. И никто не будет понимать, из-за чего все произошло. Он может долго переживать по какому-то ничтожному поводу. С одной стороны, меня это раздражает. С другой стороны, я понимаю, что сама такая. Каждая женщина хочет встретить такого мужчину, который ее защитит. Рядом с Витей я чувствую себя защищенной, но я провокатор – поэтому я его постоянно провоцирую.
-Полина, Виктор помогает вам по дому?
-Даже очень много. Он прекрасно моет посуду, полы, продукты в основном он покупает. И, что меня расстраивает, всегда очень много. Хотя я все время прошу его этого не делать, так как многое просто портится. Мои дедушка и бабушка пережили блокаду, поэтому для меня характерно трепетное отношение к пище.
-Мои родные тоже блокадники - протестует Бычков. - Видимо, у всех последствия проявляются по разному: одни берегут, другие стараются запастись впрок.
Об изменах
-Как вы считаете, вы как-то изменили друг друга за эти четыре года?
-Я думаю, Полина меня очень изменила, а вот я ее в меньшей степени. Терпимей стал, внимательней. До Полины я часто воспринимал за дружбу то, что ею не являлось - кампанию людей, которым было удобно собраться вместе, выпить. Я думал, что это мои друзья, потому что мне было не с чем сравнивать. А Полина – я знаю, она не будет есть, если я не поем. И я тоже не буду есть, если она не поела.
-То есть главное, чтоб жена была настоящим другом?
-Полина мне ближе, чем друг. Потому что есть вещи, которые ты другу никогда не расскажешь, они или очень секретны, или очень постыдны. А жена это тот человек, которому ты рассказываешь все до дна.
-Я считаю, я за время нашей совместной жизни тоже сильно изменилась, - размышляет Полина.
-Похорошела…- улыбается Виктор.
- Поскольку Витя старше и мудрее, к каким-то вещам я стала относиться через призму его отношения к этим вещам. Он человек, который уже входил в эту воду, и я предпочитаю верить ему на слово.
-А не хочется заиметь собственный опыт?
-Мы оба очень много всего попробовали до нашей встречи. И когда наконец встретились, и поняли , что здесь хорошо, уютно и комфортно, то долго не могли поверить, что это правда. Мы ода столько раз до этого придумывали себе какие-то влюбленности… Хочу сказать, что мы вообще очень часто придумываем себе людей - как в дружбе, так и в любви. Ты очень хочешь, чтоб этот человек был вот такой, хотя он тебе в течение длительного времени доказывает, что он совсем другой. Ты себе пытаешься объяснить, что все эти слова и действия - это вот потому, и ты видишь его другим. А потом обижаешься: «ах, он оказался не таким!». Но нам с Витей ничего придумывать друг о друге не надо, потому что мы все друг про друга знаем. Мы оба земные знаки, он «дева», я «телец». Поэтому у нас не было долгого цветочно-конфетного периода.
-То есть в душе мы оба романтичны, но при этом оба…- Виктор пытается подобрать нужное слово.
-Реалисты?
- Нет, реалист - слово не очень хорошее. Вот у меня есть знакомый, у него жена, ребенок, но при этом он изменяет - вот это реалист. Он знает, что у него все есть , поэтому можно гулять. Я долго мучился вопросом: «зачем, если ты любишь свою жену и она такая красивая -хорошая, зачем ты на каждую юбку бросаешься?»
-Нет, это называется кобелизм! Реалист - это тот, кто ясно видит не только достоинства, но и и недостатки партнера , и при этом все равно его любит..
-Нет, это все равно романтизм. Это когда я, как нормальный человек , вижу : вокруг красивые женщины. Но это я нагуливаю аппетит, а обедаю дома со своей женой. Понимаете, любовь- это два голых человека, и все.
-Как боретесь с рутиной семейной жизни?
-Никак. Мы не устаем друг от друга, нам вместе не скучно, мы самодостаточны, -говорит Виктор. Мы редко выходим в люди, в «высшее общество». В свободное время мы читаем книги. Нельзя до бесконечности растворяться друг в друге, конечно. Но в любви важно понимать, что это не она дура, а что я дурак. А если я считаю, что она дура, а я умный, но у нас ребенок, поэтому я буду гулять – я этого не понимаю. Или отпуск проводить отдельно, «чтобы отдохнуть друг от друга»я: зачем вы тогда живете вместе? Что это за семья?
-Есть такая поговрка: «обжегшись на молоке, дуют на воду». Многие, обжегшись в прежних отношениях, начинают относится к новому партнеру очень недоверчиво…
- Или более бережно, зная, как можно поссориться, что не стоит давить на больную мозоль, - говорит Виктор. – Скажем, есть люди, которые, выйдя из тюрьмы, начинают нести в мир воровские законы. Но Жженов, Лихачев - они же не сломались. Поэтому Бог и дал им прожить еще столько лет и говорить с нами о том, что это возможно - даже в нечеловеческих условиях остаться человеком. Все мы обжигались. Но «дуют на воду» , как мне кажется, люди недалекие. Да, нас часто обманывали и обманывают. Но все равно, встречаясь с человеком, ты ему веришь и каждый раз ждешь только хорошего.
-А вот сейчас у все большего количества людей появляется позиция «докажи мне, что ты не верблюд».
-К счастью, когда мы встретились с Полиной, мы стали отказываться от знакомства с такими людьми.
Анна Майская



Надоело быть вкусным изюмом в черствой булке!
При встрече Виктор Бычков оказался совсем непохожим на озорного Кузьмича, ставшего его визитной карточкой. Конечно, этот персонаж никуда не делся – сегодня Виктора Николаевича в основном и узнают по Кузьмичу из “Особенностей национальной охоты”. Но почему-то создается ощущение, что через десятилетия о Бычкове будут говорить как о великом драматическом актере, который на заре карьеры играл комедийные роли. Всего лишь…
Бычкова я увидела и запомнила довольно давно – уже и название фильма забылось, где он сыграл смешного парня, которого случайно перепутали с иностранным туристом. В реальной жизни Виктора Бычкова тоже постоянно пытаются отождествить и спутать с Бычковым экранным. А они очень разные, даже удивительно, насколько…

- Виктор Николаевич, делитесь секретами, что из нового сейчас в работе?
- Только что снялся у Марины Мигуновой. Это ее вторая картина, называется «Граф Монтенегро». Съемки проходили в Черногории, и русских актеров было всего четверо – я, Алексей Чадов, Александр Домогаров, и Женя - молодая актриса, супруга Валерия Тодоровского. Работать было очень приятно – сразу стало ясно, что, приглашая в картину, Марина уже заранее любила актеров своего будущего фильма. Часто бывает по-другому – артиста зовут чтобы подороже «продать» его лицо или фамилию. Такие проекты для меня, как черствые булки, в которых не хочется быть вкусным изюмом…
- ???
- Да-да, порой приглашают в такую «черствую булку», как «изюм», и потом никакие деньги этого не покрывают. Я в своей жизни уже прошел это – помогаешь людям зарабатывать деньги, а потом когда встречаешься со зрителями, они говорят: «Зачем же вы в этих фильмах снимались?» Поэтому пришло время, когда я стараюсь выбирать роли…
- Сейчас время, когда очень многое решают продюсеры. Один из актеров сказал мне: не умею говорить с продюсерами, и как только «наезжают» хамлю им в ответ…
- Продюсеры? Думаю, что они тоже обучаемы(улыбается). Ведь они только того и ждут от актера(хамства – прим. авт. ), чтобы иметь оправдание, почему они его обманывают и не платят нормальных денег. А потом говорят: «Мы взяли актера, а он напился!» Но ведь ни один американский актер не придет на съемки пьяным - он получает приличные деньги, и дорожит работой. А у нас актер покупается за 200 долларов, а требования… Но сегодня актеру, чтобы себя содержать и всегда быть в форме нужны немалые деньги. Это в советские времена в спортивный зал можно было ходить бесплатно. Сейчас за все надо платить.
- Какие проекты кроме фильма Мигуновой вам пришлись по душе?
- (Смеется) Какие булки оказались мягкими? Еще одна картина - работа с режиссером Владимиром Басовым и его супругой. Раньше над этим фильмом работал другой режиссер, но материал забраковали, а сценарий переписали. Получилась очень симпатичная история, ее переименовали, «Пенек» в «Никогда не разговаривайте с незнакомыми людьми». Почти по Булгакову. Из прежнего объема материала взяли только две сцены – в одной я вхожу в клетку со львом, в другой участвует Александр Баширов, с которого, собственная, вся эта история и начинается. В итоге за одиннадцать дней мы сняли полнометражное кино, и комедия превратилась в трагедию.
- О чем фильм?
- О том, как живет человек, который протестует и пытается что-то сделать. Считает, что когда придет к власти, сможет много изменить. Мечтает, что все будет хорошо, потому что ОН ЗНАЕТ, как это сделать, как и каждый из нас. Но кончается все тем, что, попадая во власть, он меняется в худшую сторону, с ним происходят всякие катаклизмы – он теряет друзей, родственников…
- Чувствуется, что вы работой довольны…
- Не знаю, какими будут фильмы - нам не дано предугадать, но то что это делалось с любовью, с хорошим отношением, уже гарантирует 50% успеха. Еще 40% за счет того, что много съемок было на природе(улыбается). Ну и то, что посмотрев материал продюсер нашел возможность сделать хороший звук. Что касается «Графа Монтенегро», то он будет в двух вариантах: полнометражный фильм и 4-серийный - для телевидения.
- Очень многие актеры плывут по течению, а вы сталкивались с тем, что актер умеет самого себя «спродюсировать»?
- Есть хорошая поговорка «Желающего жизнь ведет, а нежелающего - тащит.» Жизнь это течение, и есть люди, которые могут положить все силы на то, чтобы плыть против течения и добиться успеха, но есть и те, кто плывет по течению, а получает корм и красиво живет… Можно ли их назвать «щепками»? Наверное, нет. У каждого своя жизнь. Чаще всего актер, занятый внутренним миром тех образов которые пытается создавать, плохой администратор. Но исключения есть – старший из братьев Носковых, Сергей Жигунов… Мне вообще кажется, что актер – человек, который все видит со стороны, и набирает огромное хранилище Плюшкина. И вот лежит у него какая-то пуговица, которую он случайно нашел… Нужна она ему? Может и не нужна, но она лежит и вдруг в какой-то момент он играет и ему этой пуговицы не хватает. Он берет ее и раз! образ сложился. Как Чехов говорил: «Во мне бродит-бродит кто-то - вот походка появилась, лицо и наконец вдруг возникает человек которого я делаю.» У каждого по-разному, я, например, в жизни могу не уметь плавать, стрелять или что-то еще делать, а в образе – пожалуйста! Недавно, когда мы были на съемках в Черногории, слышали, как актриса, не знающая языка, пела под аккомпанемент оркестра песню Мирэй Матье на французском. Вдруг Полина мне говорит: «А ты мог бы спеть на французском?» Я задумался и пришел к выводу, что как Виктор Бычков я бы очень стеснялся, и ничего бы не сделал, а как актер сумел бы. В общем, если для роли надо – я умею!
- Вы фаталист? Вы ждете ролей или добиваетесь?
- Больше жду, конечно. Всегда есть какой-то момент унижения рассказывать о том, «какой я хороший» и «возьмите меня». Когда это слышишь рядом, думаешь, - что же ты делаешь, ты, такой гордый и красивый? Но с другой стороны, на Ленфильме мне рассказывали о том, как Владимир Высоцкий, когда его не снимали, ходил по группам, и вторые режиссеры говорили ему: «Володя, сыграй!» И он по полтора-два часа играл, чтобы его пригласили. Это в то время, когда было постановление «Высоцкого - не брать». Есть легенда о том, что Николай Черкасов был представителем власти, и мог позволить себе, открыв дверь ногой, сказать: «Я здесь снимаюсь!»
- А вы, похоже, звездной болезнью не страдаете…
- Ничего подобного! Был случай и у меня, и Бог помог мне посмотреть на себя. Мы ехали в Москву, и какая-то женщина в вагоне-ресторане захотела спеть. Она долго искала платок и гитару, всем это уже надоело, но люди молчали. Вдруг я встал и сказал: «Кто ты такая?!» И тут я себя со стороны увидел… Подумал: «Какое ты имеешь право говорить ей так? Если сказал, то это подразумевает, что сам ты – «лауреат»(смеется). И сразу все оказалось на своих местах…
- Какое-то время вы жили и работали в Финляндии?
- После «Кузьмича» долго не было работы, одни только эпизоды, и в Финляндии я работал в театре, а параллельно возил молоко Валио и делал рамки для картин. Там я понял, какой у нас в России сложный менталитет. Когда мы в Финляндии делали рамки и возили молоко, все равно все местные люди знали, что мы - актеры. У нас же, если ты актер, то до конца, даже если с голоду будешь помирать, это никого не волнует. Чтобы не умереть человек идет продавать газеты, и все забывают о том, что он актер. Потому очень многие артисты не вернулись из бизнеса, когда актерская профессия не кормила – ушли и так и остались.
- А вы уходили?
- Было так, что я полгода пробовался на главную роль, а меня не взяли. Сказали, - иди, халтурь! Тогда кооперативы только появились. В театре я получал 150 рублей и пошел в магазин мыть полы, утром и вечером. За это платили 750 рублей в месяц. Я отработал два месяца, и однажды к нам зашел режиссер Владимир Воробьев, купить зонтик за 1500 рублей. Продавцы ушли пить кофе, а мне сказали: «Витя, ты постой, последи за товаром, а если что – продай!». Воробьев пришел в тот момент, когда я стоял за прилавком. Я продал ему зонт, записал все как положено в книгу, он молча ушел. Потом на студии когда тот услышал, что меня пробуют на главную роль, сказал: «Бычкова на эту роль? А ему не надо – у него кооператив.» А я так и не смог оправдаться…
- Кстати, в Финляндии вам понравилось?
- Там здорово иметь дачу. Недавно мы были там на съемках, приехали немного раньше, ждем группу. Смотрим – озеро, кто-то рыбку ловит, ветерок, солнышко, прохладно… Переглянулись с Полиной – Вот где надо жить! Финляндия по климату - тот же Карельский перешеек, только никто не придет и не выломает окно в твоем доме, не украдет дверь и не надо ставить 25 сигнализаций… Правда, думаю, что финны страдают, что вошли в единую экономическую зону.
- Это почему?
- Раньше у них были свои экологические планки, а теперь они снижены – все страны-участники должны их уравнивать. Как в Германии – по закону в продаже должно быть пиво всех стран ЕС. А местные жители пьют только местное пиво!(смеется) Но порядок есть порядок – и все необходимые баночки и бутылочки у них есть, стоят на полках, как декоративные. А немцы пьют свое пиво.(улыбается)
Беседовала Марианна Николина


Виктор Бычков: спокойно и вдумчиво творить
Лауреат Госпремии России и премии «Золотой Орел» Виктор Николаевич Бычков вырос в ленинградской коммуналке. Свои первые роли сыграл еще в пионерском лагере. Хотел стать врачом-гинекологом, поучился в ПТУ, отслужил в армии. Ходил на ретроспективные показы в кинотеатр «Спартак», занимался в театральной студии. Окончив ЛГИТМиК, пять лет работал в театре им. Ленсовета, затем играл в театре Комедии, в театре Миниатюр, в «Приюте комедианта» и в Мюзик-холле. Широкую известность и народную любовь принесли роли в кино. Бычков снимался у Менакера, Батурлина, Овчарова, Трегубовича, Бортко, Мельникова, Месхиева, Хотиненко, Басова, Мигуновой и Рогожкина. Его Кузьмич из «Особенностей национальной охоты» стал поистине культовым персонажем. Запомнились и роли в сериалах («Улицы разбитых фонарей», «Новые приключения ментов», «Убойная сила»), и в кино («Кукушка», «Турецкий гамбит») — всего у Бычкова более 50 фильмов. Осенью 2005 года 52-летний Бычков вернулся в труппу родного театра им. Ленсовета: его пригласили на роль Йордана Тесмана в премьерном спектакле «Гедда Габлер».


Виктор Бычков играл в театре им. Ленсовета уже со второго курса театрального института. В первый раз на сцену вышел в сапогах, на которых было написано «Алексей Петренко». Думал, грянут аплодисменты, но никто почему-то не обратил внимания ни на именитые сапоги, ни на самого дебютанта.
Мы сидим в гримерке, и словоохотливый и бесконечно доброжелательный Бычков показывает мне фотографии, приклеенные его рукой, и крючки, которые он самолично вешал на стену. Рассказывает, что из театра им. Ленсовета ушел, когда уволили его сокурсника Андрея Машкова — обиделся за товарища. Причем Машков был преданным поклонником Алисы Фрейндлих, ради возможности играть с ней на одной сцене поступил в театральный институт, знал наизусть все ее спектакли и бывал абсолютно счастлив, если ему вдруг удавалось докурить ее сигарету…
Бычков ушел в никуда. Сначала вместе с Андреем Машковым подался в «Театр миниатюр» при Ленконцерте. Но эстрада оказалась довольно сложным жанром. За месяц случалось давать до 90 концертов, а Бычков мечтал репетировать Мрожека.
Несколько лет Виктор играл в театре, организованном при ВТО, и все время говорил режиссеру Кириллу Датешидзе: «Давай поедем в Москву. Ведь Питер признает только театры, которые гастролируют в столице. Пусть о нас там заговорят!» А Датешидзе, сетует Бычков, только ушами хлопал. Кончилось тем, что он выгнал всех актеров и набрал дилетантов. В последнем спектакле, который Бычков специально пришел посмотреть, «на сцену выходило тридцать Датешидзе»…
Потом в жизни Виктора Бычкова появился режиссер Дмитрий Астрахан. Виктор сыграл у него в фильме «Изыди» и пришел к нему в театр Комедии, однако вскоре понял, что это тоже не театр его мечты. Лучше театра им. Ленсовета ничего найти так и не удалось. «Я видел его расцвет и увядание. В нем кипела жизнь. Он был очень ярким — и музыкальным, и драматическим. Актеры на репетициях не позволяли себе шутки вне контекста пьесы. Я наблюдал, как Алиса Фрейндлих, которая была стержнем любого спектакля, нервничает перед выходом на сцену. Она могла себе позволить задержать начало, если не была полностью готова».
Бычкову нравилось работать и в «Приюте комедианта», где он с удовольствием играл в спектакле «Требуется старый клоун». «У меня душа радовалась, хотя денег я получал мало. На всю зарплату я покупал всем работницам театра шоколадки». В «Приюте» Бычков работал и вместе со своим другом, финским актером Вилле Хаапасало в спектакле «Каждому свое». Затем его еще долгое время приглашали в антрепризы, он по инерции репетировал, но уже чувствовал, что устал.
«Вот чем прекрасна антреприза? — оживляется Виктор. — В ней можно собрать замечательных актеров из разных театров на основе хорошей драматургии. У зрителей сразу появляется стремление увидеть такой ансамбль! Но у нас в городе антреприза получается чуть-чуть другая. — Бычков сникает, и в голосе звучат брезгливые нотки. — Берется смешная пьеска про письки и попки, чтобы зрители посмеялись, а актеры заработали денег. Но меня это не устраивает. Кроме того, у любого актера всегда есть стремление попасть в нормальный репертуарный театр».
Бычкову интересно работать над спектаклем долго и скрупулезно. Он говорит, что кино актера просто эксплуатирует. А театр, при всей своей бедности и материальной неустроенности, дает возможность спокойно и вдумчиво творить. С этими мыслями актер Бычков и вернулся в театр им. Ленсовета, где сейчас работает режиссером его жена Полина Белинская. Сначала он просто приходил ее встречать или смотрел ее спектакли. А когда начались репетиции пьесы Г. Ибсена «Гедда Габлер» и оказалось, что нет актера на роль Тесмана, мужа Гедды, главный режиссер Владислав Пази пригласил Бычкова на беседу. Выяснилось, что оба одинаково понимают образ Тесмана. Так Бычков снова оказался в труппе своего любимого театра и с трепетом приступил к репетициям.
Правда, пришлось срочно переучиваться. Много снимаясь в кино, актер привыкает работать «короткой памятью», чтобы выдавать на площадке огромное количество текста и тут же забывать его ради следующего эпизода. В театре же нужна «долгая память», тогда текст живет своей жизнью, а образ — внутри актера. «Я только сплю, ем и разговариваю, а этот образ во мне что-то копает лопатой», — Бычков, кажется, и сам удивлен.
Мы говорим о «Гедде Габлер» и о роли Тесмана. Я прошу поделиться теми самыми мыслями, которые совпали у Бычкова и Пази. В ответ Виктор вспоминает о том, что пьеса была написана в 1890 году, и рассуждает о зарождении феминизма. Гедда, говорит он, старалась быть передовой женщиной. Ей бы впору стать маршалом. Она — авантюрист в юбке, и должна была родиться мужчиной. Гедда заигралась людьми и собой, слишком занята интригами, а подличанье — это всегда момент остановки и падения. «Как же можно было выходить замуж за человека, которого не любишь?» — недоумевает Виктор. — Мой Тесман — страдающий человек. Он честно любит жену и старается сделать все, чтобы ей было хорошо. Даже не имея больших денег, он готов много работать, исполнять все ее прихоти. Когда выясняется, что Гедда беременна, Тесман счастлив: жена — есть, дом — есть, ребенок — будет. Сам он на пути к профессорской должности и к большому окладу. Но Тесман живет с человеком, который никого не любит, даже себя. Гедда, дитя Божье, решила, что она сама — Бог. Мало того, она решила отнять жизнь у себя и заодно у своего еще нерожденного ребенка. Для меня, человека Виктора Бычкова, и для моего героя Тесмана, это непонятно. Какое, спрашивается, ты имеешь право?»
На вопрос, о чем будет спектакль, Бычков честно и просто отвечает: «О любви. В этой пьесе все играют про разную любовь. Есть люди, которые любят до безумия и бескорыстно. Есть любовь плотская и не очень красивая. Кстати, Ибсен первым ввел в драматургию понятие любовного треугольника».
Пока Бычков занимается только «Геддой»: говорит, это очень сложная пьеса. Других планов в театре пока нет. Зато скоро выйдут три фильма с его участием. В картине «Граф Монте Негро» Марины Мигуновой и «Никогда не разговаривайте с незнакомцами» Ольги и Владимира Басовых у Бычкова главные роли. Как раз когда он твердо решил приостановить свою кинодеятельность и полностью переключиться на театр, Басовы снова позвонили и пригласили сняться в детективе «Дуракам деньги не нужны». Правда, роль предложили небольшую: правдивого милиционера, который погибает. Бычков вырвался на неделю и сыграл.
«Есть люди, которым я не смогу отказать, — признается он. — Это, прежде всего, Рогожкин, Хотиненко и Басовы. В кино часто встречаешься с хорошими людьми. У меня была хоть и небольшая роль в «Турецком гамбите», но я наслаждался общением с Джаником Файзиевым. Он чудесный человек! Нежный, внимательный, матом не ругается. А когда Хотиненко вызвал меня на «Гибель империи» ради одного эпизода, я из Пицунды прилетел, четыре часа ждал своего выхода, но не нервничал, никому не мешал. Просто получал удовольствие от работы».
Актер Виктор Бычков привык себя отдавать — и на сцене, и в кино. Он вообще за то, чтобы актеры работали долго: «Мне печально, что в театре сегодня нет стариков. Им нужно играть. Если у них отнять сцену, они умрут. В театре, как в нормальной семье, должны быть старики. Наслушайтесь стариков!» Дело в том, что Бычков знает какой-то важный театральный секрет. Пожилые актеры рассказывали ему легенды, которые «переварились» в нем и стали больше чем правдой.
Мария Кингисепп
Февраль 20, 2006

Фильмография
1980-«Последний побег» (призывник)
1982-«Взять живым!» (ТВ) (разведчик Лузгин)
1985-«Ради нескольких строчек» (немецкий егерь)
1986-«Экскурсант» (к\м в к\а «Исключения без правил» - Борис Топорков с фабрики мягкой игрушки и американец Боб)
1986- т.ф. «Комендант Пушкин» (красноармеец)
1986- «Левша» (Франт)
1986-«За Ветлугой –рекой» (Витёк).
1987-«Последняя дорога»(Иван –слуга Пушкина)
1987-«Жизнь Клима Самгина» (Пчеловод)
1987- «Белое проклятье» (Степан Гвоздь)
1987-«Моонзунд» (эсер)
1987-« Садовник» (тракторист Витёк)
1988- «Мисс миллионерша» (прораб Бычков)
«Ржавчина» тв. (бандит)
«Эффект присутствия» («Фитиль № 320) (Телемастер)
1989 –«Васька» (многос. тв-фильм ) (Парашютист)
«Оно» (Воблушкин)
«Сирано Де Бержерак» (Поэт)
1990-«Анекдоты» (Чапаев)
1990-«Духов день» (Витёк)
1990- «Переход товарища Чкалова через Северный полюс» (Пилот)
1990-«Собачий пир» (Витёк)
1991-«Афганский излом» (Капитан).
1991 –«Действуй, Маня!» (Бычков)
1991-«Изыди!» (Степан)
1991 –«Миф о Леониде» (Филёр)
1991 –«Чекист» (в проекте «Русские повести»,следователь Иванов)
1991 –«Хмель» (Лука)
1991-«Третья планета» (Мужик)
1991 -«Человек со свалки» (Сталевар)
1991 –«Дитя» (в проекте «Русские повести», красноармеец)
1992 –«Игра» (Барри Русак)
1992 –«Прекрасная незнакомка» (Официант)
1992 –«Чича» (лётчик)
1993-«Акт» (муж)
1993 –«Жизнь с идиотом» ( Друг)
1994-«Батман» (к\м) (Изобретатель)
1994 –«Русский транзит» ( Глиста )
1994 –«Колечко золотое, букет из алых роз» (Степан)
1995 –«Вива, Сталин!» (Крестьянин)
1995 –« Музыка для декабря» (велосипедист)
1995-«Особенности национальной охоты» (егерь Кузьмич) –
1996-«Операция «С Новым годом!» (артист Кузьмичёв (Дед Мороз)
1997 –«Американка» (уголовник Третьяков), так же репетитор с актёрами.
1997 –«Улицы разбитых фонарей .Кошмар на улице Стачек» (бомж Помиранцев)
1997-«Улицы разбитых фонарей.Целую, Ларин» (бомж Помиранцев)
1998-«Женская собственность» (актёр Игорь)
1998-«Особенности национальной рыбалки» (егерь Кузьмич)
1998-«Улицы разбитых фонарей. Петербургский презент.» (Помиранцев)
1999-«Дух» (прапорщик)
1999-«Новые приключения Ментов. Визит к доктору» (бомж Помиранцев)
1999-«Танцы под ущербной луной» (Сельчанин)
2000-«Луной был полон сад» (Председатель колхоза)
«Сочинушки» (Франт)
2000-«Особенности национальной охоты в зимний период» (Егерь Кузьмич)
2000-«Убойная сила. Служебное соответствие» (Помиранцев) (телесериал)
2000-«Убойная сила 2. Миссия Выполнима. След бумеранга.» (Помиранцев)
2001-Убойная сила 2. След «Глухаря» (дед Мороз)
2002 –«Убойная сила 3.Судный день» (Помиранцев)
2002 –«Кукушка» ( Иван Картузов – «Пшёлты»)
2003 –«Особенности национальной политики» (егерь Кузьмич)
2004-« Четыре таксиста и собака» (Константин Сарычев)
«На вираже» т\с ( механик Константин Копейкин)
«Участок» т\с (Прораб)
«О любви в любую погоду» (Прокурор)
«Турецкий гамбит» (Есаул)
«Гибель империи» (Степнин)
2005- «Убойная сила 6» (Альберт Помиранцев)
«Голова Гоголя» (Скоморох)
2006- «Граф Монтенегро» (близнецы: отец Сергий и его брат Игорь)
«Никогда не разговаривайте с неизвестным » (Учитель Пенёк).